Markus Koller. Die Grenzen der Kunst
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1 Markus Koller Die Grenzen der Kunst
2 Markus Koller Die Grenzen der Kunst Luhmanns gelehrte Poesie
3 Bibliografische Information Der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über < abrufbar. Die vorliegende Arbeit wurde von der Philosophischen Fakultät der Universität Zürich im Wintersemester 2005/06 auf Antrag von Prof. Dr. Aldo Lanfranconi und Prof. Dr. Peter-Ulrich Merz-Benz als Dissertation angenommen.. 1. Auflage Juni 2007 Alle Rechte vorbehalten VS Verlag für Sozialwissenschaften GWV Fachverlage GmbH, Wiesbaden 2007 Lektorat: Monika Mülhausen / Marianne Schultheis Der VS Verlag für Sozialwissenschaften ist ein Unternehmen von Springer Science+Business Media. Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist ohne Zustimmung des Verlags unzulässig und strafbar. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen. Die Wiedergabe von Gebrauchsnamen, Handelsnamen, Warenbezeichnungen usw. in diesem Werk berechtigt auch ohne besondere Kennzeichnung nicht zu der Annahme, dass solche Namen im Sinne der Warenzeichen- und Markenschutz-Gesetzgebung als frei zu betrachten wären und daher von jedermann benutzt werden dürften. Umschlaggestaltung: KünkelLopka Medienentwicklung, Heidelberg Druck und buchbinderische Verarbeitung: Krips b.v., Meppel Gedruckt auf säurefreiem und chlorfrei gebleichtem Papier Printed in the Netherlands ISBN
4 Inhalt Vorwort... 8 Einleitung I. Die Selbstreferentialität der Kunst Evolution und Ausdifferenzierung Evolution Ausdifferenzierung Struktur und Code Operative Geschlossenheit, Autopoiesis, Selbstorganisation Code und Programm Code und Referenz Codierung und Programmierung des Kunstsystems Die Unterscheidung von Code und Programm Die Selbstprogrammierung des Kunstwerks Kunstwerk, Stil, Kunstsystem Die Welt als Fremdreferenz des sich selbst programmierenden Kunstwerks Das selbstreferentielle Kunstwerk Theorie der künstlerischen Produktion Weltkunst Text Kontext Kunstwissenschaftliche Konzepte Henri Focillon: La Vie des Formes George Kubler: The Shape of Time Hans Dieter Huber: Eine Systemtheorie der Kunst Hans Belting: Die Erfindung des Gemäldes Friedrich Weltzien: Zur Theorie autopoietischer Kunstproduktion Kunst als autopoietisches System Offenheit durch Geschlossenheit Höchste Autonomie des Kunstsystems oder Ende der Kunst?
5 II. Kunst und Gesellschaft System und Umwelt Irritation als systemeigener Zustand Realität Exkurs: Kunstwerke als historische Quellen (Bernd Roeck) Kunst als provozierende Irritation Politische Kunst, Unterhaltung Negation von Kunst als Kunst Kunst und Wirtschaft I: Form und Zahlung Zwei völlig verschiedene Systeme Kausale Beziehungen Kunst und Wirtschaft II: Organisationen Organisationen des Kunstsystems (Philip Ursprung) Organisationen des Wirtschaftssystems (Thomas Hermsen) Die Funktion der Kunst Kunst als Kontingenznachweis (Thomas Hermsen) Funktion und Leistungen Kunst als Kontingenzbewältigung Kunst in der Gesellschaft III. Die Kunst und der Mensch Inklusions- und Exklusionsindividualität Interpenetration Inklusion und Sozialisation Kommunikation und Sprache Kunst als entautomatisierte Kommunikation Kann Kunst Wahrnehmungen kommunizieren? Das Individuum als Differenz Die Person Kunst als autopoietisches Kommunikationssystem? Inklusion in das Kunstsystem Sozialisation durch das Kunstsystem Antihumanismus? IV. Kunst und Wissenschaft Selbstbeschreibung des Kunstsystems Renaissance: Erste Versuche Aufklärung: Ästhetik Romantik: Kunstkritik Jahrhundert: Das Kunstwerk als Philosophie der Kunst
6 1.5 Autonomie durch Einführung der Negation Gesellschaftstheorie der Kunst versus Ästhetik Ästhetische Theorie als Gesellschaftstheorie Supertheorie Wieso Gesellschaftstheorie? Beobachten des Beobachtens als Grundlage des Wissens Beobachtung der Gesellschaft in der Gesellschaft Soziologie als externe Beobachterin in der Gesellschaft Gesellschaftstheorie und Kunst: Kontingenz Kunst und Wissenschaft als Beobachtungen zweiter Ordnung Parodie anstelle von Repräsentation Beschränkung durch das System Emanzipation der Kontingenz in der Kunst Luhmanns (Kunst-)Sprache Wissenschaft als Konstruktion Der Flug über den Wolken schafft Übersicht Gelehrte Poesie Bibliographie Luhmann allgemein Zu Luhmanns Kunstsoziologie Sekundärliteratur
7 Vorwort Ich möchte zuerst Gabriela Muri, meiner Frau, danken. Ohne sie und unsere beiden Töchter, Michelle und Chiara, hätte die Ausarbeitung des vorliegenden Buches nur halb so viel Freude gemacht. Ohne dieses sehr schöne und bereichernde Zusammenleben wäre diese Arbeit kaum denkbar gewesen. Aldo Lanfranconi, mein prägender langjähriger Lehrer und Freund, und Peter-Ulrich Merz-Benz, den ich als scharfsinnigen und kritischen Denker kennen und schätzen lernen durfte, haben dieses Projekt von Anfang an unterstützt und mir die Freiheit gelassen, meine Ideen konsequent zu verfolgen. Herzlich bedanken für so vieles möchte ich mich bei meinen Eltern, Hans und Therese Koller. Ohne von ihnen Gelassenheit, ein Auge für die Schönheit sowie Lebensfreude gelernt zu haben, hätte ich mich wohl kaum an dieses Thema gewagt. Bekannt geworden mit geistiger Abenteuerlust bin ich ohne Zweifel durch Michel Mettler. Ich habe von ihm gelernt, eigene Wege in das scheinbar undurchdringbare Dickicht von Kunst, Wissenschaft und Sprache zu treten. Großen Dank schulde ich Philip Ursprung, Urs Stäheli und Michael Hampe. Sie alle haben Teile dieser Arbeit gelesen und mir mit konstruktiven Anregungen weitergeholfen. Das Projekt wäre ohne die großzügige Unterstützung des Forschungskredits der Universität Zürich unmöglich gewesen: herzlichen Dank! Profitiert hat diese Arbeit von kritischen Fragen vieler Studierender der Universität Zürich, denen ich Teile dieser Arbeit in verschiedenen Vorlesungen vortragen durfte und bei denen ich mich ebenfalls bedanken möchte. Last but not least thanks to Thomi Geiger, mit dem ich als Hausmann und Familienvater Stunden auf Spielplätzen verbracht habe. Zürich, im Januar 2007 Markus Koller 9
8 Man muss sich erinnern, dass ein Bild, ehe es ein Schlachtross, eine nackte Frau oder irgendeine Anekdote ist, vor allem und in erster Linie eine glatte Oberfläche ist, die mit Farben bedeckt ist, welche in gewisser Ordnung aneinandergefügt sind. Maurice Denis Zu sagen, was Kunst tut, heisst nicht zu sagen, was Kunst ist; doch gebe ich zu bedenken, ob uns nicht ersteres eigentlich wirklich interessiert. Nelson Goodman Er las immer Agamemnon statt angenommen, so sehr hatte er seinen Homer gelesen. Georg Christoph Lichtenberg 11
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