SWR2 Musikstunde , 9.05 bis 10 Uhr Vom Minnesang zum Meistersang (2) Wagners Minnesänger Von Bettina Winkler.

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2 2 SWR2 Musikstunde , 9.05 bis 10 Uhr Vom Minnesang zum Meistersang (2) Wagners Minnesänger Von Bettina Winkler Indikativ 0 20 Gestern habe ich Ihnen die französischen Vor- und Parallelläufer der deutschen Minnesänger vorgestellt, heute gehen wir sozusagen in medias res. Aber damit Sie nicht den Mittelalter-Overkill bekommen, dient uns diesmal eine romantische Oper als Wegweiser: Richard Wagners Tannhäuser. Den Hintergrund für dieses Bühnendrama bilden der legendäre Sängerkrieg auf der Wartburg und die Sage vom Tannhäuser. Protagonisten sind neben Hermann I., Landgraf von Thüringen, dem Gastgeber, und der jungen Elisabeth, die in der Realität aus Ungarn stammte, mit Hermanns Sohn Ludwig verheiratet war und später heilig gesprochen wurde, sechs Minnesänger, deren historische Vorbilder hinter den Schleiern der Vergangenheit verborgen sind. Und genau diesen Schleier will ich heute etwas lüften. Aber lassen wir die Herren erst einmal auftreten! (0 45) Richard Wagner Einzug der Gäste auf der Wartburg aus "Tannhäuser" Staatskapelle Berlin Leitung: Daniel Barenboim Teldec , CD 2, Take 5, 2'38 Überblenden in: Robert Schumann "Die Minnesänger" aus den Sechs Liedern für vierst. Männerchor op. 33 Amarcord, Leipzig Mitschnitt SWR, M W00, Take 17, 1'28

3 3 Auftritt der Minnesänger in der "theuren Halle" der Wartburg, einmal in Richard Wagners Oper Tannhäuser mit der Staatskapelle Berlin unter Daniel Barenboim und dann in Robert Schumanns Chorlied auf ein Gedicht von Heinrich Heine mit dem Leipziger Ensemble Amarcord. Wer waren denn nun diese edlen Sänger, die sich der Legende nach unter der Schirmherrschaft von Hermann I. Landgraf von Thüringen um 1206 zu dem "seltsamen Turnei" zusammen fanden - Walther von der Vogelweide, Wolfram von Eschenbach, Biterolf, Heinrich der Schreiber, Reinmar von Zweter und nicht zu vergessen der Tannhäuser? Und wer war eigentlich Heinrich von Ofterdingen, der bei Wagner gar nicht vorkommt, der jedoch Bestandteil der mittelalterlichen Legende ist? Er soll ein Dichter und Sänger gewesen sein, näheres kann man bei Novalis in dessen gleichnamigem Romanfragment nachlesen, und auch in E.T.A. Hoffmanns Novelle "Der Krieg der Sänger" aus den "Serapionsbrüdern". Das grundsätzliche Thema des Ofterdingen ist die Poesie, im romantischen Sinne die Poesie des Lebens, die sich in der Dichtung spiegelt. Das Sinnbild der Romantik, die "blaue Blume" und die Suche nach ihr, stammt aus dem Ofterdingen-Fragment von Novalis. Gleichzeitig ist dieser Text aber auch eine Auseinandersetzung mit Goethes Bildungsroman "Wilhelm Meisters Lehrjahre". Aber eine historische Figur ist Heinrich von Ofterdingen jedenfalls nicht. Der zeitgenössische Komponist Detlev Glanert hat zu Novalis' Ofterdingen-Roman kurze Gitarrenstücke komponiert, die diese Erzählung aus fernen Zeiten stimmungsvoll umkleiden. Es spielt Maximilian Mangold. (1 45) Detlev Glanert "Das Reich der Sterne" aus "Paralipomena 7 Stücke für Gitarre zu einem Märchen von Novalis" op. 28 Maximilian Mangold (Gitarre) M W02, Take 7, 1'53

4 4 "Das Reich der Sterne" aus Detlev Glanerts Paralipomena op. 28, die sich auf Novalis' Romanfragment "Heinrich von Ofterdingen" beziehen, den legendären Minnesänger, der beim Sängerkrieg auf der Wartburg dabei gewesen sein soll, der aber in Wagners Tannhäuser keine Rolle spielt. Einfach machen es uns die anderen Sänger, die sich zu diesem Wettstreit einfinden, nicht, denn die biographischen Daten, die überliefert sind, sehen in den meisten Fällen äußerst mager aus. Im Falle von Walther gibt es zum Beispiel nur eine einzige urkundliche Erwähnung seiner Person in den Reisekosten des Passauer Bischofs Wolfger von Erla für den 12. November 1203 ("Walthero cantori de Vogelweide pro pellicio V solidos longos" "Für Walther den Sänger von der Vogelweide fünf Schillinge für einen Pelzmantel"). Bei Tanhuser, der aber nicht identisch mit der Sagengestalt des Tannhäuser ist, sieht es auch nicht viel besser aus, datierbare Hinweise in seiner Lyrik deuten auf einen Lebenszeitraum zwischen 1245 und 1265 hin. Wahrscheinlich stammte er aus dem Dorf Tannhausen nahe Ellwangen/Dinkelsbühl/Nördlingen, kam aus altem Adel, war ein fahrender Berufsdichter und wirkte eine Zeit lang am Hof Herzog Friedrichs des Streitbaren von Österreich, wie man seinem 1. Leich entnehmen kann. Im Codex Manesse darüber wird es morgen gehen - findet man ein Bild von ihm, das ihn in der Tracht des Deutschordens zeigt, was bedeutet, dass er möglicherweise am fünften Kreuzzug unter dem Staufer Friedrich II. teilgenommen hat. Tanhuser war eine Vertreter der Leich-Dichtung, seine Texte waren Minne- und Tanzlieder für Adel und Volk. Im Codex Manesse, der Großen Heidelberger Liederhandschrift, sind 6 Tanz-Leichs und 36 Strophen von ihm überliefert. Dabei verwendet er noch überkommene Formen des klassischen Minnesangs, deren Inhalte er jedoch parodiert. In dem ironischen Lied "Steter dienest der ist guot" besingt er die Wünsche seiner geliebten Dame, die erst dann ihre Gunst gewähren will, wenn der Verehrer eine Anzahl außergewöhnlicher Heldentaten vollbracht hat. Den sagenhaften Salamander aus dem Feuer zu holen, die Rhone ins Gebiet von Nürnberg umzuleiten oder die Donau links vom Rhein fließen zu lassen, sind Aufgaben, die den Tanhuser nicht zu schrecken scheinen. Als sie zum Schluss noch Noahs Arche begehrt, gibt er zu, dass ihm dies Probleme bereiten könnte. Im Codex Manesse ist dieses Lied mit Noten und Refrain aufgezeichnet. (2 30)

5 5 Tanhuser "Steter dienest der ist guot" I Ciarlatani Christophorus CHR 77192, Take 11, 3'00 I Ciarlatani mit Tanhusers ironischem Liebeslied "Steter dienest der ist guot" in einer traditionellen Interpretation, die versucht, die Klangwelt des Mittelalters wieder lebendig werden zu lassen. Die vordergründige Erotik in manchen Gedichten dieses Sängers mag schuld daran gewesen sein, dass man den historischen Tanhuser mit der Sagengestalt des Tannhäuser gleichsetzte. Dieser soll sich vom Venusberg auf Bußfahrt nach Rom zum Papst begeben haben, um dort für sein sündiges Treiben mit Frau Venus Vergebung zu erhalten. Der Papst aber weist ihn ab ebenso wenig wie der Stab in seiner Hand zu grünen beginne, so wenig könne Tannhäuser auf Gottes Gnade hoffen. Der Ritter kehrt resignierend in den Venusberg zurück und jene Boten des Papstes, die vom Grünen des Stabs berichten sollen, erreichen ihn nicht mehr. Dass man sich mit den Liedern des Tanhuser auch ganz modern auseinander setzen kann, beweist die Gruppe In Extremo, die mittelalterliche Musik phantasievoll mit alten Instrumenten und zeitgenössischen Hilfsmitteln aufführt und mit etwas Gothic Rock aufmischt. (1 10) In Extremo "Tannhuser" Universal , Take 7, 3'08 (M ) "Tannhuser" mit der Gruppe In Extremo. Wer war noch dabei beim Sängerstreit auf der Wartburg? Da wäre zum Beispiel Biterolf, ein Dichter, von dem man kaum etwas weiß. Rudolf von Ems erwähnt einen Biterolf in seinem "Alexander" als Verfasser eines "maere" über Alexander und als Liederdichter. Im Codex Manesse, einer der Referenz-Quellen für den Minnesang, findet man ihn allerdings nicht. Victor von Scheffel hat ihm aber ein Gedicht gewidmet, das Hugo Wolf 1886 vertont hat "Biterolf - Im Lager von Akkon 1190". (0 35)

6 6 Hugo Wolf "Biterolf" Dietrich Fischer-Dieskau (Bariton) Gerald Moore (Klavier) EMI Classics , Take 26, 2'40 (M ) Dietrich Fischer-Dieskau und Gerald Moore mit Hugo Wolfs Vertonung des Victor von Scheffel-Gedichts "Biterolf", eine Aufnahme aus dem Jahre Gibt es über den historischen Biterolf so gut wie keine Informationen, so sieht es bei Heinrich dem Schreiber, der ebenfalls beim Sängerkrieg auf der Wartburg dabei gewesen sein soll, noch schlechter aus. Aber was hat es denn nun eigentlich mit diesem Wettstreit auf sich, der zweiten Vorlage, die Wagner neben der Tannhäuser- Legende in seine Oper eingebaut hat? Der Wartburgkrieg oder Sängerkrieg auf der Wartburg ist eine schrittweise gewachsene Sammlung mittelhochdeutscher Sangspruchgedichte des 13. Jahrhunderts um einen angeblichen Dichterwettstreit auf der thüringischen Wartburg. Teilnehmer beim Sängerkrieg sollen der legendäre Heinrich von Ofterdingen, Walther von der Vogelweide, Der Tugendhafte Schreiber, Biterolf, Reinmar von Zweter und Wolfram von Eschenbach gewesen sein. Dieser Wettstreit reflektiert die literarische Blüte am Hof des Landgrafen Hermann I. um 1200, wo nicht nur Teile von Wolframs Parzival und dessen Willehalm, sondern auch der Eneasroman von Heinrich von Veldeke und Herborts von Fritzlar "Liet von Troye" enstanden. Als Rückschau auf diese Glanzzeit wurden mehrere Jahrzehnte später berühmten Dichtern dieser Generation, nämlich Wolfram von Eschenbach und Walther von der Vogelweide, und fiktiven Konkurrenten, Klingsor als Romanfigur aus Wolframs 'Parzival' und Heinrich von Ofterdingen, dialogische Strophen eines Sängerwettstreits in den Mund gelegt. Als älteste Gedichte des Wartburgkrieges gelten das»rätselspiel«, ein Rätselwettstreit zwischen Klingsor und Wolfram von Eschenbach, und»aurons Pfennig«, Anklagen gegen die Geistlichkeit, beide um 1239 entstanden. Dem»Rätselspiel«vorangestellt wurde um 1260/70 das»fürstenlob«in 24 Strophen, in dem die sechs Sänger vor dem Landgrafen und der Landgräfin von Thüringen darum streiten, wer den besten Fürsten auf die beste Weise zu rühmen verstehe. Der unterlegene Ofterdingen erhält schließlich die Erlaubnis, den in der Negromantie

7 7 bewanderten Klingsor aus Ungarn herbeiholen zu dürfen, was zum»rätselspiel«überleitet. Ebenfalls zum Wartburgkrieg gehören»zabulons Buch«, ein weiterer Wettstreit zwischen Klingsor und Wolfram, und die»totenfeier«, in der es um den Tod des Landgrafen und des Grafen von Henneberg geht. Soweit zum Sängerkrieg auf der Wartburg kommen wir wieder zu den Teilnehmern, die dabei gewesen sein sollen und die mit zur Personage von Wagners Tannhäuser- Oper gehören darunter Reinmar von Zweter, der vermutlich um 1200 in Zeutern, heute Ubstadt-Weiher in Baden-Württemberg, geboren wurde und nach 1248 starb. Ein originaler Text von Reinmar klingt so. (3 00) Reinmar von Zweter "Turnieren was ê ritterlich" (Codex Montpellier, 13. Jh.) Capella Antiqua Bambergensis Leitung: Wolfgang Spindler CAB 06, Take 24, 1 20 ( ) "Turnieren was ê ritterlich" von Reinmar von Zweter, musikalisch umkleidet von der Capella Antiqua Bambergensis. Zunächst war der Spruchdichter am Babenberger Hof tätig und könnte dort auch unter dem Einfluss von Walther von der Vogelweide gestanden haben, danach lässt sich ein Aufenthalt in Böhmen am Prager Hof Wenzels I. nachweisen. Sein letzter datierbarer Spruch stammt von Reinmar von Zweter gilt als wichtiger Vertreter der Sangspruchdichtung zwischen Walther von der Vogelweide und Heinrich von Meißen, genannt Frauenlob. Auf Grund seiner hohen Formkunst wurde er von den Meistersingern zu den 12 Begründern der Meisterkunst gezählt und um diese Kunst wird es dann am Freitag gehen. Die Mittelalter-Ensembles haben Reinmars Dichtungen leider kaum aufgegriffen, aber Paul Hindemith hat 1925 in seinen Liedern nach alten Texten für gemischten Chor a cappella op. 33 das Gedicht "Heimliches Glück" vertont. (1 00)

8 8 Paul Hindemith / Reinmar von Zweter "Heimliches Glück" aus den Liedern nach alten Texten für gemischten Chor a cappella op. 33 Rundfunkchor Berlin Leitung: Robin Gritton Wergo WER , Take 11, 1'39 ( W01) Reinmar von Zweters Gedicht "Mir kommt zuweilen wohl ein Tag" in der Vertonung von Paul Hindemith, gesungen vom Rundfunkchor Berlin unter der Leitung von Robin Gritton. Nach dem Tanhuser und den Exoten Biterolf, Heinrich der Schreiber und Reinmar von Zweter kommen wir nun zu den "Stars" der Szene, zu Walther von der Vogelweide und Wolfram von Eschenbach. Wie heißt es so schön in Wagners "Tannhäuser": "Wolfram von Eschenbach, beginne!" (0 30) Richard Wagner "Blick ich umher in diesem edlen Kreise" aus dem 2.Akt von "Tannhäuser" Thomas Hampson (Wolfram von Eschenbach) Staatskapelle Berlin Leitung: Daniel Barenboim Teldec , CD 2, Take 8, 5'09 Thomas Hampson in der Rolle des Wolfram von Eschenbach im 2. Akt von Richard Wagners Oper "Tannhäuser", er wurde begleitet von der Staatskapelle Berlin, Leitung: Daniel Barenboim. Was wir über Wolframs Leben zu wissen meinen, ist aus Hinweisen in seinen eigenen Dichtungen und aus Äußerungen zeitgenössischer Autoren erschlossen. Irgendwann zwischen 1160 und 1180 muss er geboren worden sein, nach 1220 ist sein Todesjahr zu datieren. Aus seinem Namen lässt sich ableiten, dass er oder seine Familie aus einem Ort namens Eschenbach stammte. Geographische Anspielungen in seinem Werk legen nahe, dass es sich um Obereschenbach bei Ansbach (heute Wolframs-Eschenbach) handelt. Es ist bekannt, dass er in seinem Leben an zahlreichen Höfen Dienst tat. Vermutlich stand er zeitweise in Verbindung mit den Grafen von Wertheim und den Herren von Dürn. Letzteren gehörte die Burg Wildenberg im Odenwald, auf der Wolfram einen

9 9 Teil seines Parzival verfasst haben soll. Noch während der Arbeit an dem Werk ist er offenbar in den Dienst des Landgrafen Hermann I. von Thüringen ( ) getreten, dem bedeutendsten Förderer der deutschen Literatur seiner Zeit und Gastgeber beim legendären Sängerstreit auf der Wartburg. Und so ist uns Wolfram heute in erster Linie als der Dichter des enigmatischen Parzival-Romans, der Reimpaar-Erzählung Willehalm und des Titurel-Fragments bekannt. Weiterhin sind neben diesen drei epischen Dichtungen Wolframs auch neun Minnelieder überliefert, darunter fünf Tagelieder, in denen der morgendliche Abschied von der Geliebten beschrieben wird und die den Höhepunkt dieser Gattung darstellen. Eines dieser Lieder hat das Münchner Ensemble Estampie aufgenommen. (1 50) Wolfram von Eschenbach "Ich han nach lieben friunde" Estampie mit Syrah (Sopran) Christophorus CHR 77183, Take 8, 5'00 (M ) "Ich han nach lieben friunde" von Wolfram von Eschenbach in einer Adaption des Münchner Ensembles Estampie mit der Sängerin Syrah. Und nun der absolute Star unter den Minnesängern, der beim Sängerkrieg auf der Wartburg dabei gewesen sein soll und der heute noch in vieler Munde ist: Walther von der Vogelweide. Sein kleines Liebeslied "Unter der Linden" existiert in unzähligen Versionen: hier zunächst eine "Mittelalterfassung" mit dem Ensemble für frühe Musik Augsburg. (0 30) Walther von der Vogelweide "Unter der linden" Ensemble für frühe Musik Augsburg Christophorus CHR 77242, Take 8, 0-1'11

10 10 Der Beginn von Walther von der Vogelweides bekanntestem Lied "Unter der Linden". Dieser Text thematisiert die Liebe zwischen einem Ritter und einem einfachen Mädchen in der freien Natur und markiert die Abkehr vom Ideal der "Hohen Minne" des Ritters zur höhergestellten Dame, die unerfüllt bleiben muss. Und nun drei Vertonungen desselben Textes von Edvard Grieg, Engelbert Humperdinck und Hans Pfitzner. Es singen Monica Groop, Sibylla Rubens und Julie Kaufmann. (0 30) Edvard Grieg "Die verschwiegene Nachtigall" aus 6 Lieder für Singstimme und Klavier op. 48 Monica Groop (Mezzosopran), Ilmo Ranta (Klavier) BIS-957, Take 18, 0-1'20 (M W04) Überblenden in: Engelbert Humperdinck "Unter der Linden", Lied für Singstimme und Klavier Sibylla Rubens (Sopran), Uta Hielscher (Klavier) Eigenaufnahme M , 1'08-2'16 Überblenden in: Hans Pfitzner "Unter der Linden, bei der Heide" aus den Liedern op. 24 Julie Kaufmann (Sopran), Donald Sulzen (Klavier) cpo , Take 6, 2'34-4'02 (M ) Walther von der Vogelweides Minnelied "Unter der Linden" in drei verschiedenen Vertonungen von Edvard Grieg, Engelbert Humperdinck und Hans Pfitzner, jeweils mit einer Strophe gesungen von Monica Groop, Sibylla Rubens und Julie Kaufmann. Wie Reinmar von Zweter und auch Wolfram von Eschenbach zählt Walther zu den "zwölf alten Meistern der Meistersinger". Kein anderer Sänger ist im 13. und 14. Jahrhundert so häufig überliefert. Sein Lebensweg lässt sich nur mit Hilfe der eigenen Dichtungen und anderweitigen Erwähnungen seiner Person nachvollziehen: Über seinen Geburtsort streiten sich die Literaturwissenschaftler immer noch. Ziemlich sicher weiß man, dass Walther am Hof in Wien, der unter Friedrich I. Herzog von Österreich zu einem Zentrum der Dichtung und Kunst geworden war, sein Handwerk von Reinmar dem Alten lernte. Dieser Lebensabschnitt endete mit

11 11 dem Tod von Herzog Friedrich im Jahr Danach wanderte Walther von Hof zu Hof in der Hoffnung, einen Mäzen zu finden, der ihm ein geregeltes Einkommen bieten würde. Einige Zeit verbrachte er am Hof von Hermann I. von Thüringen und wechselte dann zu Dietrich von Meißen. Walther war bei der Krönung Philipps von Schwaben in Mainz anwesend, und unterstützte diesen in der Folgezeit. Nach Philipps Ermordung 1209 sprach und sang er als Unterstützer von Otto von Braunschweig gegen Friedrich II. von Staufen, der am 9. Dezember 1212 auf Betreiben des Papstes in Mainz zum deutschen König gewählt wurde. Erst spät wandte er sich Friedrich II. zu, der dann der einzige Repräsentant des Reiches war. Friedrich zeigte sich für Walthers Einsatz erkenntlich und gab ihm ein kleines Lehen in Franken, das ihm (obwohl er sich darüber beschwerte, dass es nur einen geringen Wert hatte) endlich das Heim und die feste Position gab, die er sich sein Leben lang gewünscht hatte. Er drängte die deutschen Prinzen dazu, am Kreuzzug von 1228 teilzunehmen, und begleitete die Kreuzzugsarmee wahrscheinlich bis Tirol. Walthers Palästinalied wird im Allgemeinen mit diesem fünften Kreuzzug in Zusammenhang gebracht, zu dem Friedrich II. im Mai 1228 aufbrach. Es ist ein politisch-religiöses Propagandalied, das einzige Gedicht Walthers mit vollständig überlieferter Melodie. In der letzten Strophe präsentiert der "Spielmann des Reichs" den selbstgerechten Besitzanspruch der Christen auf das Heilige Land gegenüber Juden und Muslimen. Und dieses Lied bildet den Abschluss der heutigen Musikstunde, die Sie auf die Wartburg zu Wagners Minnesängern und dem sagenumwobenen Wettstreit mitgenommen hat, und gleichzeitig ist es auch eine Brücke hin zum Codex Manesse, um den es morgen gehen wird. Es singt Max van Egmond, es spielt das legendäre Studio der Frühen Musik unter der Leitung von Thomas Binkley. (2 55) Walther von der Vogelweide "Nu alrest lebe ich mir werde", Palästinalied Max van Egmond (Bass) Studio der frühen Musik Leitung: Thomas Binkley Teldec ZS, Take 3, 4'45 ( ), ca. 0'20 unterlegen