1. Ionisches System 2. Harmonisch Moll 3. Melodisch Moll 4. Pentatonskalen 5. Bluesskalen 6. Symmetrische Skalen

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Maike Lichtenberg
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1 Jazz-Harmonielehre 1 A. Skalen 1. Ionisches System 2. Harmonisch Moll 3. Melodisch Moll 4. Pentatonskalen 5. Bluesskalen 6. Symmetrische Skalen B. Akkorde 1. Akkordbezifferung 2. Dreiklänge 3. Septakkorde 4. Diatonische Stufenakkorde C. Akkordfunktionen 1. Funktionale Einteilung der Stufenakkorde in Dur 2. Funktionale Einteilung der Stufenakkorde in Moll 3. Dominantakkorde a. Primärdominante b. Sekundärdominanten c. Substitutdominanten 4. Verminderte Akkorde a. mit chromatisch aufsteigender Basslinie b. mit chromatisch absteigender Basslinie c. mit gleich bleibendem Basston 5. Akkorde der Subdominante a. Subdominante u. Doppelsubdominante b. Bezügliche II related II c. Subdominant-Moll-Akkorde

2 A. Skalen

9 B. Akkorde

10 1. Akkordbezifferung Akkordaufbau in Terz-Abständen 13 gr kl 6 ( ü 5 ) b 13 ( # 5 ) 11 ü 4 ( v 5 ) 11 # 11 ( b 5 ) 11 r 4 11 sus 4 ü 2 # 9 9 gr add 9 (2) 9 kl 2 b 9 7 gr 7 7 maj 7 7 kl ü 5 ( kl 6 ) 5 # 5 / + b 13 5 r 5 keine Bezifferung v 5 ( ü 4) b 5 ( # 11 ) 3 gr 3 3 keine Bezifferung 3 kl 3 ü 2 m / - # 9 1 G r u n d t o n 1 G r o ß b u c h s t a b e 1 (engl.: root) Stammtonreihe (engl.: natural) C D E F G A B Stammtöne mit Kreuz erhöht (engl.: sharp) C# D# E# F# G# A# B# anstatt der rot eingefärbten Grundtöne (Buchstaben) werden die enharmonischen Bezeichnungen verwendet Stammtöne mit B erniedrigt (engl.: flat) Cb Db Eb Fb Gb Ab Bb

11 2. Arten der Dreiklänge gr 3 (4 Halbtonschr.) kl 3 gr 3 ü 5 (3 Halbtonschr.) r 5 (4 Halbtonschr.) r 5 kl 3 (3 Halbtonschr.) v 5 gr 3 gr 3 (4 Halbtonschr.) (4 Halbtonschr.) kl 3 kl 3 (3 Halbtonschr.) (3 Halbtonschr.) G r u n d t o n - R o o t übermäßiger Dur Moll verminderter Dreiklang Dreiklang Dreiklang Dreiklang C(#5) / C + C Cm / C - C o Cm(b5) / Cdim Intervall-Größen r gr kl v ü rein groß klein vermindert übermäßig

12 3. Arten der Septakkorde a. übermäßiger Dreiklang + große / kleine Terz gr 3 (4 Halbtonschr.) kl 3 (3 Halbtonschr.) ü 7 gr 7 gr 3 (= 8) gr 3 (4 Halbtonschr.) (4 Halbtonschr.) ü 5 ü 5 gr 3 gr 3 (4 Halbtonschr.) (4 Halbtonschr.) G r u n d t o n - R o o t übermäßiger Dreiklang maj 7 /#5 mit verdoppeltem Grundton 7(#5) (ist nicht als Vierklang zu erkennen) b. Dur-Dreiklang + große / kleine Terz gr 3 (4 Halbtonschr.) kl 3 (3 Halbtonschr.) gr 7 kl 7 kl 3 kl 3 (3 Halbtonschr.) r 5 (3 Halbtonschr.) r 5 gr 3 gr 3 (4 Halbtonschr.) (4 Halbtonschr.) G r u n d t o n - R o o t maj Dominantseptakkord

13 c. Moll-Dreiklang + große / kleine Terz gr 3 (4 Halbtonschr.) kl 3 gr 7 (3 Halbtonschr.) kl 7 gr 3 gr 3 (4 Halbtonschr.) r 5 (4 Halbtonschr.) r 5 kl 3 kl 3 (3 Halbtonschr.) (3 Halbtonschr.) G r u n d t o n - R o o t m maj 7 m d. verminderter Dreiklang + große / kleine Terz gr 3 (4 Halbtonschr.) kl 3 kl 7 (3 Halbtonschr.) v 7 kl 3 kl 3 (3 Halbtonschr.) v 5 (3 Halbtonschr.) v 5 kl 3 kl 3 (3 Halbtonschr.) (3 Halbtonschr.) G r u n d t o n - R o o t m 7 / b5 o 7 b7 / b5) ø 7 dim7 (halfdiminished = halbvermindert) (diminished = vermindert)

16 C. Akkordfunktionen

17 C. Akkordfunktionen 1. Funktionale Einteilung der Stufenakkorde in Dur Tonika Tonikavertreter Imaj7 VIm7, IIIm7 Subdominante Subdominantvertreter IVmaj7 IIm7 Dominante Dominantvertreter V7 VIIm7/b5 2. Funktionale Einteilung der Stufenakkorde in Moll Tonika Tonikavertreter Im maj7, Im6, Im7 VIm7/b5, biiimaj7, biii6, biiimaj7/#5, Vm7 Subdominante Subdominantverteter IVm7, IVm6, IV7 IIm7/b5, bvimaj7, bvi7, bvi6, biimaj7, bii6, bvii7, bviimaj7, bvii6 Dominante V7/b9

18 3. Dominantakkorde a. Primärdominante V7 Der Zielakkord der Primärdominante ist Imaj7 bzw. Im maj7. b. Sekundärdominante (Doppel-, Zwischendominante) V7 von II V7 von III V7 von IV V7 von V (Doppeldominante) V7 von VI VI7 VII7 I7 II7 III7 [V7 von VII] [#IV7] Letztere wird selten verwendet wegen der m7/b5-struktur des Zielakkordes. c. Substitutdominante (Tritonussubstitution) Dominantakkorde können im Tritonusabstand ausgetauscht (ersetzt) werden. C7 Gb7 Db7 G7 D7 Ab7 Eb7 A7 E7 Bb7 F7 B7 V7 bii7

19 4. Verminderte Akkorde a. mit chromatisch aufsteigender Basslinie als Ersatz der Sekundärdominante Imaj7 - #I o7 (statt V7/II) - IIm7 IIm7 - #II o7 (statt V7/III) - IIIm7 IVmaj7 - #IV o7 (statt V7/V) - V7 V7 - #V o7 (statt V7/VI) - VIm7 IIm7 - #II o7 - Imaj7/3 IVmaj - #IV o7 - Imaj7/5 b. mit chromatisch absteigender Basslinie IIIm7 - biii o7 - IIm7 Trugschluss von #II dim7 Umkehrung von #IV dim7, Zielfunktion V7 wird durch IIm7 verzögert IIIm7 - biii o7 - V7/5 c. mit gleich bleibendem Basston I o7 - Imaj7 Umkehrung von #II dim., Auflösungsziel IIIm7 wird durch Imaj7 ersetzt

20 5. Akkorde der Subdominante a. Subdominante und Doppelsubdominante I maj7 - IV maj7 - bvii maj7 Die Doppelsubdominante wird auch als Pendelakkord bezeichnet, weil sie häufig verwendet wird um im Wechsel mit I maj7 hin und her zu pendeln. I maj7 - bvii maj7 - I maj7 - bvii maj7 - I maj7 b. bezügliche II - related II Zwischendominanten können mit einem m7-akkord oder einem m7/b5-akkord zu II-V- Verbindungen ergänzt werden, die sich auf den zu erreichenden Stufenakkord beziehen. IIIm7 (b5) - IV7 - IIm7 #IVm7/b5 - VII7 - IIIm7 Vm7 (b5) - I7 - IVmaj7 VIm7/b5 - II7 - V7 VIIm7/b5 - III7 - VIm7 c. Subdominant-Moll-Akkorde Akkorde, die sich von der IV. Stufe in Moll ableiten lassen IVm7 IVm6 IVm maj7 IIm7/b5 bvii7 bvimaj7 bvi6 bvi7 biimaj7

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