I. TEIL: DIE GESCHICHTE DES JULIUSGRABMALES IN DER LITERATUR 1

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Insa Hafner
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1 Inhalt ERSTER BAND (TEXTBAND) I. TEIL: DIE GESCHICHTE DES JULIUSGRABMALES IN DER LITERATUR 1 Einleitung 3 1. Die Berichte Giorgio Vasaris und Ascanio Condivis 7 2. Die Beiträge Pierre-Jean Mariettes und Giovanni Bottaris Archivforschung und Quellenkritik im 19. Jahrhundert 20 Das Juliusgrabmal in den Michelangelo-Biographien Hermann Grimms, Charles Heath Wilsons und Anton Springers 24 August Schmarsows Entdeckung der Beckerath-Zeichnung Probleme der Form": Das Grabmal im Rahmen der Stilanalysen Heinrich Wölfflins und Alois Riegls Die Tragödie des Grabmals" in der gleichnamigen Monographie Carl Justis und im Rahmen des Werkes Michelangelo und das Ende der Renaissance" von Henry Thode Verschiedene Studien und Beiträge zur architektonischen Gestalt, zur Skulptur, zu den Entwürfen und zur Deutung des Juliusgrabmales 61 Werner Weisbach und Albert Erich Brinckmann 61 Johannes Wilde 1928/ Charles de Tolnay Erwin Panofsky 1937/ Die Monographie Michelangelos Juliusmonument" von Karl August Laux und seine grundlegende Beschreibung des Grabmals in San Pietro in Vincoli Tendenzen der neueren Forschungen 131 Die Untersuchungen zum Aufstellungsort des Projektes von

2 n. TEIL: DIE GESTALT DES JULIUSGRABMALES IN DEN UNTER- SCHIEDLICHEN STADIEN DES ENTWURFES UND SEINE END- GÜLTIGE ERRICHTUNG IN SAN PIETRO IN VINCOLI Die ersten Nachrichten zum Juliusgrabmal in Vasaris Michelangelo-Vita von 1550 im Lichte Michelangelos eigener Berichte Die ausführlichen Beschreibungen des Monumentes durch Condivi 1553 und durch Vasari Textanalyse 161 Resumé Besonderes und Eigentümliches des ersten Grabmalsentwurfes 180 Der Grabbau 180 Grabcella und Sarkophag 184 Prigioni und Termini 190 DasTropaion 190 Exempla servitutis": die Karyatiden und Daker der römischen Kaiserforen 193 Zum Verhältnis der Prigioni Michelangelos zum partimento" der Architektur 199 DerTerminus 206 Die Gestalten auf dem Obergeschoß des Monumentes 220 Die Bronzereliefs 226 Die Beurteilung der Interpretationen Vasaris und Condivis Die ersten Zeichnungen Michelangelos für das Grabmalsprojekt von 1505 bis Die Sklavenskizzen auf Blättern im Louvre und im Oxforder Ashmolean Museum 239 Die beiden Modelli im Gabinetto Disegni e Stampe der Uffizien und im Kupferstichkabinett, Berlin 247 Die Zuschreibung der Mariette-Zeichnung an Aristotile da Sangallo 247 Das Problem der Lavierung 250 Das Chiaroscuro in den großen Entwürfen Giulianos da Sangallo 253 Typische Kopistenfehler: zur Qualität der Rocchetti-Kopie 255 Die Gestalt des Untergeschosses 257 Die Grabmalsarchitektur im Vergleich zu den Thronnischen-Entwürfen für die Sixtinische Decke 260 Puttenpostamente und Baluster 261 Besonderheiten der Figurenbildung bei Putten und Sklaven 265 Die kontrastierenden Sklavenpaare am linken und am rechten Grabmalstabernakel 267 VI

3 Stufenportal und zerlegter Triumphbogen: Bemerkungen zum Unterschied von Figurenreihen und der Bildung von Figurenfamilien um die Viktorien Die Thronenden des Oberstocks 275 Sarkophag und Capelletta: die Figurenfamilie von Papst, Engeln und Madonna 277 Der figürliche Gesamtzusammenhang des BeckerathschenEntxvurfes 280 Résumé: die Datierung der beiden Modelli Das Ausführungsprojekt von 1513/ Die maggior cosa" von 1513 oder: scheiterte das erste Projekt auch an den zu hohen Kosten? 294 Die Kontraktmaße von 1513 und die Proportionen des Beckerath- Concettos 297 Die Ausführung des Untergeschosses 301 Marmorarchitektur und Entwurf im Vergleich: die Problempunkte der Modelli und ihre Lösung am Untergeschoß in San Pietro in Vincoli 301 Die Datierung der Piedestalornamente mit einem Exkurs zum Brunnen im Klosterhof von San Pietro in Vincoli 305 Gliederung, Maße und Proportion des Untergeschosses 311 Zur Proportionierung von Terminus und Prigione 315 Der fehlende Fries 316 Charakteristische Merkmale architektonischer Entwürfe Michelangelos zwischen 1513 und 1516: Die Edicola von Castel Sant'Angelo 318 Der Entwurf der neuen Oberstockgliederung des Grabmals und der Kontrakt von Der neue Oberstock im Verhältnis zur Gliederung der Modelli und zu den Entwürfen für die Fassade von San Lorenzo 326 DieSkulpturen 329 Der Moses 329 Die Sklaven des Louvre, die Boboli-Prigioni und die Vittoria L'opera risecata": Die Errichtung des Monumentes als flachen Wandgrabes in San Pietro in Vincoli von 1532 bis Erste Pläne eines flachen Wandgrabes in den zwanziger Jahren 361 Der Kontrakt von Die Aufmauerungsarbeiten in San Pietro in Vincoli ab dem Sommer Die endgültige Gestalt des Untergeschosses ab dem Jahr 1533 und die Folgen für das Statuenprogramm: ein Entwurf ohne Prigioni und Viktorien 377 Proportion und Gliederung des neuen Obergeschosses und seine Einbindung in die Querschiffswand von San Pietro in Vincoli 385 VII

4 ffl. KRITISCHER TEIL Kurze Übersicht über die «fortuna critica» des Projektes von 1505 bis zu den ersten Rekonstruktionszeichnungen 391 Martinellis Publikation des Kontraktes vom Mai Der Einfluß der Mariette-Zeichnung (Uffizien 608 E) 391 Die Rekonstruktion des Oberaufbaus: Baldachin statt Pyramide 395 Die Rekonstruktionen des ersten Projektes von Fig. 1: L. Poliaghi(~1900) 397 Fig. 2: Schmarsow (1884) 399 Justi(19O0) 399 Fig. 3: Burger (1904) 400 Thode(1908) 401 Fig. 4-7: Panofsky Fig. 8-9: Laux (1943) 405 H. v. Einem Fig. 10: Tolnay 1951/ Fig.ll:Russoli(1953) 411 Fig. 12: v. Einem Fig. 13,14: Panofsky Fig : Weinberger (1967) 414 Fig. 18: Hartt Fig. 19: v. Einem Fig. 20,21: Frommel Die Rekonstruktionen des zweiten Projektes von Fig : Springer (1883) 424 Fig. 25, Abb. 5: Schmarsow (1884) 425 Fig. 26: Burger (1904) 426 Thode(1908) 427 Fig : Panofsky Fig : Laux (1943) 430 Fig. 33: Tolnay Fig. 34: Russoli (1953) 433 Fig. 35: Tolnay 1954/ Fig. 36: v. Einem 1959/ Fig. 37: Fasolo (1965) 435 Fig : Weinberger (1967) 436 Fig. 42: Hartt Die Rekonstruktionen des dritten Projektes von Fig. 43: Springer (1883) 439 Fig. 44: Schmarsow (1884) 439 vin

5 Fig. 45: Burger (1904) 439 Fig. 46: Brinckmann (1919) 440 Fig. 47: Laux (1943) 440 Fig. 48 und Fig. 52: Wilde 1928/ Fig. 49 und Fig. 51: Tolnay 1951 und Tolnay 1954/ Fig. 50: Russoli (1953) 444 Fig. 53: v. Einem 1959/ Fig. 54: Weinberger (1967) 445 Fig. 55: Hartt Die Rekonstruktionen eines angenommenen Projektes von Fig. 56: Brinckmann (1919) 448 Fig. 57: Wilde Fig. 58: v. Einem 1959/ Fig. 59: Weinberger (1967) Die Rekonstruktionen des vierten Projektes von Fig : Laux (1943) 452 Fig. 63 und Fig. 65: Tolnay 1951 und Tolnay 1954/ Fig. 64: Russolt (1953) 453 Fig. 66: v. Einem 1959/ Fig. 67: Weinberger (1967) 454 Fig. 68: Hartt Zeichnungen und Stiche nach dem Monument in San Pietro in Vincoli 456 Zu Abb. 50,51: Zeichnungen des Aristotile da Sangallo 456 Zu Abb. 167,168: Anonymus Destailleur", kotierter Aufriß des Grabmals in San Pietro in Vincoli 458 I. A. Breitenmaße des Untergeschosses 459 Í. B. Höhenmaßedes Untergeschosses 460 II. A. Breiten- und Tiefenmaße des Obergeschosses 462 II. B. Höhenmaße des Obergeschosses 463 Kurzer Vergleich der Höhenmaße des Obergeschosses in San Pietro in Vincoli mit den projektierten auf dem Blatt CB 69 A (Abb. 97) 464 Zu Abb. 166: Stich des Antonio Salamanca nach dem Grabmal im Querschiff von San Pietro in Vincoli 465 Zu Abb. 169: Domenico de' Rossi, Stich nach dem Juliusgrabmal 466 Zu Abb. 170: Stich nach dem Juliusgrabmal aus dem Band: Sixty Outlinesfrom the principal works of Michel Angelo Buonarroti 466 Zu Abb. 171: G. Fontana, Stich nach dem Juliusgrabmal 467 IX

6 ANHANG 469 Kleiner Kommentar zu Condivis Beschreibung des architektonischen Gerüstes der Deckenfresken in der Sixtinischen Kapelle 471 REGISTERTEIL 475 Verzeichnis der abgekürzt zitierten Literatur 477 Verzeichnis der abgekürzt zitierten Zeichnungen 488 Index der Namen, Orte und Personen 489 Index der Sachen 518 ZWEITER BAND (BILDBAND) Bildnachweis 207

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