Tutorium Filmtheorie, Filmanalyse und Filmtheorie

Transkript

1 Tutorium Filmtheorie, Filmanalyse und Filmtheorie Friedrich-Schiller-Universität Jena Sommersemester 2009 Philosophische Fakultät / Institut für Kunstgeschichte Lehrstuhl für Geschichte und Ästhetik der Medien Tutoren: Katharina Saalfeld & Alexander Paulski

2 , Kameraperspektiven & Kamerabewegungen

3 Das filmische Bild Die Kamera als sinngebendes Moment Einstellungen und Blickwinkel als die konstitutiven Merkmale Bela Balázs: die schöpferische Kamera : Es sind also die Einstellungen und der Blickwinkel, die den Dingen ihre Form geben, und zwar in so hohem Maße, daß zwei unter verschiedenen Blickwinkeln gekennzeichnete Bilder ein und desselben Gegenstandes einander oft gar nicht ähnlich sind. Das ist das charakteristische Merkmal des Films. Er reproduziert seine Bilder nicht, er produziert sie. Es ist die <Art zu sehen>, des Operateurs, seine künstlerische Schöpfung, der Ausdruck seiner Persönlichkeit, etwas, das nur auf der Leinwand sichtbar wird. (Balázs 1972, S.37)

4 Das filmische Bild Kameraeinstellungen Die Kamera als Auge des Betrachters stellt das Blickfeld her und begrenzt es zugleich. (Koeber, 2002) Der Kamerablick ist dem kinematographischen Bild eingeschrieben, ohne dass die Kamera selbst im Bild anwesend ist. In der Projektion wird dem Zuschauer durch das Bild dieser Blick als sein eigener vorgegeben. (Hickethier, 1996) Die Einstellungsgrößen legen die Nähe und Distanz der Kamera zum abgebildeten Geschehen fest und bestimmen damit auch die Nähe oder Distanz, die der Zuschauer zum Geschehen entwickeln kann. (Mikos, 2003)

5 Das filmische Bild Kameraeinstellungen Die menschliche Figur als Maßeinheit: Die Einstellungsgröße definiert sich an der Größe des abgebildeten Menschen im Verhältnis zur Bildgrenze.(Hickethier, 1996) Klassifikation graduell fließender Übergänge variierende Begriffszuordnungen

6 Kameraeinstellungen

7 Weit / Panorama / extreme long shot/super-totale Laurence of Arabia (USA 1962, R: David Lean)

8 Weit / Panorama / extreme long shot/super-totale Landschaft wird weiträumig gezeigt Menschen sind verschwindend klein Oft von einem erhöhten Standpunkt aus Zuschauer soll sich einen Überblick verschaffen, in Stimmung versetzt werden Ort ist oft nicht der Handlungsort

9 Totale / long shot Citizen Kane (USA 1941, R: Orson Welles)

10 Totale / long shot Handlungsraum wird bestimmt Mensch ist untergeordnet Vermittelt Zuschauer Informationen über die Beschaffenheit des Handlungsortes und weckt damit auch Erwartungen bezüglich des künftigen Geschehens Establishing- & Re-Establishing-Shot

11 Halbtotale / (medium) long shot Singin in the rain (USA 1952, R: Gene Kelly, Stanley Donen)

12 Halbtotale / (medium) long shot Agierende Figuren werden im Handlungsraum präsentiert Menschliche Figur ist von Kopf bis Fuß zu sehen Eignet sich für die Darstellung von Menschengruppen, sowie körperbetonter Aktionen

13 Amerikanisch The Good, the Bad, and the Ugly (USA 1966, R: Sergio Leone)

14 Amerikanisch Diese Einstellung hat sich aus dem Western heraus entwickelt Zeigt die Figuren so, dass man Gesichter und Hand die zum Revolver greift gut sehen kann Figur wird von Kopf bis zum Oberschenkel gezeigt

15 Halbnah / medium shot / single shot Vertigo (USA 1959, R: Alfred Hitchcock)

16 Halbnah / medium shot / two shot Vertigo (USA 1959, R: Alfred Hitchcock)

17 Halbnah / medium shot Zeigt den Mensch von Hüfte an aufwärts Ermöglicht Aussage über die unmittelbare Umgebung, stellt das Situative in den Vordergrund Wird noch einmal nach der Zahl der im Bild gezeigten Personen differenziert» Single-shot» Two-shot (meist 2 Personen Auge in Auge im Dialog miteinander, im Profil)» Three-shot» Group-shot

18 Nah / medium close up Hello Dolly (USA 1969, R: Gene Kelly)

19 Nah / medium close up Mensch wird vom Kopf bis zur Mitte des Oberkörpers gezeigt Mimik und Gestik stehen im Vordergrund Für Diskussionen und Gespräche

20 Groß / close up Mat (UdSSR, R: Vesvolod Pudovkin)

21 Groß / close up Konzentriert den Blick des Zuschauers auf den Kopf des Abgebildeten Mimischer Ausdruck wird betont Für Intime Regungen und große Gefühle Die Identifikation des Zuschauers mit der Figur soll sich erhöhen

22 Detail / extreme close up / choker close up Vertigo (USA 1959, R: Alfred Hitchcock)

23 Detail / extreme close up / choker close up Streik (UdSSR 1925, R: Sergeij Eisenstein)

24 Detail / extreme close up / choker close up Nur noch ein Ausschnitt des Körpers wird gezeigt Zur Hervorhebung der Bedeutung einzelner Gesichtspartien oder Gegenstände Geben Begründungen für nachfolgende Handlungen oder erklären rückwirkend Folgen von Handlungen

25 Nah oder Amerikanisch? Vertigo (USA 1959, R: Alfred Hitchcock)

26 Kameraperspektiven

27 Kameraperspektiven Normalsicht» Aufsicht Leichte Aufsicht Starke Aufsicht / Vogelperspektive Top-Shot» Untersicht Leichte Untersicht Starke Untersicht / Froschperspektive

28 Kameraperspektiven Normalsicht frontal Les parapluies de Cherbourgh (F 1964, R: Jacques Demy)

29 Kameraperspektiven Normalsicht frontal Singin in the rain (USA 1952, R: Gene Kelly, Stanley Donen)

30 Kameraperspektiven Normalsicht Profil rechts Vertigo (USA 1959, R: Alfred Hitchcock)

31 Kameraperspektiven Normalsicht eye level angel keine Unter- & Aufsichten einzelner Personen auch in senkrechten Linien des Umfelds keine perspektivischen Verkürzungen

32 Kameraperspektiven Aufsicht Vertigo (USA 1959, R: Alfred Hitchcock)

33 Kameraperspektiven starke Aufsicht / Vogelperspektive Streik (UdSSR 1925, R: Sergeij Eisenstein)

34 Kameraperspektiven Top Shot 8 1/2 (I 1963, R: Federico Fellini)

35 Kameraperspektiven Aufsicht erhöhter Blick; Gesehenes wird oft überschaubarer ggf. Darstellung bedrohlicher Blicke (vgl. Branigang: Fokalisierung) Abstufungen von Normalsicht bis High Angel möglich oft nur geringe Abweichungen zu Normalsicht, um Personen gegenüber Umfeld zu gewichten Narrative und logische Gründe

36 Kameraperspektiven Untersicht Vertigo (USA 1959, R: Alfred Hitchcock)

37 Kameraperspektiven Untersicht Berlin Calling (D 2008, R: Hannes Stöhr)

38 Kameraperspektiven Starke Untersicht / Froschperspektive Mat (UdSSR, R: Vesvolod Pudovkin)

39 Kameraperspektiven Aufsicht ähnlich wie Aufsicht Gezeigtes wirkt gegenüber Zuschauer erhöht Narrative und logische Gründe (gezeigte Figuren wirken bedeutend und mächtig)

40 Kamerabewegungen

41 Kamerabewegungen Schwenk (panning) u.a. Panoramaschwenks vertikal, horizontal & diagonal Folgen von Figuren Handlungsraum eröffnen etc. Fahrt logische Fortsetzung des Schwenks stellt Transformation des Schauendem im Raum dar wird nach Fortbewegungsmitteln unterschieden räumliche Anordnungen und Sichtweisen ändern sich folgen, verfolgen, entgegenkommen, zurückweichen

42 Kamerabewegungen Zoom Brennweite verschiedener Linsen in einem System kombiniert lange Brennweiten mit Tele-Wirkung auf kurze Brennweiten mit Weitwinkel-Wirkung erzeugt das Gefühl von Bewegung Nähe-Distanz-Relation wird verändert ohne, dass die Kamera sich bewegt nur Proportionen des abgebildeten Raumes verändern sich

43 Mögliche Kameraeinstellungen weitere Themen Farbe im Film Ton im Film Genre und Epochen (Bsp.: Nouvelle Vague) spezielle Themen wie Breitwand, etc. detaillierte Besprechung eines Films

44 Einstellungsquiz Berlin Calling (D 2008, R: Hannes Stöhr)

45 Einstellungsquiz Blow Up (I 1966, R: Michelangelo Antonioni)

46 Einstellungsquiz Streik (UdSSR 1925, R: Sergeij Eisenstein)

47 Einstellungsquiz Berlin Calling (D 2008, R: Hannes Stöhr)

48 Einstellungsquiz Lola Montez (F / D 1956, R: Max Ophüls)

49 Einstellungsquiz A scanner darkly (USA 2006, R: Richard Linklater)

50 Einstellungsquiz Candy (USA 2006, R: Neil Armfield)

51 Einstellungsquiz Bunny Lake is missing (USA 1965, R: Otto Preminger)

52 Einstellungsquiz Eastern Promises (USA 2007, R: David Cronenberg)

53 Einstellungsquiz Pan s Labyrinth (ESP 2006, Guillermo del Toro)

54 Einstellungsquiz The International (USA 2009, R: Tom Tykwer)

55 Einstellungsquiz The fountain (USA 2007, R: Darren Arnofsky)

56 Einstellungsquiz Le mépris (F 1963, R: Jean-Luc Godard)

57 Einstellungsquiz Pierrot le fou (F 1965, Jean-Luc Godard)

58 Einstellungsquiz Shanghain Express (USA 1932, R: Josef von Sternberg

59 Einstellungsquiz My blueberry nights (USA 2007, R: Wong Kar Wai)

60 Einstellungsquiz Der Zauberer von OZ (USA 1939, R: Victor Fleming)

61 Einstellungsquiz The fountain (USA 2007, R: Darren Arnofsky)

62 Einstellungsquiz A scanner darkly (USA 2006, R: Richard Linklater)

63 Einstellungsquiz Ben Hur (USA 1959, R: William Wyler)

64 Einstellungsquiz Rear Window (USA 1954, R: Alfred Hitchcock)

65 Einstellungsquiz Pierrot le fou (F 1965, Jean-Luc Godard)