zwischen Rokoko und Klassizismus

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Chantal Berger
vor 6 Jahren
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1 MISCELLANEA 8AVARICA MONACENSIA I Dissertationen zur 8ayerischen Landes- und Münchner Stadtgeschichte herausgegeben von Karl 8051 und Michael Schattenhofer -Heft 90 - JUTTATHINESSE-DEMEL Münchner Architektur zwischen Rokoko und Klassizismus UntersuchungdesObergangs vom Rokoko zu klassizistischem Formen- und Gedankengut unter besonderer Berücksichtigung des Hofoberbaudirektors Garl Albrecht von Lespilliez ( ) li'fr.~'t "~ j' ' ; I 'II,~C 9U9~.'h l' ",n ",'; Kommissionsbuchhandlung R. Wölfte München, Neue Schriften reihe des Stadtarchivs 1980 München

2 Tag der mündlichen Prüfung: 19. Juli 1979 Referent: Prof. Dr. Hermann Bauer Korreferent: Prof. Dr. Norbert Lieb Schriftleitung: Dr. W. Grasser, Stauffenbergstraße 5/pt., 8000 München 40 ZU!; -: c,:; Alle Rechte vorbehalten -auch die des Nachdrucks von Auszügen, der photomechanischen Wiedergabe und der Übersetzung Copyright 1980 beim Verfasser ISBN X Neue Schriftenreihe des Stadtarchivs München Band Nr.111 Druck: UNI-Druck, Amalienstraße 83, 8000 München 40 Auslieferung: Kommissionsbuchhandlung R. Wölfle, Amalienstraße 65, 8000 München 40 ABKÜRZUNG: Für Zitate wird die Abkürzung MBM empfohlen, z. B. MBM Heft 2 Seite 66

3 -I - VORWORT INHAL TSVERZEICHNIS Seite Vi t A. PROBLEME EINER ÜBERGANGSZEIT 1 B. MÜNCHNER ARCHITEKTUR Z WISCHEN ROKOKO \ UND KLASSIZISMUSi Untersuchung des Übergangs vom Rokoko zu klassizistischem Formen- und Gedankengut unter besonderer Berücksichtigung des Hofoberbaudirektors Carl Albrecht von Lespilliez ( ) B. I. Die Bauszene Münchens um Aussehen Münchens um die Mitte des 18. Jahrhunderts 6 2. Cuvillies d. Ä. -bayerische Variante des Rokoko 9 B. 11. Leben und Werdegang Lespilliez' Lespilliez vor , 2. Lespilliez' Bildungsreise 16r a. Architektonische Tendenzen in Paris um r b. Architektonische Tendenzen in Rom um l 3. Lespilliez' Persönlichkeitsentwicklung und beruflicher f Aufstieg seit seiner Bildungsreise bis zum 1. Oberbaumeister Die Zeichenschule Lespilliez' Lespilliez' Aufstieg zum Hofoberbaudirektor und seine letzten Lebensjahre 38 B. IlI. Der Wandel der Gesinnung Aufklärung und Wandel des Kunstbegriffs Die Vorwegnahme der neuen Gestaltung der Bauaufgaben in der deutschen Traktatliteratur Wandel der Architekturaufgaben Die Verbreitung urbanistischer Prinzipien im deutschen Städtebauwesen Das sich wandelnde Bild Münchens in den Stadtbeschreibungen 60

4 -11 - Seite B. IV. Vorbedingungen früh -und hochklassizistischer Architektur in München Karl Theodor und die "Veröffentlichung der Kunst" Die Rationalisierung der Bauverwaltung: Die neuen Bauinstruktionen Stadtplanung und Entfestigung Das Traktat Cuvillies' d.j. "Von den architektonischen Ordnung" (entstanden zwischen 1768 und 1777) Die Veränderung der gesellschaftlichen Position des Baumeisters 82 B. V. Neue Bauaufgaben: "usus" und "delectare" Maßnahmen im Außenbereich der Stadt Bau- und Ausbesserungsmaßnahmen im Innern der Stadt Das sich wandelnde Verhältnis von Wand und Dekor: Rokokoornamentik und frühklassizistische Würdeformen 108 a. Der Wandel der Fassadengestaltung im Spätrokoko der beiden Culillies 108 b. Das Ende der Rocaille im Stichwerk Cuvillies'd. Ä. 112 c. Die Interieurgestaltung Karl Peter Puilles und das Ende des Rokoko 11.5 d. Frühklassizistische öffentliche Gebäude und Wohnhäuser 118 B. VI. Die Entwicklung eines "romantischen Klassizismus" Der Weg zum "naturromantischen Palladianismus" Karl von Fischers -Harmonie von Natur und Architektur im Englischen Garten Andreas Gärtner als Wegbereiter zum "historisierenden Klassizis mus" seines Sohnes Friedrich von Gärtner 130

5 Seite B. VII. Der Weg zum "klassisch-monumentalen Klassizismus" Klenzes: Das Werk Karl Albrecht von Lespilliez' Zeichnungen und Entwürfe Lespilliez' Lespilliez' ausgeführtes Werk 158 a. Palaisbauarbeiten der ersten Jahrzehnte nach., der Rückkehr von der Bildungsreise 158 ~ b. Das Schaezlerhaus in Augsburg 165 ~;' c. Repräsentable Zweckbauten: Militärlazarett und Gemäldegalerie 173 d. Arbeiten an der Landshuter Stadtresidenz Lespilliez als Wegbereiter der Ludwigstraße Klenzes 183 C. UMBRUCHSEPOCHE UND "AUFKLÄRUNGS-ARCHITEKTUR" 188 ANMERKUNGEN 197 LITERA TURVERZEICHNIS 263 ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS 267 r~m und 3'Jr:h ",.;.;;:;ets ins, '~.. KtinstJer I."' tl """.' CI"...i.ah I- -1II-.;;f::-,,(i'

-V- VORWORT Die vorliegende Dissertation hatte aufgrund ihrer besonderen Themensteilung auch mit ungewöhnlichen Schwierigkeiten zu kämpfen.

6 -V- VORWORT Die vorliegende Dissertation hatte aufgrund ihrer besonderen Themensteilung auch mit ungewöhnlichen Schwierigkeiten zu kämpfen. Zwar bot sich die Gestalt des kurbayerischen Hofoberbaudirektors Carl Albrecht (von) Lespilliez über weite Strecken als Leitfigur an, doch wollte die Arbeit gerade nicht die konventionellen Bahnen einschlagen, auf die sie geführt worden wäre, wenni der Titel etwa "Carl Albrecht von Lespilliez -Leben und \.ITerk" gelautet hätte. ~ Insofern war auch ihr eigentliches Ziel nicht die absolut umfassende biographische Erforschung und kunsthistorische Einordnung dieses Münchner Architekten der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, sondern vielmehr -z.t. modellhaft an Lespilliez' Entwicklung nachvollzogen -die Erfassung seiner Zeit, der grundlegenden Charakteristika und Tendenzen, Auffassungen und Bewegungen in der Münchner Architektur dieser Epoche. Nun bestand schon zum einen ein Problem darin, daß diese Epoche nicht gerade zu den intensiv bestellten Feldern auf der Landkarte der Kunstgeschichte zählte, eher zu den "unbebauten Gebieten". Ein Halt an der Literatur war also nur streckenweise zu finden, und es mag der Autorin verziehen werden, wenn sie sich in diesem Dickicht eines neuen Forschungsgebiets vielleicht manchmal etwas unbekümmert begriffliche Schneisen zu schlagen versuchte. Zum anderen kann gerade eine Umbruchszeit ohne fest geprägten Stil, der sozusa~en seine Eigendynamik entfaltet und im Grunde alle Künstler in seinen Bann zieht, nicht nur mit den Mitteln der Stilkritik angegangen werden. Unkonventionelle Themen erfordern unkonventionelle Mittel. So war es nötig, in weit stärkerem Maße als üblich einerseits den Bereich der "Hochkunst" zu verlassen und auch die kleinen Architekturprojekte, wie etwa einmal den Bau eines Salzstadels ins Auge zu fassen, andererseits aber auch den "Umraum" der Kunst und der Künstler, näher zu beleuchten, die geistigen, politischen, gesellschaftlichen, wirtschaft-l lichen und nicht zuletzt auch persönlichen Verhältnisse, in denen Kunst, als! durch sie bedingt, aber freilich auch auf sie zurückwirkend, geboren wird.; Auch der Künstler ist ein Mensch seiner Zeit., f Man kann sich freilich auf den Standpunkt stellen, der wahre Künstler sei von allen diesen Dingen praktisch unabhängig; geleitet von seinen Eingebungen, seinem künstlerischen Genius schaffe er sein \.I!erk, letztlich nicht als Menschen-, sondern als Musensohn. Doch gerade indem dieses Künstlerbild sich in der vorliegenden Arbeit als historisches Phänomen, somit als keineswegs "natürliche" Auffassung erwies, rechtfertigt sich der übergreifende Ansatz bei der Behandlung

7 -VI - dieses Themas von selbst. Das spezifisch Kunsthistorische, das dabei natürlich nicht zu kurz kommen sollte, konnte somit auf eine sicherlich nur skizzenhafte Behandlung des historischen Kontextes und seines Strukturwandels aufbauen. Herzlichen Dank möchte ich daher in allererster Linie meinem verehrten Lehrer, Herrn Professor Hermann Bauer, sagen, daß er mich zur Wahl und Durchfilhrung dieses Themas immer wieder ermutigte und mir in den verschiedensten Zusammenhängen wertvolle Anregungen gegeben hat. Zu danken habe ich auch Herrn Professor Oswald Hederer, der mir als Architekturspezialist manchen freundlichen Hinweis gegeben hat. Nicht vergessen seien schließlich die zahlreichen Damen und Herren in den Archiven, Bibliotheken und Sammlungen, die mich in meiner Materialsuche oft so hilfreich unterstützten. Außerdem habe ich Herrn Direktor Dr. Schattenhofer, sowie Herrn Professor Bosl für die Aufnahme dieser Arbeit in die vorliegende Reihe zu danken. Ganz besonders herzlicher Dank gilt darüberhinaus meinen Eltern, dafur, daß sie mir mein Studium ermöglicht haben. Ohne sie wäre diese Arbeit nicht geschrieben worden. Ganz besonders möchte ich jedoch an dieser Stelle meinem Mann Dank sagen, daß er sich der MUhe unterzogen hat, mit klärender Sorgfalt meine Arbeit durchzulesen und mir immer wieder Mut machte, sie fertigzustellen. Ohne all diese Hilfeleistungen hätte diese Arbeit nicht entstehen können. Möge es ihr gelungen sein, an einer Stelle etwas Licht in das Dunkel zu bringen, das fur die Kunstgeschichte zwischen den leuchtenden Epochen des Rokoko und des Klassizismus herrscht. )')", i,j 11,1\r~;f;., :,;,j /\ i "'!:',,~,,~ r" ';'1,,;,j.',,1:)b ))(,

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