vol.2 PETER AUTSCHBACH improvisation Gitarrenworkshop Diatonische Skalen für anonyme Pentatoniker Notensatz und Transkriptionen: Nico Deppisch

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Beate Linden
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1 ETER AUTCBAC improvisation Gitarrenworkshop vol.2 Diatonische kalen für anonyme entatoniker Notensatz und Transkriptionen: Nico Deppisch Gitarrenworkshops von B02

2 Vorwort DVD 2 Diatonische kalen für anonyme entatoniker Das Material dieser zweiten Lehr-DVD soll befasst sich mit diatonischen kalen. Gitarristen, die bislang ausschließlich auf pentatonische Tonfolgen für ihre Improvisationen zurückgegriffen haben, werden hier systematisch an die Anwendung der diatonischen Klänge herangeführt. Diese -tönigen kalen klingen durch die zwei zusätzlichen Töne gegenüber der entatonik reicher und flüssiger. Diese zwei Töne stellen aber auch klangliche Fallen dar, denn sie passen nicht immer. Die Übungen in diesem Buch sollen helfen, diese Klänge spielend in den Griff zu bekommen. Da Improvisation im Idealfall aus spontan entstehenden Tonfolgen besteht, war eine lanung der hier vorgestellten Beispiele sowohl unmöglich als auch überflüssig, denn alle Licks und oli wurden spontan improvisiert. Nun wäre es vermessen, zu behaupten, dass wirklich jeder Ton im Moment der Aufzeichnung von mir erfunden wurde. Jeder improvisierende Musiker bedient sich immer wieder verschiedener Tonfolgen, die in die Improvisation eingebracht werden und dem pieler Zeit und Raum geben, an bestimmten tellen tatsächlich Neues zu entdecken bzw. zu erfinden. Diese Tonfolgen können aus folgenden Quellen stammen:. Licks bewährte und vorher einstudierte Tonfolgen anderer Musiker 2. Erimprovisiertes Material aus der eigenen Erfahrung gewonnene gut klingende Wendungen, die man während des Improvisierens entdeckt und sich gemerkt hat. Zitate aus Themen anderer tücke oder bekannten Improvisationen Musik ist eine prache, und das gilt insbesondere für die Improvisation, denn dabei wird nicht vorgelesen, sondern frei rezitiert. Man kann sich sogar mit Mitmusikern improvisatorisch unterhalten, was eine besonders schöne Form der Kommunikation darstellt. Wenn man eine prache lernt, befasst man sich mit Vokabeln, Grammatik, Betonung und Aussprache. Die Licks der Improvisation sind die Vokabeln, Die armonielehre die Grammatik, der Rhythmus die Betonung und die hrasierung die Aussprache. o wie das Nachsprechen oder Lesen von Teten bei dem Erlernen einer prache hilft, sollen die improvisierten Licks und oli in diesem Buch helfen, die prache Musik verstehen und anwenden zu können. öchst erfreulich ist dabei die Tatsache, dass man beim Üben der Improvisation gleichzeitig das Komponieren übt, denn Komposition unterscheidet sich von Improvisation im Grunde durch die Menge an Zeit, die der jeweilige rozess in Anspruch nimmt: - Improvisation ist spontane Komposition - Komposition ist Improvisation in Zeitlupe Lernt die Licks und oli in diesem Buch nicht nur: tehlt sie Baut das Erlernte in eigene Improvisationen ein. Analysiert die Beispiele. pielt mit dem Material. Verändert es. Macht es euch zueigen. Willkommen in der Welt der Improvisation eter Autschbach im eptember Acoustic Music Gmb & Co. KG

3 Kapitel-Überschriften DVD Improvisation Vol. 2 Diatonische kalen für anonyme entatoniker. Begrüßung 2. Die Fingersätze der C Dur Tonleiter. Improvisation in C Dur 4. Melodische atterns und equenzen. Einsaiten-attern und 2. Einsaiten-attern. tufen-drei- und Vierklänge in C Dur. Leicht-chwer-Ordnung 9. Die tufen der C Dur Tonleiter 0. D-Dorisch mit Erklärung der korrekten Zieltöne. Improvisation in D dorisch 2. Improvisation in D dorisch mit chromatischen Durchgangstönen. Dorisch auf der E-Gitarre 4. Vorstellung der miolydischen Tonleiter. Miolydisches Lick. Miolydisches Lick 2. Miolydisches Lick. Miolydisches Lick 4 9. Miolydisches Lick 20. Miolydisches Lick 2. Miolydisches Lick 22. Miolydisches Lick 2. Miolydisches Lick Miolydisches Lick 0 2. Improvisation in G miolydisch 2. Miolydisch auf der E-Gitarre olo 2. Miolydisch auf der E-Gitarre olo2 2. Vorstellung der aeolischen Tonleiter 29. Improvisation über A aeolisch olo 0. Improvisation über A aeolisch olo 2. Aeolisch auf der E-Gitarre olo 2. Aeolisch auf der E-Gitarre olo 2. II-V-I Vorstellung 4. II-V-I Lick. II-V-I Lick 2. II-V-I Lick. II-V-I Lick 4. II-V-I Achtelnoten-olo 9. II-V-I Achtelnoten-olo II-Valt-I Vorstellung 4. II-Valt-I Lick 42. II-Valt-I Lick 2 4. II-Valt-I Lick 44. II-Valt-I Lick 4 4. II-Valt-I Lick 4. II-Valt-I in G Lick 4. II-Valt-I in G Lick 2 4. II-Valt-I in G Lick 49. II-Valt-I in G Lick 4 0. II-Valt-I in C Achtelnoten-olo. II-Valt-I in C Improvisation 2. II-Valt-I in Tonarten Vorstellung. II-Valt-I in Tonarten olo 4. II-Valt-I in Tonarten olo 2. II-Valt-I in Tonarten olo. Verabschiedung und Ausblick. Jamtrack - Ionisch. Jamtrack 2 - Dorisch 9. Jamtrack - Miolydisch 0. Jamtrack 4 - Aeolisch. Jamtrack - II-V-I 2. Jamtrack - II-Valt-I in C. Jamtrack II-Valt-I in G 4. Jamtrack II-Valt-I in Tonarten. Abspann 2009 Acoustic Music Gmb & Co. KG

4 Dorisch auf der E-Gitarre.M..M..M. 4 X 4 4 full.m M. full full M. 02.M Acoustic Music Gmb & Co. KG

5 II-V-alt-I II-Valt-I Auf der. tufe einer II-V-I-Verbindung könnt ihr mit ilfe der alterierten Tonleiter mehr pannung erzeugen. Die alterierte Tonleiter auf dem Akkord bietet neben den wichtigsten Tönen des Akkords Grundton, Terz und kleine eptime die spannenden Klänge b, #, b9 und #9. Jeder dieser Töne drängt nach Entspannung in Richtung C und lässt eine II-V-I-Verbindung wesentlich stärker auf deren Auflösung in den friedlichen Zielakkord drängen. alteriert alt /2 /2 " # # " # # " " b9 #9 b # b Auch für die siebentönige alterierte Tonleiter gibt es theoretisch sieben tartpositionen für Fingersätze. In der rais der meisten Gitarristen werden jedoch maimal fünf Fingersätze verwendet, da die alterierte kala aufgrund der Lage ihrer albtonschritte auf dem Griffbrett mehr latz in Anspruch nimmt als die Dur-Tonleiter. ier die zwei wichtigsten Fingersätze und einige Akkordgriffe, die ihr zur Begleitung alterierter Melodien verwenden könnt: Die zwei wichtigsten Fingersätze der alterierten Tonleiter in G 2 "#$%&' +"#$%&' Einige Beispiele für alterierte Akkorde "#$%&' # b9 "#$%&' b "#$%&' b9,"#$%&' #b9 -"#$%&' "#$%&' #b Acoustic Music Gmb & Co. KG

6 II-Valt-I in Tonarten 2 2 C^ Cm F Bb^ Bbm Eb Ab^ Abm Db Gb^ Acoustic Music Gmb & Co. KG

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