Rita Winkelmann MAX BECKMANN STUDIEN ZUR FARBE IM SPÄTWERK. Reimer

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Petra Schenck
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1 Rita Winkelmann MAX BECKMANN STUDIEN ZUR FARBE IM SPÄTWERK Reimer

2 Inhalt Einleitung 13 Grundlagen und Arbeitsmethode 19 I.I Beckmann und Farbe 19 I Stand der Forschung zum Thema Farbe bei Beckmann 19 2 Die Bedeutung der Farbe bei Beckmann Einflüsse anderer auf die Bildgestaltung Beckmanns Max Beckmann: Farbe und Weltbild Grundlagen - Farbe 34 I Licht, Farben und Beleuchtung Kontraste Farbphysiologie, 42 4 Farbtheorien Farbpsychologie Farbtheorie und Farbpsychologie in der Studie I.3 Einführung in die Methode der farbanalytischen Ikonographie I Farbbeschreibung - Farbprotokoll Verwendung von Farbtheorien und Farbpsychologie Spezielle Aspekte im Umgang mit Farben Erstellen der Form-Farbe-Analyse Interpretationsmodelle und zusammenfassende Interpretation Übergreifende Erkenntnisse Mutter mit spielendem Kind II.I Angaben zum Bild Bilddaten Zur Entstehung des Bildes Äußere Umstände bei der Bildbetrachtung Die Oberfläche, 74

3 11.2 Erste Untersuchungen Bildbeschreibung Komposition Protokoll über Farbgestaltung und Maltechniken Grundierung Konturen Personen und Gegenstände des Bildes Hinter- und Vordergründe 91 5 Ergänzung: Übermalungen 92 6 Zusammenfassung Farbwirkungen 97 I Farbwirkungen durch Kontraste 97 2 Plastische und flächenhafte Gestaltung durch Farbe Form-Farbe-Analyse der einzelnen Bildobjekte I Die Farbe der Haut I 2 Haar der Mutter: Schwarzbraun Kleid der Mutter: Hellgelb Kinderkleidehen: Hellblau Tute: reines Gelb Unterlagen für das Kind: Braun Haar des Kindes: Rotbraun Bälle: dunkler Inkarnatton und dunkles Lachsrosa Bettlaken und Kopfbedeckung der Mutter: Weiß Kopf- und Fußteil des Bettes, Fingernägel der Mutter: Violett Hintergrund: kaltes Rosa, Blaugrün, kaltes Rosa; Übermalung: Schwarz; rechts anschließend kaltes Rosa Hintergrund hinter der Hüfte: Türkis mit schwarzen Blüten Hintergrund hinter dem Fuß: Türkis, schwarz lasiert Vordergrund: Siena gebrannt und Blaugrün, schwarz übermalt Konturen: Schwarz, teils Braun IL6 Hinführung zur Interpretation Beckmanns Raumvorstellung Transzendenz und transzendenter Raum., Übersicht über die Interpretationsmodelle Interpretationsmodelle I Im Bannkreis der Großen Mutter Mutter Schlange Ennoias Schöpfung Zusammenfassung der Ergebnisse

4 111 Ruhende Frau mit Nelken / III.l Angaben zum Bild I Bilddaten, Entstehung des Bildes Änderung des Titels Äußere Umstände bei der BiJdbetrachtung Die Oberfläche III.2 Erstc Untersuchungen I Bildbeschreibung Komposition III.3 Protokoll über Farbgestaltung und Maltechniken Grundierung Konturen Person und Gegenstände des Bildes Hintergründe Ergänzung: Übermalungen Zusammenfassung II.4 Farbwirkungcn 175 I Farbwirkungen durch Kontraste Plastische und flächenhafte Gestaltung durch Farbe 176 II1.5 Form-Farbe-Analyse der Bildobjekte Schuhe: Schwarz Die Farbe der Haut Kleid: Anthrazit Kette: Gelb und Gold Blüten: Weiß und wenig Gelb Blätter des Blumenstraußes und Laub hinter der Schulter: Grün Haar: Schwarz mit Farbvarianten J91 8 Sofa: Gelb Kissen: Orange Leuchtfläche: Orange Kopfteil des Sofas oder Kissen: Cremefarbiges Weiß Hintergrund hinter dem Kopf: Lachsfarbe Senkrechter Streifen: Gelb Rahmen rechts: Schwarz Links hinter den Schuhen und unter dem Arm: Schwarz Rechts unter dem Arm und rechter Randstreifen: Schwarz " 202

5 III.6 Hinführung zur Interpretation I Transzendenz Aussagen einiger Interpreten Übersicht über die Interpretationsmodelle III.7 Interpretationsmodelle Wünsche und Hoffnungen Verführerische Geliebte Werden und Vergehen Magie der Realität Licht des Geistes - Dunkelheit und reiner Geist 237 III.8 Zusammenfassung der Ergebnisse IV Quappi in Blau und Grau IY.I Angaben zum Bild 249 I Bilddaten Zur Entstehung des Bildes Äußere Umstände bei der Bildbetrachtung Oberflächenbehandlung IY.2 Erste Untersuchungen Bildbeschreibung Komposition IY.3 Protokoll über Farbgestaltung und Maltechniken Untermalung Konturen Person und Gegenstände des Bildes Hinter- und Vordergründe Übermalungen - Hat es zwei Quappi-Portraits im Herbst 1944 gegeben?, Zusammenfassung 274 IVA Farbwirkungen Farbwirkungen durch Kontraste Plastische und flächenhafte Gestaltung durch Farbe IY.5 Form-Farbe-Analyse der Bildobjekte Inkarnat Kleid: Blau Kopfbedeckung, Spitze und Ärmelfransen: Weiß Schmuck: Weiß

6 5 Blatt: Weiß Haar: Warmes Braun Vase: Grün Blätter Blüten: Blau - Karmin - Violett " Übermalungen und Hintergründe - Bildideen der Zwischenstadien IV.6 Hinführung zur Interpretation Max Beckmann als Portraitmaler Transzendenz Aussagen einiger Interpreten Überblick über die Interpretationsmodelle IV.7 Interpretationsmodelle Urquell des Lebens - Blühende Weiblichkeit Himmlische Weisheit - Schöpferische Muse " Gegenbild seines Weltbildes - Quappi in der Aura IV.8 Zusammenfassung der Ergebnisse V Vergleichende Studie zur Bildgestaltung 339 V.l Auswahl und Zielsetzung V,2 Vergleichende Zusammenstellung " 341 I Unter- und Übermalungen Vorzeichnung, Konturen, Berandungen Hinter- und Vordergründe Personen und Bildgegenstände Kontraste Symmetrie in Form und Farbe V,3 Schlussfolgerungen aus den Vergleichen 366 I Entwicklungen Bewahrte und wechselnde Parameter Farbgestaltung und Bildideen I Reine Farben und Farbvarianz Übermalungen Archetypen Farbe als Spiegel der Persönlichkeit Bildgestaltung nach mittelalterlichem Vorbild Beckmanns Äußerungen über Farbe 381 VI Anhang zur vergleichenden Studie

7 VII Resümee VIII Anhang 419 Glossar 421 Literaturverzeichnis 425 Abbildungsverzeichnis IX Bildteil, Anmerkungen zu den Farbabbildungen 447 Farbabbildungen

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