Ole Hübner todtahbeiten, ferklumpn & multiplietziren (2011)

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1 Ole Hübner todtahbeiten, ferklumpn & multiplietiren (2011) für neun instrumentalisten aufführungsdauer: ca. 10:25 10:35 minuten

2 Ole Hübner todtahbeiten, ferklumpn & multiplietiren (2011) einleitung 1. besetung s schlageugnotation s eichenerklärungen & erläuterungen s. 3-6 partitur s besetung! altflöte in g o auch nasenflöte (billiges plastikexemplar; stimmgabel ur tonfindung ist hilfreich)! englischhorn in f o auch kaoo (stimmgabel ur tonfindung ist hilfreich)! klarinette in b o auch klarinette in es o auch melodica (chromatisch c bis c )! fagott o auch kontrafagott o auch kaoo (stimmgabel ur tonfindung ist hilfreich)! ein tastenspieler: o orgelportativ oder truhenorgel (8fuß-register), notfalls durch ein hochwertiges e-piano oder keyboard u erseten (kein billig-sound!) o cembalo (8fuß- und 16fuß-register) o toypiano (chromatisch c bis c )! drumset: o bassdrum (mit einer wolldecke o.ä. gedämpft) mit fußmaschine o snaredrum o drei tomtoms o wei ride-becken o hi-hat mit fußmaschine o ein paar drumsticks! wei violinen! kontrabass (fünfsaitig: g.d.a.e.c) für die aufstellung des ensembles ist eine konventionelle anordnung u wählen. drumset und tasteninstrumente sollten recht entral, holbläser und streicher jeweils usammenhängend positioniert werden. 2

3 2. schlageugnotation bassdrum snaredrum ---- drei tomtoms hi-hat --- wei becken (ord. / rim shot) (schlag / tritt*) * schlag auf hi-hat (x-kopf) bw. tritt auf die fußmaschine (raute). steht in den noten eine raute mit + darüber, soll die hi-hat mit dem fuß geschlossen, bei einem geöffnet werden. bei einem x-kopf eigen diese symbole den ustand der hi-hat um eitpunkt des schlages an (siehe 3.) 3. eichenerklärungen und erläuterungen linkes voreichen: um einen viertelton erhöht rechtes voreichen: um einen viertelton erniedrigt arco ord. b.p. c.l.b. c.l.t. c.s. streicher die normale strichart mit den haaren streicher bartók-piicato (gilt stets nur für einelnoten) streicher col legno battuto streicher col legno tratto streicher con sordino d e f g h i j k l.h.-pi. m.s.p. m.v. streicher fingerpiicato mit der linken hand streicher molto sul ponticello molto vibrato (wird durch entsprechende beeichnung oder durch einen instrumentenwechsel aufgehoben) n 3

4 ord. pi. pos. ord. p.s.p. ordinario, die normale/konventionelle spieltechnik streicher piicato streicher die normale anstrichstelle streicher poco sul ponticello q r s.p. s.s. s.t. stacc. s.v. streicher sul ponticello streicher sena sordino streicher sul tasto staccato sena vibrato t u v w x y + drumset hi-hat geschlossen (siehe 2.) drumset hi-hat offen (siehe 2.) I/II/III/IV/V streicher erste/weite/dritte/vierte/fünfte saite +1/4 / -1/4 bei trillern den angegebenen, um einen viertelton erhöhten oder erniedrigten ton antrillern,.b.: triller d mit e+1/4 oder triller h mit c-1/4 4

5 holbläser / streicher die in rautenköpfen notierte passage in den takten 172/173 soll von den jeweiligen spielern gesungen werden, und war auf beliebiger silbe und möglichst falsch bw. daneben. von ensemblemitgliedern mit hoher stimmlage (sopran oder tenor) ist die höchstmögliche, von ensemblemitgliedern mit tiefer stimmlage (alt oder bass) die tiefstmögliche oktavtransposition u wählen holbläser die tonhöhen von nasenflöte und kaoos sind oftmals auf diese notationsweise nur approximativ angegeben. vor allem soll hier auf die relation wischen den verschiedenen tonhöhen geachtet werden altflöte beim nasenflötenspiel möglichst parallel ur (genau notierten) linie des instruments in beliebiger ausgangstonlage singen klarinette slap tongue tasten / kontrabass gesprochen bw. gerufen. nähere anweisungen hieru stehen direkt im notentext. die aussprache soll dem schwedischen å ähneln, also einem a mit sehr bauchigem und vom o beeinflussten klang streicher übermäßiger bogendruck, sodass ein knatternder, geräuschhafter klang entsteht streicher höchster erreichbarer ton. in diesem fall (violine 2, takt 104) die jeweils höchsten erreichbaren töne auf der e- und auf der a-saite als doppelgriff 5

6 die beeichnung nimmt (.b. nimmt kaoo) beeichnet einen sofortigen wechsel um anderen instrument. in mehreren fällen (s.u.) geht damit auch ein wechsel der transpositionsart innerhalb der notation einher. voreichen gelten stets für den ganen takt, werden aber der übersichtlichkeit halber bisweilen innerhalb eines taktes wiederholt. die partitur ist transponierend notiert: die altflöte klingt eine quarte tiefer die nasenflöte klingt eine oktave höher (siehe oktavierung am notenschlüssel) das englischhorn klingt eine quinte tiefer die b-klarinette klingt eine große sekunde tiefer die es-klarinette klingt eine kleine ter höher das kontrafagott klingt eine oktave tiefer (siehe oktavierung am notenschlüssel) der kontrabass klingt eine oktave tiefer (siehe oktavierung am notenschlüssel) als notiert. das kaoospiel ist an die jeweilige stimmlage der ausführenden anupassen: bei frauen klingt das kaoo wie notiert, bei männern eine oktave tiefer. die notation aller spieleuginstrumente (nasenflöte, kaoo, melodica, toypiano) ist generell nicht von der transposition der jeweiligen hauptinstrumente abhängig, sodass alle spieleuginstrumente sowie auch die gesungene passage in takt 172/173 in c (unter berücksichtigung der stimmlage beim kaoo, s.o.) notiert sind. stichnoten ur tonfindung sind in c notiert, da sie ausschließlich bei den beiden spieleuginstrumenten kaoo und nasenflöte vorkommen, die ebenfalls in c notiert sind. der eindeutigkeit halber wird in der partitur wischen kaoo (eh.) (vom englischhornisten gespielt) und kaoo (fag.) (vom fagottisten gespielt) unterschieden. köln-kalk oktober / november

7 ackack / viertel = 110 altflöte (g) mit etwas luftgeräusch englischhorn (f) b-klarinette fagott 8fuß (sempre) drumset becken immer klingen lassen bassdrum: ff orgelportativ violine 1 s.v. sempre violine 2 kontrabass p.s.p. c.l.t. pi. c.l.b. pi. nach jedem ff auf mf urückgehen c.l.b. pi. c.l.b. pi. jeté (arco ord.) 7 c.l.b. pi. c.l.b. pi. c.l.b. pi.

8 e+1/4 viertel = 100 altfl. (g) nimmt viertel = ord. nasenflöte viertel = 90 e-horn (f) b-klar. fag. nimmt kontrafagott orgport. dr.set vl. 1 pos. ord. c.l.b. arco ord. pi. vl. 2 arco ord. c.l.b. arco ord. d: l.h.-pi. g: c.l.b. pi. c.l.b. (secco) 8

9 nasfl. 11 e-horn (f) b-klar. k-fag. orgport. viertel = 110 toypiano viertel = 100 dr.set vl. 1 s.p. III II III vl. 2 arco ord. c.l.b. s.t. arco ord. 9

10 nasfl. 17 nimmt viertel = 120 altflöte e-horn (f) b-klar. k-fag. toypi. dr.set vl. 1 vl. 2 m.v. pos. ord. pi. + c.s. m.v. pos ord. 10

11 24 altfl. (g) nimmt nasenflöte e-horn (f) b-klar. k-fag. nimmt es-klarinette dr.set es-klar. fag. 30 dr.set viertel = 90 m.v. nimmt fagott nimmt b-klar. dirtydirty! d-1/4 d+1/4 vl. 1 b.p. b.p. vl. 2 b.p. c.l.b. b.p. 11

12 34 viertel = 120 nasfl. viertel = 90 e-horn (f) nimmt kaoo b-klar. fag. cemb. 8fuß +16fuß nimmt k-fag. dr.set vl. 1 s.s. s.v. s.t. s.s. vl. 2 s.v. + s.t. + arco ord. + 12

13 nasfl. 38 m.v. sempre viertel = 80 kaoo (eh.) k-fag. m.v. sempre orgport. toypi. + dr.set + s.p. vl vl. 2 c.l.b. m.s.p. pos. ord. l.h.-pi. (arco) 13

14 viertel = 120 nasfl. 43 nimmt altflöte kaoo (eh.) b-klar. k-fag. orgport. nimmt fagott vl. 1 vl dr.set pos. ord. pi. III 14

15 49 altfl. (g) viertel = 110 bei jedem ff ein mega-luftstoß mit rauschen! nach jedem akent auf forte urückgehen e-horn (f) b-klar. nimmt nasfl. fag. nimmt kaoo orgport. dr.set pi. vl. 1 m.v. s.v. pi. vl. 2 arco m.v. s.v. c.l.b. 15

16 nasfl. 54 sim. viertel = 90 nimmt altflöte e-horn (f) b-klar. nimmt melodica nimmt kontrafagott kaoo (fag.) sim. (eineln anstoßen!) orgport. cembalo 16fuß+8fuß alles fett legato dr.set arco c.l.b. IV (!) vl. 1 m.v. s.v. nach jedem ff auf mf urückgehen arco m.v. vl. 2 nach jedem ff auf mf urückgehen arco ord. arco ord. ( ) c.l.b. m.v. I ( ) nach jedem ff auf mf urückgehen 16

17 cemb dr.set 17

18 altfl. (g) 62 viertel = 110 e-horn (f) marcato marcato ossia: (ab "d") b-klar. k-fag. marcato marcato orgport. cemb. alle tasten: marcato toypi. (die takte 65 und 66 - jeweils ähleiten 1 bis 5 - sind mit takt 64 in den tasteninstrumenten exakt identisch) dr.set vl. 1 pi. vl. 2 s.v. pi. arco pi. 18

19 altfl. (g) e-horn (f) b-klar. k-fag. 66 orgport. cemb. toypi. dr.set + vl. 1 vl. 2 arco arco 19 pi.

20 altfl. (g) e-horn (f) b-klar. k-fag. orgport. 71 nimmt nasenflöte nimmt kaoo nimmt melodica nimmt kaoo nimmt kontrafagott viertel = 100 ossia: viertel = 80 dr.set vl. 1 vl. 2 c.l.b. pi. arco 20

21 79 nasfl. kaoo (eh.) melo. (kl.) k-fag. krawallig / viertel = 120 nimmt altflöte nimmt englischhorn nimmt b-klarinette nimmt es-klar. orgport. dr.set ++ vl. 1 vl cembalo 8fuß 21

22 cemb. 84 viertel = 100 ritardando bis takt 88 dr.set

23 altfl. (g) 89 e-horn (f) es-klar. k-fag. cemb. viertel = 80 viertel = 110 staccato sempre staccato sempre nimmt fagott staccato sempre nach jedem ff auf mf urückgehen orgelport. dr.set + + vl. 1 arco m.v. arco pos. ord. c.s. s.p. m.v. s.v. vl. 2 staccato sempre staccato sempre pi. c.l.b. pi. c.l.b. pi. 23

24 95 altfl. (g) e-horn (f) alles muss raus! es-klar. fag. nimmt k-fag. orgport. toypiano orgelport. dr.set vl nimmt b-klar. 24

25 viertel = 90 altfl. (g) 98 e-horn (f) nimmt es-klar. b-klar. k-fag. nimmt nasenflöte cembalo orgelport. dr.set + + orgport. c.s. vl. 1 m.v. (I/II) vl. 2 m.v. II 25 arco m.v. (I/II)

26 e-horn (f) 103 m.v. es-klar. m.v. k-fag. viertel = 80 nimmt kaoo nimmt melodica nimmt fagott orgport. 8fuß cembalo (orgelport.) dr.set + vl. 1 vl. 2. (m.v. sempre). (m.v. sempre) s.v. e: l.h.-pi. c: c.l.b. 26

27 nasfl. 109 kaoo (eh.) nimmt e-horn orgport. dr.set vl. 1 vl. 2 27

28 nasfl. 118 viertel = 100 nimmt altfl. melo. (kl.) fag. cemb. 8fuß (orgport.) dr.set vl. 1 vl. 2 s.v. sempre s.v. sempre s.t. s.p. III parallel ur nasenflöte auf beliebiger tonhöhe gesungen nach jedem f auf mp urückgehen arco pi. (pos. ord.) 28

29 altfl. (g) 124 m.v. e-horn (f) nimmt kaoo m.v. melo. (kl.) nimmt b-klarinette sim. (jeder akent ff) fag. orgport. m.v. dr.set vl. 1 c.l.b. vl. 2 c.l.b. pi. arco 29

30 altfl. (g) b-klar. fag. orgport. 129 s.v. viertel = 110 nimmt nasenflöte dr.set vl. 1 arco ord. c.s. arco 30

31 b-klar. fag. 137 nimmt es-klar. orgport. dr.set 31

32 145 nasfl. s.v. nimmt altflöte kaoo (eh.) s.v. nimmt englischhorn k-fag. orgport. dr.set vl. 1 vl. 2 s.t. (c.s. al fine) arco ord. s.t. c.s. (al fine) + + m.v. pos. ord. s.s. m.v. pos. ord. m.v. I 32

33 altfl. (g) e-horn (f) k-fag. dr.set vl. 1 vl. 2 s.v

34 altfl. (g) 160 viertel = 120 e-horn (f) es-klar. stacc. k-fag. cemb. 16fuß+8fuß + dr.set + vl. 1 s.v. s.v. p.s.p. vl. 2 stacc. pi. orgelport. stacc. stacc. 34

35 altfl. (g) e-horn (f) es-klar. k-fag. orgport. cemb. 169 nimmt kaoo viertel = 90 viertel = 120 g g laut gesprochen bw. gerufen x x x x x x x x ha ha ha ha ha ha ha (eine hand am orgelportativ, eine hand am cembalo) ha rauten: auf beliebiger silbe möglichst "falsch" bw. "daneben" gesungen, soprane und tenöre in höchstmöglicher, alte und bässe in tiefstmöglicher oktavtransposition (notiert in c!) + + dr.set vl. 1 p.s.p. (I/II) I vl. 2 m.v. s.v. p.s.p. gesprochen (den tastenspieler unterstüten, aber etwas höher und leiser) arco x x x x ha ha ha ha 35 +

36 173 altfl. (g) e-horn (f) es-klar. kaoo (fag.) viertel = 110 nimmt nasenflöte nimmt b-klarinette nimmt kontrafagott dr.set + + vl. 1 vl. 2 (p.s.p.) (p.s.p.) pi. arco 36

37 k-fag. 181 viertel = 80 cemb. 16fuß+8fuß + dr.set pi. k-fag. 187 dr.set (übergang wischen spielpositionen fließend) s.p. pos. ord. 37

38 k-fag. 196 viertel = 110 viertel = 80 cemb. dr.set k-fag. 201 dr.set nimmt kaoo (übergang wischen spielpositionen fließend) s.p. pos. ord. 38

39 nasfl. 209 nimmt altflöte e-horn (f) b-klar. kaoo (fag.) nimmt fagott dr.set + vl. 1 p.s.p. vl. 2 p.s.p. 39

40 217 (219) altfl. (g) e-horn (f) b-klar. fag. orgport. dr.set vl. 1 vl. 2 (219) 40