Poesie und Bekenntnis Robert Schumann und die Kammermusik (2)

Transkript

1 SWR2 MANUSKRIPT ESSAYS FEATURES KOMMENTARE VORTRÄGE SWR2 Musikstunde Poesie und Bekenntnis und die Kammermusik (2) Von Christian Schruff Sendung: Dienstag, 21. April Uhr Redaktion: Ulla Zierau Bitte beachten Sie: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Mitschnitte auf CD von allen Sendungen der Redaktion SWR2 Musik sind beim SWR Mitschnittdienst in Baden-Baden für 12,50 erhältlich. Bestellungen über Telefon: 07221/ Kennen Sie schon das Serviceangebot des Kulturradios SWR2? Mit der kostenlosen SWR2 Kulturkarte können Sie zu ermäßigten Eintrittspreisen Veranstaltungen des SWR2 und seiner vielen Kulturpartner im Sendegebiet besuchen. Mit dem Infoheft SWR2 Kulturservice sind Sie stets über SWR2 und die zahlreichen Veranstaltungen im SWR2-Kulturpartner-Netz informiert. Jetzt anmelden unter 07221/ oder swr2.de

2 2 SWR 2 Musikstunde mit Christian Schruff Dienstag, Poesie und Bekenntnis und die Kammermusik (2) Signet: SWR 2 Musikstunde Poesie und Bekenntnis. und die Kammermusik Folge 2. Heute im Mittelpunkt: Die drei Streichquartette op. 41. Willkommen dazu! Ich bin Christian Schruff. Titelmusik Abgesehen von einem verpfuschten Quartett, einem jugendlichen Klavierquartett in c-moll, hat seine erste Kammermusik mit 31 Jahren komponiert: Im Sommer 1842 schrieb er binnen zwei Monaten drei Streichquartette. Das Schwierigste überhaupt, den Gipfel der Kammermusik hat Schumann vor allem anderen erklommen. Schumanns Ehrgeiz hatte eine Ursache: Zwei Jahre war er nun mit Clara Wieck verheiratet, mit einer gefeierten Pianistin. Ihn kannte man, wenn überhaupt, dann nur als Kritiker. Seine Werke waren kaum bekannt. Robert wollte also sein Genie beweisen. Dazu musste es schon das Höchste sein. Am 13. September, es war der 23. Geburtstag Claras, schenkte Robert ihr die drei Meisterwerke. Sie wurden noch am selben Abend uraufgeführt. Musik 1 Track 8 4:16 : Streichquartett F-Dur op. 41, Nr Finale: Allegro molto vivace Quatuor Ysaÿe Ysaÿe Records, YR502, EAN , LC18061

3 3 Meiner lieben Klara dargebracht am 13ten September 1842, so hatte Schumann die handschriftliche Partitur seiner drei Streichquartette signiert. In diesem Finale des 2. Quartetts klang eine Clara wohl vertraute Liebesbotschaft an, ein Beethoven-Zitat aus dem Liederzyklus An die ferne Geliebte. Es ist die Melodie, die Beethoven zum letzten Lied des Zyklus erfunden hat zu den Worten Nimm sie hin denn, diese Lieder, / Die ich dir, Geliebte sang. Musik 2 Track 18 ab 8:19 aufblenden 3:30 Ludwig van Beethoven: An die ferne Geliebte VI: Nimm sie hin denn, diese Lieder Dietrich Henschel, Bariton Michael Schäfer, Klavier HARMONIA MUNDI, HMC , EAN , LC07045 Dieses Beethoven-Zitat ist nur einer von zahlreichen Bezügen, die Robert Schumann in seinen drei Quartetten angelegt hat. Wie ein poetisches Netz verbindet er seine einzigen Quartette mit Vorbildern in der Musikgeschichte, mit Freunden und mit der geliebten Ehefrau Clara. Clara kannte und erkannte diese feinen Botschaften. Sie hatte ja auch die lange Zeit der Vorbereitung begleitet, die dem Zyklus vorausgegangen war. Schon drei Jahre vor seinem Kammermusikjahr hat Schumann zwei Quartette begonnen. Selbstbewusst verglich er sie mit denen von Joseph Haydn, dem Erfinder der Gattung: so gut wie Haydn. Aber dieses Eigenlob galt nur spärlichen Ideen: Das eine Quartett ist zehn Takte lang, das andere nur sieben. Schumann hat mit Clara etliche Streichquartette von Haydn und Mozart musiziert am Klavier vierhändig. Er teilte mit Clara auch eine Leidenschaft für Kontrapunkt. Johann Sebastian Bachs Wohltemperiertes Klavier war der Gegenstand ihre Studien. Auch die waren Vorarbeiten für

4 4 die große Herausforderung, Musik für vier gleichberechtigte Streichinstrumente zu komponieren. Musik 3 Track 7 3:22 Streichquartett F-Dur op. 41, Nr Scherzo. Presto Kuijken Quartett ARCANA, A 326, EAN , LC04494 Schumann war Anfang 30, als er seine Quartette komponierte. Seine ersten Erfolge hat er zwar erlebt, vor allem mit Liedern und auch mit den ersten beiden Sinfonien. Als Komponist stand er dennoch im Schatten seiner Frau, der berühmten Klaviervirtuosin Clara Wieck. Dabei hatte er doch auch Virtuose werden wollen, war aber gescheitert. Komponieren hatte Schumann nie richtig gelernt. Darum war Musikredakteur geworden, hatte eine Musik-Zeitschrift gegründet. Komponieren blieb eher Nebensache. Außerhalb seiner Heimat Sachsen kannte man gar nicht. Wenn er Clara auf einer ihrer Reisen begleitete, merkte er deutlich, wie unbedeutend er eigentlich war. Sie wurde auf Empfänge geladen, allein! Ihn ignorierte die Musikwelt! Entnervt reiste er ab die erste Krise der jungen Ehe. Quälend zeigten sich Schumanns Minderwertigkeitskomplexe. Genau in jener Zeit reiften die ersten Quartettgedanken. Schumann wollte sich selbst und seiner Clara beweisen, dass er komponieren kann. Als Clara nach der Tournee wieder zuhause war, schrieb Schumann seine drei Streichquartette ganz schnell. Kaum zwei Wochen brauchte er für jedes Werk, zwischen Juni und Juli 1842 waren sie fertig. Schumann hatte damals im Leipziger Gewandhaus die Konzerte des David-Quartetts besucht. Dabei hatte er die Quartette Ludwig van Beethovens kennen gelernt und die jüngsten Quartette seines Freundes Felix Mendelssohn Bartholdy.

5 5 Dem sind Schumanns drei Quartette op. 41 auch gewidmet: Seinem Freunde Felix Mendelssohn-Bartholdy in inniger Verehrung. In dieser Formulierung hat sich Schumann an ein klassisches Vorbild angelehnt. Fast wörtlich so hat Mozart seine berühmten Haydn-Quartette Joseph Haydn gewidmet auf Italienisch allerdings. Musik 4 Track 4 5:33 4. Presto Schumann sah sich vor derselben Herausforderung wie Mendelssohn: nach Beethoven neuartige Quartette zu schreiben, dabei auf Beethoven aufzubauen, aber nicht epigonenhaft dessen Muster zu kopieren. Im Scherzo von Schumanns erstem Quartett dessen Finale haben wir ja gerade gehört finden sich Anklänge an das Scherzo aus Beethovens Quartett op. 59, Nr. 1. Hier zuerst der Beginn des Schumann-Scherzos: Musik 5 Track 2 ausblenden zu 00:25 00:25 2. Scherzo. Presto - Intermezzo Sowohl der Rhythmus, ein erregter Marsch, als auch der Anfang aus dem tiefem Register sind deutliche Nachklänge vom Scherzo in Beethovens erstem Rasumowsky-Quartett op. 59, Nr. 1. Auch bei Beethoven ist das Scherzo der zweite Satz im Quartett.

6 6 Musik 6 CD 4 / Track 2 ausblenden zu 1:10 1:10 Ludwig van Beethoven Streichquartett Nr. 7 F-Dur op. 59, Nr. 1 2: Allegretto vivace e sempre scherzando Gewandhaus-Quartett NCA, 60139, EAN , LC12281 Das Gewandhaus-Quartett ist übrigens das Nachfolge-Ensemble jenes David-Quartetts, mit dem Schumann in Leipzig Beethovens Quartette kennenlernte und das dann auch seine eigenen Quartette an Claras Geburtstag aus der Taufe hob. Durch das David-Quartett hatte Schumann aber auch das andere Vorbild für seine Quartette zum ersten Mal gehört: Die Quartette op. 44 von Felix Mendelssohn Bartholdy. Unüberhörbar ist, wie das Scherzo aus Mendelssohns Es-Dur-Quartett op. 44, Nr. 3 auf der einen Saite auch an das gerade gehörte Beethoven-Scherzo anknüpft, ihm aber noch die Mendelssohn-typische Unrast hinzu fügt, ein ständiges Vorantreiben. Musik 7: Track 2 ausblenden zu 1:37 1:37 Felix Mendelssohn Bartholdy: Streichquartett Es-Dur op. 44, 3 2. Satz: Scherzo. Assai leggiero vivace The Eroica Quartet HARMONIA MUNDI, HMU , EAN , LC7045 Auch bei Mendelssohn ist das Scherzo der zweite Satz. Dieses Mendelssohn-Quartett op. 44, Nr. 3 war der ganz konkrete Auslöser für Schumann, eigene Quartette zu schreiben. Hier nun das ganze Scherzo aus s erstem Quartett, das Beethoven und Mendelssohn gleichermaßen aufgreift und dann im Intermezzo noch ganz eigene Poesie entfaltet. Dort ist Schumann unverkennbar bei sich selbst.

7 7 Musik 8 Track 2 3:37 2. Scherzo. Presto - Intermezzo Betrafen die Anklänge Schumanns an seine Vorbilder Beethoven und Mendelssohn im Scherzo vor allem Ausdruck und Satzcharakter, stand Schumann beim ersten Satz des ersten Quartetts vor größeren Formproblemen. Auch dort orientierte er sich an Mendelssohn und verzichtete auf ein Kernprinzip Beethovens, nämlich auf den Kontrast zweier Themen im Sonatensatz. Wie Mendelssohn arbeitet auch Schumann mit verwandten Themen. Im ersten Teil des Satzes, in der Exposition, stellt er nicht zwei fertige Themen als Gegensatzpaar vor, sondern entwickelt die Gedanken aus einer Idee. Während Beethoven danach die Durchführung für seine dramatische Arbeit mit den Kontrasten der Themen nutzte, entwickeln Mendelssohn und Schumann neue Gedanken. Und während man als Hörer bei Beethoven am Ende des Satzes, in der Reprise ein Gefühl des wieder Ankommens hat, zu Haus bei den Ausgangsthemen, erreicht man bei Schumann und Mendelssohn mit den Hauptgedanken eine neue Ebene. Hier nun in dieser SWR 2 Musikstunde der erste Satz aus Robert Schumanns Quartett Nr. 1 mit dem Zehetmair-Quartett. Er beginnt mit einer langsamen Einleitung. Musik 9 Track 1 8:41 1. Andante espressivo - Allegro

8 8 Bei seinen Studien hatte Schumann Beethovens Streichquartette als absoluten Gipfel dieser Gattung begriffen. In seinen Notizen nennt er die Quartette Kostbarkeiten erster Größe. Beethovens Quartett op. 130 bezeichnete er kurz und bündig als Endziel. Beethoven hat dieses Endziel in lebenslanger Arbeit erreicht. Er hat sich mit jedem neuen Werk weiter entwickelt, das bis dahin Komponierte hinter sich gelassen. Schumann hat dagegen nach dem Sommer 1842 nie wieder Streichquartette komponiert. Die eigentlichen Hauptsätze in Schumanns Quartetten sind übrigens die langsamen, die liedhaften Sätze! Dort ist Schumann, der Liedkomponist, sich selbst vielleicht am nächsten: Hier können seine poetischen Ideen blühen wie in den Liedern. Und hier kann er ganz selbstverständlich auch auf das Größte zurückgreifen, was in der Musik, nach seiner Meinung, je geschrieben worden ist: auf den langsamen Satz aus Beethovens Neunter Sinfonie das Thema Adagio. Molto e Cantabile. Musik 10 Track 3 ausblenden zu 1:15 1:15 Ludwig van Beethoven Sinfonie Nr. 9 d-moll op Adagio. Molto e Cantabile Beethoven Akademie Ltg.: Jan Caeyers ARION, ARN68819, EAN , LC01800 Aus diesem Satz entlehnt Schumann die Idee für seinen ersten langsamen Streichquartettsatz. Ganz direkt zitiert er die ersten Töne des Themas und fährt dann fort im Geiste Beethovens. Wie bei Beethoven ist die Stimmung andächtig. Aber Schumann gestaltet seinen Satz nicht als Hymnus wie Beethoven, sondern er formt ihn zu einer poetischen Szene ganz nach romantischem Ideal, träumerisch, schließlich entrückt. Der Musikforscher Manfred Hermann Schmid hat diesen langsamen Satz des ersten Schumann-

9 9 Quartetts treffend bezeichnet als einen Traum vom Adagio aus Beethovens Neunter. Musik 11 Track 3 5:25 3. Adagio Die Finalsätze von Schumanns Streichquartetten sind entspannt, fast rustikal. Dennoch führt Schumann im allerletzten Finale noch einmal vor, dass er als Komponist souverän über den Formen steht: Der Satz ist eine Mischung aus Rondo, Scherzo und Sonatensatz. Und er umspannt die Tonarten des ganzen Zyklus der drei Quartette: Das erste Quartett steht in a-moll, das mittlere in F-Dur, das letzte schließlich in A-Dur. In diesem A-Dur-Finale gibt es ein F-Dur-Trio. Die drei Quartette sind nicht nur in einem Rutsch entstanden, sie wurden auch auf einen Streich uraufgeführt im September Und gewiss werden die poetischen Bezüge innerhalb dieser drei Werke auch erst dann deutlich, wenn man sie als Zyklus an einem Abend hört. Musik 12 Track 12 6:56 Puffer auf Ende : Streichquartett A-Dur op. 41, Nr Finale: Allegro molto vivace Quatuor Ysaÿe Ysaÿe Records, YR502, EAN , LC18061 Poesie und Bekenntnis. und die Kammermusik. Das war Teil 2 der SWR 2 Musikstunde mit Christian Schruff. Morgen geht s dann um die Klaviertrios. Bis dahin Ihnen einen schönen Tag.