Inhaltsverzeichnis. Danksagung 5

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Hansl Lichtenberg
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Inhaltsverzeichnis Danksagung 5 1 Goya - Paradigma eines Künstlers für die Zerrissenheit Spaniens zwischen Aufklärung und casticismo im letzten Viertel des 18. Jahrhunderts 13 1.

1 Inhaltsverzeichnis Danksagung 5 1 Goya - Paradigma eines Künstlers für die Zerrissenheit Spaniens zwischen Aufklärung und casticismo im letzten Viertel des 18. Jahrhunderts Goyas höfische Frühwerke unter dem Einfluss von Anton Raphael Mengs und Diego Veläzquez Forschungsüberblick Methoden der Analyse und Interpretation Aufbau der Arbeit Hofmaler am spanischen Königshof im 17. und 18. Jahrhundert Diego de Veläzquez' Stellung am Hof des Habsburger Königs Philipp IV. als fam iliaris Anton Raphael Mengs als Erster Hofmaler des spanischen Bourbonen Karl III Französische und italienische Kultur unter Philipp V. und Ferdinand VI Mengs' Werdegang vor seinem Ruf an den spanischen H o f Mengs'Wirken in Madrid Goyas Weg vom Teppichkartonisten zum Hofmaler unter Karl HI. und Karl IV Goyas Lehr- und Wanderjahre als Voraussetzung für sein Amt am Hofe Etappen von Goyas Hofkarriere vom Teppichkartonisten zum primer pintor de Cämara Hinweise auf Goyas Charakter in seiner privaten Korrespondenz mit Martin Zapater Zusammenfassung: Kunstpolitik am spanischen Hof Goya als Teppichkartonist am spanischen Königshof Die königliche Teppichmanufaktur von Santa Barbara Forschungsbericht über Mengs' künstlerischen Einfluss auf Goyas frühe Werke

3.3 Erste eigenständige Serie von Goyas Teppichkartons 1776-1780... 123 3.3.1 Komposition und Ikonographie des Teppichkartons Das Picknick (La merienda) von 1776 de ynbencion mia... 125 3.3.2 Antonio Ponz Reflexiones und Verbildlichung von Mengs Kunsttheorie in Goyas Teppichkarton Das Picknick.

2 3.3 Erste eigenständige Serie von Goyas Teppichkartons Komposition und Ikonographie des Teppichkartons Das Picknick (La merienda) von 1776 de ynbencion mia Antonio Ponz Reflexiones und Verbildlichung von Mengs Kunsttheorie in Goyas Teppichkarton Das Picknick Mengs Brief an Antonio Ponz ( Brief an Ponz ) von Künstlerische Vorbilder für die erste Serie Ikonographisches Gesamtkonzept von uanitas und carpe dient Knüpfung der Figurenkomposition an das Gesamtkonzept Färb-und Lichtspiele Zusammenfassung der Analyse der ersten S erie Auseinandersetzung m it,idealismus1u n d,realismus1in kunsttheoretischen Texten Jose Nicolas de Azaras Mengs-Ausgabe von Mengs' klassizistisches Vermächtnis Jovellanos' EIogio de las Bellas Artes (1781) - Ehrung von Mengs und Veläzquez Idealismus versus Realismus in den Kunsttheorien des 17. und 18. Jahrhunderts Zweite und dritte Serie von Goyas Teppichkartons ( und 1791/1792) - Pinturas de asumptos Jocosos y agradables Themen der Kartons der zweiten Serie - Künstlerische und literarische Anregungen Rückgriff auf traditionelles Gedankengut in den Themen der dritten Serie Komplementäre Kinderszenen in beiden Serien Fliegende Vögel in der zweiten Serie Mengs' Einfluss auf die Figurenkomposition in beiden Serien Veläzquez' Einfluss auf die Landschaft im Hintergrund einiger Szenen

3.5.7 Mengs' Einfluss auf Farbgebung und Maltechnik der beiden Serien... 272 3.5.8 Zusammenfassung der Analyse der zweiten und dritten Serie... 287 3.

3 3.5.7 Mengs' Einfluss auf Farbgebung und Maltechnik der beiden Serien Zusammenfassung der Analyse der zweiten und dritten Serie Goyas Teppichkartons - Experimentierfeld für die Entwicklung eines eigenen Stils Goyas Veläzquez-Kopien 1777/ Mengs' und Ponz Kopierprogramme für die königlichen Gemäldesammlungen von Goyas Annäherung an das Kopierprojekt von Veläzquez- Originalen Mengs' Wertschätzung von Veläzquez' Kunst Mengs' Bildprogramm für den Palacio R eal Mengs' Evaluation von Veläzquez' Gemälden im Brief an Ponz Goyas Auswahlkriterien für seine Veläzquez-Kopien Ausführung des Projekts Vergleich der künstlerischen Ausdruckskraft von Goyas Kopien mit Veläzquez' Originalen Kopien von Veläzquez' Königsporträts ohne eigene invendön Kopien der Gruppenbilder Bacchus und Los Meninos Kopien von iesop, Menippos und Der Wasserträger von Sevilla Kopien von drei Zwergenporträts Kopien von drei Hofnarren Zusammenfassung: Goyas Veläzquez-Kopierprogramm als Vorstudien für eigene Porträtkunst Goyas erste höfische Porträts ( ) - Einfluss von Mengs und Veläzquez Wertung der Porträtmalerei in spanischen Kunsttheorien des 17. und 18. Jahrhunderts Goyas frühe Porträts (1770 bis 1780) Zwei religiöse Gemälde als Wegbereiter für die höfischen Porträts: Die Kreuzigung und Die Predigt des Heiligen Bernardino von Siena

5.4 Bildnis-Aufträge des Grafen von Floridabianca... 417 5.4.1 Ganzkörperporträt Jose Monino y Redondo, Graf von Floridabianca... 421 5.4.2 Gruppenbild Graf von Floridabianca und Goya... 425 5.

4 5.4 Bildnis-Aufträge des Grafen von Floridabianca Ganzkörperporträt Jose Monino y Redondo, Graf von Floridabianca Gruppenbild Graf von Floridabianca und Goya Auftragswerke für Infant Don Luis de Borbön - Spiegelung dynastischer Interessen Einzelporträts der Familie des Infanten Don Luis - Bindung an künstlerische Traditionen Reiterporträt der Maria Teresa de Vallabriga (Ölskizze) - Auseinandersetzung mit Veläzquez Reiterporträts Familienbild des Infanten Don Luis - Wettstreit mit Veläzquez Familienbild Las Meninas Porträt von Ventura Rodriguez - Goyas eigener Stil Aristokratische Auftraggeber - Gesellschaftliche Prätention versus Aufklärung Einzelporträts von Mitgliedern der Hocharistokratie (Osuna, Pontejos, Altamira) Gruppenbild: Familienbild der Herzoge von Osuna Goyas Bildnis von Francisco Bayeu (1786) - Experiment mit Veläzquez' Maltechnik Goyas Porträts von Mitgliedern der Staatsbank Banco de San Carlos Graf von Gausas Porträt als Wegbereiter für die Aufträge der Bank Halbfiguren ( Don Jose de Toro y Zambrano, Marquis von Tolosa, Francisco Javier de Larumbe ) Ganzkörperporträts ( Graf von Altamira, Cabarrüs, Karl HI. ) Exkurs: Karl III. als Jäger - Goyas Bekenntnis zu Veläzquez Königsporträts von Karl IV. und Maria Luisa von Parma (1789) Kniestücke von Karl IV. und Maria Luisa Ganzkörperporträts von Karl IV. und Maria Luisa Goyas erste Königsporträts im Vergleich mit anderen zeitgleich entstandenen Porträts spanischer Hofmaler 574

5 5.8.4 Ausblick: Caspar Melchor de Jovellanos' Reflexionen von 1789 uberveläzquez' Kunst und Goyas Königsporträts ( ) Vergleich mit Jacques-Louis Davids Verarbeitung des Klassizismus Davids Ausbildungsjahre in Rom Davids Historienmalereien im vorrevolutionären Frankreich Davids Porträts ( ) Heroische Porträts im Gemäldeentwurf Der Schwur im Ballhaus Davids und Goyas Reformen der Kunstlehre Zusammenfassung und Ausblick auf Goyas späteres Werk 623 Anhang 643 Anhang I Dokumente und Briefe Anhang II Goyas Werke nach Anhang III Goyas Teppichkartons Anhang IV Goyas Veläzquez-Kopien und Mengs Bildprogramm für den Palario Real Anhang V Letrillas burlescas von Göngora Literaturverzeichnis 727 Abbildungsverzeichnis 777 Abbildungen 793

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