Praxiswissen Medien. Weitere Bände in dieser Reihe

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1 Praxiswissen Medien Weitere Bände in dieser Reihe

2 Praxisrelevante Fachliteratur für die Medienproduktion ist bislang Mangelware. Die Reihe Praxiswissen Medien nimmt sich dieser Aufgabe an und bietet konkrete Anregungen und Antworten auf Fragestellungen, die sich in der praktischen Arbeit an Film- und Fernsehbeiträgen ergeben. Dabei reicht die inhaltliche Bandbreite von Fragen des Medienhandwerks (Dramaturgie, Ästhetik,Bildgestaltung u.ä.) über Medieninhalte (Genres, Formate u.a.) bis hin zur Medienökonomie (Filmmarketing, Film- und Fernsehförderung, Medienorganisation u.ä.).-damit sind Themen des Journalismus ebenso Gegenstand wie Ästhetik, Medientechnik, Medienrecht, Kultur und Ökonomie. Alle Bände verbindet ein hohes Maß an Nachvollziehbarkeit und damit das Angebot als konkrete Handlungsanleitung für die alltägliche Praxis.

3 Jan N. Lorenzen Zeitgeschichte im Fernsehen Theorie und Praxis historischer Dokumentationen

4 Jan N. Lorenzen Berlin Deutschland Praxiswissen Medien ISBN DOI / ISBN (ebook) Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über abrufbar. Springer VS Springer Fachmedien Wiesbaden 2015 Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung, die nicht ausdrücklich vom Urheberrechtsgesetz zugelassen ist, bedarf der vorherigen Zustimmung des Verlags. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Bearbeitungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen. Die Wiedergabe von Gebrauchsnamen, Handelsnamen, Warenbezeichnungen usw. in diesem Werk berechtigt auch ohne besondere Kennzeichnung nicht zu der Annahme, dass solche Namen im Sinne der Warenzeichen- und Markenschutz-Gesetzgebung als frei zu betrachten wären und daher von jedermann benutzt werden dürften. Der Verlag, die Autoren und die Herausgeber gehen davon aus, dass die Angaben und Informationen in diesem Werk zum Zeitpunkt der Veröffentlichung vollständig und korrekt sind. Weder der Verlag noch die Autoren oder die Herausgeber übernehmen, ausdrücklich oder implizit, Gewähr für den Inhalt des Werkes, etwaige Fehler oder Äußerungen. Lektorat: Barbara Emig-Roller, Monika Mülhausen Gedruckt auf säurefreiem und chlorfrei gebleichtem Papier Springer Fachmedien Wiesbaden ist Teil der Fachverlagsgruppe Springer Science+Business Media (

5 Inhaltsverzeichnis 1 Grundlagen Geschichtsfernsehen im Spannungsfeld von Geschichtswissenschaft, Dokumentarfilmethos und Programminteressen Was ist eine historische Dokumentation? Aufbau des vorliegenden Leitfadens; Zielgruppe Literatur Eine kurze Geschichte der historischen Dokumentation in der Bundesrepublik Deutschland seit Geschichte als Instrument der Massenbeeinflussung: Todesmühlen und Nacht und Nebel Die Reihe Das Dritte Reich als Geburtsstunde der historischen Dokumentation in der Bundesrepublik Die Symbiose von Geschichtsfernsehen und Geschichtswissenschaft in den siebziger und frühen achtziger Jahren Die Auswirkungen des dualen Systems und die Rolle Guido Knopps Die historische Dokumentation als Mythenproduzent? Literatur Der Produktionsprozess Teil 1: Vorbereitungen Die Akteure Themenfindung und Exposé Das Treatment Literatur V

6 VI Inhaltsverzeichnis 4 Der Zeitzeuge und die Dramaturgie Die Bedeutung des Zeitzeugen Die Dramaturgie der historischen Dokumentation: Der Zeitzeuge und die Heldenreise Kritik am Zeitzeugen aus der Fachwissenschaft und der Dokumentarfilmgemeinde Identifikation mit den Tätern? Zur Täter-Opfer-Problematik in der Heldenreisen-Dramaturgie Das Problem der Identifikation in Porträtfilmen: Mit Hitler auf Heldenreise? Der Zeitzeuge als Gegenspieler: Wem glaubt das Publikum? Der Zeitzeuge und die Multiperspektivität Identifikation und Emotion Umgang mit falschen Erinnerungen Die Recherche nach Zeitzeugen Die Vorbereitung eines Interviews Der Ablauf eines Interviews Nach dem Interview, oder: Die Verantwortung des Filmemachers gegenüber den Zeitzeugen und ihre Grenzen Literatur Archivmaterial Die Bedeutung des Archivmaterials Alles authentisch? Archivmaterial und seine (Ent-)Kontextualisierung Propagandamaterial ein Kapitel für sich! Die Recherche nach Archivmaterial Literatur Re-enactments Re-enactments eine vorübergehende Modeerscheinung? Wenn die Bilder fehlen: Re-enactment als Ersatz für fehlendes Archivmaterial Re-enactments in der Geschichte des Dokumentarfilms Das Problem der Authentizität im Re-enactment Re-enactments eine Frage der Qualität! Re-enactments in der Praxis Literatur

7 Inhaltsverzeichnis VII 7 Der Originalschauplatz Der genius loci : Originalschauplätze als Beweis und als Brücke in die Vergangenheit Ruinen und Reste Museale Orte und Gedenkstätten Orte, die noch immer im ursprünglichen Zusammenhang genutzt werden Orte, die heute vollkommen anders genutzt werden Gezielt vernichtete Orte Haltungen am Drehort: Distanz und Banalität/Emotionen und Subjektivität Originalschauplatz und Zeitzeuge Literatur Der Produktionsprozess Teil 2: Endfertigung Am Anfang ist Chaos: Montagetechniken in der historischen Dokumentation Das Verhältnis von Filmzeit zu vergangener Zeit: Der Schnitt als Verdichtungsprozess Die Heterogenität des Materials: Der Schnitt als Homogenisierungsprozess Umgang mit schockierenden Bildern Kommentartext und Sprecher Abnahme Literatur Ausblick Geschichtsstudium versus Filmstudium. Gibt es einen Königsweg zur historischen Dokumentation? Die historische Dokumentation als Kommunikationsplattform Literatur Danksagung