Prof. Hartmut Haenchen Alle Rechte vorbehalten

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1 Prof. Hartmut Haenchen Alle Rechte vorbehalten Gustav Mahlers Spielanweisungen für Streicher Fragen eines Orchestermusikers zur Ausführung von G. Mahlers col legno...also, es gibt zu Beginn des 3. Satzes eine Stelle für Bratschen und Celli, die mit "col legno" bezeichnet ist. HH: Ich nehme an, dass Sie Takt 45 meinen, wo alle Streicher col legno haben. Es wird jedesmal wieder neu diskutiert, ob das nun "batutto" oder "tratto" gemeint ist. In den meisten Partituren steht eben einfach nur dieses legno, aber in vielen Stimmen gibt es den Hinweis mit dem Holze (man beachte das e!) gestrichen. In den Stimmen jedoch gibt es ein gedrucktes "mit dem Holze gestrichen", ich weiß natürlich nicht, wo das herkommt, (lange Zeit sind ja Ausführungsarten von Berühmtheiten dann allmählich in den Text eingeflossen) aber da es in den Stimmen gedruckt ist, und da ja zumindest die Celli später auch Viertelnoten haben, kann man sich schon vorstellen, dass er TRATTO gemeint hat. HH: Ich halte dies für einen Fehler in den Stimmen, da der Stecher die Partitur- Anmerkung von Takt 135 (siehe weiter unten) glaubte, auch hier einsetzen zu müssen. Sowohl aus der unterschiedlichen Artikulation wie auch aus allen (späteren) Schreibweisen Mahlers ist klar, was er meinte. Bei den Viertelnoten könnte man sich das vorstellen, aber in späteren Sinfonien notiert er auch Viertelnoten bei "Mit dem Bogen geschlagen" und bei col legno. Wenn Sie in den Bass schauen, ist dort pizz., die Bläser haben mit den Viertelnoten staccato Achtel. Ich denke, dass wirklich nur die Violinen den "Auftakt" breit spielen sollen. Wenn Sie in die große Trommel und das Becken schauen, wird klar, dass die Viertel ganz einfach "Faulenzer" sind, denn von einem ausdrücklich verlangten "Einzelspieler" kann ein unterschiedlicher Klang zwischen Achtel und Viertel nicht produziert werden. Eine zweite Frage, die mich interessieren würde, betrifft das mit dem Bogen geschlagen"; gewöhnlich kommt ein chaotisches Holzgeräusch dabei heraus, legno ist wohl nicht gemeint, aber irgendwie gibt diese Anweisung immer Grund zu höchster Gewalt, wie lassen Sie das spielen? HH: Ich glaube diese Fragen sind eindeutig zu beantworten: Mahler schreibt grundsätzlich in allen Sinfonien drei verschiedene Bezeichnungen: 1.) col legno 2.) col legno (oder mit dem Holze ) gestrichen 3.) mit dem Bogen geschlagen 1

2 Aus der Kenntnis sämtlicher Werke und zahlreicher Manuskripte ist für mich (auch aus dem musikalischen Zusammenhang) folgendes klar. 1.) Mit col legno ist col legno batutto gemeint, so wie es in seiner Zeit (auch ohne Zusatz batutto ) gemeint ist 1. Eine Inkonsequenz gibt es aber einmal beim frühen Mahler in der Sinfonie Nr Da hat er in der Partitur in den Systemen mit eindeutigen Bindebögen geschrieben, die ein batutte ohnehin nicht zulassen würden: col legno steht in den Systemen der Streicher und in der Partitur als Fußnote dann aber eine Anmerkung für den Dirigenten: Kein Irrthum! Mit dem Holze zu streichen. Im Gegensatz dazu schreibt der spätere Mahler, um zu vermeiden, dass lange Noten 3 col legno gestrichen werden extra noch geschlagen hinzu, während er es bei den darauf folgenden kurzen Noten in den hohen Streichern nur col legno nennt. 2.) col legno gestrichen ist deutlich: Mit dem Holz gestrichen 4. Auch (gerade) die Tatsache, dass er das oft mit ff bezeichnet, was bei Orchestermusikern immer Verwirrung hervorruft, weil das ja nicht ff klingen kann, aber Mahler die Notation der Dynamik entsprechend der instrumentalen Eigenheiten vornimmt 5 zeigt, dass das tatsächlich mit dem Holz gestrichen sein soll (was für kostbare Bögen nicht gerade sehr gut ist) und dies so stark wie möglich, was im Endeffekt aber über einen Piano-Effekt nicht hinauskommt. 3.) Mit dem Bogen geschlagen 6 bedeutet eindeutig (eben im Gegensatz zu den col legno - Bezeichnungen), dass da Haar dazwischen ist, also nicht mit dem Holz, demzufolge weniger geräuschhaft ist. Wie weit das "mit höchster Gewalt" gespielt wird, liegt dann an der dynamischen Bezeichnung. In der Sinfonie Nr. 2 7 schreibt er f vor, was vermutlich einen objektiven Stärkegrad von maximal mf ergibt und damit auch identisch mit der gleichen Dynamik, bei gleicher Struktur in den Fagotten wäre. In der 4. Sinfonie 8 klingt es immer noch im Verhältnis zum piano der Celli. Entsprechend muss es dann ausgeführt werden. Ich achte darauf, dass selbst im ff, das Holz nicht zu stark durchschlägt, damit sich dieser Effekt niemals mit einem col legno verwechseln lässt 9. Es gibt weitere Bezeichnungen, die Verwirrung hervorrufen und immer wieder zu Diskussionen führen: 1 Das Klagende Lied, 3. Satz Takt 326; 1.Sinfonie, 3. Satz Takt 45 oder Sinfonie Nr. 2, 3.Satz Takt 93 oder 3. Sinfonie 1. Satz Takt 867 (fff), 2. Satz Takt 82 (p) und Takt 143 (ff), Takt 146 (f), 3. Satz Takt 364 (ff). 4. Sinfonie, 4. Satz Takt 52 (mf) und Takt 76 - hier ist die Bezeichnung vermutlich im Cello vergessen. 4.Sinfonie, 4. Satz Takt 92 und 94; 6. Sinfonie, 1. Satz Takt 178, Scherzo Takt 183 und 355, 7. Sinfonie, 2. Satz Takt 33, 144, im 3. Satz Takt z.b. 3. Sinfonie, 3. Satz Takt z.b. 1. Sinfonie, 3. Satz Takt 135 siehe oben 5 nicht wie bei anderen Komponisten, die die Dynamik für das anzustrebende Ergebnis bezeichnen 6 z.b. 2. Sinfonie, 1. Satz Takt 304, 3. Sinfonie, 2. Satz Takt 79 (p) und 153 (p), 7. Sinfonie, 5. Satz Takt Satz Takt Satz Takt 42 (ff) 9 siehe auch 3. Sinfonie, 3. Satz Takt 418. Weitere Stellen sind: 4. Sinfonie, 4. Satz Takt 101 (pp) und 116 sogar mit Doppelgriffen (f-p) 2

3 Mahler benutzt folgende Bezeichnungen: spiccato: 10 Bei diesen Beispielen wird deutlich, dass er einen Unterschied will zwischen Noten mit Staccato-Punkt und Noten mit Staccato-Punkt und der zusätzlichen Bezeichnung spiccato. Denn Takt 423 soll das Staccato offensichtlich an der Seite gespielt werden und dann Takt 427 im pp mit der Bezeichnung spiccato eben nicht an der Seite. Ähnliches gilt auch für die Bezeichnung spring. Bogen 11. Im Falle der 2. Fassung des Klagenden Liedes 12, 3. Sinfonie 13, 7. Sinfonie 14, Lied von der Erde 15 ist durch den zusätzlichen Bogen offensichtlich saltando gemeint. Ohne zusätzliche Bezeichnung ergibt sich diese Spielweise aus der Artikulation und Strichbezeichnung auch beim Lied von der Erde 16. Im Lied von der Erde 17 kommt erstmals bei Mahler die Bezeichnung saltando. Damit ist nicht gemeint, dass mehrere kurze Noten unter einem Bogen auszuführen sind, aber dass der Bogen weiter von der Saite springt, als bei einem spiccato. Er macht durch die Fortführung sempre staccato 18 deutlich, dass die Notation Achtel mit Achtel Pause bei saltando und Viertel mit staccato-punkt identisch auszuführen sind. Staccato (als extra Bezeichnung): Wenn es mit einem Bogen über den Punkten auftaucht 19 dann sind eindeutig mehrere Noten auf einen Bogen gemeint. Ähnlich aber mit anderem Charakter in der 4. Sinfonie 20 mit der Bezeichnung legg.. Wenn darüber aber kein Bogen steht, (wie 5. Sinfonie 21 und 7. Sinfonie 22 ) ist ein leichtes spiccato gemeint. Wenn es über Punkten ohne Bogen steht, wie 7. Sinfonie 23 ist es eine Sicherheitsanweisung für die Artikulation oder wie in der 7. Sinfonie 24 und Lied von der Erde 25 eine reine Anweisung für den Charakter der Spielmanier Sinfonie, 3. Satz Takt 278, 5. Sinfonie, 5. Satz Takt (Klagendes Lied, 1. Satz Takt 88; 2. Sinfonie, 2. Satz, Takt 48, 3. Sinfonie, 1. Satz Takt 164 und 2. Satz Takt 149 und 192 und 208, 3. Satz Takt 95; 6. Sinfonie, 1. Satz Takt 176, 7. Sinfonie, 1. Satz Takt 266, 5. Satz Takt 143, 159, 7. Sinfonie, 5. Satz Takt 437, Lied von der Erde, 4. Satz Takt 88) 12 Spielmann, Takt Satz Takt 67 und 2. Satz Takt Satz Takt Satz Takt 3, Satz Takt 91 usw. und 327, 5. Satz Takt Satz Takt Satz Takt Sinfonie, 2. Satz Takt Satz Takt Satz Takt Satz Takt Satz Takt Satz Takt Satz Takt 189 3

4 Strich für Strich 26 : Dies schreibt er zur Sicherheit, wenn vorher die gleiche Struktur im legato dastand um zu vermeiden, dass der Musiker denkt, es ist weiter so wie vorher auszuführen. In der 4. Sinfonie 27 folgt legato. non legato 28 : bedeutet eigentlich das Gleiche, er setzt es aber bei diesem Beispiel umgekehrt ein: Die gleiche Figur kommt davor 29 staccato und dann soll (wenn er keine staccato-punkte mehr schreibt) es nicht legato werden. In der 3. Sinfonie 30 will er ebenfalls vermeiden, dass der schnelle Aufgang legato gespielt wird. 31 Im Falle der 5. Sinfonie 32 soll es lediglich sicherstellen, dass es nicht dem legato der Bläser angeglichen wird. Ab der 4. Sinfonie findet sich die Bezeichnung großer Strich 33 für lange Bogen-Striche mit größerer Bogengeschwindigkeit, gleiches gilt für die Bezeichnung viel Bogen bei schnellen ungleichen Bogenwechseln auf langen Noten 34. An anderer Stelle nennt er das breiter Strich, breit gestrichen 35 oder lang gestrichen im Lied von der Erde 36 und in der 9. Sinfonie 37 breit gezogen nennt er es in der 6. Sinfonie 38 und meint damit lange Bögen mit mehr Druck und geringerer Bogengeschwindigkeit. Gleiches gilt für lang gezogen in der 9. Sinfonie 39. Im Lied von der Erde 40 steigert er durch die Anweisung ganze Bogen die Strichgeschwindigkeit, bei geringem Druck im piano noch mehr und erreicht eine Art flautando-effekt. Bei der Bezeichnung großer markiger Strich 41 handelt es sich um mehrere Abstriche, die mit Akzent, langem Bogen und großer Bogengeschwindigkeit ausgeführt werden sollen. Kräftig gestoßen und marcato verwendet er auch im piano und unterstützt dies teilweise noch mit Akzenten Sinfonie, 4. Satz Takt 256, 3. Sinfonie, 3. Satz Takt 445, 5. Sinfonie, 5. Satz Takt 367, 7. Sinfonie, 5. Satz Takt 49, Satz Takt Sinfonie, 1. Satz Takt 167, 2. Satz Takt 117 usw., 5. Sinfonie, 5. Satz Takt 487 und Sinfonie, 1. Satz Takt Satz Takt siehe auch 3. Sinfonie, 3. Satz Takt 435, 5. Sinfonie, 5. Satz Takt 167, 7. Sinfonie, 5. Satz Takt 488 usw., 536, 586 ganz deutlich als Vorsichtsmaßnahme Takt 177 und 184 oder im Kontrast zur anderen legato-stimme in den Bratschen Takt 297 und Satz Takt Satz Takt 277 oder 3. Satz Takt z.b. Lied von der Erde, 1. Satz Takt Sinfonie, 1. Satz Takt 206 und 207 gibt es beide Bezeichnungen, 6. Sinfonie, Andante Takt 104, 147. In der 3. Sinfonie, 1. Satz Takt 351 steht es zur Sicherheit, da vorher staccato ist und dann keine Punkte mehr stehen Satz Takt 145, Satz Takt Satz Takt Satz Takt Satz Takt Sinfonie, 5. Satz Takt Sinfonie, 5. Satz Takt136, Lied von der Erde, 1. Satz Takt 241 4

5 kurz gestrichen 43 : ganz bewusst bei punktierten Rhythmen, kurz aber an der Saite spielen. Im Gegensatz zur gleichen Figur 44 pesante. Und später 45 wieder kurz, durch staccato-punkte angegeben. In der 7. Sinfonie 46 ebenfalls kurz an der Saite. kurz gestoßen 47 : kommt bei Mahler nur im fortissimo vor und bedeutet kurze, akzentuierte Striche in der unteren Hälfte des Bogens. gerissen 48 : stark akzentuiert mit dem Bogen in die Saite reißen, hohe Strichgeschwindigkeit, aber keine langen Bögen martellato: erscheint bei Mahler erstmalig erst in der 5. Sinfonie 49. Später dann in der 6. Sinfonie 50 und in der 9. Sinfonie 51. wie gepeitscht: Die Stelle aus der 6. Sinfonie 52 spricht für sich selbst aus der Notation. Auffallend ist, dass diese Bezeichnungen ab der 8. Sinfonie lediglich im Lied von der Erde noch vorkommen. Vielleicht auch, da Mahler keine Gelegenheit hatte, diese Werke wie seine früheren noch einmal zu revidieren und seine eigenen Erfahrungen einzubringen. Es sei an dieser Stelle auch noch einmal (siehe auch die 14 Bücher Fiktive Briefe von Gustav Mahler ) darauf hingewiesen, dass heute immer wieder ein Missverständnis bei Musikern und Dirigenten über das Verhältnis von Strichart und Artikulation auftaucht. Es ist ebenso wie bei der Dynamik: Mahler schreibt die Bezeichnungen immer im Verhältnis zur Strichart. Wenn er also z.b. mehrere Abstriche hintereinander vorschreibt und gleichzeitig ein tenuto-zeichen setzt, bedeutet dies, dass das tenuto für die mögliche Länge mehrerer Abstriche und nicht absolut gilt. Die Pause zwischen den Noten hat Mahler durch die Strichart vorgeschrieben. Heute wird dies oft verändert um ein wirkliches tenuto zu erreichen, was eindeutig nicht im Sinne Mahlers ist. Solche Beispiele ließen sich beliebig fortsetzen Sinfonie, 5. Satz, Takt Sinfonie, 5. Satz Takt Takt Satz Takt 87/ Sinfonie, 5. Satz Takt 197 (ff) Sinfonie, 2. Satz Takt 447, Lied von der Erde, 1. Satz Takt Satz Takt Satz Takt Satz Takt Scherzo, Takt 10 5