Table of Contents Inhalt Improising in Key Centers..................... 7 Four Tips for Ne Improisers.................. 7 About the Recordings........................... 8 The Musicians................................. 8 Play-Along Recordings......................... 9 Rhythm Section................................ 9 Improised Solos.............................. 9 1 Getting Started........................... 10 About the Harmony I In Major Keys............. 10 Lead Sheet I Improised Solos.................. 12 2 A Minor Change........................... 15 Another Option I About the Harmony I In Minor Keys................................. 15 Lead Sheet I Improised Solos.................. 17 3 The Key.................................... 20 About the Harmony I In Major Keys............. 20 Lead Sheet I Improised Solos.................. 22 4 It s All Relatie............................ 25 Another Option I About the Harmony.......... 25 Lead Sheet I Improised Solos.................. 27 5 C Note..................................... 30 Another Option I About the Harmony I In Minor Keys................................. 30 Lead Sheet I Improised Solos.................. 32 6 Blue Riff................................... 35 About the Harmony........................... 35 Lead Sheet I Improised Solos.................. 38 7 Blue Funk.................................. 41 About the Harmony........................... 41 Lead Sheet I Improised Solos.................. 43 8 Feelin Blue................................ 46 About the Harmony........................... 46 Lead Sheet I Improised Solos.................. 48 Improisieren in tonalen Zentren.............. 7 Vier Tipps für Improisationsneulinge........... 7 Die Aufnahmen................................. 8 Die Musiker................................... 8 Playalong-Aufnahmen.......................... 9 Rhythmusgruppe.............................. 9 Improisierte Solos............................ 9 1 Getting Started........................... 10 Zur Harmonik I In Durtonarten................. 10 Lead Sheet I Improisierte Solos................ 12 2 A Minor Change........................... 15 Eine eitere Möglichkeit I Zur Harmonik I In Molltonarten................................ 15 Lead Sheet I Improisierte Solos................ 17 3 The Key.................................... 20 Zur Harmonik I In Durtonarten................. 20 Lead Sheet I Improisierte Solos................ 22 4 It s All Relatie............................ 25 Eine eitere Möglichkeit I Zur Harmonik........ 25 Lead Sheet I Improisierte Solos................ 27 5 C Note..................................... 30 Eine eitere Möglichkeit I Zur Harmonik I In Molltonarten................................ 30 Lead Sheet I Improisierte Solos................ 32 6 Blue Riff................................... 35 Zur Harmonik................................. 35 Lead Sheet I Improisierte Solos................ 38 7 Blue Funk.................................. 41 Zur Harmonik................................. 41 Lead Sheet I Improisierte Solos................ 43 8 Feelin Blue................................ 46 Zur Harmonik................................. 46 Lead Sheet I Improisierte Solos................ 48 5
9 After the Spring........................... 51 Other Options I About the Harmony............ 51 Lead Sheet I Improised Solos.................. 53 10 azz Theory Guide........................... 56 Key Signatures................................. 56 Scales......................................... 56 Chords........................................ 58 II-V Progressions in Major Keys................. 60 II-V Progressions in Minor Keys................. 60 9 After the Spring........................... 51 Weitere Möglichkeiten I Zur Harmonik.......... 51 Lead Sheet I Improisierte Solos................ 53 10 azz-theorie-leitfaden...................... 56 Tonarten und Vorzeichen....................... 56 Tonleitern..................................... 56 Akkorde....................................... 58 II-V-Verbindungen in Durtonarten............... 60 II-V-Verbindungen in Molltonarten.............. 60 CD Track List.................................... 61 CD Track List.................................... 61 6
1 Getting Started What to Play When playing Getting Started, notes from the B b major scale* may be used for improisation throughout. 1 Getting Started Welche Töne? Beim Improisieren über Getting Started können durchgängig Noten der B b -Durtonleiter* gespielt erden. B b major / B b -Dur Why This Works Getting Started is composed in B b major. B b is the home base for the music and all of the notes in the melody and the chords are found in the B b major scale. This is hy hen improising, the notes from the key of B b major the notes in the B b major scale may be used throughout. Learn to play the melody to Getting Started by playing ith the play-along recording. The recording alternates beteen passages in hich the melody is played and passages in hich only the rhythm section instruments piano, bass and drums are playing. It is during these rhythm section passages that you may improise. When the melody returns, you may join in ith the melodic statement or continue improising. Become familiar ith the notes in the B b major scale. It is ritten out for you aboe and on the sheet music for Getting Started. You may also play through the notes in the chords that are included on the music. Once you are comfortable ith the notes in B b major, try improising making up your on melodies and rhythms hile playing ith the recording. It is not necessary to start on B b hen improising using the notes from the B b major scale. You may start on any note you like and play in any register you ant. You are not limited to one octae. You may think of the notes in the B b major scale as a collection of pitches, ithout a particular starting point or order. You may use any rhythms that you ant. Be sure to improise ith confidence. When playing ith confidence, you ill find that notes from the B b major scale ill sound good, or consonant, as you improise. Warum es funktioniert Getting Started steht in B b -Dur. B b ist die Tonart des Stücks, und alle Noten der Melodie und Akkorde sind in der B b -Durtonleiter zu finden. Deshalb können beim Improisieren durchgängig die Töne der Tonart B b -Dur bz. die Noten der B b -Durtonleiter erendet erden. Du kannst die Melodie on Getting Started lernen, indem du zur Playalong-Aufnahme mitspielst. In der Aufnahme ird zischen Passagen, in denen die Melodie gespielt ird und Passagen, in denen nur die Rhythmusgruppe Klaier, Bass und Schlagzeug spielt, abgeechselt. Bei den Passagen mit der Rhythmusgruppe kannst du improisieren. Wenn die Melodie iederkehrt, kannst du enteder die Melodie mitspielen oder eiterhin improisieren. Mach dich mit den Noten der B b -Durtonleiter ertraut. Sie ist eiter oben soie in den Noten zu Getting Started notiert. Du kannst auch die Töne der Akkorde spielen, die in den Noten angegeben sind. Wenn du die Noten in B b -Dur gut spielen kannst, probierst du zu improisieren, d. h. dir eigene Melodien und Rhythmen auszudenken, ährend du zur Aufnahme mitspielst. Du musst nicht mit B b beginnen, enn du mit den Tönen der B b -Durtonleiter improisierst, sondern kannst mit jedem beliebigen Ton anfangen und in jedem beliebigen Register spielen. Außerdem bist du nicht auf eine Oktae beschränkt. Du kannst dir die Noten der B b -Durtonleiter als Sammlung einzelner Töne orstellen, die keinen bestimmten Anfangspunkt und keine Reihenfolge haben. Du kannst jeden beliebigen Rhythmus erenden. Improisiere auf jeden Fall selbstbeusst. Wenn du selbstbeusst spielst, irst du feststellen, dass die Töne der B b -Durtonleiter beim Improisieren gut bz. konsonant klingen. * These musical terms are explained in the azz Theory Guide (p. 56). * Erklärungen zu diesen musikalischen Fachbegriffen findest du im azz-theorie- Leitfaden (S. 56f.). Anm. zur deutschen Fassung: In der azz-, Rock- und Popmusik ist die internationale Schreibeise für Einzeltöne und Akkordsymbole üblich. Das deutsche h ird zu B bz. B n, das deutsche b ird zu B b. Fis, cis oder as erden mit Versetzungszeichen geschrieben: F #, C # bz. A b. 10
About the Harmony The chords for Getting Started proide the harmony for the tune. Ho these chords moe and progress throughout the music is called the chord progression. One time through a chord progression is called a chorus. There are three chords in Getting Started 7, F7 and B b maj7. The notes for all of these chords are from the B b major scale. 7 is built on the second step of the scale and is called a II chord (using the Roman numeral II). F7 is built on the fifth step of the scale and is called a V chord. B b maj7 is built on the first step of the scale and is called a I chord. This series of chords is called a II-V-I progression, one of the most common chord progressions in jazz. In Major Keys & b b II m7 II chords are minor seenth chords. V chords are dominant seenth chords. I chords are major seenth chords. In major keys also, II-V-I progressions are plain, ithout alterations. V7 Zur Harmonik Die Akkorde zu Getting Started bilden die Harmonik des Stücks. Die Abfolge der Akkorde ird Akkorderbindung bz. Akkordfolge genannt. Ein Durchgang durch die Akkordfolge eines ganzen Stücks ird als Chorus bezeichnet. In Getting Started gibt es drei Akkorde: 7, F7 und B b maj7. Die Töne aller Akkorde stammen aus der B b -Durtonleiter. 7 ist auf der zeiten Stufe der Tonleiter aufgebaut und heißt Akkord auf der II. Stufe (römische Ziffer II). F7 ist auf der fünften Stufe der Tonleiter aufgebaut und heißt Akkord auf der V. Stufe. B b maj7 ist auf der ersten Stufe der Tonleiter aufgebaut und heißt Akkord auf der I. Stufe. Diese Akkordabfolge ird als II-V-I-Verbindung bezeichnet und ist eine der häufigsten Akkordfolgen im azz. I maj7 In Durtonarten Der Akkord auf der II. Stufe ist ein kleiner Mollseptakkord. Der Akkord auf der V. Stufe ist ein Dominantseptakkord. Der Akkord auf der I. Stufe ist ein großer Durseptakkord (Major-7-Akkord). In Durtonarten enthalten II-V-I-Verbindungen außerdem keine alterierten Töne. 11
3 Getting Started Gregory W. Yasinitsky Medium Sing & b b 4 4 Ó - > F Ó ^ 7. j Ó Ó - > 6 1. & b b. Ó 2. Ó & b b II m7 V7 I maj7 B b major / B b -Dur 2016 adance music GmbH, Mainz Flute players may play this piece an octae higher. Flötenspieler können dieses Stück auch eine Oktae höher spielen. 12
4 Getting Started Tenor Saxophone Solo Gregory W. Yasinitsky 5 & b b 4 4 Ó Œ 3. 7 > F. - 7 - j > # n- > j # N. ^ / chromatisch - > Œ 8 ^ >. >.. - - > 12 7 F ^ - 7 3 -. > 15. ( ) > ^ - >. Œ 2016 adance music GmbH, Mainz Most of the notes in this solo are from the B b major scale ith a fe notes used as grace notes. Die meisten Noten in diesem Solo stammen aus der B b -Durtonleiter, dazu gibt es einige chromatische Vorschlagsnoten. 13
5 Bma j7 Getting Started Trumpet Solo / chromatisch Brian Ploeger 7 seet blues scale/ eiche Bluestonleiter 3 4 7 F7 3 3 7 Bma j7 11 15 3 Bma j7 2016 adance music GmbH, Mainz Most of the notes in this solo may be found in the B b major scale except for a short passage from the B b seet blues scale (p. 35; parallel to B b major) and some notes. Die meisten Noten in diesem Solo stammen aus der B b -Durtonleiter, mit Ausnahme einer kurzen Passage aus der eichen B b -Bluestonleiter (s. S. 35; Varianttonleiter) und einigen chromatischen Vorschlägen. 14