DIE RÜCKSEITE DER DINGE

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1 BICE CURIGER DIE RÜCKSEITE DER DINGE W e n n in e in ig e n B ild ern v n S ig m a r P l ke M u ik in tr u m e n te e in e R lle p ie le n, d a n n d a r f g e w i m e h r al fre u n d lic h e S tille e n -M a le re i e r w a r t e t w e r d e n. In P A G A N IN I ( ) tr e i c h t d e r Teufel p e r ö n lic h d ie G e ig e, w r a u f d e r g a n z e B ild ra u m ich m it t a n z e n d e n H a k e n d a Bild e in e r h e n W a c h e c k e n m it d e n M e e r n u n d H lz tä n g e lc h e n v n A r m e l e u t e - Z a u e r ; e h l t u n z u r ü c k in d ie K in d h e it, in d ie Z e i t lu tv lle n E n td e c k e n u n d B e g re ife n e in fa c h e r, v e r r g e n e r P h ä n m e n e. U n d im T itel d e B ild e k lin g t ie an, d ie V e r h e i u n g r k c h e n F r m a t. D a an d a H in - te r-d e m -B ild g e d a c h t w u r d e, e r k e n n e n w ir an d e n r t e n K re i rin g e n, d ie al g r a p h i c h e U m e tz u n g v n Schall u n d H all v e r w i r r e n d e r w e i e h in t e r d e m B ild ch ai d u r c h z u g e h e n c h e in e n. D ie w ild e w e i e S c h lie r p u r z w i c h e n k r e u z e n füllt. v n M u ik, a l v n K u n tg e n u. K lav ier u n d B ild g e tä n g e t e h t fü r die In W A S S E R H A H N A LS M U S IK In d e r E v k a ti n d e r M a te ria lie n p h a n ta ti c h e n m u ik a li c h e n E r u p ti I N S T R U M E N T ( /8 3 ), e in e m fr ü h e n M etall, H lz, L a ck p ie lt P lk e d a Spiel n e n, d ie ich in V e r c h m e lz u n g m it d e m SIG M AR POLKE, (PHOTO: ANDREAS 7.ÜST, SPIEGELBERG, SCHWEIZ) L ack ild, e r l e t d e r B e t r a c h t e r je n e f r u c h t a r e Z u a m m e n g e h e n v n S c h ä ig k e it u n d V e rh e i u n g, d a v ie le n e u e r e B ild e r Plice a u z e ic h n e t. W i e ein M u ik e r p ie lt e r u n v r, w a ein v i u e lle r A k k r d a u e m a n ti c h e n K ip p fig u re n e in k ö n n te : Z w e i T r p fe n v e r m ä h le n ich al K n tu r z e i c h n u n g m it d e m r u n te r g e f l e n e n u n d e i n g e t r c k n e t e n Lack, w ä h r e n d d ie d r a m a ti c h e n F a r w lk e n in d e r e r e n B ild h älfte je n e K la n g im p re i n w ie d e r z u g e e n c h e in e n, d ie d e r I n t r u m e n t g e w r d e n e W a e r h a h n zu e r z e u g e n v e rm a g. Ein la k n i c h e Bild, d a e in p e t i c h e P te n tia l a u c h a u d e m d a r g e te llte n G e g e n ta n d e z ie h t. V ie lle ic h t e in e m J u g e n d k a l e n d e r e n t n m m e n, p r ic h t d e r m u ltip le n D p p e l ö d i g k e it a u c h im H in lic k a u f e in e L a c k ild e r d e r 8 0 e r u n d 9 0 e r J a h r e, w d ie W e r k e e l e r zu «R e n a n z k ö r p e r n» h ö h e r e r O r d n u n g w e r d e n. D r t f in d e t ich e i n g e c h l e n im L ack a u c h N ic k e l, M e t e r i t e n ta u d e r T r p e n h lz f u r n ie r. U n g e fä h r g le ic h z e itig w ie D E R W A S S E R H A H N A LS M U S IK IN S T R U M E N T e n t t e h t D A S KLAVIER ( ). H ie r f ü h r t P lk e d ie M u ik a u d e r P fad f in d e r w e lt in d e n S al n ü e r. D e r L ack it c h w a r z, u n d w ir d ü rfe n u n a m t Z im m e r e in r ic h tu n g im K lav ier p ie g e ln. Im K in d e r t ff-b ild g ru n d g e ig e n u n d t r m m e l n w in z ig e B ä rc h e n u n d H ai u n d rid ik ü li ie re n a u f a n fte W e i e alle u r g e i e n E r w a r tu n g e n u d d e n - n le n c h w a r z e n I n tr u m e n t e n tf a c h e n M een. A u c h in d ie e m Bild w a g t d e r M a le r ein T ä n z c h e n a u f v e r c h i e d e n e n e m a n ti c h e n E e n e n : D e r Flügel in O r ig in a l g r ö e i t kein w ir k li c h e r Flügel, n d e r n ein a u d e r Z e itu n g a g e m a l te r. D ie S p ie g e lu n g in ih m i t je d c h n ic h t illu i n ä r e r d e r w ir k lic h e r al e im e c h te n. W h l w e r d e n d ie d a Bild tr a g e n d e n H lz ta n g e n a u f d ie V r d e r e ite in Bild g e h lt, a e r l in m a le r i c h e r A llu i n. U n d d ie w e i e n F a r - c h lie r e n a u d e m R e p e r t i r e g e ti c h e x p r e i n i t i c h e r M a le re i d k u m e n ti e r e n n ic h t e in e n e m ti n a le n A u r u c h, n d e r n w lle n e h e r e in e D im e n i n d e r M u ik p ra x i viuell PARKETT 40/

2 S i g m a r P lk e SIGMAR POLKE, DER WASSERHAHN ALS MUSIKINSTRUMENT, , Pigment und Lack auf Leinwand, 180 x 1150 cm / THE FAUCET AS A MUSICAL INSTRUMENT, , pigment and lacquer n canva, 707/ x 59". SIGMAR POLKE, KLAVIER, , Kuntharz, Pigment und Lack auf Dektff, 180,5 x 150,5 cm / PIANO, , artificial rein, pigment and lacquer n faric, 71 x 5 9 'A

3 Sigmar Plke SIGMAR POLKE, Katalg, 1973 / catalg (FRANZ LISZT LIKES TO COME TO MY HOUSE TO WATCH TV), WESTFÄLISCHER KUNSTVEREIN, MÜNSTER. p a r d i e r e n u n d e h e n le tz te n d lic h e in fa c h g u t au. * «F ra n z L izt k m m t g e r n zu m ir z u m F e r n e h e n» h ie e c h n 1973 in r a n u n d g e m a lt. In ih n e n it d ie V r te llu n g a l u t e r H a ltl ig k e it, d ie U n e n d lic h k eit, in S c h w e e g e h a lte n d u r c h d e n e g rifflic h e n H a lt d e r lie g e n d e n A c h t, a u f d e m ein M t r r a d e in e R u n d e n g e r S c h rift a u f d e m K a ta l g m it d e m z ie h t. G e c h w in d ig k e it - u n d a n d e r e S c h la n g e n m u te r - d ie H a u t e i n e r P y th n, d ie P lk e in je n e n J a h re n, z u r H e v e r a r e ite t, a m K ö r p e r tr u g. D r t a u t e e r d ie B e z ie h u n g z u d e n «H ö h e re n W e e n» a u, d ie ih m e k a n n tlic h 1969 in e in e m Bild e f h le n h a tte n : «r e c h t e e r e E cke c h w a r z m a le n». F ra n z L izt k m m e z u B e u c h a u d e m J e n e it u n d d ik tie r e e in e m M e d iu m in L n d n n e u e K m p iti n e n. D ie, n e t Z e itu n g m e ld u n g e n v n K u n t ra u, F ä l c h u n g e n, V a n d a li m u u n d L u ft p rü n g e n (v n F re d A ta ir e zu Y v e K lein) r a p p r t i e r t d e r K a ta l g al g r e n z g ä n g e r i c h e F e ld a r e it in S a c h e n K u n t. W i e v n h e u t e, ju n g u n d frich, k m m t d ie e P u lik a ti n in i h r e r raffin ie r t- d ile tta n ti c h e n S u k u ltu r - Ä th e tik n c h im m e r d a h e r. S ig m a r P lk e e r c h l ich ein w e i t e Feld, al e r d ie v ita le M ö g lic h k e it e n t d e c k t e, in e i n e r m e t a p h r i c h e n E n t p r e c h u n g d ie h ö h e r e D m ä n e d e r K u n t a lle m B e m ü h e n u m «E r k e n n tn i H ö h e r e r W e l t e n» ( R u d lf S te in e r) g le ic h z u e tz e n. M it d e m v m E rn t d i k t ie r t e n U n e r n t e n tlie e r ö e S c h la n g e n in d e n v n m e ta p h y i c h e n R ä u c h e e c h w ö r e n d, f in d e n w ir in j e n e r Z e i t a u c h Plice e l ie t e G e t e d e r E x i te n z - V e r g e w i e r u n g in F r m v n I : I-P fla n z e n - u n d K ö r p e r u m r i e n. G e r a d e d ie c h w e r e l e n M e n c h e n - K ö r p e r e r c h e i n e n h ie r al w ille n l e R e n a t r e n d e U n iv e r u m, w ä h r e n d «D ie M t r r a d l a m p e» m it ih r e n t r a h le n d e n A u g e n, d e m k la re m K p f u n d d e n a u g e r e i t e t e n «A r m e n» ru h ig d u r c h d a Bild e g e lt. * Ein jü n g e r e L ack ild h e i t T R O M M E L ( ), w a d e n a llg e m e in e n E in d ru c k e im N a m e n n e n n t. D ie e t r a n p a r e n t e n B ild e r in d al M e m r a n e zu e h e n. T r m m e l n g e h ö r e n zu d e n f r ü h e te n I n t r u m e n t e n d e r M e n c h h e i t u n d d ie n t e n u r p r ü n g lic h f a t a u c h lie lic h k u lti c h - z e r e m n ie lle n Z w e c k e n. T a t ä c h lic h c h e i n t P lk e e im H e r te lle n d e r L a c k ild e r g e w i e K u lt- u n d R itu a l m m e n t e d e r M d e r n e w a h r z u n e h m e n, al flö g e n ie ih m e im M a c h e n zu, al k ö n n t e e r d e r V e r u c h u n g n ic h t w i d e r t e h e n, «W i e e E u c h g efällt!» zu ru fe n. «I h r w llt T ra n p a r e n z? Licht? Blick in Sigmar Plhe Atelier / View f Sigmar Plke tudi. (PHOTO: FLAVIA VOGEL) SIGMAR POLKE, Detail vn / f S. / p L e ite rn v e r te llt e n K u n tr a u m : a u g e h e n d v n d e n al m a le r i c h e P u n k t g e w e e e n u t z t e n Z e itu n g ild e r n e r c h l ich ih m d e r d a z u g e h ö r e n d e m e n ta l e S t ff al p r v k a tiv e S c h la n g e n g r u e h a t t e S ig m a r P lk e e in e S e rie e x t r e m g r f r m a ti g e r B lä tte r m it d e m T ite l D IE F A H R T A U F D E R U N E N D L I C H K E I T S A C H T g e z e ic h n e t I n t e r e i e r t E u c h d ie S p a n n u n g z w i c h e n Illuin u n d m a te r i e lle r P rä e n z? T r a n z e n d e n z im S p e z ie lle n u n d T r a n z e n d e n z im A llg e m e in e n?» E it, al w ü r d e e r in d e r F lg e lu tv ll «a u f d ie P a u k e h a u e n», w ie m a n ag t. K ü e lw e i e flie t w e i e F a r e ü e r d ie in L ack g e t r ä n k t e n G a r d in e n, d ie ih r e W a r e n h a u h e r k u n f t k e in e w e g v e r h e im lic h e n

4 S ig m a r P lke «<N On O «S e> % <N (N X O ealant and artificial rein n plyeter faric, 118 x # # ^ 2 SIGMAR POLKE, WUNSCHKUH, 1992, Acryl und Kuntharz a u f Plyetergewee, 300 x 300 cm / WISHING COW, 1992, acrylic and artificial rein n tranparent plyeter faric, 118 x 197. S ig m a r P lk e A c ti n - P a in tin g it e in e d e B e w u t e in. W h l p ie lt d e r K ö r p e r e in a t z, d ie A r m e w e g u n g e in e R lle. D a g i t d a H A U S D ES N I K O L A U S v n 1992, w d e r w e i t a u g r e i f e n d e P in e l-s tric h g le ic h z e itig ein M tiv d e r B e la n g l ig k e it f e i e r t - im R h y th m u e in e K i n d e r v e r e w ir d in e in e m S tric h, h n e a z u e t z e n, ein H a u g e z e ic h n e t; ein S piel, d a d ie K in d e r v e r lü fft u n d z u r N a c h a h m u n g a n h ä lt. E n t c h lü e lt m a n je d c h d e n H in te r g e d a n k e n, e ig n e t ich d a N ik la u - T h e m a z u r D e m n t r a t i n, a u f w e l c h e r E e n e m a n d a «a ll- v e r» a g e h a n d e lt h a e n m ö c h t e. E g i t a u c h d a Bild D IE W U N S C H K U H v n 1992, d a a u f u n e re k lle k tiv e n E r w a r tu n g e n u n d W ü n c h e a n p ie lt, w e n n w ir v r e in e m lc h a t m e n d e n, d u rc h lä ig e n, g r z ü g ig k m p n i e r t e n u n d z u g le ic h i in d ie M ik r tr u k tu r v n a u f r e g e n d e m R e ic h t u m z e u g e n d e n Bild t e h e n - u n g lä u ig gläu ig. N ic h t d a w ir v m A n lic k d e r S ta n g e n, d e r K it c h flitte r- u n d P a r k e t t m u t e r v r h ä n g e e n t t ä u c h t d e r a g e - t e n w ä r e n. G a n z im G e g e n te il, e f r e it a t m e n w ir auf, d e n n d a E re ig n i d i e e r B ild e r e t e h t d a rin, d a P lk e K u n t u n d u r c h d e n K u ltu r c h u t t z u m G ld d e r r e i n e n N a t u r p h ä n m e n e f ü h r t. In ih n e n c h a lte n u n d w a lt e n d ie K r ä f te g a n z effe k tiv u n d p r e c h e n ein a ta v i ti c h e W i e d e r e r k e n n e n an: W i r w a r e n d a e i, al d a K u n t w e r k K m e n t t a n d. A u f je d e n Fall p ie le n ich a u f d e n B ild e rflä c h e n g a n z k n k r e t e N a t u r p e k t a k e l a. A u f ih n e n r g a n i i e r e n ich S t r u k t u r e n n a c h d e n G e e t z e n v n A n z ie h u n g u n d A - t u n g, ild e n W u c h e r u n g e n, A p a l tu n g e n, S c h ic h tu n g e n w ie ie B i l g e n, G e l g e n d e r a u c h l H y k ö c h e al G r u n d p h ä n m e n e a u tä g lic h e r A n c h a u u n g k e n n e n. D ie e B ild e r in d n ic h t a tr a k t, d a w e i m a n, e it d e r K ü n t le r ein T r ip ty c h n, d a e r an d e r B ie n n a le in V e n e d ig 1993 g e z e ig t h a t, E R S C H E I N U N G e n a n n t h a t. «E r c h e in u n g», w e i d a L e x ik n zu e r i c h te n, it «e it P la t n d ie B e z e ic h n u n g f ü r d e n in n lich w a h r g e n m m e n e n G e g e n ta n d (K a n t: O j e k t d e r in n lic h e n A n c h a u u n g ), ie h e a u c h P h ä n m e n.» Im P lu ral a e r, h e i t e w e ite r, t e h e n ie fü r d ie «u m g a n g p r a c h lic h e B e z e ic h n u n g fü r T r u g w a h r n e h m u n g e n (H a llu z in a ti n ), w ie ie ei e in ig e n G e i te k r a n k h e ite n a u f t r e te n.» E e r t a u n t n ic h t, u n t e r d ie e n n e u e r e n B ild e rn e in e a n z u tr e f f e n, d a d e n T ite l D IE D I N G E S E H E N, W IE SIE S I N D ( ) tr ä g t. I n d e m d e r S a tz e i t e n v e r k e h r t z u le e n it, e r k e n n e n w ir d e K ü n tle r A u f f r d e r u n g, h in t e r d ie D in g e z u c h a u e n d e r v ie lle ic h t e in fa c h d ie R ü c k e ite d e r W ö r t e r in B e t r a c h t z u z ie h e n. 124

5 SIGMAR POLKE, DIE FAH RT AUF DER UNENDLICHKEITSACHT III (DIE MOTORRADLAMPE), 1971, Khle, Kreide, Ölfare und Teafilm a u f hellgrünem, tarkem Papier, 320 x 480 cm / THE RIDE ON THE IN FIN ITY EIG H T III (TH E MOTORCYCLE LAMP), 1971, charcal, chalk, il and Sctch Tape n pale green, trng paper, 126 x 189.

6 Sigmar Plke B IC E C U R IG E R <N On O n g ^1 THE FLIP SIDE OF THINGS Ö3 O = >, N* 0=1 5 O g W h e n m u ic a l in t r u m e n t fig u re in S ig m a r Plice p ic tu r e, w e m a y c e r ta in ly a n tic ip a te m r e th a n a frie n d ly little till life. In P A G A N IN I ( ), f r ta n d in g im p le, h id d e n p h e n m e n a. A n d t h e title r e u n d w ith t h e p r m ie f m u ic a n d a r t i tic p le a u r e. By e v k in g t h e m a te r ia l f m e ta l, w d, w h ile w ild w h ite tr e a k e t w e e n p ia n a n d t r u t ta n d f r f a n ta tic m u ic al e r u p t i n, ig n ite d in m l te n h a r m n y w ith t h e n le la c k in tr u m e n t. H e r e in ta n c e, t h e devil h im e lf play t h e la c q u e r, P lk e play t h e g a m e f m u lti t h e a r t i t a l tu n e u p n e v e ra l fid d le f r a field f w irlin g w a tik a. p lied am ig u ity, p re fig u rin g hi la c q u e r e m a n tic level. T h e fu llc ale p ia n i In T H E F A U C E T A S A M U S IC A L p ic tu r e f t h e e ig h tie a n d n in e tie, n t a re a l p ia n ; it i n e t h a t h a e e n I N S T R U M E N T ( /8 3 ), an e a rly lac w h e r e t h e w r k th e m e lv e e c m e c p i e d f r m a n e w p a p e r, u t t h e q u e r p ic tu r e, t h e v ie w e r e x p e r i e n c e t h a t fru itfu l c n j u n c ti n f h a in e a n d p r m i e t h a t m a r k m a n y f P lk e r e c e n t p ic tu r e. B u t, m r e im p rta n tly, h e i a m u ic ia n play in g a v iu al a c c r d t h a t c n i t f e m a n tic flipflp. T w d r p d r a w n in u tlin e a r e w e d d e d y real tr e a k f la c q u e r t h a t h a v e d r ie d p a c e f r e n a n c e f a h ig h e r r d e r : t h e r e, w h e r e n ic k el, t h e d u t f m e t e r i t e r t r p i c a l - w d v e n e e r a r e l c k e d in t t h e la c q u e r. In T H E P I A N O ( ), d a tin g f r m a u t t h e a m e ti m e a T H E F A U C E T A S A M U S IC A L I N S T R U M E N T, t h e a r t i t m v e m u ic f r m t h e re f le c ti n in it a r e n e i t h e r m r e illu i n i t n r t r u e r th a n in a re a l p ia n. G r a n t e d, t h e w d e n p ic tu r e u p p r t h a v e e e n i n c r p r a t e d in t h e p ic tu r e u r f a c e u t n ly a a p a in te d allu i n. M r e v e r, t h e w h ite tr e a k d r a w n a if f r m t h e r e p e r t i r e f g e tu r a l e x p r e i n i t a r t d n t d c u m e n t an e m in t h e p r c e f d rip p in g w h ile th e B y S c u t w r ld in t t h e a l n. W e ti n a l u t u r t u t a r e r a t h e r a viual d r a m a f c l r e d c l u d a t t h e t p f find u r e lv e r e f le c te d in t h e la c k la c p a r d y f m u ic a l p r a c t ic e a n d th e y t h e p ic tu r e e e m t e n a c t t h e u n d p r d u c e d y t h e i n tr u m e n ta liz e d q u e r a l n g w ith t h e fu rn i h in g w h ile in t h e c h ild fa ric f t h e a c k g r u n d, l k g d. * fa u c e t. A la c n ic p ic tu r e t h a t d r a w n t h e p e t ic p te n tia l f it u je c t m a t te r. P i ly ta k e n f r m a c a le n d a r f r y u n g p e p le, t h e c r u d e ain a n d t h e c n t r u c t i n f k n iv e a n d w d e n tin y e a r a n d u n n ie fid d le a n d d r u m a g e n tle rid ic u le f u r g e i e x p e c t a ti n à la B u d d e n r k. T h e a r t i t m u t h a v e h a d t h e a c k f t h e p ic tu r e in m in d, f r t h e g ra p h ic a lly r e n d e r e d Franz Lizt kmmt gern zu mir zum Fernehen (F ra n z Lizt like t c m e t m y h u e t w a tc h T V ) r e a d t h e r a n g e le tte r in g n a c a ta l g u e f r m 1973 ( K u n tv e r e in M ü n te r ) ; in t h e a c k tic k p e a k f p r f lk m a g ic. It u n d u n c e ff t h e c r n e r f t h e g r u n d a n a k e p a t t e r n, t h e k in f a ta k e u a c k t u r c h ild h d, t t h e p le a u r e f d i c v e r in g a n d u n d e r p a in tin g in e w ild e r in g r e d rip p le t h a t e e m t p a u n d e r t h e d ia g n a l tr u t, p y th n c n v e r t e d in t t h e p a n t t h a t P lk e w a w e a r in g in t h e day. It w a 129 PA R K E T T 40/

7 S igm ar Plke By d i c v e r in g a vital m e ta p h r i c a l m e a n f e q u a tin g t h e h ig h e r d m a in f a r t w ith all e f f r t t a tta in k n w le d g e f h ig h e r w r l d " (R u d lf S te in e r ), Sigm a r P lk e h a ta k e d u t a v a t p laying field f r h im e lf. W i t h t h e friv lity d ic t a t e d y g ravity, h e h a le t evil n a k e l e in p a c e c l u t t e r e d u p w ith m e t a p h y ica l la d d e r. S ta r tin g w ith t h e p a in te r ly fa ric f d t f r m l w n - u p n e w p a p e r p h t g r a p h, h e a n n e x e d t h e m e n ta l u t a n c e a t t e n d a n t u p n SIG M A R POLKE, PA G A N IN I, 1982, th e n t h a t h e c u ltiv a te d hi re la ti n h ip t h e m a a p r v c a t iv e n a k e pit. D iperin a u f D ektff, 223 x 504 cm / t t h e h ig h e r e in g w h h a d r d e r e d In 1971 S ig m a r P lk e d r e w a n d P A G A N IN I, 1982, huehld p a in t h im in 1969 t p a in t t h e t p rig h t c r p a in te d a e r ie f la r g e - f r m a t p ic tu r e n faric, 83% x 1981/ 2. n e r la ck. M r e v e r, F ra n z L izt w a title d T H E R ID E O N T H E IN F IN IT Y m a k in g v iit f r m t h e e y n d a n d d ic E IG H T. T h e r e t h e id e a f a lu t e SIGMAR POLKE, RADIOAKTIVER ABFALL, u n iv e r e w h ile t h e m t r c y c l e la m p a c ti n p a in tin g i a c n c i u affair, ta tin g n e w c m p i t i n t a m e d iu m in ta ility, infinity, i h e ld u p e n d e d y 1992, Lack und Acryl auf Plyetergewee, w ith it e a m in g e y e, c le a r h e a d, a n d a lth u g h, f c u r e, t h e u e f hi d y, in L n d n. T h i i w h a t t h e c a ta l g u e t h e c n c e p tu a l ta ility f t h e h r i z n 300 x 500 cm / u t t r e t c h e d a r m e r e n e l y ail t h e m v e m e n t f hi a r m d play a te ll u, a n d m r e in t h e f r m f ta l fig u re e ig h t, n w h ic h a m t r c y c l e RADIOACTIVE WASTE, 1992, lacquer and th r u g h t h e p ic tu r e. r le. In N I C H O L A S S H O U S E ( ), n e w p a p e r r e p r t f t le n a r t w r k, t u r n it r u n d. N t n ly i t h e i n t x acrylic n plyeter faric, 118 x 197. * t h e w e e p in g r u h t r k e a t t h e a m e f r g e r ie, v a n d a li m, a n d le a p in t h e air ic a ti n f p e e d a n d t h e r r a p t u r e (STEDELIJK MUSEUM, AMSTERDAM) A m r e r e c e n t la c q u e r p a in tin g ti m e c e le r a t e a m t if f a p p a r e n t ( fr m F re d A t a ir e t Y v e K lein ), a in v k e d, w e a l find Plice p e t g e title d D R U M ( ) call y n a m e t h e an a lity : t t h e r h y th m f a c h ild c r v e r f ie ld w r k in a r t. A n d all th i t u r e f c n firm in g e x i t e n c e in th e im p r e i n t h e e p ic tu r e m a k e a v e r e, a h u e i d r a w n w i t h u t lifting in t h e m a r t ly d il e tt a n te u c u lt u r e a e f r m f fu ll-c a le u tlin e f p la n t a n d SIGMAR POLKE, m e m r a n e. T h e e n c y c l p e d ia te ll u r u h f r m p a p e r, a g a m e t h a t i m p r e th e tic f a p u lic a ti n t h a t c u ld h a v e d ie. T h e e w e ig h tle h u m a n d ie (PHOTO: ANDREAS ZÜST, SPIEGELBERG, t h a t d r u m a r e a m n g t h e fir t i n t r u e c h ild r e n a n d e n c u r a g e t h e m t t r y c m e u t y e te rd a y. a p p e a r a m in d le r e n a t r f t h e SCHWEIZ) m e n t u e d y m a n f r la rg ely c u lt a n d it th e m e lv e. O v i u ly th i t h e m e i c e r e m n ia l p u r p e. P lk e e e m ju t t h e th in g f r d e m n t r a t i n g h w in d e e d t h a v e ta k e n n t e f c e r ta in t h e a l l- v e r i t e t r e a t e d. c u lt a n d ritu al a p e c t f m d e r n a r t in t h e m a k in g f hi la c q u e r p ic tu r e, a if th e y h a d c m e w a ftin g y in t h e p r c e t h a t h e im p ly c u ld n t r e i t T h e r e i a l t h e p ic tu r e f T H E W I S H I N G C O W ( ), w h ic h a llu d e t u r e x p e c t a t i n a n d d e ir e ; w e ta n d in f r n t f a r e a th in g, p e r m e a le calling u t t t h e m A y u like it! p ic tu r e f g e n e r u c m p i ti n t h a t SIG M A R POLKE, Seite au Katalg, / page frm catalg, 1993, KUNSTVEREIN MÜNSTER. Plke-Bild im Enttehungprze, 1994 / Plke p a in tin g in prgre, (PHOTO: FLAVIA VOGEL) Y u w a n t tr a n p a r e n c y? Light? A r e y u in t e r e t e d in t h e te n i n e t w e e n illui n a n d p h y ica l p r e e n c e? T r a n c e n d e n c e in p a r t ic u l a r a n d t r a n c e n d e n c e in g e n e ra l? It l k a if h e h a d a w h a le f a tim e, a th e y ay, p u r in g w h ite p a in t y t h e u c k e t v e r la c q u e r - a k e d c u rta in t h a t m a k e n n e a u t t h e i r d e p a r t m e n t t r e rig in. S ig m a r P lk e a l g e n e r a t e an e x c itin g m i c r c m i c r ic h n e. In c re d i ly c re d i le. A n d w e a r e c e rta in ly n t d i a p p in t e d r r e p e lle d y t h e a p p e a r a n c e f t h e tr u t, t h e p a r q u e t r y p a t te r n, r t h e t a w d r y glitz f t h e c u r ta in. O n th e c n tr a r y, w e r e a t h a igh f relief, f r t h e im p a c t f t h e e p ic tu r e lie in t h e fa c t t h a t P lk e g u id e u th r u g h u r c u ltu ra l d e r i t t h e g ld f p u r e n a t

8 Sigm ar Plke Sigmar Plke ural phenm ena. T h e ir frce perate w ith grea t efficacy and activate w ith in u an atavitic revelatin: we w ere th e re w hen the w rk f a rt called cm came in t eing. In any cae, a very cncre te natural dram a take place n hi p ic tu re urface, w he re tru ctu re are rganized acc rding t th e law f attractin and repulin, w here excrecence, p lin te r, trata are frm ed that are th e aic everyday fare f i l g it, gelgit, r even am ateur ck. T hee p ic tu re are n t atract. W e have knw n th i f r ce rta in ince the a rti t preen te d a trip ty c h at th e Venice Biennale in 1993, named A PPEA R A N C E. T h i tim e the en c y cl p edia te ll u that, ince Plat, the w rd appearance ha een the deig na ti n f r the enually perceived ject (Kant: ject f enual p ercepti n ), ee al p henm enn. H w ever, th e encycl pedia ge n t ay that w hen ued in the p lu ra l, th e w rd c ll q u ia lly deignate h a llu c in a ti n, uch a th e th a t ccur in m ental illne. It cm e a n u rp ri e, then, that Plke pain te d a p ic tu re in 1992 title d S E E IN G T H IN G S AS T H E Y ARE. W e read th i entence in revere and are SIGMAR POLKE, HAUS VON NIKOLAUS, 1992, Acryl und Kuntharz auf Plyetergewee, 300 x 225 cm / NICHOLAS S HOUSE. 1992, acrylic and artificial rein n plyeter faric, 118 x 8 8 Y2. in v ite d, nce again, t l k e hin d th in g r perhap im p ly t take the flip ide f w rd int accunt. (Tranlatin: Catherine Schelert) BLICK IN DIE SIGMAR-POLKE-AUSSTELLUNG / INSTALLATION VIEW OF THE SIGMAR POLKE EXHIBITION, SAN FRANCISCO MUSEUM OF MODERN ART, SIGMAR POLKE, ERSCHEINUNG III, 1993, Acryl und Kuntharz auf Plyetergeiuee, 400 x 300 cm / APPARITION III, 1993, acrylic and artificial rein n plyeter faric, 15 7^2 x