Theaterarbeit heute Schauspielmusik. Zum Begriff. David Roesner. Was ist Schauspielmusik? Rahmenmusik/integrierte Musik

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Alwin Schwarz
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1 Theaterarbeit heute Schauspielmusik David Roesner Zum Begriff Was ist Schauspielmusik? Rahmenmusik/integrierte Musik Inzidenzmusik ( Incidental Music) Bühnenmusik Theatermusik, Schauspielmusik Sound design

2 Historie Musik ist seit der griechischen Antike integraler Bestandteil der abendländischen Theaterpraxis (Altenburg / Jensen 1998, 1035) Antike: untrennbare Verschmelzung von Musik, Bewegung, Sprache Mittelalter: Ouvertüren, Zwischenaktsmusiken, Lieder, liturgische Gesänge Shakespeare-Zeit: Lieder, Chöre, Tänze, Signale, oft mit dramaturgischer Funktion 18 Jahrhundert. Musik im Zeichen des Wandels des Theaters zur bürgerlich-moralischen Institution, Forderung nach werkspezifischer Musik, theoretische Beschäftigung mit ihrer Wirkung (Lessing, Scheibe) Im 19. Jahrhundert erfährt die Schauspielmusik eine weitere Blüte und Nobilitierung durch bekannte Komponisten wie Beethoven (Musik zu Goethes Egmont, 1809), Mendelssohn (Musik zu Shakespeares Sommernachtstraum, 1826/43), oder Grieg (Musik zu Ibsens Peer Gynt, 1876). 20. Jahrhundert Wichtige Veränderungen: Kompositionen sind zunehmen für die Inszenierung, nicht mehr für das Stück Die Parallele zur Entwicklung der Filmmusik führt zu vielen wechselseitigen Beeinflussungen. Musik interpretiert, kommentiert, aber auch: untermalt, stützt, verdeckt. Im Theater galt allerdings lange, dass die Musik tendenziell nachgeordnet war, nicht unähnlich der Praxis in der Filmmusik

Funktionen von Filmmusik (nach Pauli 1993): syntaktische persuasive hermeneutische Musik zu Serie 24 von Sean Callery Ausschnitt aus dem Feature zur 5.

3 Funktionen von Filmmusik (nach Pauli 1993): syntaktische persuasive hermeneutische Musik zu Serie 24 von Sean Callery Ausschnitt aus dem Feature zur 5. Staffel (ab 2 26 ) Neueste Entwicklungen Digitalisierung hat die Produktionsmittel stark verändert Musik kann zunehmend live sein, selbst wenn sie vorproduziert ist (-> Ableton Live, 3mins) Schauspielmusiker*innen sind oft früher und konzeptionell stärker involviert Musiker*innen stehen nicht selten auf der Bühne Statt einen Hausmusiker zu beschäftigen, haben viele Regisseur*innen eine/n festen musikalischen Partner*in Dennoch: Theatermusiker*innen sind immer noch schlechter bezahlt als z.b. Bühnenbilder*innen, werden in der Kritik kaum erwähnt und in der Wissenschaft wenig beachtet. Auch die Broschüre des Deutschen Bühnenvereins, die 52 Berufsbilder am Theater auflistet, erwähnt keinen Schauspielmusiker! (Siehe auch: Roesner 2015)

4 Wie sieht das Berufsbild aus? Ausbildungswege Fertigkeiten musikalisch technisch dramaturgisch pädagogisch Arbeitsweisen und Stadien in der Arbeit Drei unterschiedliche Beispiele

5 Nübling/Wittershagen: Three Kingdoms Beier/Gollasch: Das Werk / Der Bus / Der Sturz

6 Bürk/Sienknecht: Effie Briest allerdings mit anderem Text und auch anderer Melodie Beispiele aus eigenen Arbeiten

7 Messer in Hennen. R: Titus Georgi, Thalia Theater Hamburg 2000 Elektronik vs. Stimme Mühle Monteverdi -> Ligeti Der Meteoritenlöffel, R: Titus Georgi, Thalia Theater Halle 2000 Albtraum Bad Koffer

8 Tilly Nobody. Bella Merlin / Miles Anderson, Davis (CA), 2010 Ganzes Video:

Prinzipien Eigene Vorgehensweisen und Prinzipien (subjektiv!) Materialbegrenzung: v.a.: Instrumentation (Vorsicht mit starken kulturellen Assoziationen!

9 Prinzipien Eigene Vorgehensweisen und Prinzipien (subjektiv!) Materialbegrenzung: v.a.: Instrumentation (Vorsicht mit starken kulturellen Assoziationen!), Tonvorrat, Rhythmik Eigenheit der musikalischen Dramaturgie und Handschrift bewahren Wer spielt und wann? (live/aufgenommen? Musiker/musikalische Laien) Flexibel bleiben, aber auch auf musikalische Stimmigkeit achten Timing, Klangquelle und Lautstärke von Musikeinsätzen sind enorm wichtig No fade outs!

10 Quellen (Auswahl) Altenburg, Detlef and Jensen, Lorenz (1998). "Schauspielmusik". In: Finscher L (Hg.) Die Musik in Geschichte und Gegenwart, 2. Ausgabe, Bd. 8. Kassel: Bärenreiter, Auslander, Philip (2006). "Musical Personae". TDR: The Drama Review Volume 50, Number 1 (T 189): Barker, Paul (2002). "Music and Composition". In: Bicat T and Baldwin C (Herzliche Grüße,.) Devised and Collaborative Theatre: A Practical Guide. Ramsbury, Marlborough: The Crowood Press, Bayerdörfer, Hans-Peter. (2002) Stimmen - Klänge - Töne. Synergien im szenischen Spiel. Tübingen: Gunter Narr. Brown, Ross (2010). Sound: A Reader in Theatre Practice. Basingtoke: Palgrave. Quellen (Auswahl) Kaye, Deena/LeBrecht, James (1992). Sound and Music for the Theatre. New York: Back Stage Books. Pauli, Hansjörg (1993) Funktionen von Filmmusik. In: Helga de la Motte-Haber (Hg.), Film und Musik. Mainz: Schott, Radecke, Thomas (2007). Theatermusik Musiktheater. Shakespeare-Dramen auf deutschen Bühnen um Sinzig: Studio Verlag. Roesner, David, No more unheard melodies Zwölf Thesen zur Schauspielmusik im zeitgenössischen Theater, etum E-Journal for Theatre and Media, 2/2 (2015), S Rost, Katharina (2016). Sounds that matter Dynamiken des Hörens in Theater und Performance. Bielefeld: transcript.

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