Basilika unserer lieben Frau zu den Schotten

Transkript

1 AT 1010 Wien Basilika unserer lieben Frau zu den Schotten Chororgel Mathis Orgelbau AG Am Linthli 10 CH 8752 Näfels

2 Disposition der Chororgel - Mathis 1994, II-P/20 I. Hauptwerk / C-g ''' II. Brustwerk / C-g ''' Principal 8 Holzgedackt 8 Rohrflöte 8 Salicional 8 Octave 4 Spitzflöte 4 Flöte 4 Nasat 2 2/3 Quinte 2 2/3 Waldflöte 2 Superoctave 2 Terz 1 3/5 Mixtur 5-fach 1 1/3 Quinte 1 1/3 Trompete 8 Holzregal 8 Tremulant Pedal / C-f ' Subbass 16 Praestantflöte 8 Choralbass 4 Fagott 16 II-I, I-P, II-P. mechanische Spiel- und Registertraktur

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4 Im Zuge der grundlegenden Renovierung der Kirche 1992 bis 1994 durch Architekt Prof. Dr. Kurt Schlauss entschloss sich das Stiftskapitel zum Bau von zwei neuen Orgeln, die den liturgischen Anforderungen der Gottesdienste gerecht werden, zum anderen aber auch einen überzeugenden neuen Schwerpunkt im Konzertleben der österreichischen Hauptstadt setzen sollten. Nach umfangreichen Vorerhebungen wurden im Sommer 1992 acht Orgelbauwerkstätten aus drei Ländern zur Offertlegung eingeladen und der Auftrag 1993 an das Haus Mathis vergeben, das man zunächst mit dem Bau einer neuen, 1994 geweihten Chororgel (II-P/20) betraute. Nach dem Vorbild der historischen Chororgel in Einsiedeln wurde das neue Instrument zweiteilig angelegt, rechts als Epistelorgel das Hauptwerk mit dem Spieltisch, links als Evangelienorgel hinter einem identischen Prospekt das schwellbare Nebenwerk sowie Pedal. Eine wichtige Forderung des Architekten war, den Blick des Kirchenbesuchers zum dunkel gehaltenen Altarraum nicht durch hellglänzende Pfeifenflächen zu beeinträchtigen. Die flächigen Prospektfronten wurden deshalb für die Seitenansicht durch Längsstreben abgeschattet. Verzichtet wurde auch auf eine der Kirchenarchitektur entsprechende Fassung der Gehäuse, da die Orgel zusammen mit dem neu geschaffenen Chorgestühl und Ambo sowohl in der Verarbeitung als auch in der Farbgebung nicht als Stilkopien, sondern als Gesamtkunstwerk unserer Zeit erkennbar bleiben sollen. Fr. Wilhelm Lindner in der Festschrift zur Orgelweihe am 18. Dezember 1994 :»Gerade beim Choral kann von Begleitung im eigentlichen Sinn oder sogar von Untermalung gesprochen werden. Die führende Initiative liegt bei der Mönchsschola. Zu diesem Zweck sind dezente 8 -Stimmen unerlässlich (ev. Gedackt 8 und Salicional 8 ). Sollte es sich bei grösserer Besetzung ergeben, noch ein 4 -Register hinzuzuziehen, wird es nötig, den schon kräftigeren Klang durch Schwelljalousien wieder individuell der Schola anzupassen. Diese aus der Praxis herrührenden Erfordernisse geben der Erstellung einer Disposition von vorneherein eine bestimmte Richtung. [ ] Die architektonische Eingliederung in die ohnehin heikle Situation der Schottenkirche stellte ein richtungsweisendes Problem dar. So gestaltete es sich immer schwieriger einen geeigneten Platz für eine zentrale Aufstellung einer Chororgel mit ausreichender Registerzahl zu finden. Anlässlich der ersten Kontaktaufnahme mit der Firma Mathis Orgelbau AG und der Besichtigung von Orgeln dieser Werkstätte kam es zur nachhaltig beeindruckenden Vorführung der historischen Orgel im Obern Chor der Stiftskirche der Benediktinerabtei zu Einsiedeln von Viktor Ferdinand Bossart (1754). In ihrer zweiseitigen, den Chor flankierenden Aufstellung steht sie als Vorbild für die Aufstellung unserer Chororgel.

5 Von Anfang an wurde darauf geachtet, dass die Entwicklung des klanglichen Konzeptes und die Planung der Gehäuse, soweit wie möglich, parallel einhergingen. So entstand der Entwurf der spiegelgleichen Gehäuse und des Orgelprospektes von Architekt Prof. Dr. Kurt Schlauss in Zusammenarbeit und Rücksprache mit Prof. Alois Forer, Mathis Orgelbau AG und Mag. Fr. Wilhelm Lindner. Wieder aus Platzgründen musste das zweite Manualwerk, im Gegensatz zur Chororgel von Einsiedeln, auf die Pedalseite (also vom Kirchenschiff aus links) verlegt werden. Somit präsentiert sich die Aufstellung der neuen Chororgel wie folgt: Hauptwerk und Spieltafel an der Südwand, Pedal und Brustwerk an der Nordwand des Chorraumes. Das erste Manual besteht aus einem klassischen Hauptwerk auf der Basis Prinzipal 8. Durch das Hinzufügen des Registers Trompete 8 soll ein prächtiger Vollklang erzielt werden. Das schwellbare Brustwerk verzichtet zu Gunsten von Farbregistern auf eine eigene Klangkrone. Das Pedal bietet einerseits für seine eigentliche Aufgabe die notwendige Basis, andererseits können die klanglichen Möglichkeiten durch Koppeln des pedalseitig aufgestellten Brustwerkes ideal erweitert werden. Die durch die Aufstellung indirekte Beschallung des Kirchenraumes soll den Effekt bei der Begleitung des Choralgesanges weiter begünstigen. Gleichzeitig bewirkt diese einen ergänzenden, klanglichen Gegensatz zur später errichteten grossen Orgel auf der Empore. Der ebenfalls durch Architekt Prof. Dr. Kurt Schlauss neu gestaltete Altarraum, bestehend aus Altar, Ambo und Chorgestühl, bildet nunmehr mit den beiden Orgelflügeln eine Einheit. Der in den Boden versenkte Trakturkanal verbindet bewusst die beiden Orgelhälften. Mit seiner aus dunkel gebeizter Eiche bestehenden Abdeckung bildet er einen markanten Abschluss der neuen liturgischen Einrichtung.

6 Der elegante, asymmetrische Schwung der Gehäuseoberkanten soll den Blick von den beiden niederen Seitenaltären zum Hochaltar weiterleiten. Durch den bewussten Verzicht auf Stilkopien sollte eine Anhäufung der verschiedenen in der Kirche vorhandenen Stile vermieden werden. Die Gehäuseflügel werden durch je ein mittig angebrachtes Wappen verziert. Auf der einen Seite findet das Wappen der Schottenabtei Verwendung, auf der anderen Seite das des derzeitigen Abtes, Dr. Heinrich Ferenczy OSB, unter dessen Regierung die Orgelneubauten zur Durchführung gelangten. «

7 alle Fotos: Günter Lade