Erzählsituationen in Literatur und Film
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- Margarethe Brodbeck
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1 Matthias Hurst Erzählsituationen in Literatur und Film Ein Modell zur vergleichenden Analyse von literarischen Texten und filmischen Adaptionen Max Niemeyer Verlag Tübingen 1996
2 INHALT Einleitung 1 TEIL 1: THEORETISCHE GRUNDLAGEN 13 I. Die Erzählsituationen epischer Literatur 13 I. Mittelbarkeit Tiefenstruktur und Oberflächenstruktur Mittelbarkeit und Literarizität Typische Erzählsituationen - Der Typenkreis Stanzeis Erzähltheorie im Spiegel der Kritik Gegenentwürfe Leibfried Füger Petersen Vorteile der Erzähltheorie Stanzeis Kognitive Ökonomie - Ein Exkurs Kategoriales und dimensionales Modell Mittelbarkeit des Films Film als "unmittelbares Medium"? "Film als Kunst" Kunst und Kino - Ein Exkurs Das Transformationsmodell des Films Tiefenstruktur und Oberflächenstruktur des Films Der kinematographische Code 78
3 VIII III. Erzählsituationen des Mediums Film generell Literatur als Vorbild des Films Der Erzähler des Films Erzählperspektiven des kinematographischen Codes "Illusion der Unmittelbarkeit" Innenperspektive - Subjektive Kamera und Ich-ES Außenperspektive: Der Zuschauer als Voyeur 99 IV. Mittelbarkeit durch nicht-kinematographische Codes Sprache und Text im Film Literarizität durch Mittelbarkeit Episierung des Films - Auktoriale ES und Ich-ES Funktionen sprachlich-literarischer Elemente Sprache und Bild im Konflikt "Der Kampf um den Film" Ungleichgewicht zwischen Sprache und Bild v. Mittelbarkeit durch den kinematographischen Code Methodische VOfÜberlegung Funktionen des Erzählvorgangs Prädikative und illokutive Akte des Erzählens Kinematographische Konnotationen Paradigmatische Konnotationen Syntagmatische Konnotationen Kombination von paradigmatischen und syntagmatischen Konnotationen Gestaltung des Erzählvorgangs Gebundene Kamera - gelöste Kamera Dichotomie des kinematographischen Codes Die Ebene der Mise-en-Scene Die syntaktische Ebene 141
4 IX Narrative Syntagmen und rhetorisch-stilistische Syntagmen Gebundene und gelöste Point of View-Einstellungen Zwei 'Filmsprachen' Kinematographische Erzählsituationen und Konnotationen Übersicht. 151 TEIL 2: PRAKTISCHE ANWENDUNGEN 154 VI. Erzählsituationen in Literatur und Film Wechsel von personaler ES zu auktorialer ES: Der Roman "Fabian" von Erich Kästner und die Verfilmung von Wolf Gremm Der Roman "Fabian" Der Film "Fabian" Konsequenzen der veränderten Erzählperspektive Auktoriale ES und personale ES im Wechsel: Die Erzählung "Tonio Kröger" von Thomas Mann und die Verfilmung von Ro1f Thiele Die Erzählung "Tonio Kröger" Der Film "Tonio Kröger" Dichotomie der Erzählsituationen Auktorialer Einschub in personaler ES: Die Erzählung "Der Tod in Venedig" von Thomas Mann und die Verfilmung von Luchino Visconti Die Erzählung "Der Tod in Venedig" Der Film "Der Tod in Venedig" "Mit Erstaunen bemerkte Aschenbach, daß der Knabe vollkommen schön war." - Auktorialer Einschub in personaler ES Nähe und Distanz - Ambivalenz der kinematographischen Gestaltung 195
5 x 4. Ich-Erzähler und auktoriale Bildgestaltung: Der Roman "Homo faber" von Max Frisch und die Verfilmung von Volker Schlöndorff Der Roman "Homo faber" Erlebendes Ich - Erzählendes Ich - Verdrängendes Ich Strukturierendes Ich Der Film "Homo faber" Kommentare des Ich-Erzählers Die visuelle Gestaltung Ich-ES und auktoriale Bildgestaltung "Die Berge sehen aus wie scwafende Dinosaurier." Verlust der Subjektivität und der mythologischen Bedeutungsebene 235 VII. Die Grenzen des Films Der Roman "Berlin Alexanderplatz" Filmische Schreibweise Vergleich zwischen auktorialer ES und personaler ES: Die Verfilmungen des Romans "Berlin Alexanderplatz" von Phil Jutzi und Rainer Werner Fassbinder Der Film "Berlin Alexanderplatz" von Phil Jutzi (1931) Der Film "Berlin Alexanderplatz" von Rainer Werner Fassbinder (1979/80) Fassbinders "Alexanderplatz": Emotionale Nähe und distanzierende Künstlichkeit 273 VIII. Schlußbemerkung 284 I. Darf man literarische Texte und ihre filmischen Adaptionen miteinander vergleichen? Montageroman als Montagefilm? 286
6 IX. Literaturverzeichnis 293 XI 1. Prinlärliteratur Sekundärliteratur Artikel und Kritiken zu den Literaturverfilmungen in Zeitschriften und Zeitungen Die Filme 326
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Franz K. Stanzel Theorie des Erzählens Vandenhoeck & Ruprecht in Göttingen Inhalt Vorwort 9 Einleitung 11 1. Mittelbarkeit als Gattungsmerkmal der Erzählung 15 1.1. Mittelbarkeit und Point of View" 21
I. II. I. II. III. IV. I. II. III. I. II. III. IV. I. II. III. IV. V. I. II. III. IV. V. VI. I. II. I. II. III. I. II. I. II. I. II. I. II. III. I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII.
Inhaltsverzeichnis. Seite 1. Einleitung 13
Seite 1. Einleitung 13 2. Die Literaturverfilmung im Kontext von Literatur und Film 20 2.1 Das kulturwissenschaftliche System von Literatur und Film 20 2.1.1 Partitur als textbasierte Struktur von Epik,
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