Der labyrinthische Text

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Elke Huber
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1 Sabine Kuhangel Der labyrinthische Text Literarische Offenheit und die Rolle des Lesers Deutscher Universitäts-Verlag

2 Inhaltsverzeichnis Vorwort 5 Inhaltsverzeichnis 7 Abbildungsverzeichnis 13 Einleitung 15 Selbstreflexiv offene Werke Begriffsbestimmung Beispiele selbstreflexiv offener Werke Selbstreflexiv offene Werke (physisch abgeschlossen) James Joyce: Ulysses Offenheit.1.2 Die Rolle des Lesers Zusammenfassung James Joyce: Finnegans Wake Offenheit Die Rolle des Lesers Zusammenfassung Kritische Anmerkungen zu Finnegans Wake Franz Kafka: Der Proceß Offenheit Die Rolle des Lesers Zusammenfassung Franz Kafka: Das Schloß Offenheit Die Rolle des Lesers Zusammenfassung Samuel Beckett. Die Trilogie (Molloy, Mahne Dies, The Unnamable) Offenheit Die Rolle des Lesers Zusammenfassung 95

3 Inhaltsverzeichnis 2.2 Selbstreflexiv offene Werke in Bewegung (physisch unabgeschlossen) Julio Cortäzar. Rayuela. Himmel-und-Hölle Offenheit Die Rolle des Lesers: Metafiktionale Aspekte Zusammenfassung Selbstreflexiv offene Werke - Zusammenfassung 107 Theorie literarischer Offenheit 111 Einführung Wolfgang Iser Beitrag zur theoretischen Bestimmung literarischer Offenheit Die Unbestimmtheit fiktionaler Texte und die Rolle des Lesers Unbestimmtheit: Leerstellen zwischen Textsegmenten Die Rolle des Lesers: Freiheit bei der Gestaltbildung Der Unterschied zwischen fiktionalen und nicht-fiktionalen Texten: unterschiedliche Textstrategien Die Grenzen der Unbestimmtheit und die Rolle des Lesers Die Dialektik von Unbestimmtheit und Bestimmtheit und die Rolle des Lesers Ausprägung von Unbestimmtheit als Unterscheidungsmerkmal Probleme der Theorie Isers Unbestimmtheit als Form der Leserlenkung: Ein Missverständnis? Leserlenkende Funktion der Unbestimmtheit Leserlenkende Funktion der Leerstellen Isers Verständnis der eigenen Theorie Überstrapazierung des Begriffs der Leerstelle Leserlenkende Funktion des impliziten Lesers Unbestimmtheit der Textsegmente: Ein missachteter Aspekt Zusammenfassung 132

4 Inhaltsverzeichnis 2. Umberto Eco Das offene Universum der Kultur und die Grenzen der Interpretation: Grundlagen einer Theorie der Semiotik Kultur als Enzyklopädie: Voraussetzungen der Offenheit der Zeichen Die Offenheit der Zeichen: Unbegrenzte Semiose Die Grenzen der Interpretation Das Wesen kommunikativer Prozesse Enzyklopädie und die Auswahl von Codes Die eingeschränkte Geltung des Begriffs des Codes: Ein kurzer Kommentar Die Offenheit ästhetischer Texte und die Grenzen der Interpretation Vorbemerkungen Die Offenheit ästhetischer Texte und die Rolle des Lesers Offenheit ästhetischer Texte: Abweichung vom Code und unverbundenes Textmaterial Die Rolle des Lesers: Einführen neuer Codes Kritik: Abweichung vom Code nicht als Ursache von Offenheit Die Offenheit der Zeichen in ästhetischen Texten Offenheit der Zeichen: Voraussetzungen ästhetischer Offenheit Zeichen mit besonderem Offenheitspotential Die Grenzen der Offenheit und die Rolle des Lesers Grenzen der Offenheit: Kotext Die Rolle des Lesers: Grenzen beim Einführen neuer Codes Die Dialektik zwischen Offenheit und Geschlossenheit und die Rolle des Lesers Die Dialektik des Textes und die Leserrolle Ecos Überbetonung der Grenzen der Interpretation: Eine Fehldeutung? Der Modell-Leser Begriffsbestimmung Problematik der Begriffsbestimmung Ausprägung von Offenheit als Unterscheidungsmerkmal Vorbemerkungen Offene und geschlossene Texte 175

5 10 Inhaltsverzeichnis Der Modell-Leser offener und geschlossener Texte Begriffsbestimmung Problematik der Begriffsbestimmung Die Metapher des Labyrinths Offene und geschlossene Texte - kein Werturteil Auflösung des Unterschieds zwischen offenen und geschlossenen Texten? Offenheit im Text und Öffnung von außen Interpretation und Gebrauch Anmerkungen und Kritik Semantische und kritische Interpretation: Eine erhellende Unterscheidung Kritische Interpretation und (ideologie-)kritische Interpretation: Problem der Begriffe Verwirrende Darstellung der Begriffe Kritikpunkte Leserlenkende Funktion des Modell-Lesers Das Problem der zwei Offenheiten im ästhetischen Text Emotive und semantische Offenheit in Ecos Frühwerk Emotive und semantische Offenheit im Rahmen dersemiotik Autoreflexivität und Offenheit Eigenarten und Probleme der Schriften Ecos Unklare Darstellungen Das Besondere im Dienst des Allgemeinen Der labyrinthische Charakter der Theorie Ecos Zusammenfassung Zusammenführung der Theorien Isers und Ecos Theoretische Begründung Quintessenz Offenheit der Zeichen Offenheit durch Leerstellen Zeichen mit besonderem Offenheitspotential Ausprägung von Offenheit als Unterscheidungsmerkmal Interpretation und Gebrauch 216

6 Inhaltsverzeichnis Anwendung der theoretischen Erkenntnisse auf die Beispieltexte 217 Abgrenzungen 223 Einführung Die offene Form des Dramas Die offene Form des Dramas Offenheit durch innere Vielheit?.; Offenheit durch Unbegrenztheit nach außen? Das epische Drama Brechts Zusammenfassung Selbstreflexive Offenheit: Die Bedeutung von Form und Inhalt Surrealistische Texte Alain Robbe-Grillet: Die Jalousie oder die Eifersucht (La Jalousie) Peter Handke: Der Hausierer Zusammenfassung Selbstreflexive Offenheit in Werken in Bewegung: Die Bedeutung von Form und Inhalt B. S. Johnson: The Unfortunates Andreas Okopenko: Lexikon-Roman 266 Die leeren Seiten Die Idee des leeren Buches Leere Seiten in der Literatur Ausblick 289 Schlussfolgerung 293 Bibliographie 301

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