Reisen in die Antike: Römische Kaiser (1)

Transkript

1 SWR2 MANUSKRIPT ESSAYS FEATURES KOMMENTARE VORTRÄGE SWR2 Musikstunde Reisen in die Antike: Römische Kaiser (1) Von Rainer Damm Sendung: Montag 10. Oktober Uhr (Wiederholung von 2013) Redaktion: Ulla Zierau Bitte beachten Sie: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Mitschnitte auf CD von allen Sendungen der Redaktion SWR2 Musik sind beim SWR Mitschnittdienst in Baden-Baden für 12,50 erhältlich. Bestellungen über Telefon: 07221/ Kennen Sie schon das Serviceangebot des Kulturradios SWR2? Mit der kostenlosen SWR2 Kulturkarte können Sie zu ermäßigten Eintrittspreisen Veranstaltungen des SWR2 und seiner vielen Kulturpartner im Sendegebiet besuchen. Mit dem Infoheft SWR2 Kulturservice sind Sie stets über SWR2 und die zahlreichen Veranstaltungen im SWR2-Kulturpartner-Netz informiert.jetzt anmelden unter 07221/ oder swr2

2 2 Musikstunde mit Ines Pasz Reisen in die Antike: Römische Kaiser 1 SWR 2, 10. Oktober Oktober 2016, 9h05 10h00 SWR 2 Musikstunde mit Rainer Damm Reisen in die Antike: Römische Kaiser 1 Heute mit Rainer Damm Aufstieg und Fall, Glanz und Elend der Weltmacht Rom haben die Phantasie von Historikern, Dichtern, Bildenden Künstlern und natürlich auch Komponisten seit jeher beflügelt. Die Musikstunden dieser Woche werden sich vor allem mit dem Führungspersonal der römischen Antike beschäftigen: Den höchst unterschiedlichen Persönlichkeiten der Feldherrn, Kaiser... und Kaiserinnen. Dieser Stoff würde dem Protagonisten von Domenico Cimarosas heiterer Oper Il fanatico per gli antichi romani gut gefallen haben: Der fanatische Verehrer der alten Römer. Bei Jupiter, keine launige Erfindung von mir: Diese Oper nach einem Libretto von Giuseppe Palomba gibt es wirklich. Hier die Ouverture. Domenico Cimarosa Il fanatico per gli antichi romani, Ouvertüre zur Oper Toronto Chamber Orchestra / Leitung: Kevin Mallon CD Naxos track Das Toronto Chamber Orchestra unter der Leitung von Kevin Mallon spielte die Ouverture zur Oper Il fanatico per gli antichi romani- Der fanatische Verehrer der alten Römer von Domenico Cimarosa, der berühmteste und populärste italienische Komponist in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Wenn man heute noch etwas von ihm auf der Bühne sieht, dann ist es in aller Regel Il matrimonio segreto die heimliche Heirat. Dass er noch rund 65 weitere Opern verfasst hat, ist heute ziemlich in Vergessenheit geraten. Aber jetzt zu unserem Thema: Römische Kaiser. Die rund fünfhundert Jahre währende Geschichte der römischen Monarchie beginnt mit dem noch ungekrönten Caesar, auf den als erster Kaiser Augustus folgt. Er führt das römische Weltreich aus dem politischen und wirtschaftlichen Chaos in den Frieden. Unter seinen Nachfolgern gehören Korruption, Giftmord und wildeste Ausschweifungen zum Alltag, die Kaiser sterben jung, und selten eines natürlichen Todes. Tiberius und Nero, beide von ehrgeizigen Müttern auf den Thron gedrängt, enden im psychopathologisch präzise definierten Cäsarenwahn. Domitian hält sich für einen Gott. In der beginnenden Verfallszeit gelangt die aus der Sicht der Römer

3 3 wohl bizarrste Figur auf den römischen Thron: der vierzehnjährige Marcus Aurelius Antoninus, der von späteren Generationen Elagabal Genannt wurde, nach dem von ihm verehrten Gott. Wüstlinge wie Nero oder Caligula haben unser Urteil oder ist es nur ein Vor Urteil? haben jedenfalls unsere Meinung über diese Epoche geprägt, aber es gibt auch Gegenbeispiele wie den philosophieliebenden Marc Aurel oder Hadrian, den großartigen Bauherrn der römischen Antike. Richard Strauss: Ausschnitt aus Sinfonischen Fantasie op. 16 Scottish National Orchestra / Leitung: Neeme Järvi CD Chandos 8744 track 1 ab 2 11, 6 10 Soweit der Ausschnitt aus dem 1. Satz der Sinfonischen Fantasie op. 16 Aus Italien von Richard Strauss mit dem Scottish National Orchestra. Am Pult Neeme Järvi. Ich habe nie so recht an eine Anregung durch Naturschönheit geglaubt, schreibt der 19jährige Komponist an Hans von Bülow über dieses Werk, erst in den römischen Ruinen bin ich eines besseren belehrt worden. Und als hätte er das Unverständnis der Zeitgenossen vorausgeahnt, die sich an dem Schildernden der Musik störten, ließ Strauss noch vor Veröffentlichung des Werks verbreiten, der Inhalt bestehe in Empfindungen beim Anblick der herrlichen Naturschönheiten Roms, nicht in deren Beschreibung. Zu unserem ersten Protagonisten: Kaiser Hadrian, dessen Regierungszeit für damalige Verhältnisse ungewöhnlich dauerte, nämlich zwanzig Jahre, von 117 bis 138 nach unserer Zeitrechnung. Das spricht schon als solches schon für seine Qualitäten, denn deutlich unfähigere, und dabei grausamere, exzentrischere Exemplare wurden schon nach wenigen Jahren ihrer Regentschaft vergiftet, von Verschwörern ermordet oder von Mitgliedern der Prätorianergarde, der eigenen Leibwache in Stücke gehauen. Es war von Hadrian als Baumeister der römischen Antike die Rede. Mit gutem Recht, denn wir verdanken ihm den Wiederaufbau des wirkungsmächtigsten römischen Bauwerks, das bis heute erhaltene und zu besichtigende Pantheon. Neben zahlreichen anderen architektonischen Leistungen auch in entfernteren Regionen des Reiches verwirklichte er sein größtes Projekt, ein grandioses Gesamtkunstwerk, die Villa Adriana in Tivoli, von der nach zweitausend Jahren nur noch rudimentäre Überbleibsel erhalten sind... Ruinen, die die einstige Größe dieser Palast Landschaft mit Bibliotheken, Nymphäen, Tempeln, Theater, Konzertsaal und einem Hippodrom dennoch erahnen lassen, auch wenn sich Kunsträuber, Sammler und so ziemlich alle bedeutenden Museen Europas aus diesem einzigartigen Fundus großzügig bedient hatten. Was aber heute noch besteht, wenn auch in über die Jahrhunderte modifizierter Form, ist das gewaltige Monument, das ihm und seinen Nachfolgern als Gruft dienen sollte, nachdem das mächtige kreisrunde Mausoleum, (das Augustus ein Jahrhundert zuvor

4 4 errichtet hatte) bis auf den letzten Platz belegt war. Umbenannt in Engelsburg wurde der Bau im Jahre 590, als in Rom die Pest wütete. Papst Gregor der Erste will über dem Grabmal Hadrians die Erscheinung des Erzengels Michael gesehen haben, der ihm das Ende der Pest verkündete, indem er das Schwert des göttlichen Zorns in die Scheide steckte. Da die Pest wirklich zu Ende ging, erinnert noch heute die Statue des Engels auf der Spitze des Gebäudes an diese fromme Legende. In Dan Browns im Jahre 2000 veröffentlichten Roman Illuminati traf sich hier einst die Geheimgesellschaft des Illuminatenordens. Und in Puccinis Tosca stürzt sich die Titelheldin von den Zinnen der Engelsburg, um nicht den Folterknechten des sadistischen Geheimdienstchefs Scarpias in die Hände zu fallen. Giacomo Puccini: Tosca, Finale der Oper Zinka Milanov / Orchester der Römischen Oper / Leitung: Erich Leinsdorf CD RCA Disc 2, track 22 & 23, 3 20 Tosca stürzt sich am Ende von Giacomo Puccinis gleichnamiger Oper von den Zinnen das Hadrian-Grabmals, das heute meist Engelsburg genannt wird. Sie hörten in dieser 1957 in Rom entstandenen Gesamtaufnahme Zinka Milanov in der Titelrolle. Erich Leinsdorf leitete das Orchester der Römischen Oper. Hadrian, im Jahre 76 geboren, der vierzehnte römische Kaiser, der von 117 bis 138 regierte, er gilt neben vielen anderen Charakterisierungen, als der Reisekaiser schlechthin. Wobei die kulturelle Begeisterung die Haupttriebfeder seiner rastlosen Reiseaktivitäten gewesen zu sein scheint. Kein Kaiser bereiste sein Reich so ausgiebig und so systematisch wie er. Er war der erste römische Herrscher, der ein universelles Gesamtkonzept für sein Reich entworfen hatte, unter ihm reagierte das imperiale Zentrum Rom nicht einfach nur auf Missstände und Probleme, es war auch bestrebt, stimmige Strategien des Regierens zu entwickeln. Dieser Ansatz setzte voraus, dass der Kaiser sein Reich, seine Provinzen und die vielfältigen kulturellen und ethnischen Identitäten, aus denen es sich zusammensetzte, von eigener Anschauung kannte. Ein gewaltiger Anspruch in einem Reich, das bei Hadrians Regierungsantritt Territorien auf drei Kontinenten rund um das Mittelmeer umfasste: Von Gallien und großen Teilen Britanniens bis zu den Gebieten rund um das Schwarze Meer, Nordafrika, Ägypten, Syrien, Mesopotamien und Armenien, um die Dimensionen nur anzudeuten. Hadrian gehört zur Gruppe der sogenannten Adoptiv-Kaiser: D.h. die Herrscher der damaligen Zeit hatten beschlossen, das Reich und die Herrschaft nicht ihren leiblichen Kindern zu vererben, sondern einem ihnen am fähigsten erscheinenden jungen Mann aus vornehmer Familie. Der wurde vom jeweils regierenden Kaiser an Sohnes statt angenommen und in die wichtigsten

5 5 Aufgaben eingewiesen, als Lehrling gewissermaßen für den Beruf Kaiser. Schon Hadrians Vorgänger Trajan war durch Adoption zum Kaiser geworden. Warum er nun zögerte, Hadrian zum Nachfolger und Erben zu bestimmen, darüber haben die Klatschbasen und Gerüchteköche der Antike die buntesten Thesen in Umlauf gebracht. Sachlich feststellen lässt sich hingegen, dass Trajan am 8. August nach einem Schlaganfall auf der Heimreise vom Orient nach Rom in Sizilien starb. Einen Tag danach gab Hadrian, Statthalter in Syrien, in seiner Residenzstadt Antiochia bekannt, er sei von Trajan adoptiert worden. Erst am 11. August wurde Trajans Tod offiziell verkündet. Was damals nun wirklich genau geschehen ist, mit Hadrian und Trajan in Syrien, das wird wohl für immer im Dunkel der Geschichte bleiben. Johann Christian Bach: Ouvertüre zur Oper Adriano in Siria The Hanover Band / Leitung: Anthony Halstead CD cpo track 5 7, 6 15 Das war die Ouvertüre zu Johann Christian Bachs Oper Adriano in Siria Hadrian in Syrien, mit The Hanover Band unter der Leitung von Anthony Halstead. Das Libretto bzw. dieses Dramma per musica von Pietro Metastasio wurde 1732 erstmals vertont, und in den darauffolgenden hundert Jahren mehr als fünfzigmal vertont, zum großen Teil von Komponisten, die heute nur noch Spezialisten ein Begriff sein dürften, aber durchaus auch von so bekannten Musikpersönlichkeiten wie Caldara, Galuppi, Hasse, Sacchini, Graun, Mayr, Mercadante oder was uns im folgenden am meisten interessieren soll: Giovanni Battista Pergolesi. Die Tatsache, dass Metastasio sein Libretto genau in dem Jahr ansiedelt, in dem Hadrian wirklich in Syrien das Erbe Trajans antrat, sollte nicht den Blick dafür trüben, dass es den opera seria Komponisten nicht darum ging, in irgendeiner Weise historische Fakten zu rekonstruieren. Zwar ist auch wahr, dass Hadrian in diesen Jahren kriegerische Auseinandersetzungen mit dem Volk der Parther zu bestehen hatte, daher tragen die Auftritte eines parthischen Königs und Prinzen in diesem Werk durchaus glaubwürdige Züge, andererseits endet hier auch schon die Übereinstimmung von Opernhandlung und Realgeschichte. Ähnlich wie in Mozarts Lucio Silla oder dessen Clemenza di Tito ist eine heroisierte Episode aus der römischen Geschichte der Ausgangspunkt, das Geschehen steht jedoch, wie stets in der Seria Oper, für die gleichnishafte Präsentation allgemeiner menschlicher Verhaltensweisen Typisch, auch im Adriano in Siria die Verschränkung einer Haupt- und Staatsaktion, ( oft verbunden einer Verschwörung zum Sturz des Diktators ) mit einem Liebeskonflikt, der die eigentliche Handlung trägt und in der Regel frei erfunden ist. Dabei geht es um die allegorisch dargestellte Bewährung hoher Tugenden. Dabei sorgen in den emotionalen Ausnahmesituationen der opera seria die ständigen

6 6 Unvereinbarkeiten von Liebe, Pflicht, Staatsräson, Ehre und Familiensinn verlässlich für steile Achterbahnfahrten der Emotionen. Mit Proben der Standhaftigkeit, Treue, Opfer- und Todesbereitschaft auf der einen, und beispielhafter Selbstüberwindung des Regenten auf der andern Seite Superbo di me stesso darf verlässlich gerechnet werden. Ein solches Dramma per musica war immer auch ein Lehrstück, so etwas wie eine moralische Anstalt, die im Konflikt mit politischen Machtkonstellationen die wahre Sprache des Herzens, d.h. Affekte auslösen, und gleichzeitig den Herrschenden den Tugendspiegel vorhalten sollte. Daher war auch das lieto fine, der glückliche Ausgang, das heitere Ende obligatorisch, im Einklang mit der Aufgabe der Musik, Harmonie zu stiften. Giovanni Battista Pergolesi: Adriano in Siria, Arie des Prinzen Farnaspe Simone Kermes, Sopran / Ensemble La Magnifica comunità CD SONY track 9, 7 10 Sul mio cor die Arie des parthischen Prinzen Farnaspe aus Giovanni Battista Pergolesis Oper Adriano in Siria Kaiser Hadrian in Syrien von Giovanni Battisti Pergolesi. In einer Aufnahme mit Simone Kermes und dem Ensemble La Magnifica comunità. Wir wissen es alle aus eigener Erfahrung bei Opernbesuchen. Versucht man die Handlung nach den Gesetzen der Logik und des gesunden Menschenverstandes zu begreifen, wird man scheitern. Die Fülle der Verkleidungen, Verwechslungen, geheimnisvollen Bindungen, Missverständnisse, Totgeglaubten Personen und solcher, deren wahre Identität sich erst im letzten Moment herausstellt, die Fülle dieser Unwahrscheinlichkeiten ist zu entmutigend, nachzuvollziehen. Viele geben deshalb rasch auf, und freuen sich auf die erhofften Schönheiten der Musik. Trotzdem will ich versuchen, bevor wir dann wieder zum historischen Hadrian zurückkehren, die Handlung dieses Dramma per musica von Metastasio ansatzweise, im Telegrammstil zu vermitteln. Wir befinden uns in der syrischen, zum damaligen römischen Reich gehörigen Stadt Antiocha. Kaiser Hadrian ist in der Oper verlobt, in Wirklichkeit verheiratet, mit einer entfernten Verwandten seines Amtsvorgängers Trajan mit Namen Sabina. Die ist heimlich verliebt in Hadrians Vertrauten Aquilio. Kaiser Hadrian hat gerade die Parther besiegt, zahlreiche Gefangene genommen, darunter den Partherkönig Osroa, seine Tochter Emirena und deren Verlobten Farnaspe. Hadrian verliebt sich in Emirena, was Farnaspe zu Attentaten gegen Hadrian herausfordert. Der Kaiser muss sich entscheiden zwischen der Treue zu seiner Verlobten bzw. Ehefrau oder der Ehe mit der Partherprinzessin, die einen dauerhaften Frieden beider Völker bringen könnte. Die Intrigen spitzen sich zu. Aber am Ende siegt die Tugend über die Leidenschaft. Bewegt vom Großmut seiner Gattin Sabina, Hadrian freizugeben, entlässt der milde Herrscher alle Gefangenen in die Freiheit Und verzichtet auf

7 7 seine geliebte Emirena, deren Glück mit Farnaspe nun nichts mehr entgegensteht. Giovanni Battista Pergolesi: Adriano in Siria, Arie des Partherkönigs Osroa (1. Akt) Ezio di Cesare, Tenor / Kammerorchester der Römischen Oper / Marcello Panni CD Bongiovanni 2078/79 Disc 1 track 4 & 5, 4 25 Die Arie des Partherkönigs Osroa aus dem 1. Akt von Giovanni Battista Pergolesis Oper Adriano in Siria mit Ezio di Cesare und einem Kammerorchester der Römischen Oper, das mehr oder weniger routiniert vom Blatt zu spielen scheint, koordiniert von Marcello Panni. Aber dieser Aufführungsmitschnitt vom Dezember 1996 aus dem Teatro Pergolesi in Iesi, des Komponisten Geburtsstadt, bietet die einzige Gesamtaufnahme dieser Oper, die durchaus eine Wiederbelebung in hochkarätiger Besetzung verdient hätte. Zurück zum historischen Hadrian: Er war mit nur neun Jahren Vollwaise geworden, und bekam zwei Vormünder: einmal seinen Onkel zweiten Grades Trajan, ein alter Haudegen, der entschied, der Knabe müsse die Militärlaufbahn einschlagen. Der andere Vormund war ein hochgebildeter Mann, der die empfindsame Natur seines Zöglings erkannte und ihm eine vielseitige Ausbildung angedeihen ließ. Medizin, Mathematik, Musik, Gesang, Malerei und Skulptur waren Fächer, denen sich Hadrian mit Begeisterung widmete. Nur noch übertroffen durch seine Liebe zur griechischen Literatur, Philosophie und Kunst. Die Sprache Homers lernte er in solcher Vollkommenheit, dass ihn seine Altersgenossen mit dem Namen Graeculus der kleine Grieche - hänselten. Mit neunzehn beorderte ihn Trajan im Rang eines Tribuns an die raue Nordgrenze des Reichs, zu den Legionen an der Donau und am Rhein. Bei solchen Einsätzen lernte Hadrian den soldatischen Alltag. In späteren Jahren, als er längst Kaiser war, überraschte er die Legionäre immer wieder durch die Ausdauer und Selbstdisziplin, mit der er lange Fußmärsche zurücklegte, in voller Ausrüstung Flüsse durchschwamm, und die derbe Kost des Feldlagers ohne Murren hinnahm. Auf diese Weise brachte er das Kunststück fertig, gleichzeitig ein Schöngeist und ein Liebling der Armee zu sein. Cecilia Bartoli bringt uns als nächstes noch einmal die Seelenqualen des parthischen Prinzen Farnaspe in Metastasios Libretto von Adriano in Siria nahe, dieses Mal aber in der Vertonung von Carl Heinrich Graun. Carl Heinrich Graun: Adriano in Siria, Arie des Prinzen Farnaspe Cecilia Bartoli, Mezzosopran / Ensemble Il Giardino Armonico Decca track 10, 3 40

8 8 Deh, tu bel Dio d amore aus Carl Heinrich Grauns Adriano in Siria, uraufgeführt 1746 in Berlin, mit Cecilia Bartoli und dem Ensemble Il Giardino Armonico. Am Pult Giovanni Antonini. Damit ging die heutige Musikstunde mit Rainer Damm zu Ende Fortsetzung folgt...morgen um die gleiche Zeit, ab 9.05 in SWR 2.