Per Kirkeby. sculptures and blackboards. Kunsthandel Wolfgang Werner Bremen / Berlin

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1 Per Kirkeby sculptures and blackboards

2 Per Kirkeby sculptures and blackboards Kunsthandel Wolfgang Werner Bremen / Berlin

3 1978 Professur an der Kunstakademie, Karlsruhe (bis 1988) am 1. September in Kopenhagen geboren Studium der Naturkunde an der Universität Kopenhagen Teilnahme an einer Expedition nach Narssak, Grönland, weitere folgen in den 60er Jahren nach Grönland, Mittelamerika und in die Arktis Erste Kunststudien an der Experimental Art School (Eks-Skolen) in Kopenhagen. Dort beschäftigt er sich mit Malerei, Grafik, Film und veranstaltet Performances Abschluß der Universitätsausbildung und Promotion. Erste Ausstellung von Zeichnungen und Collagen in der Hovedbiblioteket, Kopenhagen Erste Einzelausstellung in Den Frie Centre of Contemporary Art, Kopenhagen Er beteiligt sich an Performances mit Joseph Beuys, Bengt af Klintberg, Henning Christiansen, Bjørn Nørgaard und weiteren. Reise nach New York Performances in New York u.a. mit Nam June Paik und Charlotte Moormann. Performances mit Immendorff, Nørgaard u.a. in Aachen Erste Ausstellung in der Galerie Michael Werner, Köln Erste Beteiligung an der Biennale in Venedig Einzelausstellung im Museum Folkwang, Essen Einzelausstellung in der Kunsthalle Bern und im Kunstmuseum Aarhus Beteiligt sich an der Ausstellung A New Spirit In Painting, London, an der Biennale in Venedig und der Ausstellung Après le Classicisme, Musée d Art et d Industrie, St. Etienne Gastkünstler des DAAD, Berlin; Einzelausstellung im Stedelijk van Abbe-Museum, Eindhoven; Teilnahme an der documenta 7, Kassel Erste Bronzeskulpturen Munch-Jorn-Kirkeby im Stedelijk van Abbe-Museum, Eindhoven; Teilnahme an Von hier aus, Düsseldorf; An International Survey of Recent Paintings an Sculpture, MOMA, New York und Skulptur im 20. Jahrhundert, Basel Einzelausstellung in Den Frie Udstillingsbygringen, Kopenhagen mit allen bisher erschienen Bronzeskulpturen Skulptur Projekte Münster und Retrospektive im Museum Ludwig, Köln Professur für Malerei an der Städelschule, Frankfurt. Einzelausstellung im IVAM, Valencia Teilnahme an der documenta IX, Kassel Teilnahme an der São Paulo Biennal Einzelausstellung Per Kirkeby, Skulpturen und Zeichnungen, Gerhard Marcks Haus, Bremen u.w Entstehen 8 große Bronzeskulpturen für den Bundesrat, Berlin Ausstellung 122 x 122 Paintings on Masonite, Louisiana Museum of Modern Art, Humlebæk und Museum Ludwig, Köln Retrospektive anläßlich seines 70. Geburtstags im Louisiana Museum, Humlebæk Retrospektive in der Tate Modern und im Museum Kunst Palast, Düsseldorf Ausstellung Per Kirkeby Retrospektive and the Forbidden Paintings of Kurt Schwitters, Centre for Fine Arts, Brüssel Bremen, Paula Modersohn-Becker Museum, Per Kirkeby, Werke aus dem Louisiana Museum of Modern Art. Kirkeby lebt in Kopenhagen-Hellerup und auf Læsø. Benjamin Katz, Per Kirkeby, 1984 Katalog Literatur: Poul Erik Tøjner, Per Kirkeby, Skulptur, Forlaget Bjerggaard, Klampenborg 2005 Werkverzeichnis 1 Arm und Kopf IX, 1983 Bronze, 55 x 30 x 30 cm Expl. 3/6 WV PKB 16, Abb. 2 Arm und Kopf X, 1983 Bronze, 69 x 27 x 55 cm Expl. 3/6 WV PKB 17, Abb. 3 Læsø-Kopf I, 1983 Bronze, 83 x 27 x 55 cm Expl. 5/6 WV PKB 19, Abb. 4 Læsø-Kopf II, 1983 Bronze, 91 x 43 x 40 cm Expl. 0/6 WV PKB 20, Abb. 5 Læsø-Kopf III, 1983 Bronze, 114 x 43 x 60 cm Expl. 4/6 WV PKB 21, Abb. 6 Læsø-Kopf IV, 1983 Bronze, 66 x 32 x 25 cm Expl. 3/6 WV PKB 22, Abb. 7 Ohne Titel, 1992 Mischtechnik auf Masonit, 122 x 122 cm PK 645/C 8 Ohne Titel, 1999 Mischtechnik auf Masonit, 122 x 122 cm PK 907/00 9 Ohne Titel, 2001 Mischtechnik auf Masonit, 122 x 122 cm PK 979/00 Benjamin Katz Per Kirkeby, Fotos, 1984

4 Man muss das Überflüssige fortschaffen. Und eine Bedingung ist, dass nichts Notwendiges fehlt. Und dass schliesslich alles funktioniert. Primo Levi, zitiert von Kirkeby beinahe hätte ich hinzugefügt, dass ich keine Symmetrie-Probleme habe, wenn ich male. Das stimmt aber nicht, sie sind nur so automatisch, dass ich-man-nicht mehr an sie denke. Sie folgen aus dem Akzeptieren der Fläche. Deshalb sind die Überlegungen zum Format so wichtig. Das quadratische Format mit den gleich-gültigen Seiten ist eine heilige Grösse. PK in: Per Kirkeby, Handbuch, Texte zu Architektur und Kunst, Bern-Berlin 1993, S Ohne Titel, 2001

5 3 Læsø-Kopf I, Læsø-Kopf II, 1983

6 6 Læsø-Kopf IV, Læsø-Kopf III, 1983

7 Der Himmel wird blauschwarz. Nur über dem Hügelkamm leuchtet der Widerschein des Wetters ausserhalb der dunklen Glocke. Die Masse ist im Licht der Kontur sichtbar. Die Linie als Metapher dafür, dass nur Unterschiede sichtbar machen. Doch die Linie ist in Wirklichkeit gar nicht vorhanden, was wir sehen, ist eine Metapher. Die Flüsse schwellen an, grün und verschlossen. Ihre Oberfläche ist in ständiger Bewegung. Das vergilbte Gras leuchtet, weil der Himmel schwarz ist. Damit hat der Bildhauer zu kämpfen: dass er nicht weiss, ob die Masse wirklich ist, die Kontur metaphorisch, und der Regen über der Fläche unbekannt. Zuletzt sieht man die Skulptur, wie den Geisterbaum, nur wegen der Umgebungen, der Luft. Der Bildhauer greift in den Gipseimer und fügt nichts hinzu, erhebt Hammer und Meissel und entfernt nichts. Alles nicht ohne Bedeutung, denn die ganze Atmosphäre besteht aus dem Unterschied zwischen Luft und Luft. Skulpturen kämpfen für das Flache, so wie die flache Malerei zum Räum - lichen gezwungen ist. PK in: Per Kirkeby, Handbuch, Texte zu Architektur und Kunst, Bern-Berlin 1993, S. 166 f. 8 Ohne Titel, 1999

8 1 Arm und Kopf IX, Arm und Kopf X, 1983

9 Stil ist Erinnerung. Eine Beschreibung oder eine Erzählung hat nur dann Bedeutung, wenn man sich mit dem Stil beschäftigt. Nur dann setzt man die Augen aufs Spiel. Der Versuch, einen Stil zu beschreiben, ist wie Selbstentblößung, die Entblößung des eigenen Stils. Deshalb ist es auch ungewöhnlich. Man kann Elemente, Zusammenhänge, Strukturen beschreiben, aber das ist nicht Stil. Der Stil will gefangen sein. Das entscheidende Moment ist das der Erinnerung. Wir leben unser Leben für Erinnerung. Will man einen Stil beschreiben, tut man dies mit seinem eigenen Stil. Man erinnert sich an eine andere Erinnerung, näher kommt man nicht an die Unendlichkeit. PK in: Per Kirkeby, Fliegende Blätter. Die Kunst für alle, Kopenhagen 1974 Es geht um das Sehen. Sehen im weitesten Sinne: es gibt den physischen Seh-Apparat sowie einen Code-Apparat. Und diese komplizierte Koppelung ist die Ursache dafür, dass man nicht weiss, ob man das sieht, was man sieht. Beim künstlerischen Sehen kommt man einer Art von relativ reinem und ungekoppelten Sehen, vielleicht am nächsten. Wir nennen es, poetisch ausgedrückt, schauen. Relativ, weil das Reine dieses Schauens vor allem darin besteht, dass der zugekuppelte Code-Apparat ein anderer und weniger allgemein akzeptierter ist. Es ist ein Outsider-und Oppositionsapparat. Für den einzelnen Künstler ist der Durchbruch zum andersartigen Sehen momentan und verpflichtend, und es stellt den Künstler an den Rand. Cézanne hat man auf dieselbe Art seine Abstraktheit vorgeworfen und ihm empfohlen, richtige Landschaften zu malen. PK in: Per Kirkeby, Handbuch zu Architektur und Kunst, Bern-Berlin 1993, S.175 ff. 7 Ohne Titel, 1992

10 Kunsthandel Wolfgang Werner KG Fasanenstraße Berlin Tel Ausstellung in Berlin 30. April 2. Juli 2016 Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner KG Rembertistraße 1a Bremen Tel Fotos: Benjamin Katz Per Kirkeby, 1984 Kunsthandel Wolfgang Werner KG Bremen/Berlin, 2016 Katalog: Maria Wegener, Wolfgang Werner Gestaltung: Büro BrücknerAping, Bremen Fotos Skulpturen: Jochen Littkemann, Berlin Fotos Gemälde: Lothar Schnepf, Köln Lithographie: SMS, Bremen Herstellung: Girzig + Gottschalk, Bremen