TRANSPARENTE KUNSTSTOFFE

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1 TRANSPARENTE KUNSTSTOFFE

2 Simone Jeska TRANSPARENTE KUNSTSTOFFE ENTWURF UND TECHNOLOGIE Birkhäuser Basel Boston Berlin

3 Grafische Gestaltung: nalbach typografik, Stuttgart Dieses Buch ist auch in englischer Sprache erschienen: ISBN O-9 Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über dnb.d-nb.de abrufbar. Dieses Werk ist urheberrechtlich geschützt. Die dadurch begründeten Rechte, insbesondere die der Übersetzung, des Nachdrucks, des Vortrags, der Entnahme von Abbildungen und Tabellen, der Funksendung, der Mikroverfilmung oder der Vervielfältigung auf anderen Wegen und der Speicherung in Datenverarbeitungsanlagen, bleiben, auch bei nur auszugsweiser Verwertung, vorbehalten. Eine Vervielfältigung dieses Werkes oder von Teilen dieses Werkes ist auch im Einzelfall nur in den Grenzen der gesetzlichen Bestimmungen des Urheberrechtsgesetzes in der jeweils geltenden Fassung zulässig. Sie ist grundsätzlich vergütungspflichtig. Zuwiderhandlungen unterliegen den Strafbestimmungen des Urheberrechts. 2OO8 Birkhäuser Verlag AG Basel Boston Berlin Postfach 133, CH-4O1O Basel, Schweiz Ein Unternehmen der Fachverlagsgruppe Springer Science+Business Media Gedruckt auf säurefreiem Papier, hergestellt aus chlorfrei gebleichtem Zellstoff. TCF 8 Printed in Germany ISBN

4 INHALT VORWORT 6 EINE KLEINE GESCHICHTE DER KUNSTSTOFFHÄUSER 8 MATERIAL UND FORM»FORM FOLLOWS MATERIAL?«24 KUNSTSTOFFE ZWISCHEN VERGEISTIGUNG UND TRASH-KULTUR 3O AUSSTELLUNG BMW Bubble, ABB Architekten Bernhard Franken 4O EBO Bologna, MCA Mario Cucinella Architects 46 Museumspavillon»Light Building«, Atelier Kempe Thill 52 Cyclebowl, Atelier Brückner 56 WOHNEN Wohn- und Atelierhaus am Kölner Brett, B & K + 64 Naked House, Shigeru Ban 7O Lucky Drops, Atelier Tekuto 76 Wohnungsbau in London, Ash Sakula 82 Cité Manifeste, Lacaton & Vassal 86 Wohnung und Atelier in Almere, Arconiko 92 Zweifamilienhaus in Müllheim, Pfeifer.Kuhn.Architekten 98 KULTUR UND SPORT Paper Art Museum, Shigeru Ban 1O4 Katholische Kirche Christus König Radebeul, Staib Architekten mit Günter Behnisch 11O Konferenz- und Ausstellungsgebäude der DBU, Herzog + Partner 116 Allianz Arena, Herzog & de Meuron 122 FORSCHUNG Gerontologisches Zentrum Bad Tölz, D. J. Siegert 13O Rocket Tower, Nicholas Grimshaw & Partners 136 Technologiecenter der Festo AG, Jaschek und Partner 142 Gewächshäuser in Graz, Volker Giencke 148 ANHANG Bibliografie 154 Register 156 Bildnachweis 159

5 6 / 7 VORWORT Seit Mitte der neunziger Jahre erobern die Kunststoffe und in erster Linie transparente oder transluzente Kunststoffe erneut das Feld der Architektur. Kunstvoll geschwungene Membranbauten aus transparenten Kunststofffolien, aber auch industriell gefertigte Plattenware aus Kunststoff ersetzen zunehmend die schweren Glaskonstruktionen. Dabei sind die transparenten Kunststoffe nicht nur eine kostengünstige Alternative zum Material Glas, sondern sie entwickeln ganz eigene Qualitäten, die an der Leichtigkeit der Konstruktion, der Formenvielfalt und nicht zuletzt den ästhetischen Effekten, die sich durch ungewöhnliche Fassadengestaltungen und -konstruktionen ergeben, sichtbar werden. /// Das vorliegende Buch soll einen Überblick über die Einsatzmöglichkeiten transparenter und transluzenter Kunststoffe in der Architektur geben und sowohl konstruktiv als auch gestalterisch das breite Spektrum des Materials aufzeigen. Die leichten und kostengünstigen Kunststoffe eignen sich in besonderem Maße als Fassadenmaterial für Lagerhallen oder mobile Pavillons. Als Membrankonstruktionen aus transparenten Folien dienen sie Tiergehegen, Gewächshäusern oder weiträumigen Biosphären als Klimahülle, werden als weit spannende Atriumüberdachungen und vorgelagerte Wintergartenkonstruktionen zum Klimapuffer für die angrenzenden Räume und gehören bei großflächigen Stadienüberdachungen mittlerweile zum Standard. Doch auch im Wohnungs-, Museums- oder Schulbau mit Wandkonstruktionen, die hohen Ansprüchen an die Dichtigkeit, Dämmung und Dauerhaftigkeit genügen müssen, kommt das künstliche Material vermehrt zum Einsatz. /// In Abhängigkeit vom Gebäudetyp und den raumklimatischen Anforderungen entstehen einschalige, mehrschalige oder mehrschichtige Fassadenkonstruktionen, die sich jedoch von herkömmlichen Wandkonstruktionen entfernen und der architektonischen Avantgarde als Experimentierfeld dienen. Außenwände verwandeln sich in Luftkollektoren oder werden auf eine Wandstärke von wenigen Millimetern reduziert. Kunststoffplatten werden minimalistisch auf die Unterkonstruktion geklebt, Folien werden mit Klettverschlüssen fixiert und können dementsprechend abgenommen und gewaschen werden; High-Tech-Dämmungen werden verwendet oder transluzente Dämmungen werden in Eigenproduktion improvisiert. Fassaden werden zu beweglichen, adaptiven»häuten«, die sich großflächig öffnen lassen oder auf die Sonneneinstrahlung reagieren. Neue Produktionstechniken werden an zweifach gekrümmten Kunststoffplatten erprobt und Membranbauten bilden natürliche Phänomene nach und werden zu effizienten

6 VORWORT Minimalkonstruktionen. /// Gleichzeitig dient das transparente Kunststoffmaterial ganz offensichtlich als Inspirationsquelle für die kunstvolle Inszenierung der Fassaden farbiges Kunstlicht, Pigmentierungen, Bedruckungen oder farbige Füllungen ergeben ein medienwirksames Außenbild oder bewirken ein bewegtes Lichtspiel im Innenraum. Die Entfremdung von Alltagsgegenständen oder die Verwendung von Abfallprodukten führen zu Irritationen und fordern die Sehgewohnheiten Architektur wird zur Kunst. /// Dabei zeigen die dargestellten Projekte nur den Anfang einer Entwicklung auf; das Potenzial des künstlichen Materials wird in dem einleitenden Textteil»Kunststoffe zwischen Vergeistigung und Trashkultur«veranschaulicht. Kunststoffe sind nicht nur prädestiniert, in neue, digitale Entwurfs- und Herstellungs prozesse eingebunden zu werden, die die so genannte»mass customisation«in der Architektur ermöglichen, sondern sie eignen sich ebenfalls als»bionischer«baustoff und werden unter dem Blickwinkel der Nachhaltigkeit erprobt. Die Forderungen nach effizienten Konstruktionen und adaptiven Gebäudehüllen, die sich eigenständig an die klimatischen Verhältnisse anpassen, sind dabei themenbestimmend und führen in letzter Konsequenz zu einer beweglichen Architektur, die mit dem Wandel ihrer Gestalt auf dynamische Prozesse reagiert. /// Diese Tendenzen der zeitgenössischen Architektur, die zu einer schleichenden Renaissance der Kunststoffe führt, werden verständlich, betrachtet man das Verhältnis von Form und Material. Das Kapitel»Form follows Material?«zeigt einen Überblick über die Entwicklung und den Bedeutungswandel von Form und Material in der Architektur, die zu einer Auflösung des vormals eindeutig definierten Form-Material-Verhältnisses geführt hat. Form und Material sind nun eigenständige Para meter, die sich in der Architektur als digital gestaltete Form und als Materialfetischismus, der die sinnlichen Qualitäten des Materials fokussiert, gegenüberstehen. /// Dass die Faszination und die Experimentierfreude, die das künstliche Material evoziert, keine neuen Phänomene sind, zeigt der geschichtliche Überblick über die Entwicklung der Kunststoffarchitektur. Seit Beginn der Massenproduktion von Kunststoffen in den zwanziger Jahren des 2O. Jahrhunderts beflügelt das Material die Fantasien der Architekten und Ingenieure. Dennoch sind die heutigen Zukunftsvisionen weniger euphorisch und ideologisch befrachtet. Auch steht diesmal das Material nicht im Vordergrund oder gilt als Ausgangspunkt der Entwürfe. Vielmehr suchen die Architekten nach dem passenden Material für ihre Architektur, die konzeptionellen Entwurfsansätzen oder Formvorstellungen folgt und auf Atmosphärisches, Sinnliches und Irritationen setzt. Dabei stehen Immaterialität und Mehrdeutigkeit als Eigenschaften der transparenten Kunststoffe häufig im Einklang mit diesen gestalterischen Ansätzen und prädestinieren sie als zeitgenössi sches Baumaterial einer Avantgarde.