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1 Ludwig-Maximilians-Universität München Institut für Theaterwissenschaft Sommersemester 2006 PS II: Die amerikanische Fernsehserie als Avantgarde? Untersuchungen zur Entwicklung populärer Dramaturgien vom 19. Jahrhundert bis heute Dozent: Dr. Andreas Englhart Parodie oder»patenkind«? Die US-amerikanische Mafia-Serie THE SOPRANOS und die Klassiker des Mafia-Genres GOODFELLAS & THE GODFATHER I-III: Horizontale Intertextualität von Christian Bumeder aka Bumillo

2 Proseminar: Die amerikanische Fernsehserie als Avantgarde? Parodie oder Patenkind? Die US-amerikanische Mafia-Serie THE SOPRANOS und die Klassiker des Mafia-Genres GOODFELLAS & THE GODFATHER I-III: Horizontale Intertextualität 1. Das Mafia-Genre in Film und Fernsehen Horizontale Intertextualität Besetzung Casting Michael Imperioli vs. Michael Imperioli Dialog/Repliken Anspielungen Zitate Montage Mise en Scène Eigenständiges Patenkind (no spinoff) Quellenverzeichnis Abkürzungsverzeichnis GODFATHER? I seen that movie 200 times. - Massive Genius 2

3 THE SOPRANOS: Parodie oder Patenkind? 1. Das Mafia-Genre in Film und Fernsehen Als am Sonntag, den 10. Januar 1999 die erste Folge der Mafia-Familien-Saga THE SOP- RANOS über US-amerikanische Bildschirme flackerte, ahnte wohl noch nicht einmal Creator David Chase, dass man bald von the best television drama ever made 1 sprechen würde und dass die Serie im Laufe der Jahre für 179 Preise nominiert werden und insgesamt 75 Preise 2 gewinnen würde. Die Tatsache, dass die SOPRANOS sämtliche TV-Rekorde gebrochen haben, ist ein Beweis dafür, welch starke Faszination Mafia-Stoffe seit jeher auf das Kino- und Fernsehpublikum ausüben. Allen voran die Prototypen des Genres, Francis Ford Coppolas THE GODFATHER-Triologie (1972/1974/1990) und Martin Scorseses Gangster-Epos GOODFELLAS (1990) genießen bis heute Kultstatus und dienen als Inspirationsquelle und Zitatspender 3 für zahlreiche Filmproduktionen. Da der Einfluss von Coppola und Scorsese auf die genreverwandten SOPRANOS besonders hoch ist ( The series is peppered with overused epigrams from Hollywood mob melodramas 4 ), lohnt sich ein Blick auf die intertextuellen Referenzen, die insbesondere in der 1. Staffel der SOPRA- NOS in hoher Konzentration vorzufinden sind. Die folgende Untersuchung beschränkt sich auf die Horizontale Intertextualität 5 zwischen den SOPRANOS und THE GODFATHER I-III & GOODFELLAS. 6 Sie basiert auf prägnanteren strukturalistischen oder hermeneutischen Modellen, in denen der Begriff der Intertextualität auf bewusste, intendierte und markierte Bezüge zwischen einem Text und vorliegenden Texten oder Textgruppen eingeengt wird 7. Auf eine spezifische Bestimmung des jeweiligen Intensitätsgrades der intertextuellen Bezüge wird verzichtet, da von vornherein nur Fälle besonders intensiver Intertextualität 8 zum Gegenstand der Untersuchung gemacht werden. 1 The Sopranos [is] not only the best television drama ever made, but episode by episode as good or better than any Hollywood movie to be released in ages. (Holden, Stephan u. a.: The New York Times on The Sopranos. New York 2000, S. IX; im Folgenden: HO) 2 Darunter fünf Golden Globes und zahlreiche Emmys. Siehe und 3 Broich, Ulrich/Pfister, Manfred (Hrg.): Intertextualität. Tübingen 1985, S. 6 (Im Folgenden: PF) 4 HO, S. 7 5 Horizontal relations are those between primary texts that are more or less explicitly linked, usually along the axes of genre, character or content. (Fiske, John: Television Culture. London 1987, S. 108) 6 Eine detaillierte Filmographie mit allen verwendeten Filmtiteln und SOPRANOS-Folgen findet sich im Anhang. GOODFELLAS wird im Folgenden mit GF abgekürzt, THE GODFATHER I-III mit PI, PII und PIII. 7 PF, S Ebd., S. 29 3

4 Proseminar: Die amerikanische Fernsehserie als Avantgarde? 2. Horizontale Intertextualität 2.1 Besetzung Betrachtet man die Besetzung der SOPRANOS, so fällt auf, dass vier der Hauptdarsteller bereits in GOODFELLAS zu sehen waren: Michael Imperioli, Vincent Pastore und Tony Sirico in kleinen Nebenrollen, Lorraine Bracco als weibliche Hauptdarstellerin an der Seite von Ray Liotta. Darüber hinaus gibt es 20 weitere Schauspieler, die in beiden Produktionen auf der Besetzungsliste zu finden sind (siehe Tabelle). Sheila Jaffe und Georgianne Walken, die sich für das Casting bei den SOPRANOS verantwortlich zeigen, wissen also, bei wem sie sich bedanken müssen: bei Ellen Lewis, die während des GOODFELLAS-Castings viele junge Talente entdeckte und ihnen einen ersten Schritt ins Filmbusiness ermöglichte Casting SchauspielerIn Rolle in THE SOPRANOS Rolle (Mafiafilm) Adonis, Frank Guest #1 Anthony Stabile (GF) Albanese, Frank Uncle Pat Blundetto Mob Lawyer (GF) Alessandro, Anthony Waiter Henry's '60s Crew (GF) Antuofermo, Vito Boby Zanone Prizefighter (GF) Bell, Tobin Major Zwingli Parole officer (GF) Bracco, Lorraine Dr. Jennifer Melfi Karen (GF) Bright, Richard Frank Crisci Al Neri (P3) Burdette, Nicole Barbara Soprano Giglione Carbone's Girlfriend (GF) Canfield, Gene Police Officer Prison Guard in Booth (GF) Caso, Anthony Martin Scorsese Truck Hijacker (GF) Cassaro, Nancy Joanne Moltisanti Joe Buddha's Wife (GF) Chianese, Dominic Corrado Junior Soprano Johnny Ola (P2) Ciarcia, John Albie Cianflone Batts' Crew #1 (GF) Colicchio, Victor Joe Henry's '60s Crew (GF) Darrow, Tony Larry Boy Barese Sonny (GF) Herman, Paul Beansie Gaeta Dealer (GF) Imperioli, Michael Christopher Moltisanti Spider (GF) Leone, Marianne Joanne Moltisanti Tuddy Cicero's Wife (GF) Lip, Tony Carmine Lupertazzi Sr. Frankie the Wop (GF); Wedding Guest (P1) LoGiudice, Gaetano Bada Bing Patron Henry's '70s Crew (GF) Low, Chuck Mr. Teittleman Morris 'Morrie' Kessler (GF) Maldone, Richard Albert Barese Joey (P2) Martini, Lou Anthony Infante Boy at wedding (P1) Pastore, Vincent Big Pussy Bonpensiero Man with Coat Rack (GF) Pellegrino, Frank Bureau Chief Frank Cubitoso Johnny Dio (GF) Shepherd, Suzanne Mary DeAngelis (Carmelas Karens Mother (GF) Mother) Sirico, Tony Paulie Walnuts Gualtieri Tony Stacks (GF); Gangster (P2) Vincent, Frank Phil Leotardo Billy Batts (GF) 4

5 THE SOPRANOS: Parodie oder Patenkind? Michael Imperioli vs. Michael Imperioli Das folgende Beispiel soll verdeutlichen, wie man durch bestimmte Besetzungsstrategien spezielle intertextuelle Bezüge herstellen kann: In der Folge THE LEGEND OF TENNESSE MOLTISANTI (Season 1, Episode 8) 9, leidet Christopher Moltisanti (dargestellt von Michael Imperioli) unter Minderwertigkeitskomplexen. Diese kulminieren darin, dass er in einer Bäckerei einem Verkäufer, der ihn zu lange warten lässt, in den Fuß schießt. Eine für den Rezipienten durchaus vergnügliche Szene. Verfügt der Rezipient jedoch über das Wissen, dass Michael Imperioli in seiner Rolle als Spider in GOODFELLAS selbst in den Fuß geschossen wurde, weil er beim Pokerspiel einen Kunden (Joe Pesci als Tommy DeVito) zu lange warten hat lassen, bekommt die Szene in der Bäckerei eine neue ironisch-stilisierte Dimension, sie wird zur Folie 10, zur Adaption, zur Hommage an das cineastische Vorbild. Moltisantis trockener Kommentar zur Tat It happens (S1E8, TC 18:26) zeigt eindeutig, dass den Autoren die Intertextualität des Fuß-Schusses bewusst ist, und dass sie mit dem Doppelten Imperioli (der Darsteller spricht quasi aus eigener Erfahrung ) eine zusätzliche Textebene schaffen wollten, wodurch die Szene an Tiefe gewinnt. Zusätzlich verweist die Location der Szene, die Bäckerei, auf eine Replik von Henry Hill (Ray Liotta) zu Beginn des Films GOODFELLAS: People looked at me differently, and they knew I was with somebody. I didn't have to wait in line at the bakery on Sunday mornings anymore for fresh bread. The owner knew who I was with and he'd come from around the counter, no matter how many people were waiting, I was taken care of first. (GF, TC 0:07:32) It also appears to be true to mob life in the 90 s and the notion that art imitates life imitating art; that is, today s gangsters like to model themselves after their screen idols. [ ] Christopher impatiently aspires to the imperial glamour of Marlon Brando and Al Pacino. 11 Christopher, der für sich den Rang des aufsteigenden Gangsters und Bandenmitglieds beansprucht, erreicht in jungen Jahren nicht des Status seines Leinwandidols (auf welches er seine Träume und Ziele projiziert) und muss sich im Gegensatz zu Henry Hill in der Bäckerei hinten anstellen, was seine Frustration und seine Minderwertigkeitskomplexe noch zusätzlich steigert. Eine Gegenüberstellung der beiden untersuchten Szenen (Abb. 1 Abb. 12) soll zeigen, wie sehr sich die Serien-Imitation an das Original von Martin Scorsese hält und wo sich feine Unterschiede finden lassen: 9 Im Folgenden wird Season X, Episode X immer mit SX, EX abgekürzt. 10 vgl. hierzu PF S. 17: Hypertextualität 11 HO, S. 7 5

6 Proseminar: Die amerikanische Fernsehserie als Avantgarde? GOODFELLAS TC 1:04:58-1:07:04 THE SOPRANOS S1E8, TC 16:01-18:32 Abb. 1 (TC 1:05:20) Unsichere Bedienung (Imperioli 1) und Abb. 2 (TC 16:41) sehr selbstsichere Bedienung Abb. 3 (TC 1:05:27) trifft auf beschwipsten Kunden und Abb. 4 (TC 16:42) auf angefressenen Kunden (Imperioli 2). Abb. 5 (TC 1:06:10) Das spaßhafte Ziehen der Waffe. Abb. 6 (TC 17:22) Das ernsthafte Ziehen der Waffe. Abb. 7 (TC 1:06:13) Das Zurückschrecken des Opfers. Abb. 8 (TC 17:24) Das In-Deckung-Gehen des Opfers. 6

7 THE SOPRANOS: Parodie oder Patenkind? Abb. 9 (TC 1:06:19) Der Fuß-Schuss in Nahaufnahme und Abb. 10 (TC 18:21) in der Totalen. Abb. 11 (TC 1:06:28) So he got shot in the foot. What is it? A big fucking deal?! (TC 1:06:32) Abb. 12 (TC 18:25) You motherfucker, you shot me in the foot! It happens. (TC 18:26) 2.2 Dialog/Repliken Wie bereits erwähnt, today s gangsters like to model themselves after their screen idols 12. Außerdem lieben sie es, über Mafia-Filme zu sprechen und aus ihnen zu zitieren. THE GODFATHER ist in fast jeder Situation allgegenwärtig. Nur: welcher der drei Teile ist der Beste? Die Intertextualität der Repliken wird in Anspielungen (Reden über Mafia- Filme) und Zitate (wörtliches Zitieren aus Mafia-Filmen) unterteilt Anspielungen 12 HO, S. 7 S1E1, TC 23:58 Father Phil: Darn, these laser discs are incredible! Carmela: Tony watches GODFATHER II all the time. He says the camera work looks just as good as in the movie theater. Father Phil: Ah, Gordon Willis [director of photography]. Tony prefers II, not I? Carmela: Yeah, he likes the part when Vito gets back to Sicily. III was like: What happened? Father Phil: Where does Tony rank GOODFELLAS? S1E10, TC 08:45 Massive Genius: You people are alright. GODFATHER? I seen that movie 200 times. GOD- FATHER II was definitely the shit! The third one, a lotta people didn t like it, but I think it was just misunderstood. 7

8 Proseminar: Die amerikanische Fernsehserie als Avantgarde? Ein Blick auf die IMDb Top unterstützt die Feststellung von Massive Genius, dass den dritten Teil viele nicht mochten: Teil I belegt Platz 1 in der Liste, Teil II folgt auf dem dritten Platz. Der III. Teil ist in der Liste nicht vertreten. Und auch wenn sich Tony Soprano (James Gandolfini) nie über sein Ranking GOODFELLAS betreffend äußert, in der IMDb- Liste liegt der Film auf Position 23. S1E8, TC 14:20 Richard: Ask any American to describe an Italien-American in this country, invariably he s gonna reference THE GODFATHER, GOODFELLAS, Jason: Good movies. Richard: and the rest will mention pizza. Jason: Good movies to eat pizza by. [ ] At this point in our cultural history, Mob movies are classic American cinema. Like Westerns. Die Diskussionen zeigen, wie präsent die Filme im Umfeld der Serienfiguren sind und welch wichtigen Platz sie im kulturellen Wissen des Zuschauers inne haben (müssen). In einer Episode zu Beginn der 2. Staffel wird erneut Bezug auf Tony Sopranos persönlicher Lieblingsszene in THE GODFATHER II genommen. Das es sich dabei um die Szene handelt, in der der junge Vito Corleone (Robert De Niro) in seinen Geburtsort zurückkehrt, verrät einiges über Tonys ambivalenten Charakter: auf der einen Seite spielt für ihn Schönheit und die Lust am Leben ein große Rolle (Villa, Abb. 13), auf der anderen Seite fasziniert ihn die Szene v. a. deswegen, weil Vito nach Sizilien zurückkehrt, um sich an Don Ciccio, dem Mörder seiner Mutter, zu rächen, in dem er den alten Mann aufschlitzt (Abb. 14). Dies spiegelt die dunkle, mörderische Charakterseite Tonys wieder. S2E4, 02:29 Paulie: Ton, what s your favorite scene? Tony: I can t have this conversation again. [ ] Don Ciccio s Villa. When Vito gets back to Sicily. The crickets, the great old house. Silvio: Oh, it s fucking beautiful. Abb. 13 (P2 - Disc 2, TC 0:36:51) Don Ciccio s Villa und Abb. 14 (P2 - Disc 2, TC 0:41:03) Don Ciccio s Tod. 13 siehe URL 8

9 THE SOPRANOS: Parodie oder Patenkind? Doch nicht nur die Bewertung und Einordnung der Filme ist für die Figuren von Bedeutung. Gerade Außenstehende, die nicht mit den Gepflogenheiten der Cosa Nostra vertraut sind, interessieren sich für den Realitätsgrad der Filme, um sich ein Bild der echten Mafia machen zu können: S1E10, TC 34:05 Jack: Tony, let me ask you a question. Now if I m stepping on your toes, tell me. How real was THE GODFATHER? I mean in your opinion. Tony: What do you mean real? Jack: Authentic or not. Tony: I don t know. How would I know? It was the 50s, right? Jack: No, it wasn t. It was Dr. Cusamano: No, what he means is that the story took place in the 50s. Jack: I wanna know if you really had to cut your finger and take an oath. Speziell für Tonys Kinder, Meadow (Jamie-Lynn DiScala) und Anthony Jr. (Robert Iler), die schrittweise hinter die illegalen Machenschaften ihres Vaters kommen, sind die Kinofilme ein wichtiger Anhaltspunkt, um sich eine ungefähre Vorstellung von der Mafia machen zu können: S1E5, TC 4:43 Tony: How does that make you feel [that I m in the Mafia]? Meadow: At least you don t keep denying it like Mom. Kids in school think it s actually kinda neat. Tony: Seen THE GODFATHER, right? S1E7, TC 26:22 Anthony Jr.: Kids in school said [ ] that you re in the Mafia. Tony: What do you think? Anthony Jr.: I don t know. There were all those guys at Uncle Jackie s funeral. And those other guys writing down license plate numbers and taking pictures. Those were feds, right? Just like in GODFATHER I Zitate In THE GODFATHER III ist Don Michael Corleone (Al Pacino) auf dem besten Weg, die Geschäfte der Familie zu legalisieren. Als jedoch ein Anschlag auf ihn und zahlreiche seiner Geschäftspartner verübt wird, sieht er sich gezwungen, auf den Anschlag zu antworten. Wütend steht er in seiner Küche und schreit: Just when I thought I was out, they pull me back in (P3, TC 1:03:26). Soll heißen: Gerade als ich auf dem besten Weg war, die Familiengeschäfte zu legalisieren, werde ich wieder in den Mafia-Sumpf hineingezogen. Silvio Dante (Steven Van Zandt), der bei den anderen Mafiosi großes Ansehen aufgrund seiner Al-Pacino-Parodien genießt, gibt den Satz im Lauf der Serie viermal zum Besten: 9

10 Proseminar: Die amerikanische Fernsehserie als Avantgarde? S1E2, TC 00:54 Tony: Sil. Cheer me up, babe. Silvio: Just when I thought I was out, they pull me back in. Paulie: Is that Pacino or is that Pacino. Fuckin spitting image. S2E1, TC 20:13 Big Pussy: Hey, Sil. Silvio: What? Big Pussy: What?! I ve been gone a long time. Let me hear it. Silvio: Just when I thought I was out, they pull me back in. In diesen beiden Fällen wird das Filmzitat nur dazu verwendet, die Freunde zu belustigen. Die Imitation der im Original ernsten bzw. tragischen Replik sorgt für ausgelassene Stimmung, THE GODFATHER wird eindeutig parodiert. Über die Parodie hinaus geht das Zitat, wenn es wie in den folgenden zwei Beispielen in einen anderen Kontext gesetzt wird: S1E2, TC 03:06 Vincent Rizzo [on TV]: You re always gonna have organized crime. Always. As long as the human being has certain appetites for gambling, pornography or whatever. Someone s always gonna surface to serve these needs. Always. Silvio: Just when I thought I was out, they pull me back in. S1E2, TC 42:28 Silvio: Ton, what if this [a suit] didn t go back? Would it be a problem? Tony: You know, I don t see you assholes putting that rack and that rack and this rack here back in the truck. Silvio: Just when I thought I was out, they pull me back in. Das Zitat bedeutet hierbei frei übersetzt so viel wie: Immer wenn ich dieser miesen Mafia-Welt den Rücken kehren will, erkenne ich doch immer wieder die vielen schönen Seiten dieser Welt und bleibe ihr treu. Es wird auch angedeutet, dass es nach dem Eintritt in die Mafia keinen Weg mehr zurück gibt. Darüber hinaus verweist das Zitat generell auf das Serielle der Fernsehserien: Gerade als ich die eine Folge zu Ende geschaut habe, schaue ich mir auch schon die nächste an. Abb. 15 (S1E2, TC 03:06) Just when I thought I was out Abb. 16 (P3, TC 1:03:26) they pull me back in. 10

11 THE SOPRANOS: Parodie oder Patenkind? Dass Christopher Moltisanti und seine Kollegen ihren Leinwandhelden nacheifern 14, wurde bereits behandelt. In manchen Situationen erweist es sich jedoch als nicht sehr hilfreich, wenn man sich zu sehr an den Zelluloid-Welten orientiert: als Christopher seine erste Leiche zusammen mit Big Pussy (Vincent Pastore) in einem Container verscharren will um der Familie des Ermordeten eine Nachricht zu übermitteln, verweist Christopher, als es zu Problemen kommt, auf die Luca-Brasi-Situation aus THE GODFATHER: S1E1, TC 27:44 Christopher: Louis Brazzi sleeps with the fishes. Big Pussy: Luca Brasi. Luca. Christopher: Whatever. Big Pussy: There s differences, Christopher, okay?! From the Luca Brasi situation and this? Stimmt: die Familie Corleone bekommt die Nachricht über den Tod von Luca Brasi nämlich durch einen in die kugelsichere Weste von Brasi eingewickelten Fisch übermittelt. Da er erwürgt wurde, half ihm die Weste nichts, eine deutliche Machtdemonstration der Gegner. The thugs, especially Christopher, are so entranced with the mystique of The Godfather that they quote (and sometimes misquote) its dialogue. 15 Christopher, der noch nicht einmal Brasis korrekten Namen weiß, muss hier schmerzlich erfahren, dass die Demonstration von Macht im echten Leben nicht so einfach ist wie im Film. PI, TC 0:52:55 Sonny: What the hell is this? Clemenza: It's a Sicilian message. It means Luca Brasi sleeps with the fishes. Abb. 17 (P1, TC 0:52:58) Luca Brasi sleeps with the fishes. Abb. 18 (P1, TC 0:41:27) Zuvor: Luca Brasi ringt um sein Leben (in einem Fischrestaurant). Die bekannteste und am häufigsten in allen möglichen Medien zitierte Replik aus THE GODFATHER ist ganz eindeutig: 14 The mobsters compare themselves to the cinematic images of organized crime in The Godfather trilogy, as well as other well known films about the Mafia, such as Goodfellas. (wikipedia.org) 15 HO, S. XIII 11

12 Proseminar: Die amerikanische Fernsehserie als Avantgarde? Vito Corleone: I m going to make him an offer he can t refuse. Michael: My father made him an offer he couldn't refuse. Michael: I'll make him an offer he can't refuse. Vito Corleone: I make him an offer he won't refuse. Allerdings taucht dieses Zitat lediglich zweimal bei den SOPRANOS auf: S1E4, TC 18:54 Uncle Junior: You hear about the chinese godfather? He made them an offer they couldn t understand. Dieser Witz von Uncle Junior (Dominic Chianese) funktioniert nur, wenn man die Originalreplik kennt. Das Ersetzung des Verbs refuse durch understand ergibt zusammen mit dem chinese godfather eine parodistische Anspielung, die für Lacher beim Rezipienten sorgen kann. Im zweiten Fall versucht die Figur Coach Hauser mit Hilfe der vermeintlichen Sprache der Mafiosi den richtigen Ton zu treffen, um somit seine den Gangstern missfallende Entscheidung zu rechtfertigen: S1E9, TC 15:19 Coach Hauser: I m hugely conflicted. But Rhode Island doubled my salary! They re giving my doughter a full ride! What could I do? They made me an offer I couldn t refuse. Silvio: Well, you haven t heard ours yet. 2.3 Montage Nicht nur verbal, auch visuell lassen sich intertextuelle Bezüge herstellen. Zum einen durch die Art der Montage, zum anderen durch die Inszenierung und Ausstattung bzw. Mise en Scène. Das Ende der SOPRANOS-Episode DENIAL, ANGER, ACCEPTANCE lehnt sich in Aufbau und Gestaltung an die alttestamentarische Wucht des fulminanten Finales 16 von THE GOD- FATHER an, vor allem durch die identische Verwendung der Parallel-Montage-Technik: Sie ist bereits ein in frühen Filmen entwickeltes Verfahren, durch den Schnitt zwei oder mehr Ereignisse als räumlich getrennte aber gleichzeitig stattfindende zu erzählen und erleben zu lassen. [ ] Die Parallelmontage lässt das Publikum den Filmfiguren einen Schritt voraus sein. Es hat damit mehr Wissen als die Filmfiguren und die nur in der Fiktion mögliche Erfahrung, an mehreren Orten gleichzeitig zu sein. 17 Die räumlich getrennten Ereignisse sind bei THE GODFATHER die Taufe von Michael Corleones Neffen und diverse Mordanschläge, bei den SOPRANOS treffen ein Schulchorkonzert von Tonys Tochter Meadow und Uncle Juniors Rachefeldzug gegen Christopher und Brendan Filone (Anthony DeSando) aufeinander: 16 Müller, Jürgen: Die Besten Filme der 70er. Köln 2005, S Müller, Jürgen: Die Besten Filme der 90er. Köln 2005, S

13 THE SOPRANOS: Parodie oder Patenkind? THE SOPRANOS S1E3, TC 38:31-TC 42:01 THE GODFATHER TC 2:30:03-TC 2:34:49 Abb. 19 (S1E3, TC 38:58) Öffentliches, friedliches Gebäude: Schule. Abb. 20 (P1, TC 2:30:13) Öffentliches, friedliches Gebäude: Kirche. Abb. 21 (S1E3, TC 39:57) Gezogene Waffen Abb. 22 (P1, TC 2:34:01) zielen auf die potentiellen Opfer. Abb. 23 (S1E3, TC 40:29) Die unschuldige Tochter. Abb. 24 (P1, TC 2:31:13) Der unschuldige Neffe. Abb. 25 (S1E3, TC 41:16) Hochgezogene Augenbrauen (Brendan) Abb. 26 (P1, TC 2:33:50) und weit geöffnete Augen (Moe Greene). 13

14 Proseminar: Die amerikanische Fernsehserie als Avantgarde? Abb. 27 (S1E3, TC 41:39) Der rührselige Godfather (Tony) und Abb. 28 (P1, TC 2:34:10) der sensible Taufpate (Michael). Abb. 29 (S1E4, TC 6:46) Ein Schuss ins Auge, auch Abb. 30 (P1, TC 2:33:54) Moe Greene Special genannt. Die genaue Bedeutung eines Moe Greene Special wird in folgendem Dialog erklärt: S1E4, TC 16:44 Christopher: Brendan s brains are floating in his bathtub. Message job. Through the eye. Big Pussy: Moe Greene Special. Paulie: What are you talking about, Moe Greene? Big Pussy: In I, Moe Greene s eyes got too big for his stomach, so they put a small caliber in his eye. Paulie: In his glasses, you mean. Big Pussy: Glasses, eyes. Why you quibble with me? Die Gegenüberstellung der beiden Final-Szenen zeigt deutlich das moralische Doppelleben, die zwiespältige Welt und die zwei Familien der Mafia-Bosse: - auf der einen Seite entsteht neues Leben, wächst neues Leben heran, auf der anderen Seite wird Leben eiskalt vernichtet und ausgelöscht - auf der einen Seite sieht man liebevolle Familienmenschen, die alles für ihre Liebsten tun, auf der anderen Seite skrupellose Geschäftsmänner, die über Leichen gehen Durch den Einsatz der Parallelmontage kann der Zuschauer nicht nur an mehreren Orten gleichzeitig sein, sondern auch mehrere Moral- und Charakterebenen beobachten. Die Figuren gewinnen dadurch an Ambivalenz und Tiefe. 14

15 THE SOPRANOS: Parodie oder Patenkind? 2.4 Mise en Scène THE GODFATHER TC 0:42:20-TC 0:43:54 THE SOPRANOS S1E12, TC 26:08-27:36 Abb. 31 (P1, TC 0:42:42) Das Kaufen der Orangen. Abb. 32 (S1E12, TC 26:13) Das Kaufen des Orangensafts. Abb. 33 (P1, TC 0:42:58) Die sich nähernden Täter. Abb. 34 (S1E12, TC 26:37) Der sich nähernde Täter. Abb. 35 (P1, TC 0:42:59) Das Bemerken der Täter (Don Vito). Abb. 36 (S1E12, TC 26:38) Das Bemerken des Täters (Tony). Abb. 37 (P1, TC 0:43:07) Schüsse und Orangen fallen. Abb. 38 (S1E12, TC 26:42) Schüsse fallen, Orangensaftflasche zerbricht. 15

16 Proseminar: Die amerikanische Fernsehserie als Avantgarde? Abb. 39 (P1, TC 0:43:18) Der verwundete Don am Auto. Abb. 40 (S1E12, TC 27:35) Der (leicht) verwundete Tony im Auto. Die hier gezeigten Bilder demonstrieren, welch großen Einfluss der Anschlag auf Don Vito Corleone in THE GODFATHER auf den Anschlag auf Tony Soprano in der Folge ISABELLA hat. Die Details werden leicht abgewandelt (Orangensaft statt Orangen, das Kollabieren im Auto und nicht am Auto), doch im Großen und Ganzen ist der Anschlag eine nicht von der Hand zu weisenden Hommage an Marlon Brando und Francis Ford Coppola. Mit dem Unterschied, dass sich Tony gegen die zwei Attentäter (einer kommt später hinzu) durchsetzen kann und nur leicht verletzt ins Krankenhaus eingeliefert wird, nachdem er im Freudentaumel über den vereitelten Anschlag in ein parkendes Auto rast. Die für die Intertextualität der Szene entscheidende Requisite ist definitiv die Flasche Orangensaft. Über sie kann der Kenner des Original-Attentats sofort die Verbindung zu den von Don Vito gekauften Orangen 18 herstellen und bereits während der Erst-Rezeption die beiden Szenen miteinander vergleichen, wodurch das Vergnügen zusätzlich gesteigert wird. 18 In THE GODFATHER, oranges foreshadow the occurrence of something unfortunate, generally a loss of life, loss of sanity, or both. (wikipedia.org) 16

17 THE SOPRANOS: Parodie oder Patenkind? 3. Eigenständiges Patenkind (no spinoff) Die SOPRANOS stehen zu ihren Vorbildern. Manchmal mit einem ironischen Augenzwinkern, doch meist voll Anmut und Respekt zollen sie THE GODFATHER und GOODFELLAS Tribut. Sie sind, wenn man so möchte, das eigenständige Patenkind, dass von Zeit zu Zeit aufblickt, um sich von den großen Meistern inspirieren zu lassen. The Sopranos [ ] is no spinoff of The Godfather films [ ], it s a stunning original about a most particular slice of American life, a panoramic picture that is, by turns, wise, brutal, funny and hair-raising, and of significance to the society just beyond its immediate view. 19 Wegen der zahlreichen Hommagen, zitierten Repliken und intertextuellen Bezüge das Mafia-Genre generell betreffend, könnte man die SOPRANOS auch als legitime Nachfolger der Zelluloid-Epen bezeichnen: In many ways, The Sopranos [ ] is the real sequel to Francis Ford Coppolas Godfather movies, which evoked the rise of Mafia in America as a parallel shadow image of corporate America. The Sopranos flagrantly borrows such dramatic techniques from The Godfather movies as crosscutting between scenes of extreme violence and domestic warmth, and interspersing the narrative with semi-hallucinatory flashbacks. 20 Wie es sich für Patenkinder gehört, kopiert es nicht den Patenonkel, sondern nutzt dessen Erfahrungsschatz als Quelle und geht mit dem erhaltenen Wissen seinen eigenen erfolgreichen Weg: The series deals head on with questions about family, community, crime, and ethics that not even The Godfather films, which brought new level of tragic realism to cinema in the 1970 s dared address. 21 The Sopranos carries The Godfather movies epic vision into the present, turning tragedy into comedy and vice versa. 22 Die SOPRANOS setzen die Liste der erfolgreichen Mafia-Produktionen eindrucksvoll fort und David Chase und seine Crew posieren mit einem stolzen Lächeln auf dem Familienfoto neben Francis Ford Coppola, Martin Scorsese & Co. 19 HO, S Ebd., S. XIII 21 Ebd., S. IX/X 22 Ebd., XII 17

18 Proseminar: Die amerikanische Fernsehserie als Avantgarde? Quellenverzeichnis (1) TV-Episoden THE SOPRANOS, USA ; ca. 50 min (pro Episode); Creator: David Chase; Regie: David Chase u. a.; Buch: David Chase u. a.; Darsteller: James Gandolfini, Lorraine Bracco, Edie Falco, Michael Imperioli, Dominic Chianese, Steven Van Zandt, Tony Sirico, Robert Iler, Jamie-Lynn DiScala, Vincent Pastore, Nancy Marchand, Drea De Matteo, John Ventimiglia, Aida Turturro, David Proval, Joe Pantoliano, Steve Buscemi u. v. a.; Kamera: Alik Sakharov u. Phil Abraham; Schnitt: Sidney Wolinsky u. a.; Ausstattung: Dean Taucher u. Bob Shaw; Kostüme: Juliet Polcsa; Produktion: David Chase, Brad Grey u. a.; DVD Erscheinungstermine: 15. April 2005 (1. & 2. Staffel), 16. September 2005 (3. & 4. Staffel), 24. Februar 2006 (5. Staffel); - Season 1, Episode 1 (S1E1): THE PILOT; Buch und Regie: David Chase; Erstausstrahlung: 1/10/1999 (USA) - S1E2: 46 LONG; Buch: David Chase; Regie: Daniel Attias; Erstausstrahlung: 1/17/1999 (USA) - S1E3: DENIAL, ANGER, ACCEPTANCE; Buch: Mark Saraceni; Regie: Nick Gomez; Erstausstrahlung: 1/24/1999 (USA) - S1E4: MEADOWLANDS; Buch: Jason Cahill; Regie: John Patterson; Erstausstrahlung: 1/31/1999 (USA) - S1E5: COLLEGE; Buch: James Manos Jr. u. David Chase; Regie: Allen Coulter; Erstausstrahlung: 2/7/1999 (USA) - S1E7: DOWN NECK; Buch: Mitchell Burgess & Robin Green; Regie: Lorraine Senna; Erstausstrahlung: 2/21/1999 (USA) - S1E8: THE LEGEND OF TENNESSEE MOLTISANTI; Buch: Frank Renzulli u. David Chase; Regie: Tim Van Patten; Erstausstrahlung: 2/28/1999 (USA) - S1E9: BOCA; Buch: Jason Cahill u. Mitchell Burgess & Robin Green; Regie: Andy Wolk; Erstausstrahlung: 3/7/1999 (USA) - S1E10: A HIT IS A HIT; Buch: Joe Bosso u. Frank Renzulli; Regie: Matthew Penn; Erstausstrahlung: 3/14/1999 (USA) - S1E12: ISABELLA; Buch: Mitchell Burgess & Robin Green; Regie: Allen Coulter; Erstausstrahlung: 3/28/1999 (USA) 18

19 THE SOPRANOS: Parodie oder Patenkind? - S2E1: GUY WALKS INTO A PSYCHIATRIST S OFFICE ; Buch: Jason Cahill; Regie: Allen Coulter; Erstausstrahlung: 1/16/2000 (USA) - S2E4: COMMENDATORI; Buch: David Chase; Regie: Tim Van Patten; Erstausstrahlung: 2/6/2000 (USA) (2) Filmographie GOODFELLAS, USA 1990; 145 min; Regie: Martin Scorsese; Buch: Nicholas Pileggi & Martin Scorsese nach dem Roman Wise Guy von Nicholas Pileggi; Darsteller: Robert De Niro, Ray Liotta, Joe Pesci, Lorraine Bracco, Paul Sorvino, Chuck Low, Frank Vincent u. a.; Kamera: Michael Ballhaus; Schnitt: Thelma Schoonmaker; Ausstattung: Kristi Zea; Kostüme: Richard Bruno; Produktion: Irwin Winkler; Kinostart: 9/19/1990 (USA), 11. Oktober 1990 (Deutschland); DVD Erscheinungstermin: 27. Januar 1999; THE GODFATHER, USA 1972; 175 min; Regie: Francis Ford Coppola; Buch: Mario Puzo u. Francis Ford Coppola nach dem Roman The Godfather von Mario Puzo; Darsteller: Marlon Brando, Al Pacino, James Caan, Richard S. Castellano, Robert Duvall, Diane Keaton u. a.; Kamera: Gordon Willis; Schnitt: William Reynolds u. Peter Zinner; Ausstattung: Dean Tavoularis; Kostüme: Anna Hill Johnstone; Produktion: Albert S. Ruddy; Kinostart: 3/24/1972 (USA), 24. August 1972 (Deutschland); DVD Erscheinungstermin: 22. Juli 2004; THE GODFATHER PART II, USA 1974; 200 min; Regie: Francis Ford Coppola; Buch: Mario Puzo u. Francis Ford Coppola nach dem Roman The Godfather von Mario Puzo; Darsteller: Al Pacino, Robert Duvall, Diane Keaton, Robert De Niro, John Cazale, Lee Strasberg u. a.; Kamera: Gordon Willis; Schnitt: Barry Malkin, Richard Marks, Peter Zinner; Ausstattung: Dean Tavoularis; Kostüme: Theadora Van Runkle Produktion: Francis Ford Coppola; Kinostart: 12/20/1974 (USA), 25. September 1975 (Deutschland); DVD Erscheinungstermin: 4. November 2004; THE GODFATHER PART III, USA 1990; 162 min; Regie: Francis Ford Coppola; Buch: Mario Puzo u. Francis Ford Coppola; Darsteller: Al Pacino, Diane Keaton, Talia Shire, Andy Garcia, Sofia Coppola u. a.; Kamera: Gordon Willis; Schnitt: Lisa Fruchtman, Barry Malkin, Walter Murch; Ausstattung: Dean Tavoularis; Kostüme: Milena Can- 19

20 Proseminar: Die amerikanische Fernsehserie als Avantgarde? onero; Produktion: Francis Ford Coppola; Kinostart: 12/25/1990 (USA), 21. Februar 1991 (Deutschland); DVD Erscheinungstermin: 4. November 2004; (3) Sekundärliteratur Broich, Ulrich/Pfister, Manfred (Hrg.): Intertextualität. Tübingen Fiske, John: Television Culture. London Holden, Stephen u. a.: The New York Times on The Sopranos. New York Müller, Jürgen (Hrg.): Die besten Filme der 70er. Köln Müller, Jürgen (Hrg.): Die besten Filme der 90er. Köln URL: URL: Abkürzungsverzeichnis bzw. beziehungsweise d. der, des usw. d. h. das heißt ebd. ebenda etw. etwas evtl. eventuell Hrg. Herausgeber TC Time-Code u. und u. a. und andere/anderes usw. usw. und so weiter v. a. vor allem vgl. vergleiche z. B. zum Beispiel 20

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