Zwischen Dokumentar- und Spielfilm

Transkript

1 Zwischen Dokumentar- und Spielfilm

2 Florian Mundhenke Zwischen Dokumentarund Spielfilm Zur Repräsentation und Rezeption von Hybrid-Formen

3 Florian Mundhenke Leipzig, Deutschland Die vorliegende Arbeit wurde als Habilitationsschrift im Fachbereich Sozialwissenschaften und Philosophie der Universität Leipzig angenommen. ISBN DOI / ISBN (ebook) Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über abrufbar. Springer VS Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH 2017 Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung, die nicht ausdrücklich vom Urheberrechtsgesetz zugelassen ist, bedarf der vorherigen Zustimmung des Verlags. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Bearbeitungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen. Die Wiedergabe von Gebrauchsnamen, Handelsnamen, Warenbezeichnungen usw. in diesem Werk berechtigt auch ohne besondere Kennzeichnung nicht zu der Annahme, dass solche Namen im Sinne der Warenzeichenund Markenschutz-Gesetzgebung als frei zu betrachten wären und daher von jedermann benutzt werden dürften. Der Verlag, die Autoren und die Herausgeber gehen davon aus, dass die Angaben und Informationen in diesem Werk zum Zeitpunkt der Veröffentlichung vollständig und korrekt sind. Weder der Verlag noch die Autoren oder die Herausgeber übernehmen, ausdrücklich oder implizit, Gewähr für den Inhalt des Werkes, etwaige Fehler oder Äußerungen. Lektorat: Barbara Emig-Roller, Monika Mülhausen Gedruckt auf säurefreiem und chlorfrei gebleichtem Papier Springer VS ist Teil von Springer Nature Die eingetragene Gesellschaft ist Springer Fachmedien Wiesbaden GmbH Die Anschrift der Gesellschaft ist: Abraham-Lincoln-Str. 46, Wiesbaden, Germany

4 Ich widme diese Arbeit allen langjährigen Unterstützern, Helfern, Freunden, Kollegen und anderen Weggefährten. Es sei Dank ausgesprochen an die KollegInnen der Abteilung für Medienwissenschaft und Medienkultur des Instituts für Medien- und Kommunikationswissenschaft der Universität Leipzig, vor allem Prof. Dr. Rüdiger Steinmetz, Dr. Judith Kretzschmar und Dr. Fernando Ramos Arenas. Darüber hinaus möchte ich herzlich meinen Eltern danken, Freunden (Vanessa, Jule, Eva-Lotta, Michael, Tobi, Hans in no particular order) und natürlich Mirjam. 5

5 Inhalt 1 Einleitung Einführung in das Thema Stand der Forschung Fragestellungen, Ziele und methodische Vorüberlegungen Aufbau und Inhalt der Arbeit Generische und konventionalisierte Kontexte Zur Systematik und Dynamik von Genres und Gattungen Gattungen und Genres eine pragmatische Differenzierung Sinnebenen und Bedeutungsfelder der Genrebezeichnung Konvention und Überschreitung die Beweglichkeit filmischer Genres Fazit Stichwort Hybridisierung Synthese und Differenzierung etablierter Formen in der Kunst Stichwort Hybridisierung Die Ebenen der Hybridisierung in Bezug auf mediale Erscheinungen Hybridisierung fiktionaler und faktischer Gattungen als historischer Prozess in der Kunst Arten von Hybridisierungsprozessen Fazit Fakt und Fiktion Theoretische Perspektiven auf begriffliche Differenzierungsprozesse Fiktivität, Fiktionalität, Narrativität Begriffliche Annäherungen Referenzialität, ästhetische Arbitrarität und Kontextoffenheit Drei Probleme bei der Differenzierung von fiktionalen und faktionalen Diskursen im Film Das Problem der Referenzialisierung Das Problem der Arbitrarität der filmischen Ästhetik VII

6 VIII Inhalt Das Problem der Kontextabhängigkeit von Filmherstellung und -wahrnehmung Fazit Tendenzen der Hybridisierung filmischer Gattungen Historie und Definitionen Problemaufriss Anfänge der Gattungstrennung (und ihrer Subversion) Filmgeschichtliche Differenzierungsprozesse der Unterscheidung von Fakt und Fiktion in der Filmgeschichte vor Marksteine der Gattungshybridisierung in Theorie und Praxis seit New Hollywood als Aufbruchsmoment des Spielfilms Debatten um die Veränderung der Gattung Dokumentarfilm seit Die Rollen von Animations- und Experimentalfilm im Gattungsgefüge Zwischen Infotainment und Reality-TV: Fernsehen als Hybridmedium Fernsehen als ein Motor der Hybridisierung von Fiktion und Fakt Multivalente Faktoren der Infotainisierung im TV-Programm des Dualen Systems Fiktionalisierung als Teil einer Strategie, die Welt verfügbar zu machen Fazit Forschungsstand und Entwicklung einer pragmatischen Differenzierung von Lektüre-formen Forschungsstand und Überblick über existierende Systematisierungsversuche Doku-Drama vs Mockymentary: Ausgangspunkt eines Systematisierungsversuchs und seine Kritik Lektürestrategien der Filmrezeption als Basis einer Differenzierung von Gattungshybriden Die dreigliedrige Systematik von Rezeptionsweisen: ENTWEDER- ODER-Rezeption, UND-Rezeption und ODER-Rezeption ENTWEDER-ODER: Die Inkompatibilität der Diskurse Die lineare Erkenntnisform UND-Modus: Zusammenschluss der Sprechweisen Die Integration ODER-Modus: Offenes Nachdenken über die Funktionsweisen der Diskurse Die Reflexion Fazit

7 Inhalt IX 7 Das Spektrum filmischer Gattungshybride Lineare ENTWEDER-ODER-Rezeption Mockumentaries Mock-Amateurfilme Mock-Formatfilme im Fernsehen Snuff-/Mondo- und Shockumentary -Filme Neukontextualisierung von (Found-)Footage Integrierende UND-Rezeption Spielfilme mit ästhetisch-formalem Bezug auf Darstellungsweisen des Dokumentarfilms Spielfilme mit inhaltlichem Realweltbezug / Formen des Dokumentarspiels Doku-Dramen mit einer Hybrid-Ästhetik zwischen Dokumentarfilm und Spielfilm Dokumentarspiele im sukzessiven Programmzusammenhang mit dokumentarischen Sendungen Konditionale/Fiktive Dokumentationen Das dokumentarische Re-Enactment / Der nachinszenierte Dokumentarfilm Populäre Dokumentarfilme mit Spielfilm-Genre-Konventionen Der assoziativ-visuelle und der körperlich-viszerale Dokumentarfilm Dokumentarfilme als Medienkunstform Offene ODER-Rezeption Essayfilme Filmtagebücher Animadok Animierte Dokumentarfilme Comedy-Doku Komische Dokumentarfilme Ethno-Fiction Indigene Spielfilme Folgerungen: Die Diskurse der Hybride zwischen Dokumentarfilm und Spielfilm Kontexte und Bedingungen der Gattungshybridisierung Das Kontextgefüge von Gesellschaft, Technik und Medien Der Abschied von den großen Erzählungen Technik und Gestaltbarkeit des Wirklichen durch Bildmanipulation und Inszenierung Journalistische Diskurse im Umbruch Faktoren der hybriden Medienrealität Vom Rahmen der Gattungshybridisierung: Kontexte und Strategien Rezeptions- und Wahrnehmungskontext: Paratexte und Dispositive

8 X Inhalt Gesellschaftlicher Kontext und Produktion Guerrillastrategien Emplotment, Diskursivierung und verisimilitude : filmische Formen der Reduktion von weltlicher Komplexität Fazit Die Rolle des Zuschauers Verstehen der filmischen Diskurse Textverstehen als interaktive Aushandlung Pragmatik des Medienhandelns Elemente einer Aushandlung von Lesarten im Verstehenssystem von generischen Medienprodukten Der Prozess des Filmverstehens und seine Folgen Die Wahrnehmung von Hybridtexten Fazit Das Produkt Film: Bausteine dokumentarisierender und fiktivisierender Strategien im kontrastierenden Dialog Kontexte und Wahrnehmungsfelder Bedingungen der Lektüre Figuren und Narrative Ästhetik und Gestaltung Pragmatik: Partizipation am Diskurs über den Text Fazit Diskursanalyse der Präsentation und Rezeption dreier zeitgenössischer Beispiele hybrider Gattungsformen Versuch einer Anwendung der theoretischen Matrix Theoretische Vorüberlegungen zur Methodik: Diskursanalyse, hermeneutische Textuntersuchung und Rezeptionsforschung Die Diskursanalyse als ganzheitlich-systematische Methode Das Verfahren der hermeneutischen Filmanalyse Rezeptionsuntersuchung durch Beobachtung von Wahrnehmung und Aushandlung im Gruppenprozess Auswahl des Korpus und Hypothesenbildung ENTWEDER-ODER-Rezeption: Kubrick, Nixon und der Mann im Mond (2002, William Karel) Kontext und Paratext: Produktion, Vermarktung und Kritikerrezeption Herstellungskontext Herstellungsbezogene Paratexte Rezeption in Paratexten Textimmanente Analyse Struktur und Figuren

9 Inhalt XI Ästhetische Mittel Diskurs Analyse einer modellhaften Zuschauerrezeption Rezeption Gruppe A Rezeption Gruppe D Bedeutung des Fragments im Diskurs UND-Rezeption: Speer und Er (2005, Heinrich Breloer) Kontext und Paratext: Produktion, Vermarktung und Kritikerrezeption Herstellungskontext Marketing: Internet und Trailer Rezeption durch Kritiker Textimmanente Analyse Struktur und Figuren Ästhetische Mittel Diskurs Analyse einer modellhaften Zuschauerrezeption Rezeption Gruppe B Rezeption Gruppe E Bedeutung des Fragments im Diskurs ODER-Rezeption: Waltz with Bashir (2008, Ari Folman) Kontext und Paratext: Produktion, Vermarktung und Kritikerrezeption Herstellungskontext Marketing: Poster und Trailer Rezeption durch Kritiker Textimmanente Analyse Struktur und Figuren Ästhetische Mittel Diskurs Analyse einer modellhaften Zuschauerrezeption Rezeption Gruppe C Rezeption Gruppe F Bedeutung des Fragments im Diskurs Fazit Schlussbetrachtung Ergebnisdarstellung und Zusammenfassung Bilanz und Grenzen der Untersuchung Ausblick XI

10 XII Inhalt Bibliografie Textquellen Auditive und audiovisuelle Quellen Anonyme Weblinks Verzeichnis der Abbildungen und Tabellen Register der Filme und TV-Serien