Plautus' Aulularia in Frankreich

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Bella Bretz
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1 Katrin Eberle Plautus' Aulularia in Frankreich Die Rezeption der Figur des Geizigen von Pierre de Larivey bis Albert Camus Gunter Narr Verlag Tübingen

2 Inhalt Vorwort 9 I. Einleitung Kontinuität in der europäischen Komödienentwicklung Forschung Zielsetzung: Entwicklung der Geizhalskomödie in Frankreich 14 II. Theoretischer Hintergrund Formen produktiver Rezeption 17 A. Entwicklung der Rezeptionsforschung 17 B. Implikationen für die vorliegende Arbeit Uni versahen des Volkstheaters 22 A. Mündlichkeit und Schriftlichkeit in der Komödie 24 B. Motiv der verkehrten Welt 26 C. Wortkomik 28 D. Musik 30 III. Plautus und die Aulularia Plautus - Leben und Werk Aulularia 34 A. Inhalt 34 B. Euclio - Figur des Geizigen 35 C. Dramaturgie 38 a. Gewicht der Einzelszene 38 b. Mangelnde Exposition der Liebesthematik 39 c.intrige 40 d.happy-end 41 IV. Rezeption Jahrhundert 43 A. Rezeptionsbedingungen 43 a.^w/w/ar/a-rezeption in Spätantike und Mittelalter 43 b. Komödiendichtung in der Renaissance 44

3 Inhalt B. Pierre de Larivey, Les Esprits (1579) 46 a. Der Dichter 46 b. Les Esprits 47 oc. Aulularia, Aridosia und Les Esprits 48 ß. Personenkonstellation /,4w/w/an'a-Reminiszenzen..49 y. Severin - Figur des Geizigen Intrige und Happy-End 58 C. Jacques de Cahaignes, L 'Avaricieux (1580) 60 a. Der Dichter 60 b.l 'Avaricieux 61 a. Premier Prologue 62 ß. Deuxieme Prologue 63 y. Personenzettel Streichungen 66 e. Adaptation 68 C,. Variation 69 r.neue Szenenteile 71 D. Fazit: Larivey und Cahaignes - zwei frühe Jahrhundert 75 A. Rezeptionsbedingungen 76 a. Die zweisprachige Plautusausgabe des Abbe de Marolles 76 b. Mündlichkeit - Schriftlichkeit 81 c. Die Institution des Theaterwesens und das neue Publikum im Spiegel der Antikenrezeption 83 B. Francois Le Metel de Boisrobert, La Belle Plaideuse (1654) 87 a. Der Dichter 87 b.la Belle Plaideuse 88 oc. Personenkonstellation / Inhalt / Topoi der römischen Komödie 89 ß. Amidor - Figur des Geizigen 92 y. Der Zorn des Geizigen nach dem Diebstahl 94 C. Samuel Chappuzeau, La Dame d'intrigue (1663) 96 a. Der Dichter 96 b.la Dame d'intrigue 98 oc. Personenkonstellation 99 ß. Inhalt 100 y. Handlungs- und Motiverweiterungen Szenen- und Toposparallelen 104 e. Crispin - Figur des Geizigen 112. Zeit-und Gesellschaftsparodie 114

4 Inhalt 7 T. Dramaturgie: Gewicht der Einzelszene I Exposition der Liebesthematik I Happy-End I Intrige I Sprachkomik 116 D. Moliere,Z/vlvare(1668) 122 a. Der Dichter 122 b.l'avare 123 oc. Personenkonstellation / Inhalt 124 ß.,4w/w/<2r/a-Reminiszenzen 125 y. Harpagon - Figur des Geizigen Dramaturgie: Gewicht der Einzelszene I Exposition der Liebesthematik I Happy-End I Mündlichkeit - Schriftlichkeit I Der Avare als Schicksalskomödie - Menander undmoliere 130 E. Fazit: Liebe, Intrige und das Walten des Schicksals Jahrhundert 141 A. Rezeptionsbedingungen 141 a. Dominanz Molieres 141 b. Umwege der^w/w/ana-rezeption 142 B. Die Übersetzungen Jahrhundert 145 A. Rezeptionsbedingungen 145 a. Das Publikum 145 b. Theater des Vaudeville 146 B. Eugene Labiche, L 'Avare en gants jaunes (1858) 148 a. Der Dichter 148 b.l'avare en gants jaunes 150 a. Personenkonstellation / Inhalt 151 ß. Octave - Figur des Geizigen 154 y. Moliere-Parodie Der Vergleich mit Plautus in der zeitgenössischen Kritik 162. Motiv der verkehrten Welt / Karnevaleske Elemente 164 C,. Sprach- und Bildwitz 165 TJ. Musik Gesellschaftssatire Jahrhundert 170 A. Rezeptionsbedingungen 170 B. Laurent Tailhade, La Farce de la Marmite (1909) 170 a. Der Dichter 170 b.la Farce de la Marmite 172

5 8 Inhalt oc. Liminaire 172 ß. Titel und Theaterzettel 176 y. Prolog Vulgärer Sprachgebrauch und Metaphernreichtum 180 e. L'Estime - Figur des Geizigen 185 C,. Eingriffe in die Dramaturgie 186 T. Anpassung an französische Verhältnisse 186 C. Albert Camus, Les Esprits (1953) 188 a. Der Dichter 188 b. Les Esprits 189 oc.^w/w/ar/a-reminiszenzen 191 ß. Severin - Figur des Geizigen 194 V. Die Figur des Geizigen im Wandel der Jahrhunderte: Zusammenfassung Formenvielfalt produktiver Rezeption Die Figur des Geizigen Die Universalien des Volkstheaters Und wie geht es im 21. Jahrhundert weiter? 204 VI. Literatur 207 VII. Register 221

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