KAROL SZYMANOWSKI

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Imke Brahms
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1 FR UHR WOLFGANG HOFFMANN SAAL KAROL SZYMANOWSKI ZUM 80. TODESTAG Robert Neumann, Aleksandra Jablczynska, Lan Pao Hsu, Hansjakob Staemmler Klavier Joanna Jaworowska Mezzosopran Magdalena Rezler Violine Prof. Elza Kolodin Idee und Organisation

2 Vier Gesänge op Mein Herz 2. Der junge Prinz 3. Der junge Prinz 4. Das letzte Lied Joanna JAWOROWSKA Mezzosopran Klasse Prof. Regina Kabis Aleksandra JABLCZYNSKA Klavier Klasse Prof. Elza Kolodin Vier Etüden op es-moll Allegro moderato 2. Ges-Dur Allegro molto 3. b-moll Andante 4. C-Dur Allegro Robert NEUMANN Klavier Klasse Prof. Elza Kolodin 12 Variationen op. 3 Lan Pao HSU Klavier Klasse Prof. Elza Kolodin PAUSE Masken op Scheherezade 2. Tantris der Narr 3. Eine Don Juan-Serenade Aleksandra JABLCZYNSKA Klavier Klasse Prof. Elza Kolodin Romance op. 23 Mythen op La Fonataine d Arethuse 2. Narcisse 3. Dryades et Pan Magdalena REZLER Violine Hansjakob STAEMMLER Klavier

3 KAROL SZYMANOWSKI Szymanowski ist ohne Zweifel der grösste polnischer Komponist nach Chopin. Während seines Studiums an der Musikakademie in Warschau schliesst er sich der Komponisten Gruppe»Junges Polen«an, die Wagner, Richard Strauss und Mahler als ihre Vorbilder sah. Studienreisen führten ihn nach Berlin, Italien, Wien,Tunis, Algier, London und Paris. Er bewunderte Berg, Schönberg und vor allem Strawinsky. Seine Klavierwerke sind von Chopin, Skrjabin und Impressionisten geprägt, enthalten folklorebetonte und orientalische Einflüsse, ähnlich wie auch seine Violinwerke, Kammermusikwerke, Opern und Ballette. Lebenslange Freundschaft verband ihn mit Artur Rubinstein, dem er seine Mazurken und Symphonie Concertante gewidmet hat. Fünf Jahre lang war Szymanowski Direktor der Musikakademie in Warschau, wo er auch die Kompositionsklasse leitete. Seit seiner Kindheit an Tuberkulose erkrankt, starb er mit nur 55 Jahren in einem Sanatorium in Lausanne. VIER GESÄNGE op Mein Herz Mein Herz, der Vogel der Wildnis, hat seinen Himmel in deinen Augen gefunden. Sie sind die Wiege des Morgens Sie sind das Königreich der Sterne. Meine Lieder sind verloren in ihren Tiefen. Lass mich nur auffliegen in diesen Himmel, in seine einsame Unermesslichkeit. Lass mich nur seine Wolken teilen und die Schwingen breiten in seinem Sonnenschein.

4 2. Der junge Prinz O Mutter, der junge Prinz muss an unsrer Tür vorüberkommen, wie kann ich diesen Morgen auf meine Arbeit acht geben? O Mutter, zeig mir, wie soll ich mein Haar flechten, sag mir, was soll ich für Kleider anlegen? Warum schaust du mich so verwundert an, Mutter? Ich weiss wohl, er wird nicht ein einz ges Mal zu meinem Fenster aufblicken. Ich weiss, im Nu wird er mir aus den Augen sein. Nur das verhallende Flötenspiel wird seufzend zu mir dringen von weitem. Aber der junge Prinz wird an unsrer Tür vorüberkommen, und ich will mein Bestes anziehn für diesen Augenblick. 3. Der junge Prinz O Mutter, der junge Prinz ist an unsrer Tür vorübergekommen, und die Morgensonne blitzte auf an seinem Wagen. Ich strich dein Schleier aus meinem Gesicht, riss die Rubinenkette von meinem Hals und warf sie ihm in den Weg. Warum schaust du mich so verwundert an, Mutter? Ich weiss wohl, dass er meine Kette nicht aufhob. Ich. weiss, sie ward unter den Rädern zermalmt und liess eine rote Spur im Staube zurück,

5 und niemand weiss, was mein Geschenk war, noch wem es galt. Aber der junge Prinz kam an unsrer Tür vorüber und ich habe ihm den Schmuck von meiner Brust in den Weg geworfen. 4. Das letzte Lied Vollende denn das letzte Lied und lass uns auseinander gehn. Vergiss diese Nacht, wenn die Nacht um ist. Wenn müh ich mich mit meinen Armen zu umfassen? Ah Träume lassen sich nicht einfangen. Meine gierigen Hände drücken Leere an mein Herz und es zermürbt meine Brust. VIER ETÜDEN op. 1 Die vier Konzertetüden sind zwischen 1900 und 1902 in Warschau entstanden. Die Etüden haben einige Gemeinsamkeiten mit Skrjabins opus 8, man findet aber auch Parallelen zu Brahms und sogar Wagner die Harmonische Entwicklung in der vierten Etüde. Die bekannteste Etüde ist die poetische dritte in b-moll. Sie war ein Lieblingsstück von Ignaz Paderewski, der sie in ganz Europa spielte. Georg Fitelberg erstellte eine Orchesterfassung von ihr. VARIATIONEN op. 3 Seine zweite Komposition für Klavier ist in den Jahren 1901 bis 1903 in Warschau entstanden, als er 21 Jahre alt war. Gewidmet ist sie seinem guten Freund Artur Rubinstein. Szymanowski zeigt bereits, dass er über das gesamte Virtuosen-Arsenal der Romantik verfügt und dieses geschickt und abwechslungsreich einsetzen kann, um die schönsten Klänge zu erzeugen.

6 MASKEN op. 34»Wenn Italien nicht existierte, könnte auch ich nicht existieren«karol Szymanowski Die Reisen an und ums Mittelmeer, die Karol Szymanowski anfangs der 1910er Jahre unternahm und die ihn bis nach Sizilien, Algerien und Tunesien führten, haben tiefe Spuren hinterlassen. Als der polnische Komponist 1914 aufs elterliche Gut in Tymoszowska zurückkehrt, nährt ihn die Erinnerung, eingekapselt in einem Europa, das gerade im Krieg versinkt. Szymanowskis Faszination für die Antike und fürs Orientalische, wohl aber auch die Erfahrungen des südlichen Lichts und der Düfte der Nacht, schlagen sich in seiner Musik nieder. So auch in den Klavierstücken»Masques«(Masken) op. 34, drei musikalische Portraits von Scheherazade, Tantris/Tristan und Don Juan. In ihnen findet Szymanowski zu einer persönlichen Musik, die sehr sinnlich und farbenreich gestaltet ist und das weiterführt, was Debussy, Strawinsky und Skrjabin angestossen haben. MYTHEN op. 30 Für Pierre Boulez bildete die Musik Karol Szymanowskis eine Brücke zwischen der Klangsinnlichkeit Debussys und dem Mystizismus Skrjabins. Als Boulez 1942 den Geiger Jacques Thibaud mit Szymanowskis»Mythen«hörte, war er wie elektrisiert. Mit den 1915 komponierten»mythen«schuf Szymanowski eine ebenso narkotisierende wie sensualistisch raffinierte Musik. Mit flirrenden Linien und Trillermelodien, immer neu eingefärbten Klangflächen, Flageoletts und anderem mehr, entführen die Musiker den Hörer in ferne, traumhaft unwirkliche Welten voller geheimnisvoller Klänge. Szymanowskis Phrasen schwingen in großer Höhe. Sie schimmern, manchmal sinnlich, fast schwebend, manchmal auch finster und voller Spannungen. Dieser neue Stil wurde bei der Arbeit an den Mythen gefunden und gefestigt: in eigenen Worten»ein neuer Aus-

7 druck im Geigenspiel, etwas, das man epochal nennen kann«. In einer Sammlung dreier musikalischer Gedichte, die auf Charakteren der griechischen Mythologie basieren, lassen die verschiedenen Klangeffekte die klassischen Geschichten auferstehen.

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