Siegfried Kracauer Theorie des Films

Transkript

1 Siegfried Kracauer Theorie des Films Die Errettung der äußeren Wirklichkeit Vom Verfasser revidierte Übersetzung von Friedridi Walter und Ruth Zellsdian Herausgegeben von Karsten Witte Suhrkamp

2 Inhalt 1. Fotografie 2; Einführung Historischer Überblick 16 Frühe Anschauungen und Trends 16 Gegenwärtige Anschauungen und Trends 31 Systematische Betrachtungen 36 Das ästhetische Grundprinzip 36 Die fotografische Einstellung 3 8 Affinitäten 44 Wirkungen 47 Die Frage der Kunst Grundbegriffe J_J Allgemeine Merkmale Eigenschaften des Mediums 5 5 Die zwei Haupttendenzen 57 Lumiere und Melies 57 Die realistische Tendenz 61 Die formgebende Tendenz 63 Zusammenstöße zwischen den beiden Tendenzen 64 DiefilmischeEinstellung 6j Das Problem der Kunst Die Darstellung physischer Realität 7/ Registrierende Funktionen 71 Bewegung 71 Leblose Gegenstände 76

3 Enthüllende Funktionen 77 Gewöhnlich unsichtbare Dinge 77 Phänomene, die das Bewußtsein überwältigen 91 Sonderformen der Realität Affinitäten 95 Ungestellte Realität 9, Das Zufällige 97 Endlosigkeit 99 Im Ablauf von 24 Stunden 99 Wanderrouten 100 Das Unbestimmbare 105 Psychophysische Entsprechungen 105 Ein Grundprinzip des Schnitts 106 Der»Fluß des Lebens«109 Noch einmal die Straße 109 Bühneneinlagen 111 Bereiche und Elemente '}. Geschichte und Fantasie ii) Geschichte 115 Schwierigkeiten 115 Kompromisse 117 Fantasie 121 Analytisches Schema 122 Das Fantastische in theaterhafter Darstellung 123 Die Darstellung des Fantastischen mit filmischen Tricks 127 Das Fantastische im Material physischer Realität Bemerkungen über den Schauspieler jjf Eigenschaften 135 Natürlichkeit 136 Beiläufigkeit 137 Physische Erscheinung 138

4 Funktionen 139 Objekt unter Objekten 139 Typen 141 Der Laienschauspieler 141 Der Hollywood-Star 142 Der Berufsschauspieler Sprache und Ton 147 Einleitung 147 Frühe Bedenken 147 Grunderfordernis 148 Sprache 149 Die Rolle des gesprochenen Wortes 149 Arten der Synchronisierung 158 Die Geräusche 173 Über das Wesen von Geräuschen 173 Verlaß auf symbolische Bedeutung 175 Rolle 178 i Arten der Synchronisierung Musik 18} Physiologische Funktionen 185 Die archaische Periode 185 Musik, Bild und Zuschauer 186 Ästhetische Funktionen 193 Kommentierende Musik 193 Aktuelle Musik 199 Musik als Kristallisationskern des Films Der Zuschauer 21} Wirkungen 215 Wirkung auf die Sinne 216 Reduziertes Bewußtsein 217 Exkurs: Propaganda und Film 218 Träume 222 Befriedigungen 226 Eilm lim und Fernsehen 226

5 Lebenshunger 227 Der Begriff von Leben als solchem 230 Film das»flimmernde Lebensrad«231 Kindliche Allmacht 232 Rückkehr aus der Traumwelt Experimentalfilm 23J Komposition Einleitung: Die zwei Haupttypen des Films 237 Ursprünge 239 Die Avantgarde-Bewegung 239 Die Avantgarde als Modell 240 Avantgarde-Intentionen 241 Die umstrittene Spielhandlung 241 Filmische Sprache 242 Physische Realität 243»Die unrealistischste aller Künste«244 Avantgarde-Trends 245 Entr'acte 246 Nachdruck auf dem Rhythmus 247 Nachdruck auf dem Inhalt 252 Schlußbemerkungen Der Tatsachenfilm 2jy Einleitung 259 Gattungen 259 Merkmale 259 Umfang der Untersuchung 260 Der Film über Kunst 261 Zunahme dreidimensionaler Natürlichkeit 262 Der experimentelle Trend 263 Der dokumentarische Trend 267 Der Dokumentarfilm 269 Bemühen um die materielle Realität 270 Gleichgültigkeit gegenüber der materiellen Realität 276 Wiederauftauchen der Story 282

6 12. Die theatralische Story 28; Einleitung 285 Form und Inhalt 285 Eine unfilmische Story-Form 285 Ursprünge und Quellen 286 Merkmale 289 Betonung menschlicher Beziehungen 289 Komplexe Einheiten 289 Ablösbare Bedeutungszusammenhänge 291 Ein zweckbestimmtes Ganzes 292 Versuche einer Anpassung 293»Die großartigsten Dinge«293 Zwei Möglichkeiten 298 Schlußbetrachtungen 303 Unlösbares Dilemma 303 D. W. Griffiths bewundernswerter Verzicht auf eine Lösung Zwischenspiel: Film und Roman 307 Ähnlichkeiten 307 Wie der Film, so strebt auch der Roman danach, Leben in seiner Fülle darzustellen 307 Wie der Film, so erstrebt der Roman Endlosigkeit 308 Unterschiede 309 Formale Eigenschaften 309 Zwei Welten 313 Über die Verfilmung von Romanen 315 Unterschiede in filmischer Qualität 315 Romaninhalt 316 Filmgerechte Bearbeitungen 317 Unfilmische Bearbeitungen Die gefundene Story und die Episode 323 Die gefundene Story 323 Definition 323 Typen 324 Die Episode 330 Definitionen 330

7 Typen 332 Struktur 334 Rahmenhandlung als Kunstmittel 341 i}. Fragen des Inhalts 343 Drei Aspekte des Inhalts 343 Unfilmischer Inhalt 344 Begriffliches Denken 345 Das Tragische 346 Filmischer Inhalt 353 Gegenstandsmaterial 353 Motive 356 Epilog 16. Film in unserer Zeit 371 Vorrang des inneren Lebens? 37t Die intellektuelle Landschaft 373 Ruinen alter Glaubensinhalte 373 Ausblicke 37j Straßen durch die Leere 379 Forderung 382 Erfahrung und ihr Material 384»Glanz des Sonnenuntergangs«384 Verfügbare Realität 386 Physische Realität als Domäne des Films 387 Die Errettung der physischen Realität 389 Eine Kunst, die anders ist 389 Momente des täglichen Lebens 393 Materielle Evidenz 395 Von unten nach oben 399»The Family of Man«400 Anmerkungen 403 Bibliographie 427 Namen- und Sachregister 439 (Nachbemerkung des Herausgebers) 455