Satz & Layout: B & O Covergestaltung: OZ, Essen (Christian und Katrin Brackmann)

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Theodor Maurer
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2 Die in diesem Buch enthaltenen Oriinallieder, Textunterleunen, Fassunen und Übertraunen sind urheberrechtlich eschützt. Nachdruck nur mit ausdrücklicher Genehmiun der Verfüunsberechtiten. Alle Rechte an der Zusammenstellun dieses Buches beim VOGGENREITER VERLAG. Satz & Layout: B & O Coverestaltun: OZ, Essen (Christian und Katrin Brackmann) 2006 VOGGENREITER VERLAG Viktoriastraße 25, D Bonn Telefon: 0228 / ISBN:

3 Vorwort Als der Rock n Roll 1954 aus der Taufe ehoben wurde, eschah das Gleiche mit mir und alle weiteren Entwicklunen im weiten Feld von Popmusik habe ich dann dank tanzbeeisterter roßer Schwestern und einem den Beat fanatisch liebenden Vetter hautnah miterleben dürfen. Kreischende Mädels bei den Konzerten, lane Sonntanachmittae im Pfarrheim das dann schon bald abelöst und erweitert durch eiene intensive Erfahrunen mit höchst unterschiedlichen Gruppen, die aber alles eines emeinsam hatten: Wir Musiker wollten auch unsere eienen Sons schreiben! 3 Doch warum taten sich andere Sonwriter so viel leichter als wir, warum wollte denen oftmals ein Hit nach dem anderen elinen? Die Antwort war eientlich anz einfach: Diese Leute kannten die standardisierten Harmoniewendunen, die sich seit Jahrzehnten wie ein dicker roter Gedanken-Faden durch das anesate musikalische Geschehen ziehen und das präen, was wir so schlicht und umfassend Popmusik nennen. Wenn Du das einmal erkannt hast, eht alles Weitere anz einfach: Nimm Dir solch eine Harmoniefole und überlee Dir, ob und wie Du sie vielleicht verändern möchtest, finde eine Melodie entsprechend dieser harmonischen Voraben, arraniere das Ganze nach dem anesaten Zeiteschmack und ferti ist... nein, noch nicht unbedint ein Hit. Dazu braucht es auch den ausefallen-benadeten Künstler, einen stimmien Text, ein utes Studio und eine ehörie Portion Glück nebst nicht zuletzt einem ausebufften Manaement. Aber zumindest erfährst Du in diesem Buch, was die musikalische Grundlae für die meisten Hits bildet, nämlich praktisch immer eine der Pop- Formeln oder zumindest ein ausewählter Teil davon. Übriens, Deine Zuhörer kennen und lieben sie, auch wenn sie die einzelnen Formeln vielleicht nicht mit Namen nennen können aber dafür wirst Du sie jetzt bis ins Detail hinein kennenlernen. Und keine Sore, noch immer bieten die so kompakt-überschaubaren Akkordfolen jede Mene Mölichkeiten, auch heute Deinen individuellen Touch einzubrinen und dem Publikum zu präsentieren. Vielleicht hast Du edacht, diese Harmoniefolen sind ausewählte Geheimrezepte für Eineweihte aber laube mir, sie stehen nach wie vor jedem und allen beliebi und frei zur Verfüun. Also: Lerne sie kennen, nutze sie und enieße sie, die Pop-Formeln! Volkmar Kramarz

4 4 Inhalt Einleitun Die Theorie zum Verständnis der Pop-Formeln Der Radio-Smash-Hit Die Turn-Around-Formel Ableitunen, Varianten und Änderunen Weitere Ableitunen des Turn-Arounds Beispiel Turn-Around-Formel Die Pop-Ballade Die Pachelbel-Formel Die Variante Ableitunen und ähnliche Bausteine Beispiel Pachelbel-Formel Ein kleiner Schuss Jazz Die II-V-I-Formel Erweiterunen der II-V-I-Fole Beispiel II-V-I-Fole Die ehrwürdie La Folia-Fole Die Formel Ableitunen und Entwicklunen Beispiel La Folia Let s work toether Die Kombination einzelner Teile Kombinationen von Dur und Moll Komplexe Sons populär emacht Beispiel Kombinationen nothin but the blues! Das Blues-Schema Die Septimen im Blues Die Blues-Skala Varianten Beispiel Blues-Schema

5 7 Der weiße Blues Varianten, Änderunen und Ableitunen Beispiel Der weiße Blues Die Doppel-Subdominant-Formel Varianten, Änderunen und Ableitunen Beispiel Doppel-Subdominante Die proressiven Rocksons Varianten, Ableitunen und Ähnlichkeiten Beispiel Proressive Rock-Formel Einfach, aber wild Fast wie ein kleiner Blues Varianten, Ableitunen und Ähnlichkeiten Beispiel Dur-Kadenz Scream, baby and keep on rockin! Varianten, Ähnlichkeiten und Ableitunen Beispiel Heavy-Formel Die Sonwriter-Sons Varianten, Ableitunen und Ähnlichkeiten Beispiel Sonwriter-Son Anhan

6 14 1 Der Radio- Smash-Hit Der Radio-Smash-Hit Die Turn-Around-Formel Wenn Du einen Son schreiben möchtest, der überall im Radio läuft, flott ins Ohr eht und den Dir die Plattenfirmen eradezu aus den Händen reißen, weil sie in ihm sofort einen Hit ausmachen, solltest Du folende Akkordformel kennen: Die Akkorde in C-Dur sind: T Tp S D C Am F G Wir nennen solch eine Akkordfole, die sich einmal durch die Kadenz bewet und sozusaen im Kreis wieder zurück zur Tonika kommt, einen Turn-Around! Mit dieser Fole hast Du nun die erste und extrem häufi vorkommende Formel in ihrer typischsten, simpelsten, aber auch wuchtisten Form vor Dir: Harmonie Funktionsbezeichnun C Am F G T Tp S D Kaum je eine Formel sonst ist so häufi und in so vielen verschiedenen Sons vorestellt worden wie diese Akkordabfole. Seit dem ersten Rock n Roll in den 50ern bis zu heutien diversen Chart-Erfolen hat diese Abfole ihren Erfolscharakter immer und immer wieder bewiesen. Besonders erne wurde und wird diese Formel vor allem bei den eher zurückhaltenden Sons, also nicht bei den anz wilden Lärmnummern einesetzt. Oder saen wir mal so: Es ist ohne Zweifel eine der erfolreichsten Harmonieformeln der Popmusik überhaupt! Ein uter Grund, sie uns einmal näher anzusehen. Gut zu verwenden ist diese Formel also bei fröhlichen, naiven Lovesons, erne mit viel Herz und auch Schmerz und auch schon mal bei etwas besinnlicheren Liedern.

7 Die Erklärunen Harmonik: Wir beinnen mit einem reinen, schlichten Dur-Akkord, einem Dreiklan aus Grundton, Quinte und roßer Terz. Bei C-Dur sind das: c e Wenn jetzt der nächste Akkord, das a-moll folt, bleiben zwei der Töne von C-Dur lieen. Nur ein Ton des Dreiklans fällt fort und dafür kommt ein neuer hinzu: Akkordtöne e c e c a 1 Der Radio- Smash-Hit 15 Harmonie Funktionsbezeichnun C T Am Tp Als Funktionsaufschlüsselun, wenn wir also die Harmonien, unabhäni von der Tonart, als aktive Ausübende einer Funktion betrachten, sieht das dann so aus: paralelle Harmonien Harmonien / Quintreihe Tp T Diese unmittelbare Nähe der beiden Harmonien und natürlich auch das Tonnetz machen deutlich, wie sehr diese beiden Akkorde miteinander verwandt sind: 2 emeinsame Töne, die praktisch von Akkord zu Akkord miteinander verschmelzen. Im Tonnetz sehen wir folende einzelne Akkordtöne vor uns: Oberterzlinie a e Grundlinie c

8 16 1 Der Radio- Smash-Hit Betrachten wir nun in einem nächsten Schritt die Veränderun, die eschieht, wenn wir noch einen weiteren Akkord hinzunehmen: C-Am-F. Akkordtöne Harmonie Funktionsbezeichnun e e c c c a a f C Am F T Tp S So stehen die drei Akkorde als Funktionen zueinander: Im Zentrum die Tonika, darüber die Parallele und links die Subdominante paralelle Harmonien Tp Harmonien / Quintreihe S T Das Tonnetz erweitert sich durch diesen dritten Akkord nur um einen Ton, die anderen Töne sind bereits eineführt: Oberterzlinie a e Grundlinie f c Wenn wir nun unsere Turn-Around-Akkordformel mit der Dominante G-Dur vervollständien, haben wir folenden Ablauf vor uns: Akkordtöne d e e h c c c a a f Harmonie Funktionsbezeichnun C Am F G T Tp S D Das ist die entsprechende Funktionsübersicht, in der jetzt rechts von der Tonika zusätzlich die Dominante steht: paralelle Harmonien Tp Harmonien / Quintreihe S T D

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