Akustische Mediengestaltung Mischung unterschiedlicher akustischer Ebenen
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- Imke Hertz
- vor 7 Jahren
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1 Mischung unterschiedlicher akustischer Ebenen See a dog, hear a dog? Wichtig: Dichte und Transparenz Transparenz: - jedes Gestaltungselement ist deutlich hör- und zuortenbar - eher wenige Streams - mehrere Einzelereignisse als eine Gesamtheit hörbar machen Dichte: - hohe Ereignis- und Erlebnisgehalt, - große Anzahl an akustischen Ereignissen - Zusammenfassung von mehreren Ereignisse zu einem Stream vermeiden Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 1/13
2 Mischung unterschiedlicher akustischer Ebenen Bewusste Auswahl der Elemente notwendig Selektiver Geräuscheinsatz als häufiges Stilmittel Oft ist aber eine dichte Tonspur erforderlich Kriterium der Geschlossenheit nützen! (Streams werden trotz kurzer Unterbrechung gedanklich fortgesetzt) Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 2/13
3 Mischung unterschiedlicher akustischer Ebenen Gleichzeitige Wahrnehmung unterschiedlicher Streams Walter Murch: 2,5 Streams gleichzeitige wahrnehmbar! Aber: linke und rechte Gehirnhälfte bzw. rationale und emotionale Informationsverarbeitung können eine Erhöhung bewirken. Unterscheidung zwischen codierten und körperlichen Sounds Erhöhung auf 5 Streams Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 3/13
4 Mischung unterschiedlicher akustischer Ebenen Codierte Schallereignisse Codierte Geräusche Neutrale Geräusche Körperliche Schallereignisse Körperliche Geräusche Sprache Rationale Wahrnehmung Emotionale Wahrnehmung Musik Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 4/13
5 Hörperspektive Welche Dichte ist in der Tonspur erforderlich? Welche Transparenz ist notwendig? Welches Pegelverhältnis wird zwischen Sprache, Geräuschen und Musik gewählt? Welche Raumgestaltung ist sinnvoll? Wer hört was in welcher Stimmung? Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 5/13
6 Hörperspektive Einteilung akustischer Ereignisse nach Funktion und Hörperspektive: Quelle sichtbar? On-screen Off-Screen Sound in direktem Zusammenhang mit der Story? Diegetisch Nicht diegetisch Wird die Handlung vorangetrieben oder kommentiert? Aktiv Passiv Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 6/13
7 Hörperspektive Hörperspektive schafft Verbindungen zwischen Tonspur, Handlung, handelnden Personen und Rezipienten Wie entwickelt sich die Hörperspektive innerhalb des Produkts? Zwei Pole: Realistisch dokumentarische Mischung See a dog, hear a dog! Subjektiv emotionale Mischung Selektiver Einsatz Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 7/13
8 Hörperspektive Beeinflusst - die Gestaltung der Einzelelemente - das Verhältnis der Ebenen zueinander Hörperspektive gibt u.a. Antwort auf folgende Fragen: Welchen Raum nimmt das Schallsignal ein? Wo her kommt das Schallsignal? Wie laut wird es wahrgenommen? Wie klingt es? Sind die Konturen klar erkennbar? Welches Tempo hat das Ereignis? Hat das Schallereignis einen pulsierenden Rhythmus?... Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 8/13
9 Formale und dramaturgische Konzeption bestimmt Aufbau Entwicklung und Funktion der gesamten Tonspur eines Medienprodukts Form und Dramaturgie bestimmen, wie der Inhalt transportiert werden soll. Form und Dramaturgie sind für Wirkung und Bedeutung oft entscheidend. Optimales Zusammenwirken aller (visueller und akustischer) Elemente ist wichtig! Alle Elemente müssen von Anfang an in der Konzeption mitbedacht werden! Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 9/13
10 Formale und dramaturgische Konzeption Ziel: schlüssiges, in sich stimmiges, abwechslungsreiches Produkt individuelle, erinnerbare Gestaltung nachvollziehbarer, erlebbarer Aufbau Gefordert ist die richtige Balance zwischen: Spannung und Entspannung Weiterentwicklung und Wiederholung Unbekanntem und Bekanntem Erfüllen und Brechen von Erwartungshaltungen Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 10/13
11 Formale und dramaturgische Konzeption Gestaltungsmittel Dichte Material Perspektive Tempo Grundtypen formaler Gestaltung: Reihungsform Steigerung Bogenform Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 11/13
12 Formale und dramaturgische Konzeption Einige Fragen zur formalen und dramaturgischen Konzeption Sind Geräusche und Musik überhaupt notwendig? Wird Musik neu komponiert? Wer hört welche akustischen Ereignisse? Sind die akustischen Ereignisse Teil des Geschehens? Welche Protagonisten haben welche Emotionen? Welche Stimmung soll in den Rezipienten ausgelöst werden? Welche akustischen Ereignisse werden hörbar gemacht? Welche Instrumente werden eingesetzt? Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 12/13
13 Formale und dramaturgische Konzeption Einige Fragen zur formalen und dramaturgischen Konzeption Wird den Protagonisten ein bestimmter Musikstil zugeordnet? Welcher Musikstil passt zur Szene, zum Produkt? Welche Funktion sollen die einzelnen Elemente übernehmen? Wie lange dauern die akustischen Ereignisse? Wo genau beginnen/enden die akustischen Ereignisse? (zb.: synchron) Wie beginnen/enden die akustischen Ereignisse? (zb.: Fade-In)... Erstellt: 11/2003 AUDIODESIGN / Hannes Raffaseder 13/13
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