Kadenzen und Oktavregeln

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1 Kadenzen und Oktavregeln zum Spielen, Singen und Transponieren für den Generalbass- und Partimento-Unterricht an der Hochschule für Musik Freiburg Derek Remeš Stand: mehr Lehrmaterialien unter: derekremes.com/teaching/thoroughbass

2 Inhaltsverzeichnis Überblick: Generalbassbezifferung Semplice-Kadenz zeistimmige Composta-Kadenz vierstimmige Composta-Kadenzen (mit /) vierstimmige Composta-Kadenzen (mit /) Doppia-Kadenzen ausgeichene Kadenzen Kadenzen mit sich schritteise beegendem Bass Überblick: Oktavregel Oktavregel (Grundform) in vier Stimmen ereiterte Oktavregel (untere Hälfte/Dur) ereiterte Oktavregel (untere Hälfte/Moll) ereiterte Oktavregel (obere Hälfte/Dur) ereiterte Oktavregel (obere Hälfte/Moll)

3 Überblick: Generalbassbezifferung

4 3 Semplice-Kadenz "Semplice" bedeutet, dass der Bass die Stufen -1 mit Grundakkorden hat (2 Positionen). Grundakkorde haben die Bezifferung /3 (oder 8//3 in vier Stimmen). Bass-Stufen erden mit eingekreisten Zahlen gekennzeichnet. Kadenzen, die mit -1 im Bass enden, erden auch als "perfekt" bezeichnet. Vertauschbare Oberstimmen erden hier mit Farben markiert. Generalbassziffern (d.h. Intervalle über dem Bass) erden enteder über oder unter dem Bass plaziert. Die Reihenfolge der Bezifferung entspricht nicht immer der Ordnung der Oberstimmen (meistens nicht). Die Stimmen in einem vierstimmigen Satz erden (von oben nach unten) mit folgenden Namen bezeichnet: Sopran, Alt, Tenor und Bass (auch enn der Satz für Instrumente gemeint ist). 3 8 C: o abgekürzte Generalbass-Bezifferung: (d.h., Grundakkorde erden in der Regel nicht angezeigt) C: o Eine "Lage" bezeichnet das Intervall zischen den Außenstimmen am Anfang eines Satzes. Üben Sie die vierstimmigen Kadenzen in allen drei Lagen, soohl in Dur- als auch in Molltonarten. Fangen Sie mit G-Dur/e-Moll und F-Dur/d-Moll an, dann D-Dur/h-Moll und B-Dur/g-Moll, etc. Üben Sie so langsam, dass Sie fehlerfrei im Tempo spielen können! Versuchen Sie enn möglich, die verschiedenen Stimmen zu singen, ährend Sie spielen. Semplice Kadenz in allen drei Lagen: in Dur: Oktavlage Terzlage Quintlage C: o in Moll: bb b b b b Ein einzelnes Vorzeichen bezieht sich auf die Terz über dem Bass. n n n c: o

5 zeistimmige Composta-Kadenz "Composta" ("zusammengesetzt") bedeutet, dass es einen Vorhalt gibt (insgesamt Positionen). Im Barock hat eine zeistimmige Kadenz fast immer einen Vorhalt (Bezifferung enteder 7- oder 2-3). Die zei Stimmen, die man "Klauseln" nennt, machen eine Dissonanz auf der drittletzten Position. Klauseln behalten ihre Namen, egal in elcher Stimme sie sich befinden. Konsonante Intervalle sind 1, 3, reine, und 8. Dissonante Invervalle sind 2,, verm., 7, 9 und alle verm. und überm. Intervalle. Traditionelle sind die Stadien einer Kadenz als Ultima, Penultima und Antipenultima bezeichnet. Da die Penultima Position aber eigentlich zei Töne enthält, äre es genauer von den letzten, zeitletzten, drittletzten und viertletzten Positionen zu sprechen, stattdessen von ULT, PEN und ANT. Sopran-Klausel ( ) Tenor-Klausel (X-2-X-X) Standardform: TK: SK: mit vertauschten Stimmen: Die TK hat immer Stufe 2 auf der zeitletzten Position. Die anderen Positionen in der TK sind beliebig, solange sie Konsonanzen zur SK bilden (siehe ganz unten). drittletzte zeitletzte viertletzte / Antipenultima (ANT) letzte Position / Ultima (ULT) Penultima (PEN) schließt 2. und 3.letzte zusammen. Ein Vorhalt hat immer drei Komponenten: (1) Vorbereitung, (2) Eintritt der Dissonanz und (3) Auflösung. Die vorbereitete Stimme heißt "Patiens," die andere "Agens." Die SK ist immer der Patiens, die TK der Agens. Merkhilfe: Die Patiensstimme ist "passiv" (sie bleibt liegen), die Agensstimme ist "aktiv" (sie stößt dagegen). (1) Vorbereitung (konsonant) SK TK 7 (3) Auflösung (konsonant) 8 TK SK mit vertauschten Stimmen: (2) Eintritt (dissonant) Der Agens darf sich ährend der Auflösung zu einer anderen Konsonanz beegen. Wie viele Veränderungen die TK erleiden kann, bevor sie nicht mehr als solche gilt, bleibt eine offene Frage... verziert, mit sich beegender TK SK TK 3 o 7 3 o TK SK mit vertauschten Stimmen: 2 3

6 vierstimmige Composta-Kadenzen (mit /) Diese composta-kadenz füllt den zeistimmigen SK/TK Kern mit zei anderen Klauseln auf. In dieser composta-varient gibt es immer einen /-Akkord auf der drittletzten Position. Sie müssen die Bindungen nicht spielen; sie markieren nur die Vorhälte. rot: Soprano-Klausel ( ) blau: Alt-Klausel (X-X-- oder X-X--3) grün: Tenor-Klausel (X-2-X-X) scharz: Bass-Klausel (X-X--1) c c Oktavlage C: o Terzlage Quintlage C: abgekürzte Bezifferung ein anderer Bass: o bb b in Moll: n b b b c: o b b b c: o n n

7 vierstimmige Composta-Kadenzen (mit /) In dieser composta-variant gibt es immer einen /-Akkord auf der drittletzten Position. Die Tenorklausel ird dabei verändert (keine 2. Stufe auf der drittletzten Position). Diese Kadenz ird trotzdem als "composta" bezeichnet, da sie einen Vorhalt enthält. c Oktavlage Terzlage Quintlage c C: o Die Quarte darf im /-Akkord unvorbereitet eintreten: Besser: C: o Quintparallelen! bb b in Moll: n n b b b c: o n bb b Die Quarte darf im /-Akkord unvorbereitet eintreten: n b b b c: o n Normalereise vermeidet man den Gang "verm. -reine " ("reine -verm. " ird aber erlaubt). n

8 7 Doppia-Kadenzen "Doppia" ("doppelt") heißt "semplice + composta" (insgesamt Positionen). Eine Stimme muss haben (ereiterte SK), eine andere muss X-X-2-X-X haben (ereiterte TK). Die anderen Stimmen/Klauseln außerhalb dem zeistimmigen Kern sind flexibel! c c Terzlage semplice composta C: o o Quintlage Oktavlage Andere Formen der doppia Kadenz (nicht mehr genau "semplice + composta"): Form 1: o anderer Bass: C: o o Form 2: C: o o o Form 3: C: o o

9 ausgeichene Kadenzen "Ausgeichen" schließt alle vorherigen Kadenzen ein, die nicht mit -1 im Bass enden. Die drei häufigsten Formeln sind: 8 Form 1: endet mit - im Bass ("Trugschluss") C: o o o o o o o Variation: # # # # # # C: o a: # o o Diese Variation ird oft sequenziert: # # # n # # b etc. G: o e: C: o o o o a: o o F: o o Form 2: endet mit -3 im Bass (oft schritteise aufgefüllt, ie die Oktavregel) C: o o o o o Form 3: SK löst sich zur erniedrigten 7 auf, odurch eine Quint abärts moduliert ird ("Motivo di cadenza") # n b b G: o C: o F: o Bb: o b b - 3 etc.

10 9 Kadenzen mit sich schritteise beegendem Bass Die SK und TK können auch im Bass eines vierstimmigen Satzes sein. Ihre Schlußirkung ist schächer als die von Kadenzen, die mit -1 im Bass enden. Vergleichen Sie sie mit der zeistimmigen Kadenz (SK und TK sind immer dabei). c c Soprano-Klausel im Bass: C: Variation: C: Standard Tenor-Klausel im Bass: ( ) C: Mollvariant mit (7---) im Bass ("phrygischer Halbschluss") bb b n 7 b b b c: o o n (nur dreistimmig möglich) 7 7 n Variation TK im Bass: ( ) C:

11 Überblick: Oktavregel 10 Oktavregel (Grundform) Die OR bestimmt die normativen Harmonien für jede Bass-Stufe im schritteisen Kontext. "Grundform" heißt, dass diese OR nur Grundakkorde und -Akkorde enthält (Ausnahme:. Stufe abärts). Bei einer durchgestrichenen Ziffer ird das entsprechende Intervall 'chromatisch erhöht.' "" hier dient nur zur Erinnerung, dass es hier einen Grundakkord (/3) gibt. Durtonarten: aufärts ent./od. abärts C: o o o o Molltonarten: aufärts b b b n ent./od. c: o o abärts n <b> <b> o o Ä 2 Oktavregel (ereiterte Form) "Ereitert" heißt, dass diese OR dissonante Harmonien (nicht Grund- oder -Akkorde) enthält. Durtonarten: aufärts abärts C: b b b Molltonarten: aufärts ent./od. n o o abärts n <b> o o <b> Ä 2 ent./od. c: o o o o

12 11 Oktavregel (Grundform) in vier Stimmen Einige Varianten in der Stimmführung sind möglich. Die Quintlage ird hier ausgelassen, da sie der Terzlage ähnelt. Durtonarten: Oktavlage: aufärts abärts # n C: o o o o Terzlage: aufärts abärts # n C: o o o o bb b b b b Molltonarten: Oktavlage: aufärts n n n abärts n <b> n n Ä 2 n <b> bb b c: Terzlage: aufärts n b b b n o n o abärts n b Ä2 o o n n n b

13 ereiterte Oktavregel (untere Hälfte/Dur) 12 untere Hälfte o o Oktavlage aufärts C: Terzlage aufärts Quintlage (langeiliger Sopran) aufärts Üben Sie ohne die Bindungen (jeden Akkord neu angeschlagen). Alle drei Oberstimmen sind vertauschbar! o G: abärts o abärts 3 o abärts # n 3 o # n # n

14 13 ereiterte Oktavregel (untere Hälfte/Moll) bb b b b b bb b Oktavlage aufärts c: Terzlage aufärts o abärts o abärts o o Ä 2 b b b n n bb b Quintlage (langeiliger Sopran) aufärts 3 Ä 2 3 abärts b b b n n n n n # n 3 Ä 2 3 n n n n n n n n n # n # n n n

15 ereiterte Oktavregel (obere Hälfte/Dur) 1 obere Hälfte Oktavlage aufärts C: G: o # o gleich ie untere Hälfte in G Dur! o abärts o o o Terzlage aufärts # abärts 3 Quintlage aufärts # abärts 3

16 1 ereiterte Oktavregel (obere Hälfte/Moll) bb b b b b b b b Oktavlage aufärts c: Terzlage aufärts # n o o abärts n # n o abärts b b b n n n o n n bb b Quintlage aufärts # n abärts b b b n n n n