Bertolt Brechts frühe Liebeslyrik im teilweisen Spiegel seiner frühen Jugendlieben - "Erinnerung an die Marie A." und "Terzinen über die Liebe"

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Bella Armbruster
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1 Germanistik Melanie Steck Bertolt Brechts frühe Liebeslyrik im teilweisen Spiegel seiner frühen Jugendlieben - "Erinnerung an die Marie A." und "Terzinen über die Liebe" Studienarbeit

3 1 1 Einleitung Die frühe Lyrik Bertolt Brechts Fingierte Sentimentalitäten Erinnerung an die Marie A Persönlicher Hintergrund und Entstehung Inhaltliche Analyse Inhaltliche Interpretation Die aufgehobene Sehnsucht Terzinen über die Liebe Hintergrund und Entstehung Inhaltliche Analyse Inhaltliche Interpretation Fazit LITERATURVERZEICHNIS... 18

4 2 1 Einleitung Brechts Liebesbeziehungen diese Beziehungen waren eigentlich, jede Brecht-Biografie tut es kund, mehr Akte der Vergnügung und Frauengeschichten haben in der Brecht-Forschung in den letzten Jahren immer mehr an Interesse gewonnen. Und das obwohl keine dieser Frauen man denke in Brechts frühen Augsburger Jahren etwa an seine Jugendliebe Paula Banholzer und Rosa Marie Amann, und während der Exilzeit an Margarete Steffin und Ruth Berlau haben jemals einen festen und vor allem Dauerhaften Platz in Brechts Leben eingenommen hat. 1 Ein Rückgang des Interesses ist kaum absehbar; flossen die Erlebnisse aus Brechts Frauengeschichten doch zumeist in sein Werk mit ein. Im Beispiel vorliegender Arbeit ist in Erinnerung an die Marie A. 2 deutlich Brechts Bezugnahme auf Rosa Maria Amann, eine seiner frühen Augsburger Liasonen, erkennbar. Doch auch die Verarbeitung des Liebesmotivs ohne eine konkrete weibliche Inspirationsquelle ist in Brechts umfangreichem Werk zu finden. Dabei fällt eines auf: Die Texte sind nie Darstellungen einer von Romantik und Glück erfüllten Liebesbeziehung von langer Dauer. Stets schwingt der Aspekt der Vergänglichkeit, der tragischen Liebesgeschehnisse oder des rein körperlichen Vergnügens mit. Das soll im Bereich der Lyrik Gegenstand vorliegender Arbeit sein. Die beiden zu bearbeitenden Gedichte Erinnerung an die Marie A. und Terzinen über die Liebe wurden vor allem vor jenem Hintergrund gewählt, dass in erstgenanntem direkt auf eine bestimmte Dame, Rosa Maria Amann, Bezug genommen wird, in zweiterem jedoch nicht. Das soll den Aspekt verdeutlichen, dass Brecht sowohl in konkreten Verarbeitungen seiner Frauengeschichten als auch in weniger konkreten Darstellungen stets die negativen und kaum mit Gefühl belegten Aspekte einer Liebes- bzw. sexuell motivierten Beziehung voranstellt. Bewusst wurde in dieser Arbeit auf Gedichte, die diesen Aspekt in nur all zu großer Deutlichkeit, schon auf textimmanenter Ebene präsentieren verzichtet. Auch ohne vollständige Interpretation erschließt sich die Intention solch Brecht scher Liebes lyrik. Beispiele hierfür wären etwa Über die Verführung von Engeln 3, Sonett über einen durchschnittlichen Beischlaf 4, oder Liebesunterricht 5, um nur einige wenige der reichhaltigen Auswahl zu nennen. Stets wird hier vornehmlich der rein körperliche Akt bloßer 1 Vgl. Häntzschel, Hiltrud: Brechts Frauen. Reinbek b. Hamburg 2002, S In: Bertolt Brecht: Werke. Große kommentierte Berliner und Frankfurter Ausgabe. Hrsg. von Werner Hecht, Jan Knopf, Werner Mittenzwei, Klaus-Detlef Müller. Berlin/Weimar/Frankfurt a.m Nachfolgend zitiert als GBA jeweils mit Band und Seitenzahl. GBA 11, In: GBA 15, In: GBA 13, In: GBA 15, 162f.

5 3 Begierde, sowie der Aspekt der Vergänglichkeit und ein beliebiger Austausch der Partnerin in das Zentrum rückt. Festzuhalten ist in diesem Zusammenhang lediglich, dass Brecht seine Gespielinnen trotz der Rolle die sie in diesen Gedichten einnehmen, stets mit Respekt zu behandeln trachtet und diese nicht als Opfer seiner selbst auftreten lässt. Er gesteht ihnen Selbstbestimmung, auch in sexueller Hinsicht, zu. 6 Doch zurück zur Aufgabenstellung vorliegender Ausführungen. Trotz aller negativer Intention in Brechts Liebeslyrik wird diese oft erst auf den zweiten Blick deutlich. Die beiden nachstehend interpretierten Gedichte geben diese Konkretisierung der Vergänglichkeit und die negative bis gefühllose Auslegung der Liebe nicht offenkundig preis. Möchte man doch, unter besonderer Bezugnahme in Erinnerung an die Marie A., bei einer ersten Lektüre von einer erfüllten Liebesbeziehung ausgehen. Diese liegt zwar schon eine Zeit zurück; doch erfüllt, so erzählen es die Zeilen, war sie wohl. Ein Irrtum, wie nachstehende Interpretation zeigt und deren Bild der Vergänglichkeit durch die Interpretation von Terzinen an die Liebe unterstrichen wird. Nicht zuletzt wurden die beiden Gedichte deshalb gewählt, weil Brecht in Terzinen über die Liebe fortführt was er in Erinnerung an die Marie A. so beeindruckend begonnen hatte eine Separation der Liebe in einen real erfahrenen und erfahrbaren sowie einen idealen Teil. Doch bevor auf die Gedichttexte selbst eingegangen wird, soll zuerst ein kurzer Abriss über die frühe Lyrik diesem Umkreis entstammen die beiden in dieser Arbeit exemplarisch bearbeiteten Gedichte Bertolt Brechts gegeben werden. 2 Die frühe Lyrik Bertolt Brechts Brechts frühe Lyrik wird unter den Jahren 1912 bis 1924 zusammengefasst. 7 Brechts erster großer Gedichtband trug den Namen Hauspostille (Gedichte von ), in dem auch Erinnerung an die Marie A. aufgeführt ist 8, verarbeitet vor allem Themen wie Abendteuer, Natur, Liebe und in diesem Zusammenhang selbstredend den Verfall. 9 Schon früh übte sich Brecht im Schriftstellertum. Etwa in Beiträgen für die Augsburger Schülerzeitschrift Die Ernte, in seinem Tagebuch No. 10 oder in Artikeln für die Augsburger Neueste Nachrichten. 10 Hillesheim beschreibt schon in diesen frühen Versuchen die Entwicklung 6 Vgl. Kugli, Ana: Feminist Brecht? Zum Verhältnis der Geschlechter im Werk Bertolt Brechts (Forum Deutsche Literatur, 6). München 2006, S Vgl. Müller, Hans-Harald/Kindt, Tom: Brechts frühe Lyrik Brecht, Gott, die Natur und die Liebe. München 2002, S Vgl. Knopf, Jan: Sehr weiß und ungeheuer oben, in: Knopf, Jan (Hrsg.): Interpretationen. Gedichte von Bertolt Brecht. Stuttgart 2006, S Vgl. Kuhn, Tom: Brecht als Lyriker, in: Knopf, Jan (Hrsg.): Brecht-Handbuch, Bd. 2. Stuttgart/Weimar 2001, S. 6f. 10 Vgl. ebd., S.6.

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