Spielweise eines 4- stimmigen Satzes und Full Keyboard. Neue Spielweisen für das Keyboard

Transkript

1 Spielweise eines 4- stimmigen Satzes und Full Keyboard Neue Spielweisen für das Keyboard

2 Der Standard Keyboardspielen bedeutet für die meisten Menschen: Links Akkorde für den Style und rechts Melodie Klavier und Orgel werde zunehmend häufiger auf die gleiche Art und Weise gespielt, eben nur ohne Style Das führt neben der einstimmigen Melodie zu einem unschönen Grummeln im Bassbereich

3 Welche Alternativen zur klassischen Akkordspielweise habe ich? Hier gibt es zwei interessante Spielarten die man im Grunde vom Klavierspielen und Kirchen/ Konzertorgel spielen kennt Sie lassen sich auch kombinieren Sie sind mit der Begleitautomatik kompatibel

4 Klavierspielen nicht selten polyphon gestaltet, d.h. die rechte und linke Hand haben eigene, unabhängige Stimmen homophones spielen erfolgt oft über Arpeggios in der linken Hand, das heißt aufspalten der Akkorde Hier möchte ich auf Heidruns Workshop heute um 18:00 Uhr verweisen

5 Und auf der Kirchenorgel? Auf der Kirchenorgel wird meist der s.g. vierstimmige Satz gespielt, d.h. Akkorde werden in der rechten Hand und in der linken Hand der Bass gespielt Lässt sich auch wunderbar auf dem Klavier und Keyboard verwenden!

6 Theorie Ein gewöhnlicher Akkord besteht aus dem Grundton, der Terz und der Quinte Die Melodiestimme sollte nach Möglichkeit oben liegen, daher müssen die Umkehrungen bei dieser Spielweise beherrscht werden. Im Bass muss nicht notwendigerweise der Grundton liegen!

7 Akkordbildung Akkorde haben spezifische Intervalle zwischen den Tönen Kenne ich einen, kann ich alle anderen herleiten Dur Akkorde: Grundton und Terz trennen 2 ganz Töne. Bis zur Quinte fehlen 3,5 Ganztöne, also von der Terz ausgehend weitere 1,5 Moll Akkorde: Die Terz wird vermindert. Dadurch kehren sich die Abstände um: 1,5 Töne zur (kleinen) Terz und weitere 2 bis zur Quinte macht wieder insgesamt 3,5 Töne Umkehrungen: Jeder dieser Töne kann oben liegen (Melodieführung). Liegt die Terz im Bass sollte diese nach Möglichkeit nicht wiederholt werden

8 Wiederholung: Stufentheorie, Funktionstheorie und Kadenzen Die Haupt- und Nebenstufen werden gebildet indem 2 (oder auch 3) Terzen über die Noten der Tonleiter gebildet werden. Jede Tonleiter hat 3 Haupt- und 4 Nebenstufen. Schauen wir uns das ganze mal bei C-Dur an.

9 C-Dur I, IV und V sind Dur-Stufen II, III und VI sind Moll-Stufen VII ist eine verminderte Stufe

10 Kadenz Eine Abfolge von Tonleiter spezifischen Akkorden nennen wir Kadenz. Daran kann eine Sinnvolle Wahl der Umkehrungen gezeigt werden. Parallelen zwischen dem Bass und dem Dreiklang sollten vermieden werden. Die Stufen I, IV und V werden Hauptstufen genannt

11 Einschub Funktionstheorie Die Funktionstheorie ist eine alternative Beschreibung für die Akkorde (Stufen) Die Hauptstufen bekommen hier Namen Die erste Stufe heißt Tonika, die vierte Subdominante und die fünfte heißt Dominante Die 3 Mollakkorde werden entsprechend als Parallele dieser beschrieben

12 A-Moll A-Moll ist die Parallele zur C-Dur Tonleiter, d.h. sie besitzt die gleichen Vorzeichen. Zusätzlich wird in der harmonischen Tonleiter aber noch der 7. Ton erhöht, sodass das G zum Gis wird. Dadurch wird die fünfte Stufe, also die Dominante zu einem Dur-Akkord!

13 Natürliche und harmonische A-Moll Kadenz

14 Hauptstufen Die Bezeichnungen sind hier analog: I, IV und V bilden die Hauptstufen Sie sind bei Moll-Tonleitern in Moll mit Ausnahme der fünften Stufe bei harmonischen Moll- Tonleitern Die harmonische Moll-Tonleiter ist die heute übliche Moll-Tonart

15 Nutzen für das Keyboardspielen Bisher haben wir darüber gesprochen wie man ohne Style auf einem Klavier, dem Keyboard oder der Orgel spielen kann Diese Spielweise funktioniert aber auch mit dem Style Dafür drücken wir beim Tyros auf Direct Access und dann auf die ACMP Taste Dort stellen wir AI Full Keyboard oder den Full Keyboard ein.

16 Full Keyboard ermöglicht es Töne auf der gesamten Tastatur zu spielen und der Style erkennt ab 3 Tönen einen Akkord. Damit können sehr viele moderne Klavierstücke und Gospels mit Klavier und Style gespielt werden. Bei einigen Stücken in denen nicht immer mindestens 3 Stimmig gespielt wird, ist AI Full Keyboard eine Alternative. Hier werden die Akkorde nach dem bekannten AI Fingered Modus, aber ebenfalls auf der gesamten Tastatur erkannt.

17 Ensemble Voices Der Vierstimmige Satz ist ebenfalls die perfekte Spielweise für Ensemble Voices!

18 Nochmal langsam Die 3 Spielweisen sollen hier noch einmal unterschieden werden (ohne zuviel vorwegzunehmen) Akkorde in der linken Hand spielen eignet sich nur für das Spielen mit der Akkordautomatik Ohne liegen die tiefen Töne zu weit aneinander Es müsste hier offener gespielt werden

19 Eine Möglichkeit wäre hier die Aufspaltung des C-Dur Akkords. Das E oktavieren wir Beispielsweise nach oben. So bekommen wir C, G und E2 Diese Töne spielen wir solange in einer bestimmten Reihenfolge solange die Harmonie C-Dur gespielt wird. Das ist nur eine von vielen Spielweisen die wir heute um 18 Uhr erklärt bekommen werden.

20 Zurück zum Vierstimmigen Satz. Hier werden meist nicht mehr als 2 Töne pro Dreiklang gespielt Dafür können Stücke so harmonisiert werden, dass die Melodie aus vielen unterschiedlichen Harmonien besteht Es können für die selben Stücke häufig alle drei Spielweisen verwendet werden. Ein Reharmonisieren ist aber häufig sinnvoll.

21 Beispiel: Auld Lang Syne

22 Vierstimmiger Satz Zunächst ersetzen wir den Akkord durch den Grundton Mit der rechten Hand spielen wir den Akkord und die Melodie liegt oben

23 Keyboard spielen wie gewohnt Vierstimmiger Satz: Linke Hand spielt Grundtöne der Akkorde, rechte Hand nach Möglichkeit 3- Stimmig Klavier: Linke Hand Einstimmig Arpeggios, rechte Hand Einstimmig

24 Zwischenfazit Die Klavierversion funktioniert recht gut Der Vierstimmige Satz klingt langweilig Reharmonisieren!

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26 Vierstimmiger Satz

27 Und jetzt? Auf dem Keyboard klingt es jetzt viel satter und weniger langweilig Der Vierstimmige Satz bekommt viel mehr Farbe und Bewegung Einige Dinge fallen auf Weiter reharmonisieren

28 Was ganz besonderes Um den letzten Schritt anzudeuten habe ich mir etwas ganz spezielles überlegt! Kleine Anmerkung zum Reharmonisieren: Wenn ein Wechsel von einem Akkord zu seiner parallele kommt, kann der Ton dazwischen als Zwischenton gespielt werden.

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30 Zusammenfassung und Ausblick Am Keyboard haben wir nahezu grenzenlose Möglichkeiten Orgel und Klavier Spielweisen eignen sich besonders auf dem Keyboard und lassen sich sogar mit dem Style kombinieren Das reharmonisierte Stück kann ebenfalls als Klavierversion gespielt werden oder wieder zurück auf die Keyboardspielweise portiert werden. Der neue Bass kann dann ebenfalls eingearbeitet werden

31 Gibt es Fragen? Beste Möglichkeit!

32 Vielen Dank für die Aufmerksamkeit!