Karen Michels DER SINN DER UNORDNUNG

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Heidi Kirchner
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3 Karen Michels DER SINN DER UNORDNUNG Arbeitsformen im Atelier Le Corbusier Friedr. Vieweg & Sohn vl l J Braunschweig/Wiesbaden

4 CIP-Titelaufnahme der Deutschen Bibliothek Michels: Karen: Der Sinn der Unordnung: Arbeitsformen im Atelier Le Corbusier I Karen Michels. [Hrsg. in Zusammenarbeit mit d. Dt. Architekturmuseum Frankfurt am Main].- Braunschweig; Wiesbaden: Vieweg, 1989 ISBN DOI / ISBN (ebook) Herausgegeben in Zusammenarbeit mit dem Deutschen Architekturmuseum Frankfurt am Main Der Verlag Vieweg ist ein Unternehmen der Verlagsgruppe Bertelsmann. Alle Rechte vorbehalten Friedr. Vieweg & Sohn Verlagsgesellschaft mbh, Braunschweig/Wiesbaden 1989 Softcoverreprint of the hardcover 1st edition 1989 Einbandgestaltung: Peter Neitzke, Köln Lithographie: Schütte & Behling, Berlin Satz: Satzstudio Frohberg, Freigericht

5 Inhalt Vorwort 7 Einleitung 9 1 Voraussetzungen 1. Architekturlehre: Erfahrungen und erste Umsetzung 11 I.;Eplattenier und die Kunstschule in La Chaux-de-Fonds 11 Le Corbusiers Kunstschulentwurf und erste Lehrerfahrungen Der Wiener Aufenthalt und sein Ergebnis Baupraxis 22 Chapallaz in La Chaux-de-Fonds 22 Perret in Paris 24 Behrens in Berlin 26 2 Das Atelier 35, Rue de Sevres 1. Genius loci: das Kloster als Atelier Formen der Zusammenarbeit: Entwicklung des Ateliers Die Jahre Die Jahre Die Mitarbeiter und ihre Aufgabenbereiche 43 Pierre Jeanneret 43,Stagiaires' und langfristige Mitarbeiter 46 Spezialisten 56 3 Die Bedeutung des Ateliers für die Mitarbeiter: Ort der Architekturlehre 1. Architekturlehre in Frankreich in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts Le Corbusier und die Ecole des Beaux-Arts Strukturierung des Ateliers als Gegenmodell zum Akademie-Unterricht 62 4 Die Bedeutung des Ateliers für Le Corbusier: Freiraum zur Entwicklung von Prototypen 1.,Das Energiepotential': rationelle Nutzung der im Atelier verfügbaren Arbeitskräfte Das,Museum des unbegrenzten Wachstums' 68

6 5 Die Bedeutung des Ateliers für Le Corbusier: Instrument zur Weiterentwicklung von Ideen 1. Der schöpferische Prozeß: Entwicklung der Urgestalt Die Mitarbeiter als,pousseurs' 88 6 Die Bauausführung. Organisationsformen und ihre Auswirkungen 1. Arbeitsablauf und Beteiligte 96 2., Lichter unter dem Scheffel': Pavillon Suisse, Paris Mißstände und ihre Folgen: La Tourette und Philips Pavillon "Die Erbauer: Fusion aus Architekt und Ingenieur": Maison de la Culture et de la J eunesse, Firminy Trennung von Idee und Ausführung: Museum, Tokio Zusammenfassung Beispiel einer Werkentstehung: Entwicklung des Straßburger Kongreßgebäudes 1. Vorgeschichte und Auftragserteilung Erste Skizzen Der erste Entwurf: 5. Dezember Der zweite Entwurf: Juni : Die neue Lösung aufgrund technischer Probleme Die vorgesehene Ausführungsorganisation: Ein neues Modell. Scheitern des Projekts Zusammenfassung 15 5 Schluß 157 Abkürzungen 159 Anmerkungen 160 Literaturverzeichnis 179 Abbildungsnachweis 182 Verzeichnis aller Mitarbeiter 183

7 Vorwort Die vorliegende Arbeit ist aus meiner 1984 an der Universität Harnburg eingereichten Magisterarbeit Le Corbusier: Poeme Electronique. Studien zum Philips Pavillon, Weltausstellung Brüsse/1958 entstanden. Sie hätte nicht geschrieben werden können ohne einen vom Deutschen Akademischen Austauschdienst finanzierten Studienaufenthalt in Paris und ein zweijähriges Promotionsstipendium der Universität Hamburg, dessen Gewährung ich der Fürsprache von Herrn Professor Martin Warnke verdanke. Er hat meine Arbeit mit Geduld und Umsicht betreut. Zu großem Dank verpflichtet bin ich ebenfalls Herrn Dr. Fritz Jacobs, der mein Interesse für Le Corbusier geweckt und mich bei der Klärung vieler Probleme stets hilfsbereit unterstützt hat. Einblick in die Arbeitsorganisation im Atelier Le Corbusiers ermöglichten mir Auskünfte seiner früheren Mitarbeiter, für deren Gesprächsbereitschaft ich mich hier bedanke: der Sekretärin, J eannette Gabillard, sowie Roggio Andreini, Roger Aujame, Fernand Gardien, Guillermo Jullian de la Fuente, Robert Rebutato und Andre Wogenscky. Den Mitarbeitern der,fondation Le Corbusier' in Paris, in erster Linie Evelyne Trehin und Martine Lasson, danke ich für ihre Hilfsbereitschaft. Kritik und Hilfe erfuhr ich auch von Dagmar Nowitzki und Stefan Brenske.

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