Pavel Kaplun. Photoshop CS5. Für die tägliche Praxis

Transkript

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2 Pavel Kaplun Photoshop CS5 Für die tägliche Praxis

3 Bilder mit Fotofiltern einfärben analog meets digital 5 Wie Sie anhand des letzten Beispielbildes sehen, können Sie einem Landschaftsfoto einen völlig neuen, fast außerirdischen Look mit der Option Farbton geben. Bei der Auswahl der Farbe für die Tönung achten Sie bitte darauf, dass Sie nicht zu grelle Farbtöne verwenden, sonst könnten einige Bildbereiche überstrahlt werden. 5.6 Bilder mit Fotofiltern einfärben analog meets digital Besonders für Analogfotografen, die auf digitale Fotografie umgestiegen sind, ist es oft nicht leicht nachvollziehbar, wie die eine oder andere Einstellungsebene funktioniert. Zwar sind die meisten fast selbsterklärend, bei einigen Einstellungen benötigt man aber etwas Anlaufzeit, um diese richtig zu verstehen und gezielt einsetzen zu können. Ganz anders bei der Einstellungsebene Fotofilter. Hier können die Analogdigital-Umsteiger wie gewohnt in die Filterkiste greifen und die bekannten Glasfilter als eine Art Digitalversion nutzen. Im Grunde funktioniert die Einstellungsebene Fotofilter ähnlich wie eine normale Photoshop-Ebene, gefüllt mit einer bestimmten Farbe in Kombination mit einer geänderten Ebenenfüllmethode, und zwar Multiplizieren. Denn die Ebenenfüllmethode Multiplizieren macht jede Pixelebene transparent. Das bedeutet, eine rote Farbfläche wirkt in Kombination mit dieser Ebenenfüllmethode wie ein rotes Glas oder rote Folie, die über das Bild gelegt wird genauso wie ein Fotofilter in der analogen Fotografie. Abbildung 5.39: Fotofilter Sepia Probieren Sie einfach einige Voreinstellungen fertiger Filter aus. Die Fotofilter sind mit einer Standarddichte von 25 % ausgestattet. Sie können aber die Dichte erhöhen, um eine deutlichere Verfärbung im Bild zu erzielen. 173

4 5 Farbkorrekturen im Griff Abbildung 5.40: Die Dichte des Filters wurde in diesem Bild auf 70 % erhöht Sollten Sie keinen Filter mit einer passenden Farbe gefunden haben, klicken Sie auf die Option Farbe und legen im Farbwähler einfach die von Ihnen gewünschte Farbe fest. Regulieren Sie anschließend die Wirkung des Filters wieder über die Einstellung der Dichte des Filters. Abbildung 5.41: Eigene Fotofilter mit der Option Farbe kreieren 174

5 Kanalmixer für die Schwarzweißumwandlung nutzen Kanalmixer für die Schwarzweißumwandlung nutzen Wie bereits erwähnt wurde, gehört der Kanalmixer zu den etwas älteren Photoshop-Werkzeugen und wurde mittlerweile von der Einstellungsebene Schwarzweiß von Platz 1 verdrängt. Trotzdem hat diese Methode immer noch eine große Fangemeinde, gerade weil alle Einstellungen manuell erfolgen und sehr präzise dosiert werden können. Der Kanalmixer arbeitet nach folgendem Prinzip: Die Ausgabekanäle Rot, Grün und Blau werden über drei Regler gesteuert. Wenn Sie zum Beispiel einen der Ausgabekanäle wählen, erkennen Sie, dass der Wert für den jeweiligen Ausgabekanal auf 100 % liegt. Sie können die Farben des Bildes mischen, indem Sie zum Beispiel bei dem Ausgabekanal Blau den Wert für Rot auf 40 % erhöhen und für Blau auf 60 % verringern, so sieht die Tönung schon ganz anders aus. Wichtig ist hierbei, dass die Summe der Werte für Rot, Grün und Blau nicht mehr als 100 % beträgt, ansonsten ergeben sich überstrahlte Bereiche, die nicht angenehm wirken. Abbildung 5.42: Das Original

6 5 Farbkorrekturen im Griff Abbildung 5.43: Farbverschiebungen durch die Änderung der Werte in einem der Ausgabekanäle Wie Sie sehen, können Sie mit der unterschiedlichen Mischung in einem der Ausgabekanäle eine Einfärbung des Bildes erreichen. Diese Funktion wird zwar auch zum Einfärben von Bildern benutzt, aber nicht so häufig wie im Zusammenhang mit der Option Monochrom. Bei dieser Option gibt es lediglich einen Ausgabekanal Grau. Und hier können Sie die Anteile der drei Farbkanäle so mischen, dass Sie ein Schwarzweißbild mit unterschiedlichen Kontrastverhältnissen erhalten. Zwar gilt auch hier die Regel, dass die Summe der Werte der einzelnen Kanäle 100 % nicht überschreiten sollte, aber oft merken Sie keine negativen Auswirkungen auf das Schwarzweißbild, wenn der Wert die Grenze von 100 % überschreitet. In dem nachfolgenden Beispiel wird das Bild selektiv mit der Einstellungsebene Kanalmixer bearbeitet, um optimale Kontraste auf der ganzen Bildfläche zu bekommen. Dazu werden zwei maskierte Einstellungsebenen Kanalmixer eingesetzt. 1 Probieren Sie zuerst die Voreinstellungen aus, die ähnlich wie bei der Option Schwarzweiß aufgebaut sind. Achten Sie darauf, dass die Kontraste der Bereiche mit dem Feld und mit dem Himmel optimal sind. 176

7 Kanalmixer für die Schwarzweißumwandlung nutzen 5 Abbildung 5.44: Schwarzweiß mit Gelbfilter liefert mehr Kontrast bei den Wolken Abbildung 2.45: Schwarzweiß-Infrarot bringt Kontrast beim Flugzeug 177

8 5 Farbkorrekturen im Griff Wenn Sie aber mit keinem der Ergebnisse zufrieden sind, können Sie die Korrekturen separat für den Himmel und für den Boden vornehmen. 2 Beginnen Sie mit der ersten Korrektur, bei der Sie sich komplett auf den Himmel konzentrieren. Durch die rasche Erhöhung des Wertes für Grau bekommen Sie eine dramatische Wirkung des Himmels. 3 Reduzieren Sie im Gegenzug die Werte für Blau und Rot, sodass die Summe der Werte entweder unter oder leicht über 100 % liegt. Mit dem Regler Konstante können Sie die Helligkeit des Bildes anpassen. Abbildung 2.46: Gezielte Korrektur, um den Himmel dramatisch wirken zu lassen 4 Maskieren Sie den unteren Bereich des Bildes mit dem Verlaufswerkzeug, sodass die Wirkung der Einstellungsebene im unteren Bereich aufgehoben wird. 5 Duplizieren Sie dann die Einstellungsebene, kehren Sie die Maske mit þcmdÿ+i (Ÿ+I) um und passen Sie die Werte für die obere Ebene folgendermaßen an: Wählen Sie für Rot und Blau ca % und für Grün ca %. Zwar wird die Summe der Werte leicht überschritten, aber der Vordergrund sieht trotzdem überzeugend aus. Der Kontrast wirkt optimal. Die Maske der oberen Ebene sollte allerdings etwas angepasst werden. Im Überlappungsbereich sind noch einige Farbbereiche zu sehen. 6 Das können Sie korrigieren, indem Sie die Maske skalieren. Aktivieren Sie den Transformationsrahmen mit þcmdÿ+t (Ÿ+T) und ziehen Sie den oberen mittleren Anfasser leicht nach oben, sodass die Farben im Überlappungsbereich nicht mehr zu erkennen sind. 178

9 Kanalmixer für die Schwarzweißumwandlung nutzen 5 Abbildung 5.47: Den unteren Bereich mit dem Verlauf maskieren Abbildung 5.48: Kontrast im unteren Bereich anpassen 179

10 5 Farbkorrekturen im Griff 5.8 Selektive Farbkorrektur zum Entfernen von Farbstichen Besonders bei Available-Light-Aufnahmen (vorhandenes Licht) ist es kompliziert, die passende Weißabgleichseinstellung der Kamera zu treffen. Häufig hat der Fotograf auch nicht die nötige Zeit, um zum Beispiel den Weißabgleich mit einem Blatt Papier manuell einzustellen. Deshalb greifen viele Fotografen bei komplizierten Lichtverhältnissen einfach zur Einstellung AWB (automatischer Weißabgleich), um das Foto schnell zu schießen und die Korrekturen dann anschließend in Photoshop vorzunehmen. Leider kommen hierbei oft starke Farbstiche zum Vorschein, wie es auf unserem Beispielbild erkennbar ist. Abbildung 5.49: Starke Farbstiche bei Available Light Die Farbstichkorrekturen können Sie jedoch mit einigen Korrekturen-Paletten vornehmen. Viele Fotografen nutzen die Einstellungsebene Selektive Farbkorrektur, da diese logisch und nachvollziehbar aufgebaut ist. 180

11 Selektive Farbkorrektur zum Entfernen von Farbstichen 5 Die selektive Farbkorrektur arbeitet nach dem Prinzip der Komplementärfarben. Hat das zu bearbeitende Bild einen rotgelben Farbstich, sollten die Anteile dieser Farben reduziert und im Gegenzug die Werte der Komplementärfarben etwas angehoben werden. 1 Wählen Sie hierzu im Bereich Farben den Eintrag Farbtöne. 2 Reduzieren Sie den Wert für Gelb und Magenta und erhöhen Sie den Wert für Cyan. Wenn Sie die Option Relativ nutzen, erfolgen die Korrekturen in kleineren Schritten, bei der Einstellung Absolut in größeren. Mit dem Regler Schwarz können Sie das Bild aufhellen bzw. abdunkeln. 3 Ähnliche Korrekturen können Sie auch für den Bereich Gelbtöne durchführen. Die Werte für Gelb und Magenta werden reduziert, die Werte für Cyan erhöht. 4 Bei blaustichigen Bildern können Sie die entsprechenden Korrekturen in den Bereichen Cyantöne und Blautöne durchführen. Reduzieren Sie die Werte für Cyan und erhöhen Sie Gelb und Magenta. Abbildung 2.50: Korrekturen im Bereich der Rottöne Abbildung 2.51: Korrekturen im Bereich der Gelbtöne 181

12 5 Farbkorrekturen im Griff 5.9 Verlaufsumsetzung und Ebenenfüllmethoden für kräftigere Farben einsetzen Sehr interessante Farbeffekte erhalten Sie bei der Verwendung der Einstellungsebene Verlaufsumsetzung in Kombination mit den unterschiedlichen Ebenenfüllmethoden. Speziell beim Erstellen bestimmter Looks für die Fotos sind hier die Möglichkeiten nahezu unbegrenzt. Sie können ein Foto mit einem Look ausstatten, sodass es wie ein altes Dia wirkt oder an einen Kinostreifen aus den 50er Jahren erinnert, als mit Technicolor gearbeitet wurde. Bei dem Vorher-Nachher- Vergleich sehen Sie unsere Aufgabe. Es wurde in diesem Kapitel bereits erwähnt, dass die Ebenenfüllmethode Multiplizieren eine Farbfläche in eine Art Fotofilter verwandelt. Das Gleiche gilt auch für Verläufe. Eine Verlaufsumsetzung eines Bildes ist eine Konvertierung, bei der das farbige Bild in den im Verlauf enthaltenen Farben und deren Abstufungen dargestellt wird. Wenn Sie einen Verlauf von Schwarz zu Weiß für die Verlaufsumsetzung nutzen, wird das Bild logischerweise in Graustufen umgewandelt. Verwenden Sie statt Schwarz die Farbe Blau, so wird es ein blauweißes Bild. Abbildung 5.52: Verschiedene Looks mit Verlaufsumsetzung und Ebenenfüllmethoden kreieren 182

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