Franz Schubert ein Opernkomponist?

Transkript

1 Wiener Schriften zur Stilkunde und Aufführungspraxis 6 Franz Schubert ein Opernkomponist? Am Beispiel des Fierrabras Bearbeitet von Liane Speidel 1. Auflage Buch. Hardcover ISBN Format (B x L): 17 x 24 cm Weitere Fachgebiete > Musik, Darstellende Künste, Film > Geschichte der Musik > Geschichte der Musik: Romantik (ca ) schnell und portofrei erhältlich bei Die Online-Fachbuchhandlung beck-shop.de ist spezialisiert auf Fachbücher, insbesondere Recht, Steuern und Wirtschaft. Im Sortiment finden Sie alle Medien (Bücher, Zeitschriften, CDs, ebooks, etc.) aller Verlage. Ergänzt wird das Programm durch Services wie Neuerscheinungsdienst oder Zusammenstellungen von Büchern zu Sonderpreisen. Der Shop führt mehr als 8 Millionen Produkte.

2 Inhaltsverzeichnis Vorwort des Herausgebers Einleitung Forschungsstand Rudolfine Krott Walter van Endert Alexander Hyatt King Maurice J. E. Brown Marcia Citron George R. Cunningham Mary Ann Wischusen Elisabeth Norman McKay Christian Pollack Birgit Heger Erich Wolfgang Partsch Peter Gülke Zusammenfassender Überblick Äußere Bedingungen Die politische und kulturelle Situation in Wien Anfang des 19. Jahrhunderts Die Situation der Opernhäuser Die Zensur Schubert und die Zensur Von der Zensur verlangte Änderungen Die Verschworenen Fierrabras Repertoire Das Wiener Singspiel Die heroisch-romantische Oper Das romantische Schauspiel mit Musik Das Melodram Der Geschmack des Publikums Die Opernrezeption in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts Opernströmungen zu Beginn des 19. Jahrhunderts Vorläufer: Christoph Willibald Gluck Die Wiener Oper Die patriotische Opernbewegung Die Entwicklung der deutschen Nationaloper Die deutsche romantische Oper... 56

3 Der Konkurrenzkampf zwischen italienischer und deutscher Oper Das Libretto Definition Das Verhältnis zwischen Text und Musik Probleme der Libretti Voraussetzungen für ein erfolgreiches Libretto Wichtige deutsche Opern in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts Fidelio Der Freischütz Euryanthe Fierrabras Biographischer Hintergrund Gründe für Schuberts intensive Auseinandersetzung mit Bühnenwerken Das Libretto zu Fierrabras Joseph Kupelwieser Inhalt Stoffvorlagen Abweichungen von den Stoffvorlagen Kritik am Libretto Inhaltliche Besonderheiten Der Konflikt zwischen Christentum und Islam Kompositorische Aspekte Durchkomposition und gesprochener Dialog Der Einsatz des gesprochenen Dialogs Tendenz zur Durchkomposition trotz gesprochener Dialoge Das Melodram Frühe Form der Leitmotivik Musikalische Besonderheiten Solistische Passagen Ensembles Chöre Musikalische Charakterisierung Text und Musik Textvertonung Textbeurteilung Abweichungen Schuberts von der Textvorlage Deutliche Abgrenzung Schuberts von der Textvorlage Einflüsse auf Schuberts Opernschaffen Christoph Willibald Gluck Die französische Opéra comique Italienische Werke

4 Gioacchino Rossini Die deutsche Oper Ludwig van Beethoven: Fidelio Parallelen zu Fidelio Unterschiede zwischen Fidelio und Fierrabras Carl Maria von Weber Der Freischütz und Fierrabras Euryanthe und Fierrabras Schubert und die Ästhetik Mosels Die Einordnung des Fierrabras Die Uraufführung durch Felix Mottl Felix Mottl am Karlsruher Hoftheater Einzelheiten der Bearbeitung Die Besetzung bei der Karlsruher Uraufführung Die Textbearbeitung Neitzels Die Aufführungen durch Claudio Abbado Die Bearbeitung Abbados: Korrekturen in der Partitur Textkürzungen Abbados Gespräch mit Claudio Abbado Gespräch mit Robert Holl Gespräch mit Thomas Hampson Rezeption Im 19. Jahrhundert geäußerte Urteile über Fierrabras Kritiken zu den Aufführungen der Ausschnitte im 19. Jahrhundert Kritiken zur Uraufführung am 9. Februar Kritiken im 20. Jahrhundert Brüssel Perugia Aachen Augsburg Oxford Wien 1988/ CD-Produktion Wuppertal Berliner Philharmonie Frankfurt und Zürich Entwicklung der Rezeption Urteile über andere Opern Schuberts Die Zwillingsbrüder Die Zauberharfe Alfonso und Estrella

5 Der Häusliche Krieg / Die Verschworenen Rosamunde Résumé Die Bedeutung Schuberts im Opernschaffen seiner Zeit und für die weitere Entwicklung der Oper Kritik am Werk Fehlende Einheitlichkeit Mangelnde Theaterwirksamkeit Unwirksames Finale Fehlende Charakteristik und Dramatik Gründe für Schuberts Mißerfolg als Opernkomponist Mangel an Erfahrung Fehlende Aufführungen Ungeeignete Libretti Fehlender Zugang zur Partitur Äußere Umstände, die zum Scheitern des Fierrabras führten Gründe für die Absage der Uraufführung Erfolgschancen des Werkes Verbesserungsvorschläge und Ausblick Anhang Die Bühnenwerke Schuberts Aufführungen des Fierrabras Textbuchvergleich der Fassungen Kupelwiesers und Neitzels Kritiken zu Fierrabras Kritiken zu den Aufführungen der Ausschnitte Konzert am 6. Januar Konzert am 7. Mai Konzert am 17. April Konzert am 18. März Konzert am 21. März Konzert am 17. Oktober Konzert am 28. Februar Konzert am 14. Dezember Kritiken der Uraufführung am 9. Februar Kritiken im 20. Jahrhundert Brüssel Perugia Aachen Augsburg Oxford Wien Wiener Staatsoper

6 Brüssel CD-Produktion Wuppertal Berliner Philharmonie Frankfurt Zürich Frankfurt und Zürich Literaturverzeichnis Noten Primärliteratur Sekundärliteratur Zeitungen Recherchierte Zeitungen des 19. Jahrhunderts Artikel über Fierrabras in Zeitungen des 20. und 21. Jahrhunderts Personenregister Lebenslauf Liane Speidel