Anhang A: Daten zur Charakteristik des Spielereignisses

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1 Anhang A: Daten zur Charakteristik des Spielereignisses Die Daten zur Charakteristik des Spielereignisses beziehen sich auf die iedverläufe, Ähnlichkeiten in der Erzählhaltung und iedstruktur (Typenbildung), Variationen sowie den Wandel der Bühnenprogramme hinsichtlich der iedeigenschaften und Ausdrucksdimensionen. iedverläufe Die Verlaufsdiagramme der zu untersuchenden ieder entstanden durch Aufbereitung mittels der in Kapitel 5.2 beschriebenen Spurenliste (siehe Anhang C, Abbildung C-1). Als Beispiele sind die Verläufe von jeweils einem ied aus einem der hier berücksichtigten Bühnenprogramme der ausgewählten Humoristen (n = 6) dargestellt. Innerhalb der Diagrammdarstellungen werden folgende Abkürzungen verwendet: Zeile 1: T = iedteil; TX/A = iedtext und Akkorde; TXI = Gesungene/Gesprochene und begleitete iedtextzeile des Interpreten; TXP = Gesungene/Gesprochene iedtextzeile des Publikums; SP = Sonstige Publikumshandlung. Spalte 1 (T): I = Intro; S = Strophe; B = Bridge; Z = Zwischenteil; R = Refrain; O = Outro Spalte 4 (SP): = achen; RK = Rhythmisches Klatschen; AK = Applaus-Klatschen; ZR = (Zwischen-)Ruf; P = Pfeifen Springer Fachmedien Wiesbaden 2017 H. Neubauer, Die Aufführung von iedern zeitgenössischer Humoristen, Systematische Musikwissenschaft, DOI /

2 230 Anhang A Mike Krüger: Hein (aus dem Bühnenprogramm,Mein Gott, Walther ) Hein (Musik und iedtext: Mike Krüger) T TX 27 /A TXI/TXP SP I B F B Es F B F B AK, ZR S1 R1 S2 Ich reite schon seit Tagen in der [Es] Innenstadt herum Und [F] finde keinen Parkplatz, es wird mir bald zu [B] dumm. Wir wollten in die U-Bahn, doch [Es] da gab's gleich Rabatz, Für [F] mein Pferd gab's darin keinen [B] Platz. Ich rief sofort den Schaffner und [Es] griff nach meinem Colt, Der [F] Schaffner meint sogleich, er hätt's nicht so ge[b]wollt. So kriegt ich ganz gewaltlos so[es]gar 'nen Platz zum Sitzen Und [F] brauchte keine Kerbe in meinen Colt zu [B] ritzen. Denn ich bin [Es] Hein, Hein vonne [B] Werft. Und ich [F] kann's nun mal nicht ab wenn man mich [B] nervt. Und wenn mich einer nervt, zähl ich bis [Es] acht, Und dann [F] kriegt er in die Schnauze bis er [B] lacht. = I = I = I Wir kamen auf 'ne Kreuzung, da gab es einen Knall, = S1 Ich flog aus meinem Sattel, mein Pferd, das kam zu Fall. Das Auto, das uns rammte, war sehr stark demoliert Obwohl der Fahrer meinte, er hätt's erst neu poliert Drauf riss er gleich sein Maul auf und rief die Polizei, Doch ich schlug meine Faust drauf, der Schrei war schnell vorbei. Da liegt er nun im Kofferraum und kommt nicht mehr heraus. Nach dreieinviertel Stunden kam er ins Krankenhaus. R2 = R1 = R1 = I = I ZR S3 Wir kamen zum Atlantik und [Es] wollten in die Bar. = S1 Ich [F] sag zum Pferd entspann dich, wir sind ja fast schon [B] da. Der Kerl da vorn am Haupttor stoppt [Es] uns und wollte Stunk, er [F] meinte da drin wär Kra[B]wattenzwang Mein Pferd kriegt seinen Schal um, und [Es] ich nehm seinen Schlips. Da [F] fielen ihm die Augen aus, ich meinte nur eiver[b]bibscht. R3 = R1 = R1 = I = I S4 Wir kamen nach St. Pauli und gleich ins Zillertal, Mein Pferd war nicht zu bremsen, ritt mitten durch den Saal. Der Wirt rief: Was für ein Gestank, die Gäste flüchten schon! Ich sagte: Hauptsache meinem Pferd wird nicht schlecht davon. Drauf griff ich mir 'nen iter Bier, mein Pferd das kriegt 'nen Kelch. Der Wirt wollt mir ans eder, ich dacht ich werd' zum Elch. = S1 27 Mit freundlicher Genehmigung der Edition Wachtel, Hamburg.

3 Anhang A 231 Hein (Musik und iedtext: Mike Krüger) T TX 27 /A TXI/TXP SP R4 = R1 = R1 = I = I S5 Dann ritten wir nach Hause, voll Ruhm und voller Stolz, Das erste, was uns traf, war Ernas Nudelholz. Es traf mich hart am Hinterkopf und warf mich an die Tür. Sie rief: Komm rein Du armer Tropf, du stinkst ja noch nach Bier. Dann sah ich noch ihr rechtes Bein holt aus zum Pferdekuss, = S1 R5 Dann sah ich nur noch Sterne, ich glaubt mich streift 'n Bus. Denn ich bin Hein, Hein vonne Werft. Und sie kann's nun mal nicht ab wenn ich sie nerv. Und wenn ich sie mal nerv zählt sie bis acht, Und dann krieg ich in die Schnauze bis ich lach. O F B = I AK egende: Zeile 1: T = iedteil; TX/A = iedtext und Akkorde; TXI = Gesungene/Gesprochene und begleitete iedtextzeile des Interpreten; TXP = Gesungene/Gesprochene iedtextzeile des Publikums; SP = Sonstige Publikumshandlung; Spalte 1 (T): I = Intro; S = Strophe; B = Bridge; Z = Zwischenteil; R = Refrain; O = Outro; Spalte 4 (SP): = achen; RK = Rhythmisches Klatschen; AK = Applaus-Klatschen; ZR = (Zwischen-)Ruf; P = Pfeifen Abbildung A-1: Verlaufsdiagramm zu,hein (Mike Krüger) = R1 ZR AK

4 232 Anhang A Mike Krüger: Der Highlander (aus dem Bühnenprogramm,Krüger s Echte ) Der Highlander (Musik und iedtext: Mike Krüger) T TX 28 /A TXI/TXP SP I G S1 In den Bergen von Schottland, [C] mitten im [G] Wald [D] Ha, hey, didli, hei, [G] ho! ebt ein Mann, der ist 500 [C] Jahre [G] alt [D] Ha, hey, didli, hei, [G] ho! Man [C] nennt ihn Highlander, denn er wohnt dort sehr [G] hoch. [D] Ha, hey, didli, hei, [G] ho! Und [C] weil er nicht stirbt, lebt er immer [G] noch. [D] Ha, hey, didli, hei, [G] ho! R1 Ha, hey, [C] didli, hei, ho, [G] didli, hei, ho, [D] Ha, hey, didli, hei, [G] ho! Das ist für die Fortgeschrittenen. Das kommt immer nach der Strophe. S2 Er ging in die Kneipe, es war five o clock. Ha, hey, didli, hei, ho! Und er trug wieder nichts unter m Schottenrock. Ha, hey, didli, hei, ho! Er trank sehr viel Guiness und Whiskey dazu. Ha, hey, didli, hei, ho! Dann legte er sich vor der Kneipe zur Ruh. Ha, hey, didli, hei, ho! R2 = R1 S3 Zwei Mädchen, die kamen des Weges daher Ha, hey, didli, hei, ho! Und hörten den schnarchenden Highlander. Ha, hey, didli, hei, ho! Sie hoben seinen Rock, weil der Highlander schlief. Ha, hey, didli, hei, ho! Dann sah n sie darunter und lachten sich schief. Ha, hey, didli, hei, ho! R3 = R1 = R2 S4 Doch der Highlander sprach: Die Welt ist gemein! Ha, hey, didli, hei, ho! Mein eben ist lang, doch mein Didli ist klein! Ha, hey, didli, hei, ho! R4 = R1 = R2 S5 Die Moral der Geschichte, dem Himmel sei Dank. Ha, hey, didli, hei, ho! Ist dein Didli sehr kurz, ist dein eben sehr lang. Ha, hey, didli, hei, ho! R5 Ha, hey, didli, hei, ho, didli, hei, ho! 28 Mit freundlicher Genehmigung der Edition Wachtel, Hamburg.

5 Anhang A 233 Der Highlander (Musik und iedtext: Mike Krüger) T TX 28 /A TXI/TXP SP Ha, hey, didli, hei, ho! Ha, hey, didli, hei, ho, didli, hei, ho! Ha, hey, didli, hei, ho! O D G = I AK egende: Zeile 1: T = iedteil; TX/A = iedtext und Akkorde; TXI = Gesungene/Gesprochene und begleitete iedtextzeile des Interpreten; TXP = Gesungene/Gesprochene iedtextzeile des Publikums; SP = Sonstige Publikumshandlung; Spalte 1 (T): I = Intro; S = Strophe; B = Bridge; Z = Zwischenteil; R = Refrain; O = Outro; Spalte 4 (SP): = achen; RK = Rhythmisches Klatschen; AK = Applaus-Klatschen; ZR = (Zwischen-)Ruf; P = Pfeifen Abbildung A-2: Verlaufsdiagramm zu,der Highlander (Mike Krüger)

6 234 Anhang A Helge Schneider: Gefunkt (aus dem Bühnenprogramm,Der Tastengott kommt auf ein Tässchen Tee vorbei ) Gefunkt (Musik und iedtext: Helge Schneider) T TX 29 /A TXI/TXP SP I C S1 B1 R1 S2 B2 R2 Du drehst dich um, und mir wird heiß und kalt. Es hat gefunkt bei mir! Du gehst auf mich zu und mir schlottern gleich die Knie, es hat gefunkt bei mir! [F] Eben noch war ich allein, doch nun soll alles anders [G] sein, [F] anders [G] sein. [C] Ich küsse dich und sah in dein Gesicht. Es hat gefunkt bei mir! Es hat gefunkt bei dir, es hat gefunkt bei dir! Gefunkt! F C, ZR Du drehst dich um, und mir wird heiß und kalt. Es hat gefunkt bei mir! Du gehst auf mich zu und mir schlottern gleich die Knie, es hat gefunkt bei mir! [F] Eben noch war ich allein, doch nun soll alles anders [G] sein, [F] anders [G] sein. [C] Ich küsse dich und sah in dein Gesicht. Es hat gefunkt bei mir! Gefunkt! egende: Zeile 1: T = iedteil; TX/A = iedtext und Akkorde; TXI = Gesungene/Gesprochene und begleitete iedtextzeile des Interpreten; TXP = Gesungene/Gesprochene iedtextzeile des Publikums; SP = Sonstige Publikumshandlung; Spalte 1 (T): I = Intro; S = Strophe; B = Bridge; Z = Zwischenteil; R = Refrain; O = Outro; Spalte 4 (SP): = achen; RK = Rhythmisches Klatschen; AK = Applaus-Klatschen; ZR = (Zwischen-)Ruf; P = Pfeifen Abbildung A-3: Verlaufsdiagramm zu,gefunkt (Helge Schneider) AK 29 Mit freundlicher Genehmigung von ROOF Music, Bochum.

7 Anhang A 235 Helge Schneider: Erzgebirge-Männchen Schnitzer-Blues (aus dem Bühnenprogramm,Füttern verboten ) Erzgebirge-Männchen Schnitzer-Blues (Musik und iedtext: Helge Schneider) T TX 30 /A TXI/TXP SP I A S1 S2 R1 [A] Von morgens bis abends, [G] ([A b ]) [A] von abends bis morgens [E] hab ich den Blues. Hab nen [D] Männchen Schnitzer-Blues. Ob [A] Fanta, ob Cola, [G] [A b ] [A] mir wird auch nicht wohler! Ich [E] habe den Blues! Hab nen [D] Erzgebirge-Männchen Schnitzer-Blues! A Die Tanten und Fichten, die Neffen und Nichten haben den Blues. Haben den Erzgebirge-Männchen Schnitzer-Blues! Ich schneid mir nochmal in den Finger Jetzt schneid ich mir auch noch in nen Sack Kartoffeln, der uff der Erde steht und drauf wartet, von mir geschält zu werden. Ich [A] schäl Kartoffeln Tag und Nacht, Kartoffel schälen macht mir Freude, wär doch gelacht! Ich schäl Kar[D]toffeln, Kar[A]toffeln! Ich schäl [E] Kartoffeln mit nem [D] Pittermesser, es macht [A] Spaß! [E] R2 Ich schäl Kar[A]toffeln für Kartoffelbrei, Kartoffeln für Kartoffelsalat, Kartoffeln für Bratkartoffeln und Kartoffeln für Kartoffeln Prinzessinnen-Art. Ich schäl Kar[D]toffeln, ich schäl Kar[A]toffeln, die [E] Schale spritzt nur so links und rechts von mir [D] rum. Ich schäl Kar[A]toffeln mit [E] Pittermesser. Das [A] Pittermesser kommt aus Solingen, und ich find es gut! Ich schäl Kar[D]toffeln auch mal für [A] Gnocchi. Doch seh ich ne [E] Nudel, da krieg ich die [D] Wut! Ich will Kar[A]toffel, Kartoffel, Kartoffel, Kartoffel, Kar[E]toffel, Kartoffel!, AK 30 Mit freundlicher Genehmigung von ROOF Music, Bochum.

8 236 Anhang A Erzgebirge-Männchen Schnitzer-Blues (Musik und iedtext: Helge Schneider) T TX 30 /A TXI/TXP SP Ich bin Kar[A]toffel, mein [D] Name ist Po[A]tato! Ich bin Kar[D]toffelmann, schäl die Kartoffel, solang ich [A] leben kann! Kartoffel bedeutet [E] eben, eben bedeutet Kar[D]toffeln! [A] Rin in de Kartoffel, raus aus de Kartoffel, rin in de Kartoffel, raus aus de Kartoffel. R3 Ich lieb Kartoffeln, [D] ich [A] guck in Spiegel: Was seh ich Mitten im Gesicht? Ne Kar[D]toffel! Ich schau in meine [A] Unterbuchse: Was seh ich [E] da? Ne Kar[D]toffel, aber [A] hinten! [E] Ich scheiß Kar[A]toffeln, ich ess Kartoffeln, scheiß Kartoffeln. Schäl Kar[D]toffeln. Ich press Kartoffeln aus nem Kar[A]toffelsirup. Ich bin Kar[E]toffelfachmann, dem man über Kar[D]toffeln nichts mehr andres erzählen [A] kann. Huh huh, Huh huh Huh huh, Huh huh! Huh huh huh. egende: Zeile 1: T = iedteil; TX/A = iedtext und Akkorde; TXI = Gesungene/Gesprochene und begleitete iedtextzeile des Interpreten; TXP = Gesungene/Gesprochene iedtextzeile des Publikums; SP = Sonstige Publikumshandlung; Spalte 1 (T): I = Intro; S = Strophe; B = Bridge; Z = Zwischenteil; R = Refrain; O = Outro; Spalte 4 (SP): = achen; RK = Rhythmisches Klatschen; AK = Applaus-Klatschen; ZR = (Zwischen-)Ruf; P = Pfeifen Abbildung A-4: Verlaufsdiagramm zu,erzgebirge-männchen Schnitzer-Blues (Helge Schneider) Rainald Grebe: Thüringen (aus dem Bühnenprogramm,Das Abschiedskonzert ) Thüringen (Musik und iedtext: Rainald Grebe) T TX 31 /A TXI/TXP SP I Dm R1 Zwischen Dänemark und [B b ] Prag liegt ein [A 7 ] and, das ich sehr mag. Zwischen [Dm] Belgien und [B b ] Budapest [A 7 ] liegt [Dm] Thü-hühü[C]hü-hühü[Dm]hü-hühü[C]hü-hühü[F]hühühü[B b ]hü-hühü[a 7 ]hü-hühü[dm]ringen. Das and ohne Promi[B b ]nente, Naja, gut, Heike [A 7 ] Drechsler, aber die könnte auch aus 31 Mit freundlicher Genehmigung der Agentur Alexia Agathos, Berlin.

9 Anhang A 237 Thüringen (Musik und iedtext: Rainald Grebe) T TX 31 /A TXI/TXP SP Weiß[Dm]russland sein. S1 R2 Z S2 Im Thüringer Wald, da essen sie noch [B b ] Hunde nach altem Re[A 7 ]zept, zur winterkalten [Dm] Stunde. Denn der Weg zum nächsten Konsum ist so [B b ] weit zur [A 7 ] Winterszeit, zur [Dm] Winterszeit. Thüringen, Thüringen, Thüringen ist eines von den [B b ] schwierigen Bundesländern, denn es [A 7 ] kennt ja keiner außerhalb von [Dm] Thüringen. Das grüne Herz [B b ] Deutschlands. Seit wann sind [A 7 ] Herzen grün? Grün vor [Dm] Neid aufgrund von Be[C]deutungslosigkeit, grün vor [B b ] Hoffnung, dass es [A 7 ] lange Zeit so [Dm] bleibt. [Dm] Thü-hühü[C]hü-hühü[Dm]hü-hühü[C]hü-hühü[F]hühühü[B b ]hü-hühü[a 7 ]hü-hühü[dm]ringen. Das and ohne Promi[B b ]nente. Naja, gut, Dagmar Schi[A 7 ]panski, aber die könnte auch in Sofia Professorin für [Dm] Hammerwurf sein. Thü[C]ringen: [B b ] Männer in roten [D/A] Wandersocken haben hier [E b /G] ieder gesungen. [Dm] Thü[C]ringen: Heike [B b ] Drechsler ist hier so [D/A] gern über sieben [E b /G] Meter gesprungen. [Dm] Thü[C]ringen: [B b ] Goethe ist extra [D/A] aus dem Westen [E b /G] hergezogen. [Dm] Thü[C]ringen: David [B b ] Bowie ist [D/A] auch schon einmal [E b /G] drüber geflogen. Doch wa[e b ]rum redu[d]ziert man unsere [Gm] Größe [A 7 ] auf Würste und Klöße? [D] Weil die Mamis hier so [G] spitze sind. [D] Weil die Mamis hier so [G] spitze sind. Wenn die [Em] einmal Kartoffeln [A 7 ] reiben, möchte man gleich [Bm] unterm Rock und für [G] immer da bleiben. Und die [Em] Männer wollen im [A 7 ] Stillen nur [Bm] raus in den [A 7 ] Garten und [D] grillen. egende: Zeile 1: T = iedteil; TX/A = iedtext und Akkorde; TXI = Gesungene/Gesprochene und begleitete iedtextzeile des Interpreten; TXP = Gesungene/Gesprochene iedtextzeile des Publikums; SP = Sonstige Publikumshandlung; Spalte 1 (T): I = Intro; S = Strophe; B = Bridge; Z = Zwischenteil; R = Refrain; O = Outro; Spalte 4 (SP): = achen; RK = Rhythmisches Klatschen; AK = Applaus-Klatschen; ZR = (Zwischen-)Ruf; P = Pfeifen Abbildung A-5: Verlaufsdiagramm zu,thüringen (Rainald Grebe), AK

10 238 Anhang A Rainald Grebe: Der Kandidat (aus dem Bühnenprogramm,Das Hong Kong Konzert ) Der Kandidat (Musik und iedtext: Rainald Grebe) T TX 32 /A TXI/TXP SP I D S1 S2 R1 S3 S4 R2 S5 Ich fahr durch meinen Wahlkreis mit dem Rad. Ich esse Bockwurst mit Kartoffelsalat. Ich [G] bin Ihr Kandidat, wählen Sie [D] mich! Ich bin rasiert, meine Haut ist rein. Ein Vollbart flößt kein Vertrauen ein, Hat mein Ber[G]ater gesagt. Ich bin Ihr Kandidat, wählen Sie [D] mich! Da, Kamera, Kamera-da. Die Kameras laufen. Würde ich von mir einen Gebrauchtwagen kaufen? Ich sage [G] ja. Ich bin Ihr Kandidat. Kreuzchen, Kreuzchen! [D] Ich brauch nur fünf Stunden Schlaf. Nur fünf Stunden, und das ist großzügig aufgerundet. Ich [G] bin Ihr Kandidat. Kreuzchen, Kreuzchen! [Em] Har, har, har. Ich bin ein political [C] animal, animal chh. [D] [E] Bin wieder da. iebe Kinder, liebe Hannoveraner. iebe Imker, liebe Opelaner. iebe [A] andfrauen, liebe Sudeten. ieber [E] Günter Grass, liebe Analphabeten. [B] ieber Herr Otto, liebe Frau Schmidt [A] Ich will die Menschen mitnehmen, ich nehm euch alle mit! [E] Ich komme langsam in Fahrt. Ich bin Ihr Kandidat. Hallo Hannover, hallo Essen. Meine Herkunft werde ich nie vergessen. [A] Als Kind hab ich den Kitt aus den Fenstern gefressen. [E] Das werd ich nie vergessen. Mehr brutto, mehr brutto. [B] Hallo Celle, hallo Stuttgart. [A] Ich mach mal Ferngruß. Ich bin Ihr Kandidat. Ich der nicht. Das ist mein Bodyguard. [F # m] Har, har, har. Ich bin ein political [D] animal, animal chh. [E] [F] Bin wieder da. iebe Kinder, liebe Kanuten. Ein Spiel dauert immer noch neunzig Minuten. Ich er[b b ]kläre euch die Welt. Hyper Hyper! [F] Wenn in China ein Sack Reis umfällt. 32 Mit freundlicher Genehmigung der Agentur Alexia Agathos, Berlin.

11 Anhang A 239 Der Kandidat (Musik und iedtext: Rainald Grebe) T TX 32 /A TXI/TXP SP Dam-[C]dam, [B b ] dam-[f]dam. Kurzarbeit in Bielefeld. Dam-[C]dam, [B b ] dam-[f]dam. So [B b ] einfach ist die Welt. Hyper Hyper! S6 R3 S7 S8 [F] Ich schneide Schaum mit meinem scharfen Messer. [B b ] Ich will nicht alles anders machen, aber vieles besser. [C] Und jetzt hol mir noch ne Flasche Bier, cerveza, cerveza. [F] Ich komm langsam in Fahrt! Ich zieh mal das Jackett aus, ich bin schon schweißnass. [B b ] Wo ist'n hier die Torwand? Ich schieß auf jede Torwand! Wer mich kennt, der weiß das! [Gm] Har, har, har. Ich bin ein political [E b ] animal, animal chh. [F] [G] Bin chh bin wieder da! iebe Opelaner, oder wie Sie heißen. Das System ist toll, ihr seid schei... ne. Ich bin Knorpelfischfachmann für Haie und Rochen chh. Ich bin Möbelgigant chh. Mein Name ist Jochen, ieferzeit zwei Wochen, ne. Ich heiße [C] Jacques, Ich rede nur Fuck, ne. Ja so jetzt chh. [G] iebe Nutten, liebe Nonnen, Wahlen werden in der Mitte gewonnen. [C] Wo die Mitte ist, bin ich. Wo ich bin, ist die Mitte. Also [G] kommt mal von den Rändern weg und wählt mich bitte. [D] Ich sag mal so: Platz ist in der kleinsten Hütte [G] Und die Hütte bin ich. [D] Alles andere ist Titte chh. [G] Mitte chh. Bitte chh. Ich. Danke. So. AK egende: Zeile 1: T = iedteil; TX/A = iedtext und Akkorde; TXI = Gesungene/Gesprochene und begleitete iedtextzeile des Interpreten; TXP = Gesungene/Gesprochene iedtextzeile des Publikums; SP = Sonstige Publikumshandlung; Spalte 1 (T): I = Intro; S = Strophe; B = Bridge; Z = Zwischenteil; R = Refrain; O = Outro; Spalte 4 (SP): = achen; RK = Rhythmisches Klatschen; AK = Applaus-Klatschen; ZR = (Zwischen-)Ruf; P = Pfeifen Abbildung A-6: Verlaufsdiagramm zu,der Kandidat (Rainald Grebe), AK

12 240 Anhang A Ähnlichkeiten in der Erzählhaltung und iedstruktur (Typenbildung) Abbildung A-7: Kreuztabelle Interpret * Two-Step-Cluster Cluster: Schlussfokussierte Handlungsdarstellung (n = 8) Helge Schneider Katzenoma Kocks Rhythmus Mike Krüger Volker Racho Der Highlander Der kleine Pierre Walther Rainald Grebe Hans Eichel Drei König Abbildung A-8: ieder des Clusters,Schlussfokussierte Handlungsdarstellung

13 Anhang A 241 Cluster: Schlussfokussierte Selbstdarstellung (n = 14) Helge Schneider Allein in der Bar Mike Krüger Junge namens Susi Hein Das Gelbe vom Ei Faltenrock Marie France Oliv ist so praktisch Trunkenbold Baby, du hast krumme Beine Manchmal glaub ich, Du liebst mich nicht mehr Rainald Grebe Der Kandidat Karoshi Der Billiardär China Abbildung A-9: ieder des Clusters,Schlussfokussierte Selbstdarstellung Cluster: Reflexion oder Stimmungs-/Zustandsschilderung (n = 10) Helge Schneider Daum, Daum Dans Schwede Dans Titanic Dolores Nimm s nicht so schwer Hör auf zu regnen Mädchen wollen küssen Rainald Grebe Sachsen Thüringen Say Goodbye To The Nil Abbildung A-10: ieder des Clusters,Reflexion oder Stimmungs- Zustandsschilderung

14 242 Anhang A Cluster: Strophenfokussierte Selbstdarstellung (n = 28) Helge Schneider Erzgebirge-Männchen Schnitzer-Blues Zoolied Gefunkt Mike Krüger Tochter Ich bin Bundeswehr-Soldat Ich bin der Trommler von angeoog Blue Boy Charming Mike Auf der Straße Wenn ein Schnitt daneben geht Gehn Sie! Rainald Grebe Familie Gold Mann am Klavier Urlaub in Deutschland Blaues Blut Theater 80er Jahre Meine kleine Stadt Verliebt Miriam Fußgängerzonen Faust Alles was man tut ist gut Wenn s am Schönsten ist Arbeitslos in Grönland Pia Heimat Popel Peter Abbildung A-11: ieder des Clusters,Strophenfokussierte Selbstdarstellung

15 Anhang A 243 Cluster: Strophenfokussierte Handlungsdarstellung (n = 14) Helge Schneider Meisenmann Pflaumenbaum Pommesbude Mike Krüger Cheese For Peace Sie ist eine Hausfrau Rainald Grebe Silvester Manfred Dörte Atlantik Wortkarger Wolfram Planeten Hermann und Dorothea Nomade Klaus Apachenjunge ukas Abbildung A-12: ieder des Clusters,Strophenfokussierte Handlungsdarstellung Abbildung A-13: Verteilung von zeitgebundenen und zeitlosen iedern

16 244 Anhang A Abbildung A-14: Verteilung der musikalischen Stile der Begleitung Abbildung A-15: Verteilung der Begleitungsformen Abbildung A-16: Verteilung der Begleitinstrumente

17 Anhang A 245 Variationen Variationen (im Sinne von eigenen Bearbeitungen von fremden Vorlagen) (n = 9) Helge Schneider Katzenoma Mike Krüger Junge namens Susi Trunkenbold Baby, du hast krumme Beine Tochter Auf der Straße Wenn ein Schnitt daneben geht Gehn Sie! Rainald Grebe Theater Abbildung A-17: Variationen (im Sinne eigener Bearbeitungen von fremden Vorlagen) Wandel der Bühnenprogramme iedeigenschaften Wird auf der folgenden Seite fortgesetzt

18 246 Anhang A Wird auf der folgenden Seite fortgesetzt

19 Anhang A 247 Abbildung A-18: Wandel der Clusterverteilung und Verteilung des musikalischen Stils der Begleitung bei Helge Schneider

20 248 Anhang A Wird auf der folgenden Seite fortgesetzt

21 Anhang A 249 Abbildung A-19: Wandel der Clusterverteilung und Verteilung des musikalischen Stils der Begleitung bei Mike Krüger

22 250 Anhang A Wird auf der folgenden Seite fortgesetzt

23 Anhang A 251 Abbildung A-20: Wandel der Clusterverteilung und Verteilung des musikalischen Stils der Begleitung bei Rainald Grebe

24 252 Anhang A Abbildung A-21: Wandel der Verteilung der Zeitgebundenheit bei Helge Schneider

25 Anhang A 253 Abbildung A-22: Wandel der Verteilung der Zeitgebundenheit bei Mike Krüger

26 254 Anhang A Abbildung A-23: Wandel der Verteilung der Zeitgebundenheit bei Rainald Grebe

27 Anhang A 255 Abbildung A-24: Wandel der Clusterverteilung nach der programmatischen Folge

28 256 Anhang A Abbildung A-25: Wandel der Verteilung der Zeitgebundenheit nach der programmatischen Folge

29 Anhang A 257 Ausdrucksdimensionen Abbildung A-26: Verteilung der Ausdrucksdimensionen bei Helge Schneider, Mike Krüger und Rainald Grebe Abbildung A-27: Clusterverteilung der Expression

30 258 Anhang A Abbildung A-28: Clusterverteilung von iedern mit Publikumsgesang Abbildung A-29: Expressionsdifferenz (absolut)

31 Anhang B: Daten zur Rezeptionswirkung des Spielereignisses Die Daten zur Rezeptionswirkung des Spielereignisses beziehen sich auf die Sequenzprotokolle sowie auf die Hypothese 1b zur intermodalen Wahrnehmung und Hypothesen 2a-2c zur,peak-end rule. Sequenzprotokolle Die Sequenzen der Beurteilungsobjekte HS1, HS2, RG1, RG2, MK1 und MK2 wurden wie folgt protokolliert: Helge Schneider: Pinguine können nicht fliegen (HS1),Pinguine können nicht fliegen (Schneider 2007), Studio-Version - Instrument der musikalischen Begleitung: Klavier/Flügel (gespielt von Helge Schneider) - Rollenfiguren: Helge Schneider, Udo indenberg Sekunden iedtext 33 Stimme/Musik Komikmittel 0-6 Musik: Intro 6-16 Ein Essen mit Dir, ein interessantes Stimme: Udo Parodie Gespräch, das wünsch ich mir von Dir! Ja, ich hab leider wenig Zeit, ich bin immer unterwegs! Stimme: Helge Weiß ich genau, wie bei mir. Stimme: Udo Parodie Die Zeit vergeht, Stimme: Helge die Uhr macht ticke-tack. Stimme: Udo Die Zeit vergeht, Stimme: Helge Parodie, sprachlich-inhaltliche Originalität durch Inkongruenz 33 Mit freundlicher Genehmigung von ROOF Music, Bochum. Springer Fachmedien Wiesbaden 2017 H. Neubauer, Die Aufführung von iedern zeitgenössischer Humoristen, Systematische Musikwissenschaft, DOI /

32 260 Anhang B,Pinguine können nicht fliegen (Schneider 2007), Studio-Version - Instrument der musikalischen Begleitung: Klavier/Flügel (gespielt von Helge Schneider) - Rollenfiguren: Helge Schneider, Udo indenberg Sekunden iedtext 33 Stimme/Musik Komikmittel das ist so unwahrscheinlich peinlich, Stimme: Udo Parodie dass man sich so auseinander lebt! Ja, lieber Udo, ich weiß, was du meinst. Stimme: Helge Die Menschen haben sehr viel Termine! Doch manchmal hat man frei, und dann ruft einer an. Und der tippt das ganze Gespräch in seine Schreibmaschine Richtig! Und man liest am nächsten Mittag beim Frühstück in der Zeitung, man wär ein doofer Heini Stimme: Udo Stimme: Helge oder aber auch ein blöder Typ! Und dann fühlst du dich uncool, und du denkst: Es gibt keinen mehr, keinen mehr, der dich liebt! Stimme: Udo Ja, so ist das nun mal, Udo, keiner will Dich haben! Doch Du hast einen Freund Stimme: Helge Einer, der mich ernst nimmt, der mich beschützt vor Umweltdröck -dreck und dem ganzen Scheiß! Stimme: Udo Einer, der es wirklich gut mit Dir meint! Ich hab gestern gesehen, wie ein Mann eine Mülltonne zertreten hat! Stimme: Helge Das find ich nicht sehr aktiv, das ist mir zu primitiv! Stimme: Udo Ich kann mich nicht erinnern, dass man Stimme: Helge mich persönlich mal so etwas gebeten hat Ich glaub, der wollte nur so tun, als hätt er was zu tun. Stimme: Udo Ach, interessiert mich doch auch nicht! Stimme: Helge Und Du, Udo? Ich träum vom Fliegen. Ich wollt, ich Stimme: Udo wär ein Vogel oder Schmetterling Ein Adler vielleicht? Oder ein Storch, Stimme: Helge Parodie, sprachlich-inhaltliche Originalität durch Inkongruenz Parodie, Tragikomik Parodie, Wortkomik Parodie Parodie, Wortkomik Parodie

33 Anhang B 261,Pinguine können nicht fliegen (Schneider 2007), Studio-Version - Instrument der musikalischen Begleitung: Klavier/Flügel (gespielt von Helge Schneider) - Rollenfiguren: Helge Schneider, Udo indenberg Sekunden iedtext 33 Stimme/Musik Komikmittel der auf dem Schornstein wohnt. Stimme: Udo Parodie Genau, lieber Udo! Stimme: Helge Das törnt mich irgendwie an, und das schon, seit ich denken kann. Wenn man selber fliegen könnte, dann wär alles anders; dann braucht man keine Autobahn Stimme: Udo keine Autobahn, Stimme: Helge keine Autobahn, Stimme: Udo keine Autobahn! Komm, Udo, wir singen zusammen Stimme: Helge keine Autobahn! Wir brauchen keine Autobahn! Nein, nein, nein, wir brauchen keine Autobahn! Wir brauchen nur zwei Flügel, um zu fliegen wie ein Storch. Stimme: Helge und Udo (abwechselnd, in einander übergehend) Im Winter flögen wir nach Afrika Stimme: Udo und im Sommer in die Arktis! Stimme: Helge Parodie Parodie Parodie, sprachlich-inhaltliche Originalität durch Inkongruenz (in einander übergehende anstatt synchrone Stimmen infolge der paradoxen Situation des Zusammenklangs zweier Stimmen durch eine Person), Groteske (Zerstörung des jeweils separaten Stimmklangs) Parodie

34 262 Anhang B,Pinguine können nicht fliegen (Schneider 2007), Studio-Version - Instrument der musikalischen Begleitung: Klavier/Flügel (gespielt von Helge Schneider) - Rollenfiguren: Helge Schneider, Udo indenberg Sekunden iedtext 33 Stimme/Musik Komikmittel Ja, nicht ganz so weit, Helge, da wär es mir zu kalt, selbst wenn ich eine Schwalbe wär! Stimme: Udo Ja, na, ich denk, ich wäre vielleicht ein Pinguin. Stimme: Helge Pinguine können nicht fliegen! Stimme: Udo Das weiß ich doch, ich bin ja nicht doof! Stimme: Helge Nananananana Stimme: Udo Nananananana, nanananananana, nanana Stimme: Helge und Udo (abwechselnd, in einander übergehend) Musik: Outro Oh, das war aber ein schönes ied! Stimme: Helge Parodie Parodie, Pointe Parodie Parodie, sprachlich-inhaltliche Originalität durch Inkongruenz (in einander übergehende anstatt synchrone Stimmen infolge der paradoxen Situation des Zusammenklangs zweier Stimmen durch eine Person), Groteske (Zerstörung des jeweils separaten Stimmklangs) Abbildung B-1: Sequenzprotokoll für,pinguine können nicht fliegen (Studio- Version)

35 Anhang B 263 Helge Schneider: Fink und Zeisig (HS2) Ein Essen mit Dir, ein interessantes Gespräch, das wünsch ich mir mir von Dir! Stimme: Udo Ja, ich hab leider wenig Zeit, ich bin immer unterwegs! Weiß ich, ist genau wie bei mir! Die Zeit vergeht, Stimme: Helge Stimme: Udo Stimme: Helge Gestik: Künstler begibt sich an das Instrument 7-21 Musik: Intro Gestik: Korrektur der Sitzhaltung und Mikrofonposition Gestik/Mimik: Mundformung (locker), achen Gestik/Mimik: Nickt und lächelt ins Publikum Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd),fink & Zeisig (Ausschnitt aus Raab et al. 2008), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel mit Streicherteppich (simulierter Klang durch elektronisches Instrument, gespielt von Helge Schneider) - Künstlergarderobe: Weißer Anzug, schwarzes Hemd, schwarz-weiße Krawatte, schwarz-weiße Schuhe - Rollenfiguren: Helge Schneider, Udo indenberg Sekunden iedtext 34 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publi- Komikmittel kum Applaus achen, Applaus achen, Applaus achen, Applaus (auslaufend) achen Parodie Parodie 34 Mit freundlicher Genehmigung von ROOF Music, Bochum.

36 264 Anhang B die Uhr macht ticketack. Stimme: Udo Die Zeit vergeht, Stimme: Helge Ist das nicht unwahrscheinlich peinlich, dass man sich so auseinander lebt? Datndadada Ja, lieber Udo, so ist das nun mal, die Menschen haben immer Termine! Doch manchmal hat man frei, dann ruft einer an. Und er tippt das Gespräch in seine Schreibmaschine. Stimme: Udo Stimme: Helge Stimme: Udo Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker),fink & Zeisig (Ausschnitt aus Raab et al. 2008), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel mit Streicherteppich (simulierter Klang durch elektronisches Instrument, gespielt von Helge Schneider) - Künstlergarderobe: Weißer Anzug, schwarzes Hemd, schwarz-weiße Krawatte, schwarz-weiße Schuhe - Rollenfiguren: Helge Schneider, Udo indenberg Sekunden iedtext 34 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publi- Komikmittel kum achen achen achen achen Parodie, sprachlichinhaltliche Originalität durch Inkongruenz Parodie Parodie, sprachlichinhaltliche Originalität durch Inkongruenz

37 Anhang B Richtig! Und man liest am nächsten Mittag beim Frühstück in der Zeitung, man wär ein doofer Heini oder aber auch ein total bekloppter Typ. Dann fühlt man sich uncool, dann gibt s keinen mehr, der einen liebt! Dadadada Stimme: Helge Stimme: Udo Helge, komm, wir singen jetzt zusammen weiter Stimme: Udo Ah, ist eine gute Idee Stimme: Helge Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Gestik: Ins Publikum blickend,fink & Zeisig (Ausschnitt aus Raab et al. 2008), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel mit Streicherteppich (simulierter Klang durch elektronisches Instrument, gespielt von Helge Schneider) - Künstlergarderobe: Weißer Anzug, schwarzes Hemd, schwarz-weiße Krawatte, schwarz-weiße Schuhe - Rollenfiguren: Helge Schneider, Udo indenberg Sekunden iedtext 34 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publi- Komikmittel kum achen Parodie, Tragikomik Parodie

38 266 Anhang B Wiäääuuum wenn wiäääuuur Flügel hätten, bräuchten wir keine Autos mehr, wir brauchten nur zwei Flügel, um zu fliegen wie die Vögel weit übers Meer. [ ] Wir brauchen keine Autobahn, wir kämen trotzdem an, weil wir Flügel hätten. Stimme: Helge und Udo (abwechselnd, in einander übergehend) (einhändig) Udo, was Stimme: Helge wärst Du denn gern fürn Vogel? Ich wär ein Fink! Und Du, Helge? Ich wär ein Zeisig! Ich wär ein Fink! Stimme: Udo Stimme: Helge Stimme: Udo Mimik: Mundformung (abwechselnd locker und gespannt lächelnd) Gestik: Rechter Arm parallel zur Klaviturlängsseite ausgestreckt und rechte Hand geöffnet Mimik/Gestik: achen Mimik/Gestik: achen Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker),fink & Zeisig (Ausschnitt aus Raab et al. 2008), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel mit Streicherteppich (simulierter Klang durch elektronisches Instrument, gespielt von Helge Schneider) - Künstlergarderobe: Weißer Anzug, schwarzes Hemd, schwarz-weiße Krawatte, schwarz-weiße Schuhe - Rollenfiguren: Helge Schneider, Udo indenberg Sekunden iedtext 34 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publi- Komikmittel kum achen, Applaus achen achen Parodie, sprachlichinhaltliche Originalität durch Inkongruenz (in einander übergehende anstatt synchrone Stimmen infolge der paradoxen Situation des Zusammenklangs zweier Stimmen durch eine Person), Groteske (Zerstörung des jeweils separaten Stimmklangs), Pantomime (Umarmung) Parodie Parodie

39 Anhang B Ich wär ein Zeisig! Ich wär ein Fink! Ich wär ein Zeisig! Ich wär Fink! Ich wäre Zeisig! Du wärst Fink! Du wärst Zeisig! Ich wär Zeisig! Ich wär Fink! Ich wär Zeisig! Du wärst Fink! Ich wär Fink! Ich wär Zeisig! Stimme: Helge Stimme: Udo Stimme: Helge Stimme: Udo Stimme: Helge Stimme: Udo Stimme: Helge Stimme: Udo Stimme: Helge Stimme: Udo Stimme: Helge Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker) Mimik/Gestik: achen Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd),fink & Zeisig (Ausschnitt aus Raab et al. 2008), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel mit Streicherteppich (simulierter Klang durch elektronisches Instrument, gespielt von Helge Schneider) - Künstlergarderobe: Weißer Anzug, schwarzes Hemd, schwarz-weiße Krawatte, schwarz-weiße Schuhe - Rollenfiguren: Helge Schneider, Udo indenberg Sekunden iedtext 34 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publi- Komikmittel kum achen Parodie Parodie Parodie Parodie Parodie

40 268 Anhang B Ich wär Fink! Du wärst Zeisig! Ich wär Zeisig! Du wärst Zeisig! Ich wär Zeisig! Ich wär Fink! Ich wär Zei Fink! Ich wär Zeisig! Stimme: Udo Stimme: Helge Stimme: Udo Stimme: Helge Stimme: Udo Stimme: Helge Weiß ich! Stimme: Udo Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker) Mimik: Mundformung (gespannt, lächelnd) Mimik: Mundformung (locker),fink & Zeisig (Ausschnitt aus Raab et al. 2008), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel mit Streicherteppich (simulierter Klang durch elektronisches Instrument, gespielt von Helge Schneider) - Künstlergarderobe: Weißer Anzug, schwarzes Hemd, schwarz-weiße Krawatte, schwarz-weiße Schuhe - Rollenfiguren: Helge Schneider, Udo indenberg Sekunden iedtext 34 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publi- Komikmittel kum achen achen achen Musik: Outro Applaus Abbildung B-2: Sequenzprotokoll für,fink & Zeisig (ive-version) Parodie Parodie Parodie Parodie, Pointe

41 Anhang B 269 Rainald Grebe: ass die Kerne in den Oliven (RG1),ass die Kerne in den Oliven (Grebe 2007), Studio-Version - Instrument der musikalischen Begleitung: Klavier/Flügel (gespielt von Rainald Grebe) - Rollenfiguren: Keine Sekunden iedtext 35 Stimme/Musik Komikmittel 0-13 Robert ist aufs and gezogen in ein kaputtes Bauernhaus. Er sitzt jetzt da, es regnet rein, er sieht ganz glücklich aus Doch der Mittelschicht entkommt er nicht! Inken ging nach Indien ins Tantra- Seminar. Sie hat ihr Becken gefunden, sie bleibt jetzt länger da Doch der Mittelschicht entkommt sie nicht ass die Kerne in den Oliven, es gibt keine Ironie Alternativen! Bleib Rechtshänder und hetero, es ist besser so! Paule ging ins besetzte Haus, er hatte viel Spott davon. Nazis, schnallt den Fallschirm an und macht es so wie Möllemann! Und immer gutes Gras auf dem Balkon Berta wurde Brokerin, ihr Business tut gut Ironie, Spott brummen! O Berta, Du bist so durch die Decke geflogen, Du geiles Self-made- Woman! Doch der Mittelschicht entkommt ihr nicht ass die Kerne in den Oliven, es gibt keine Ironie Alternativen! Bleib Rechtshänder und hetero, es ist besser so! Und der Schuster schustert Schuhe und der Torwart steht im Tor. Die Frau sorgt für Verpflegung und der Mann für den Komfort. Satire Silke konnte gar nichts. Das war ihr Problem! Ich fress jetzt den Eimer Samba Olek da! Ick bin extrem! Stimme: Rolle von Silke Es liegt ein Fluch über dem Guinness- Buch! (reduziert) Übersteigerung Pointe 35 Mit freundlicher Genehmigung der Agentur Alexia Agathos, Berlin.

42 270 Anhang B,ass die Kerne in den Oliven (Grebe 2007), Studio-Version - Instrument der musikalischen Begleitung: Klavier/Flügel (gespielt von Rainald Grebe) - Rollenfiguren: Keine Sekunden iedtext 35 Stimme/Musik Komikmittel Yippie! ass die Kerne in den Oliven, es gibt keine Alternativen! Bleib mittelgroß Ironie und hetero, es ist besser so! Und der Großvater sprach zum Enkelmann: Du kleiner blöder Henkelmann, iss mit den Füßen oder dem Gesicht, dem Besteck entkommst du nicht! Der liebe Bruno steht vorm Bücherregal. Achtung, erster Versuch! Er zieht tatsächlich was heraus: Es ist, es ist, es ist, es ist ein Buch! ass die Kerne in den Oliven, es gibt keine Alternativen! Bleib Rechtshänder und hetero, es ist besser, es ist wirklich besser so! Stimme: Spannung (schneller, rhythmusbetonter, Spannung) Musik: Outro Sprachlichinhaltliche Originalität durch Inkongruenz Übersteigerung, Musik betont komische Wirkung des Textes Ironie Abbildung B-3: Sequenzprotokoll für,ass die Kerne in den Oliven (Studio- Version) Rainald Grebe: ass die Kerne in den Oliven (RG2),ass die Kerne in den Oliven (Grebe 2010), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel (gespielt von Rainald Grebe) - Künstlergarderobe: Beiger Anzug, schwarzes Hemd, braune Schuhe - Rollenfiguren: Keine Sekunden iedtext 36 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publikum (Marker: 1:12:42) 0-5 Musik: Intro Mimik/Gestik: Erst ins Publikum, dann an die Decke blickend Komikmittel 36 Mit freundlicher Genehmigung der Agentur Alexia Agathos, Berlin.

43 Anhang B 271,ass die Kerne in den Oliven (Grebe 2010), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel (gespielt von Rainald Grebe) - Künstlergarderobe: Beiger Anzug, schwarzes Hemd, braune Schuhe - Rollenfiguren: Keine Sekunden iedtext 36 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publikum 6-27 Robert ist aufs and gezogen in ein kaputtes Bauernhaus. Er sitzt jetzt da, es regnet rein, er sieht ganz glücklich aus Doch der Mittelschicht entkommt er nicht! Inken ging nach Indien ins Tantra- Seminar. Sie hat ihr Becken gefunden, sie bleibt jetzt länger da Doch der Mittelschicht entkommt sie nicht. Mimik/Gestik: Mit weit geöffneten Augen ins Publikum blickend, zwischendurch an die Decke blickend, achselruckend, lächelnd Mimik/Gestik: Mit weit geöffneten Augen ins Publikum blickend Mimik/Gestik: Mit weit geöffneten Augen ins Publikum blickend, achselzuckend achen Komikmittel

44 272 Anhang B,ass die Kerne in den Oliven (Grebe 2010), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel (gespielt von Rainald Grebe) - Künstlergarderobe: Beiger Anzug, schwarzes Hemd, braune Schuhe - Rollenfiguren: Keine Sekunden iedtext 36 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publikum ass die Kerne in den Oliven, es gibt keine Alternativen! Bleib Rechtshänder und hetero, es ist besser so! Paule ging ins besetzte Haus, er hatte viel davon. Nazis, schnallt den Fallschirm an und macht es so wie Möllemann! Und immer gutes Gras auf dem Balkon Mimik/Gestik: Mit weit geöffneten Augen ins Publikum blickend, zwischendurch Augen geschlossen Mimik/Gestik: Mit weit geöffneten Augen ins Publikum blickend, zwischendurch Augen geschlossen Mimik: Augen geschlossen, Mund verzerrt achen achen, Applaus Applaus Komikmittel Ironie Spott

45 Anhang B 273,ass die Kerne in den Oliven (Grebe 2010), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel (gespielt von Rainald Grebe) - Künstlergarderobe: Beiger Anzug, schwarzes Hemd, braune Schuhe - Rollenfiguren: Keine Sekunden iedtext 36 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publikum Berta wurde Brokerin, ihr Business tut gut brummen! O Berta, Du bist so durch die Decke geflogen, Du geiles Self-made- Woman! Doch der Mittelschicht entkommt ihr nicht ass die Kerne in den Oliven, es gibt keine Alternativen! Bleib Rechtshänder und hetero, es ist besser so! Mimik/Gestik: Augen geschlossen, kopfschüttelnd, Mund verzerrt Mimik/Gestik: Ins Publikum blickend, zwischendurch Augen geschlossen Mimik/Gestik: Ins Publikum blickend, zwischendurch Augen geschlossen Komikmittel Ironie, Spott Ironie

46 274 Anhang B,ass die Kerne in den Oliven (Grebe 2010), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel (gespielt von Rainald Grebe) - Künstlergarderobe: Beiger Anzug, schwarzes Hemd, braune Schuhe - Rollenfiguren: Keine Sekunden iedtext 36 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publikum Und der Schuster schustert Schuhe und der Torwart steht im Tor. Die Frau sorgt für Verpflegung und der Mann für den Komfort Silke konnte gar nichts. Das war ihr Problem! Ich fress jetzt den Eimer Samba Olek da! Ick bin extrem! Es liegt ein Fluch über dem Guinness-Buch! Stimme: Rolle von Silke (schreiend) (reduziert) Mimik/Gestik: Ins Publikum blickend, zwischendurch Augen geschlossen Mimik/Gestik: Mit weit geöffneten Augen ins Publikum blickend Mimik/Gestik: Mit weit geöffneten Augen ins Publikum blickend, Mund verzerrt Mimik/Gestik: Mit weit geöffneten Augen ins Publikum blickend, lächelnd achen Komikmittel Satire Übersteigerung Pointe

47 Anhang B 275,ass die Kerne in den Oliven (Grebe 2010), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel (gespielt von Rainald Grebe) - Künstlergarderobe: Beiger Anzug, schwarzes Hemd, braune Schuhe - Rollenfiguren: Keine Sekunden iedtext 36 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publikum Yippie! ass die Kerne in den Oliven, es gibt keine Alternativen! Bleib Rechtshänder und hetero, es ist besser so! Und der Großvater sprach zum Enkelmann: Du kleiner blöder Henkelmann, iss mit den Füßen oder dem Gesicht, dem Besteck entkommst du nicht! Der liebe Bruno steht vorm Bücherregal. Achtung, erster Versuch! Er zieht tatsächlich was heraus: Es ist, es ist, es ist, es ist ein Buch! Stimme: Spannung (schreiend) (schneller, rhythmusbetonter, Spannung) Mimik/Gestik: Ins Publikum blickend, zwischendurch Augen geschlossen Mimik/Gestik: Mit weit geöffneten Augen ins Publikum blickend, übertriebenes Kopfschütteln, Mundflattern achen Komikmittel Ironie Mimik/Gestik: Ins Publikum blickend, kopfschüttelnd Sprachlichinhaltliche Originalität durch Inkongruenz Übersteigerung, Musik betont komische Wirkung des Textes

48 276 Anhang B,ass die Kerne in den Oliven (Grebe 2010), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Flügel (gespielt von Rainald Grebe) - Künstlergarderobe: Beiger Anzug, schwarzes Hemd, braune Schuhe - Rollenfiguren: Keine Sekunden iedtext 36 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publikum ass die Kerne in den Oliven, es gibt keine Alternativen! Bleib Rechtshänder und hetero, es ist besser, es ist wirklich besser so! Musik: Outro (Marker: 1:16:41) Mimik/Gestik: Ins Publikum blickend, zwischendurch Augen geschlossen, kopfnickend Gestik: Aus einer Wasserflasche trinkend Applaus Komikmittel Ironie Abbildung B-4: Sequenzprotokoll für,ass die Kerne in den Oliven (ive- Version)

49 Anhang B 277 Mike Krüger: Marie France (MK1),Marie France (Krüger 1997), Studio-Version - Instrumente der musikalischen Begleitung (französische Stimmung): Klavier/Flügel (gespielt von Werner Becker), Schlagzeug (gespielt von Mike Krüger), Akkordeon (gespielt von Berry Sarluis) - Rollenfigur: Hans (Bekannter von Marie France) Sekunden iedtext 37 Stimme/Musik Komikmittel 0-8 Musik: Intro 8-15 In dem Hotel in der Provence, da bat ich Dich um einen Tanz. Verfremdung, Wortkomik Wir kamen fast aus der Balance, Du sagtest, Du heißt Marie France Mon Dieu, ich war ja wie in Trance, Marie France Wir kamen fast aus der Balance, Du sagtest, Du heißt Marie France Mon Dieu, ich war ja wie in Trance, Marie France Ich sagte zu Dir: Ich heiß Hans, bin Vertreter bei der Allianz, Verfremdung, Wortkomik das ist ein Job mit viel Substanz, Verfremdung, nicht irgend so ein Firlefanz Draußen steht mein Mercedes Benz, Marie France Vertreter bei der Allianz, das ist ein Job mit viel Substanz Draußen steht mein Mercedes Benz, Marie France Wir fuhren im Mercedes Benz, Du sagtest: Überhol doch, Hans! Jedoch ich schaffte es nicht ganz! Dann kam auch schon die Ambulanz! Jetzt steh ich hier mit einem Kranz, Marie France Du sagtest: Überhol doch Hans! Jedoch ich schaffte es nicht ganz! Wortkomik Verfremdung, Wortkomik Verfremdung, Wortkomik Verfremdung, Wortkomik Verfremdung, Wortkomik Verfremdung, Wortkomik, Tragikomik Verfremdung, Wortkomik, Tragikomik Verfremdung, Wortkomik, Tragikomik 37 Mit freundlicher Genehmigung der Edition Wachtel, Hamburg.

50 278 Anhang B,Marie France (Krüger 1997), Studio-Version - Instrumente der musikalischen Begleitung (französische Stimmung): Klavier/Flügel (gespielt von Werner Becker), Schlagzeug (gespielt von Mike Krüger), Akkordeon (gespielt von Berry Sarluis) - Rollenfigur: Hans (Bekannter von Marie France) Sekunden iedtext 37 Stimme/Musik Komikmittel Jetzt steh ich hier mit einem Kranz, Marie France Welch Glück, den Kranz, die Ambulanz, und sicher den Mercedes Benz, das alles zahlt die Allianz,, Marie France. Outro Verfremdung, Wortkomik, Tragikomik Verfremdung, Wortkomik Pointe Abbildung B-5: Sequenzprotokoll für,marie France (Studio-Version) Mike Krüger: Marie France (MK2) (Marker 39 : 1:37) 0-4 Musik: Intro Mimik: ächelnd ins Publikum blickend,marie France (Conradsen und Köster 1997, 44:32-47:03), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Klavier (simulierter Klang durch elektronisches Instrument, gespielt von Mike Krüger) - Künstlergarderobe: Rote Baskenmütze, weißes Hemd - Rollenfigur: Hans (Bekannter von Marie France) Sekunden iedtext 38 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publi- Komikmittel kum 4-11 In dem Hotel in der Provence, da bat ich Dich um einen Tanz. Mimik: Verklärter Blick, zwischendurch Augen geschlossen Verfremdung, Wortkomik 38 Mit freundlicher Genehmigung der Edition Wachtel, Hamburg. 39 Aus einer vom Autor individuell zusammengestellten Ausschnittsammlung.

51 Anhang B Wir kamen fast aus der Balance, Du sagtest, Du heißt Marie France Mon Dieu, ich war ja wie in Trance, Marie France Wir kamen fast aus der Balance, Du sagtest, Du heißt Marie France Mon Dieu, ich war ja wie in Trance, Marie France. Stimme: Schreiend Ich sagte zu Dir: Ich heiß Hans, Mimik: Verklärter Blick, zwischendurch Augen geschlossen Mimik: Verklärter Blick, zwischendurch Augen geschlossen Gestik: Bewegung des Oberkörpers links am Mikrofon vorbei Mimik: ippen gespannt Mimik/Gestik: Augen geschlossen, kopfschüttelnd Mimik/Gestik: Schweifender Blick ins Publikum, Kopf folgt den jeweiligen Blickrichtungen Mimik/Gestik: ächelnd ins Publikum blickend,marie France (Conradsen und Köster 1997, 44:32-47:03), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Klavier (simulierter Klang durch elektronisches Instrument, gespielt von Mike Krüger) - Künstlergarderobe: Rote Baskenmütze, weißes Hemd - Rollenfigur: Hans (Bekannter von Marie France) Sekunden iedtext 38 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publi- Komikmittel kum achen Verfremdung, Wortkomik

52 280 Anhang B,Marie France (Conradsen und Köster 1997, 44:32-47:03), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Klavier (simulierter Klang durch elektronisches Instrument, gespielt von Mike Krüger) - Künstlergarderobe: Rote Baskenmütze, weißes Hemd - Rollenfigur: Hans (Bekannter von Marie France) Sekunden iedtext 38 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publi- Komikmittel Was ist denn daran so witzig? Etwas mehr Contenance bitteschön! Musik: Beglei Ich sagte immer noch zu Dir: Ich heiß Hans, bin Vertreter bei der Allianz, tung das ist ein Job mit viel Substanz, nicht irgend so ein Firlefanz Draußen steht mein Mercedes Benz, Marie France Mimik/Gestik: ernste und starre Gesichtszüge in Reaktion auf das Publikumslachen kum Gesteigertes achen Expressiver Emotionswandel von heiter zu ernst, starrer Ausdruck Mimik: ernst achen Kommentierender Sprechtext Mimik/Gestik: Augen geschlossen, kopfschüttelnd Mimik/Gestik: Augen geschlossen, kopfschüttelnd Mimik/Gestik: ernste und starre Gesichtszüge in Reaktion auf das Publikumslachen Mimik/Gestik: Augen geschlossen, kopfschüttelnd Mimik/Gestik: Augen geschlossen, kopfschüttelnd achen Gesteigertes achen achen achen achen achen Improvisierte Situationskomik Verfremdung, Wortkomik Starrer Ausdruck Verfremdung, Wortkomik Verfremdung, Wortkomik

53 Anhang B Vertreter bei der Allianz, das ist ein Job mit viel Substanz Draußen steht mein Mercedes Benz, Marie France Wir fuhren im Mercedes Benz, Du sagtest: Überhol doch, Hans! Jedoch ich schaffte es nicht ganz! Dann kam auch schon die Ambulanz! Jetzt steh ich hier mit einem Kranz, Marie France Mimik/Gestik: Bewegung des Oberkörpers nach links, ins Publikum blickend, Mund gespannt Mimik/Gestik: ächelnd ins Publikum blickend Mimik: Verklärter Blick Mimik: eidend,marie France (Conradsen und Köster 1997, 44:32-47:03), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Klavier (simulierter Klang durch elektronisches Instrument, gespielt von Mike Krüger) - Künstlergarderobe: Rote Baskenmütze, weißes Hemd - Rollenfigur: Hans (Bekannter von Marie France) Sekunden iedtext 38 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publi- Komikmittel kum achen achen achen achen Verfremdung, Wortkomik Verfremdung, Wortkomik Verfremdung, Wortkomik Verfremdung, Wortkomik, Tragikomik Verfremdung, Wortkomik, Tragikomik

54 282 Anhang B Du sagtest: Überhol doch Hans! Jedoch ich schaffte es nicht ganz! Jetzt steh ich hier mit einem Kranz, Marie France. Stimme: Schreiend Welch Glück, den Kranz, die Ambulanz, und sicher den Mercedes Benz, das alles zahlt die Allianz, Marie France (Marker 40 : 4:19), Outro Musik: Outro Mimik/Gestik: Augen geschlossen, kopfschüttelnd, besorgt Mimik: ächelnd, fröhlich ins Publikum blickend Mimik: ächelnd, fröhlich ins Publikum blickend,marie France (Conradsen und Köster 1997, 44:32-47:03), ive-version - Instrument der musikalischen Begleitung: Klavier (simulierter Klang durch elektronisches Instrument, gespielt von Mike Krüger) - Künstlergarderobe: Rote Baskenmütze, weißes Hemd - Rollenfigur: Hans (Bekannter von Marie France) Sekunden iedtext 38 Stimme/Musik Mimik/Gestik Publi- Komikmittel kum achen achen, Applaus Applaus Abbildung B-6: Sequenzprotokoll für,marie France (ive-version) Verfremdung, Wortkomik, Tragikomik Verfremdung, Wortkomik, Tragikomik Verfremdung, Wortkomik Pointe 40 Siehe vorherige Anmerkung.

55 Anhang B 283 Hypothese 1b zur intermodalen Wahrnehmung Abbildung B-7: Konfidenzintervalle der Humorempfindungsstärken bei,fink & Zeisig (live) Abbildung B-8: Konfidenzintervalle der Humorempfindungsstärken bei,ass die Kerne in den Oliven (live)

56 284 Anhang B Abbildung B-9: Konfidenzintervalle der Humorempfindungsstärken bei,marie France (live)

57 Anhang B 285 Hypothesen zur,peak-end rule Für die Überprüfung der Hypothesen zur,peak-end rule wurden Zusammenhangsanalysen durchgeführt. Abbildung B-10: Vermuteter Zusammenhang zwischen der kontinuierlichen Humorempfindungsstärke am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,fink & Zeisig (ive Video-/Audio)

58 286 Anhang B Abbildung B-11: Vermuteter Zusammenhang zwischen der kontinuierlichen Humorempfindungsstärke am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,fink & Zeisig (ive Audio)

59 Anhang B 287 Abbildung B-12: Zusammenhang zwischen der Humorempfindungsqualität am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,fink & Zeisig (ive Video-/Audio)

60 288 Anhang B Abbildung B-13: Zusammenhang zwischen der Humorempfindungsqualität am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,fink & Zeisig (ive Audio)

61 Anhang B 289 Abbildung B-14: Vermuteter Zusammenhang zwischen der kontinuierlichen Humorempfindungsstärke am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,ass die Kerne in den Oliven (ive Video-/Audio)

62 290 Anhang B Abbildung B-15: Vermuteter Zusammenhang zwischen der kontinuierlichen Humorempfindungsstärke am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,ass die Kerne in den Oliven (ive Audio)

63 Anhang B 291 Abbildung B-16: Zusammenhang zwischen der Humorempfindungsqualität am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,ass die Kerne in den Oliven (ive Video-/Audio)

64 292 Anhang B Abbildung B-17: Zusammenhang zwischen der Humorempfindungsqualität am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,ass die Kerne in den Oliven (ive Audio)

65 Anhang B 293 Abbildung B-18: Vermuteter Zusammenhang zwischen der kontinuierlichen Humorempfindungsstärke am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,marie France (ive Video-/Audio)

66 294 Anhang B Abbildung B-19: Vermuteter Zusammenhang zwischen der kontinuierlichen Humorempfindungsstärke am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,marie France (ive Audio)

67 Anhang B 295 Abbildung B-20: Zusammenhang zwischen der Humorempfindungsqualität am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,marie France (ive Video-/Audio)

68 296 Anhang B Abbildung B-21: Zusammenhang zwischen der Humorempfindungsqualität am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,marie France (ive Audio)

69 Anhang B 297 Abbildung B-22: Vermuteter Zusammenhang zwischen der kontinuierlichen Humorempfindungsstärke am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,pinguine können nicht fliegen (Studio)

70 298 Anhang B Abbildung B-23: Zusammenhang zwischen der Humorempfindungsqualität am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,pinguine können nicht fliegen (Studio)

71 Anhang B 299 Abbildung B-24: Vermuteter Zusammenhang zwischen der kontinuierlichen Humorempfindungsstärke am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,ass die Kerne in den Oliven (Studio)

72 300 Anhang B Abbildung B-25: Zusammenhang zwischen der Humorempfindungsqualität am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,ass die Kerne in den Oliven (Studio)

73 Anhang B 301 Abbildung B-26: Vermuteter Zusammenhang zwischen der kontinuierlichen Humorempfindungsstärke am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,marie France (Studio)

74 302 Anhang B Abbildung B-27: Zusammenhang zwischen der Humorempfindungsqualität am iedende und der retrospektiven Gesamtbeurteilung von,marie France (Studio)

75 Anhang B 303 Abbildung B-28: Zusammenhang zwischen dem Peak-end-Mittelwert und der retrospektiven Humorempfindungsstärke bei,fink & Zeisig (ive Video- /Audio)

76 304 Anhang B Abbildung B-29: Zusammenhang zwischen dem Peak-end-Mittelwert und der retrospektiven Humorempfindungsstärke bei,ass die Kerne in den Oliven (ive Video-/Audio)

77 Anhang B 305 Abbildung B-30: Zusammenhang zwischen dem Peak-end-Mittelwert und der retrospektiven Humorempfindungsstärke bei,marie France (ive Video- /Audio)

78 306 Anhang B Abbildung B-31: Zusammenhang zwischen dem Peak-end-Mittelwert und der retrospektiven Humorempfindungsstärke bei,fink & Zeisig (ive Audio)

79 Anhang B 307 Abbildung B-32: Zusammenhang zwischen dem Peak-end-Mittelwert und der retrospektiven Humorempfindungsstärke bei,ass die Kerne in den Oliven (ive Audio)

80 308 Anhang B Abbildung B-33: Zusammenhang zwischen dem Peak-end-Mittelwert und der retrospektiven Humorempfindungsstärke bei,marie France (ive Audio)

81 Anhang B 309 Abbildung B-34: Zusammenhang zwischen dem Peak-end-Mittelwert und der retrospektiven Humorempfindungsstärke bei,pinguine können nicht fliegen (Studio)

82 310 Anhang B Abbildung B-35: Zusammenhang zwischen dem Peak-end-Mittelwert und der retrospektiven Humorempfindungsstärke bei,ass die Kerne in den Oliven (Studio)

83 Anhang B 311 Abbildung B-36: Zusammenhang zwischen dem Peak-end-Mittelwert und der retrospektiven Humorempfindungsstärke bei,marie France (Studio)

84 312 Anhang B Abbildung B-37: Modellzusammenfassung für die multiple lineare Regression im Rahmen der Prüfung der Hypothese 2c für Helge Schneider Abbildung B-38: Signifikanztest des im Rahmen der Prüfung der Hypothese 2c für Helge Schneider

85 Anhang B 313 Abbildung B-39: Koeffizienten für die multiple lineare Regression im Rahmen der Prüfung der Hypothese 2c für Helge Schneider Abbildung B-40: Modellzusammenfassung für die multiple lineare Regression im Rahmen der Prüfung der Hypothese 2c für Rainald Grebe

86 314 Anhang B Abbildung B-41: Signifikanztest des im Rahmen der Prüfung der Hypothese 2c für Rainald Grebe Abbildung B-42: Koeffizienten für die multiple lineare Regression im Rahmen der Prüfung der Hypothese 2c für Rainald Grebe

87 Anhang B 315 Abbildung B-43: Modellzusammenfassung für die multiple lineare Regression im Rahmen der Prüfung der Hypothese 2c für Mike Krüger Abbildung B-44: Signifikanztest des im Rahmen der Prüfung der Hypothese 2c für Mike Krüger

88 316 Anhang B Abbildung B-45: Koeffizienten für die multiple lineare Regression im Rahmen der Prüfung der Hypothese 2c für Mike Krüger

89 Anhang C: Instrumente In der systematischen Untersuchung kamen als Aufbereitungsinstrument eine Spurenliste, als Erhebungsinstrumente das,continuous Response Digital Interface (CRDI), ein Fragebogen zum Humor- und Unterhaltungserleben sowie ein Interviewleitfaden zum Einsatz. Spurenliste Die Verlaufsdiagramme der im Rahmen der Charakteristik des Spielereignisses zu untersuchenden ieder entstanden durch Aufbereitung mittels der in Kapitel 5.2 beschriebenen Spurenliste. Gruppe Struktur und Zeit Begleitungsharmonik iedtext Stimme und Begleitung des Interpreten Publikumshandlung Spur Abkürzung iedteil T Akkorde A iedtext TX Gesungene/Gesprochene und begleitete iedtextzeile des Interpreten TXI Gesungene/Gesprochene iedtextzeile des Publikums TXP Sonstiges (achen, rhythmisches Klatschen, Applaus-Klatschen, (Zwischen-)Ruf, Pfeifen) SP Abbildung C-1: Textspuren zur Struktur und Zeit, Begleitung, zum iedtext, zur Stimme und Begleitung des Interpreten sowie Publikumshandlung (Aufbereitungsinstrument) Springer Fachmedien Wiesbaden 2017 H. Neubauer, Die Aufführung von iedern zeitgenössischer Humoristen, Systematische Musikwissenschaft, DOI /

90 318 Anhang C,Continuous Response Digital Interface (CRDI) Die Daten der Stufe 1 des Experiments zur Rezeptionswirkung des Spielereignisses wurden mittels des in Kapitel beschriebenen,continuous Response Digital Interface (CRDI) erhoben (Echtzeitmessung). Abbildung C-2: Erhebungsinstrument für Stufe 1 des Experiments:,Continuous Response Digital Interface (CRDI) Fragebogen zum Humor- und Unterhaltungserleben Die Daten der Stufe 2 des Experiments zur Rezeptionswirkung des Spielereignisses wurden mittels eines in Kapitel beschriebenen Fragebogens zum Humor- und Unterhaltungserleben erhoben (Retrospektive Messung).

91 Anhang C 319 Abbildung C-3: Erhebungsinstrument für Stufe 2 des Experiments: Fragebogen zum Humor- und Unterhaltungserleben (hier: Versuchsgruppe 1)