Siegfried Kracauer Theorie des Films

Transkript

1 Siegfried Kracauer Theorie des Films Die Errettung der äußeren Wirklichkeit Mit einem Anhang»Marseiller Entwurf«zu einer Theorie des Films Herausgegeben von Inka Mülder-Bach Unter Mitarbeit von Sabine Biebl Suhrkamp

2 Inhaltsverzeichnis THEORIE DES FILMS Vorbemerkung zur deutschen Ausgabe 13 Vorwort 15 Danksagung 22 Einführung I. Fotografie 27 Historischer Überblick 28 Frühe Anschauungen und Trends 28 Gegenwärtige Anschauungen und Trends Systematische Betrachtungen 4 I Das ästhetische Grundprinzip 41 Die fotografische Einstellung 44 Affinitäten Wirkungen 55 Die Frage der Kunst Allgemeine Merkmale 2. Grundbegriffe 63 Eigenschaften des Mediums 65 Die zwei Haupttendenzen 68 Lumiere und Melies 68 Die realistische Tendenz 74 Die formgebende Tendenz 76 Zusammenstöße zwischen den beiden Tendenzen 77 Die filmische Einstellung 79 Das Problem der Kunst 8I ]. Die Darstellungphysischer Realität 84 Registrierende Funktionen 85 Bewegung 85 Leblose Gegenstände 90

3 4 Enthüllende Funktionen 9I Gewöhnlich unsichtbare Dinge 92 Phänomene, die das Bewußtsein überwältigen 108 Sonderformen der Realität I I I 4 Affinitäten I 13 Ungestellte Realität I I 3 Das Zufällige I 15 Endlosigkeit I I 8 Im Ablauf von 24 Stunden I 18 Wanderrouten 119 Das Unbestimmbare 125 Psychophysische Entsprechungen 125 Ein Grundprinzip des Schnitts 126 Der»Fluß des Lebens Noch einmal die Straße Bühneneinlagen 132 II. Bereiche und Elemente -5. Geschichte und Fantasie 137 Geschichte 137 Schwierigkeiten 137 Kompromisse 140 Fantasie 144 Analytisches Schema 146 Das Fantastische in theaterhafter Darstellung 147 Die Darstellung des Fantastischen mit filmischen Tricks Das Fantastische im Material physischer Realität Bemerkungen über den Schauspieler 161 Eigenschaften 161 Natürlichkeit 162 Beiläufigkeit 163 Physische Erscheinung 165 Funktionen 166 Objekt unter Objekten

4 Typen Der Laienschauspieler 168 Der Hollywood-Star 170 Der Berufsschauspieler Sprache und Ton 174 Einleitung 174 Frühe Bedenken, 174 Grunderfordernis, 175 Sprache Die Rolle des gesprochenen Wortes 176 Arten der Synchronisierung 188 Die Geräusche Über das Wesen von Geräuschen 206 Verlaß auf symbolische Bedeutungen 208 Rolle 21I Arten der Synchronisierung Musik 219 Physiologische Funktionen 219 Die archaische Periode 219 Musik, Bild und Zuschauer 220 Ästhetische Funktionen 228 Kommentierende Musik 229 Aktuelle Musik 236 Musik als Kristallisationskern des Films Der Zuschauer " 253 Wirkungen 253 Wirkung auf die Sinne 254 Reduziertes Bewußtsein 255 Exkurs: Propaganda und Film 257 Träume 262 Befriedigungen 268 Film und Fernsehen 268 Lebenshunger 269 Der Begriff von Leben als solchem 272 Film - das»flimmcrnde Lebensrad- " 273 Kindliche Allmacht 274 Rückkehr aus der'traumweh

5 6 III. Komposition JO. Experimentalfilm 279 Einleitung: Die zwei Haupttypen des Films 279 Ursprünge Die Avantgarde-Bewegung 282 Die Avantgarde als Modell 283 Avantgarde-Intentionen 284 Die umstrittene Spielhandlung Filmische Sprache Physische Realität »Die unrealistischste aller Künste- 288 Avantgarde-Trends Entr'acte 290 Nachdruck auf dem Rhythmus 292 Nachdruck auf dem Inhalt 297 Schlußbemerkungen 304 I I. Der Tatsachenfilm 306 Einleitung 306 Gattungen 306 Merkmale 307 Umfang der Untersuchung 308 Der Film über Kunst 309 Zunahme dreidimensionaler Natürlichkeit 309 Der experimentelle Trend 3I I Der dokumentarische Trend 316 Der Dokumentarfilm 318 Bemühen um die materielle Realität 319 Gleichgültigkeit gegenüber der materiellen Realität p6 Wiederauftauchen der Story Die theatralische Story 338 Einleitung 338 Form und Inhalt Eine unfilmische Story-Form 339 Ursprünge und Quellen 340

6 Merkmale 342 Betonung menschlicher Beziehungen 342 Komplexe Einheiten 343 Ablösbare Bedeutungszusammenhänge 346 Ein zweckbestimmtes Ganzes 346 Versuche einer Anpassung 348»Die großartigsten Dinge- 348 Zwei Möglichkeiten 353 Schlußbetrachtungen 360 Unlösbares Dilemma 360 D. W. Griffiths bewundernswerter Verzicht auf eine Lösung 361 1]. Zwischenspiel: Film und Roman 363 Ähnlichkeiten 363 Wie der Film, so strebt auch der Roman danach, Leben in seiner Fülle darzustellen 363 Wie der Film, so erstrebt auch der Roman Endlosigkeit Unterschiede 366 Formale Eigenschaften 366 Zwei Welten Über die Verfilmung von Romanen 373 Unterschiede in filmischer Qualität 373 Romaninhalte Filmgerechte Bearbeitungen 375 Unfilmische Bearbeitungen Die gefundene Story und die Episode 382 Die gefundene Story Definition 382 Typen 383 Die Episode Definitionen Typen 393 Struktur Rahmenhandlung als Kunstmittel Fragen des Inhalts 406 Drei Aspekte des Inhalts

7 Unfilmischer Inhalt 407 Begriffliches Denken 408 Das Tragische Filmischer Inhalt 418 Gegenstandsmaterial 418 Motive Epilog I6. Film in unserer Zeit 439 Vorrang des inneren Lebens? 439 Die intellektuelle Landschaft Ruinen alter Glaubensinhalte«442 Ausblicke Straßen durch die Leere 448 Forderung 453 Erfahrung und ihr Material 455»Glanz des Sonnenuntergangs- 455 Verfügbare Realität 457 Physische Realität als Domäne des Films 458 Die Errettung der physischen Realität 461 Eine Kunst, die anders ist 461 Momente des täglichen Lebens 465 Materielle Evidenz 467 Von unten nach oben 472»The Family of Man- 474 Bibliographie 477 Anmerkungen der Herausgeberin Bildteil nach Seite 134

8 9 ANHANG Faksimiles 5I 5 I. [»Marseiller Entwurf" zu einer Theorie des Films] FI Anmerkungen der Herausgeberin II. Skizzen und Vorentwürfe zu einer Ästhetik des Films 805 Ideenskizze zu meinem Buch über den Film 807 Film und Theater 8I I Vorläufige Angaben zu einer Untersuchung über die Ästhetik des Films 819 Vorläufige Übersicht über ein Buch zur Ästhetikdes Films Nachbemerkung und editorische Notiz 847 Abbildungsverzeichnis und Bildnachweise 875 Verzeichnis der Siglen und Kurztitel 879 Register 881 Sachregister zur Theorie des Films 883 Namenregister 888 Filmregister 898