Hans-Peter Schwarz Das Kiinstlerhaus

Transkript

1 Hans-Peter Schwarz Das Kiinstlerhaus

2 SCHRIFTEN DES DEUTSCHEN ARCHITEKTURMUSEUMS ZUR ARCHITEKTURGESCHICHTE UNO ARCHITEKTURTHEORIE Deutsches Architekturmuseum Frankfurt am Main

3 Hans-Peter Schwarz Das Kiinstlerhaus Anmerkungen zur Sozialgeschichte des Genies II vleweg

4 CIP-Titelaufnahme der Deutschen Bibliothek Schwarz, Hans-Peter: Das Kiinstlerhaus: Anmerkungen zur Sozialgeschichte des Genies / Hans-Peter Schwarz. - Braunschweig: Vieweg, 1990 (Schriften des Deutschen Architektunnuseums zur Architekturgeschichte und Architekturtheorie) Zug!.: Marburg, Univ., Diss., 1982 u. d. r.: Schwarz, Hans-Peter: Non visse da pittore ma da principe ISBN ISBN (ebook) DOI / Die folgende Arbeit wurde am 4. Marz 1982 unter dem Titei "non visse da pittore ma da principe. Kiinstlerhauser zwischen Hof und Stadt. Versuch einer Typologie." vom Fachbereich fiir Neuere Deutsche Literatur und Kunstwissenschaften der Philipps-Universitat, Marburg/Lahn als Dissertation angenommen. Herausgegeben von Vittorio Magnago Lampugnani im Auftrag des Dezernats Kultur und Freizeit der Stadt Frankfurt am Main Der Verlag Vieweg ist ein Unternehmen der Verlagsgruppe Bertelsmann International. Alle Rechte vorbehalten Springer Fachmedien Wiesbaden 1990 Urspriing1ich erschienen bei Friedr. Vieweg & Sohn Verlagsgesellschaft mbh, Braunschweig 1990 Softcover reprint of the hardcover 1 st edition 1990 Einbandgestaltung: Peter Neitzke, Kăln Lithographie: Litho-Schell, Hamburg Buchbinderische Verarbeitung: W Langeliiddecke, Braunschweig

5 Fur Helga, Peter und Stephan

6 Vorwort Vergegenwartigt man sich den ursprunglichen Titel der dies em Buche zugrunde liegenden Dissertation - "non visse da pittore, rna da principe" - so wird deutlich, dab hier Kunstlerhauser nicht als vorwiegend formgeschichtliche Probleme behandelt werden. Es geht vielmehr urn Architektur und Malerei als Lebenspraxis, urn den Versuch, Kontinuitaten und mehr noch Diskontinuitaten der sozialen Selbstbehauptung eines Berufsstandes nachzuvollziehen, der wie kein anderer die Zurichtung des modernen Individuums insgesamt vorbereitet hat. Trotz aller konventionalen Verpflichtung zur "Eigenstandigkeit" sind an einer Dissertation naturlich immer zahlreiche Personen und Institutionen beteiligt, ohne deren Forderung, Ermutigung und Anregung eine Arbeit, die versucht, den weiten Bogen yom 15. bis zum 19. Jahrhundert zu spannen und die daruber hinaus die heutigen Binnengrenzen der westeuropaischen Kunstgeschichte uberschreitet, gar nicht erst in Angriff genommen werden konnte. Allen voran danke ich meinem Doktorvater Martin Warnke, der mir, mit seinem Hinweis auf das Thema, nicht nur die Seiten zu einigen der schonsten Kapitel der Kunstgeschichte aufblatterte, sondern mir auch das Handwerkszeug fur jenes "forschende Verstehen" (Droysen) ubermittelte, dessen Offenheit die Beschiiftigung mit einem derart komplexen Thema uberhaupt erst moglich machte. Der intensive Gedankenaustausch mit Hans Joachim Kunst, Jorg-Jochen Berns, Gisela Kraut und Andreas Haus war grundlegend fur den Fortgang der Arbeit, ebenso wie der intensive wissenschaftliche Diskurs mit Carola Reinsberg. Ihrer kompetenten Kritik und liebevollen Ermutigung verdanke ich unendlich viel. Horst Ahlheit und Edgar Zieser, die den Schreibtisch-Alltag mit mir teilten, bin ich fur Unterstutzung ebenso dankbar, wie den Mitarbeitern der Berliner Kunstbibliothek, deren Buchbestande mir die Zusammenfassung der weit verstreuten Quellen und Dokumente erst moglich machten. Fur die Drucklegung und die besonders schone Ausstattung des Buches habe ich dem Vieweg Verlag und vor ahem seinem Lektor, Peter Neitzke, zu danken, der die ProblemsteHung so sehr zu seiner eigenen machte, dab er dem Buch eine besondere Betreuung angedeihen lied. DaB das Buch aber in dieser Form uberhaupt erscheinen konnte, verdanke ich dem Herausgeber der Reihe zur Architekturtheorie und Architekturgeschichte des Deutschen Architekturmuseums, Heinrich Klotz, der schon am Entstehen dieser Arbeit regen Anteil genommen hat und mir ein immer hilfreicher Anreger und Forderer gewesen ist. Hans-Peter Schwarz September 1990

7 Inhaltsverzeichnis Teil I. Text Einleitung Vorspiel: "saepe locus ingenio stimulos admovet": Die ide ale Umwelt des Gelehrten "Non visse da pittore, rna da principe": Zur Funktion des Kunstlerhauses in der fruhen Kunstlertheorie Der soziale Ort des Kunstlerhauses I: Der Hof "Esse neguis felix: nec quem sua fama sequatur": Die Stellung des Kunstlers am Hofe Das Kunstlerhaus als Form der qualitativen Besoldung m Bannbereich der aula regis Das Atelier in der Furstensuite Die Kunstlerwohnung als hofische Institution.. 30 Das Kunstlerhaus als urbanistischer Prototyp: Die Hauser der Residenzbaumeister Der soziale Ort des Kunstlerhauses II: Die Stadt Zwischen Integration und Distinction: Das Kunstlerhaus als Nachweis der Hoffahigkeit des Kunstlers Zur Analogie von kunstlerischer und politischer Praxis: Die Aufnahme politologischer Denkmodelle in die Ikonologie des Kunstlerhauses Zwischen hofischem Fest und humanistischer Gelehrsamkeit: Die Emanzipation der "Belle Arti" in der Ikonologie des Kunstlerhauses I Della nobilita della Pittura: Die Emanzipation der "Belle Arti" in der Ikonologie des Kunstlerhauses II Hohepunkt und Ausklang im Norden: Die Hauser von Rubens und J ordaens in Antwerpen Apollo e sol, la luce: Das Kunstlerhaus als Spiegel der Herrschaftsverhaltnisse Vom Musenreigen zum Hexensabbat: Der Ruckzug der Kunstler von Hof und Stadt. 95 Anmerkungen

8 Teil II. Katalog 1 Mino de Fiesole, Florenz Giuliano da Sangallo und Antonio da Sangallo d. A., Florenz Pietro Vanucci, "Il Perugino", Florenz Andrea Mantegna, Mantua Biagio Rossetti, Ferrara Caprini/Raffael, Rom Lukas Cranach d. A., Wittenberg Raffael, Rom Andrea del Sarto, Florenz Giulio Romano, Rom Baldassare Peruzzi, Siena Lorenzo Lorenzetti, Rom Antonio da Sangallo d. J., Florenz Antonio da Sangallo d. J., Rom Francesco Grazioli, Asolo Giulio Romano, Mantua Stephan Ziegler, Selestat (Schlettstatt) Giorgio Vasari, Arezzo Antonio da Sangallo d. ]., Rom Jan Adriaenssen, Antwerpen Giovanni Battista Bertano, Mantua Philibert de l'orme, Paris Frans Floris, Antwerpen Giorgio Vasari, Florenz Leone Leoni, Mailand Federigo Zuccari, Florenz Rochus von Lynar, Spandau Bartholomaus Spranger, Prag Philipp Muller, Wolfenbuttel Federigo Zuccari, Rom Carlo Lombardi, Rom Onorio Longhi, Rom Santi di Tito, Rom John Thorpe Francesco da Volterra, Rom Cornelis Ketel, Amsterdam Peter Paul Rubens, Antwerpen Jacob Jordaens, Antwerpen Gian-Lorenzo Bernini, Rom Nicodemus Tessin d. A., Stockholm Charles Ie Brun, Montemorency Jules Hadouin-Mansart, Paris Pierre Puget, Toulon Pierre Puget, Fongate Nicodemus Tessin d. J., Stockholm John Vanbrugh, London Andreas Schluter, Berlin Andreas Schluter, Freienwalde Jacob Sigisbert Adam, Nancy Johann Melchior Dinglinger, Dresden John Vanbrugh, Blackheath Balthasar Neumann, Wurzburg Johann Baptist Gunetzrhainer, Munchen Kilian Ignaz Dientzenhofer, Prag-Smichov Cosmas Damian Asam, Thalkirchen Egid Quirin Asam, Munchen Theophilus Wilhelm Freese, Bremen Johann Baptist Straub, Munchen Gaetano Chiaveri, Dresden Johann Conrad Schlaun, Nienberge Johann Conrad Schlaun, Munster Dominikus Zimmermann, an der "Wies" Giambattista und Domenico Tiepolo, Zianigo Johann August Nahl d. A., Kassel Francisco de Goya, bei Madrid 269 Verzeichnis der abgekurzt zitierten Literatur 272