Philosophie des Films
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- Ingeborg Gisela Geisler
- vor 3 Jahren
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1 Rudolf Harms Philosophie des Films Seine ästhetischen und metaphysischen Grundlagen Mit einer Einleitung herausgegeben von Birgit Recki Meiner
2 Inhalt Reine Anschauung und Bewegung: Die Suggestionskraft des Films. Von Birgit Recki 9 Vorwort Einleitung Dasein, Entwicklung und Wesen des Films 31 Der Film eine Wirklichkeit: Die Arten des Films - Verbreitung des Spielfilms - Der Film als ökonomischer Wertfaktor einer Nation und des Einzelnen (Lebensberuf) - Beeinflussung des öffentlichen Lebens durch den Film - Entwicklungsgeschichtlicher Überblick: Der Werdegang des Films - Entwicklung der Aufnahmestätten (und Filmgesellschaften) wie der Wiedergabestätten (Filmtheater) - Die künstlerische Entwicklung des Films - Sonderfaktoren: Die Welt als Lichtschatten - Die Welt als Fläche - Die Welt als Bewegung - Stellungnahmen zum Film als neuer Kunstart I. Abschnitt Die Erfahrungsgrundlagen 53 Selbstbekenntnisse von Künstlern - Filmkunstgeschichte - Gedankenaustausch und Presse - Selbsterlebnis oder Eigenerfahrung Weitherzigkeit bei der Aufstellung ästhetischer Forderungen 11. Abschnitt Der Film als Kollektivkunst 57 Kollektivkunst aus technischen und materiellen Gründen a) Das Aufnahmeorgan 58 Der Film als rein optische Kunst - Störung der ästhetischen Willenlosigkeit I 5
3 b) Der Aufnahmegegenstand (Negativ- und Positivfilm) 61 Die Photographie als Reproduktionsmittel im Film - Photographie nur als Mittel zum Zweck; die Handlung ist die Hauptsache - Beherrschung der Bewegung durch das Wiedergabemittel - Der Negativfilm - Überwiegend mechanischer Vorgang der "absolut realistischen" Wiedergabe von Linie und Form - Der Aufnahmestandpunkt und der Bildausschnitt (Stimmungssymbolik) sind beweglich - Kritisches zum Wiedergabemittel - Die Helligkeits- und Raumwerte weisen wie die Bewegung je nach ihrer Ausgestaltung einen Zug zur Wirklichkeitsnähe oder -ferne auf - Der Positivfilm - Einkopieren und Virage - Die Bewegung hebt den Film über den Zustand der bloßen Naturkopie heraus c) Das Lichtspielhaus als Sammelraum 73 Die Aufgabe: eine Vereinigung von Massen zum Zwecke gemeinsamen künstlerischen Genusses - Die Gefahren liegen im Gesamtaufenthaltsort und der einzelnen lokalen Gebundenheit - Das Ziel: Ausschaltung der niederen und Konzentrierung der höheren ästhetischen Sinne auf den künstlerischen Genuß d) Film und Musik 79 Die Musik zunächst ein rein äußerlich hinzukommen- der Faktor - Entwicklungsgeschichtlicher Überblick - Der Charakter der Begleitmusik: Überwiegende Betonung des Einfach Gefühlsmäßigen - Enge innere Zusammenhänge zwischen Film und Musik - Vertiefung der Bilder ins Metaphysische Kritisches 111. Abschnitt Der Film aufder weißen Wand 89 Allgemeines: Der Film eine Bildhandlung a) Das Filmbild 90 Entwicklung seiner Faktoren: Fläche, Lichtschatten und Bewegung - Die Folgerungen: Überwiegender Zug zur Wirklichkeitsferne 6 I INHALT
4 b) Die Filmhandlung 100 Der Vorspann - Die Filmtitel- Die Handlung nach Exposition, Haupthandlung und Konflikt IV. Abschnitt Die Sondergebiete des Films 117 Phantastik und Komik als geistesfreies Spielen mit der realenwirklichkeit - Der phantastische Sensationsfilm - Der phantastische Märchenfilm - Der phantastische Sagenfilm - Der komische Film - Die Burleske - Die Groteske - Die Karikatur - Der Monumentalfilm - Der schöne Film V. Abschnitt Ästhetische Grundtypen und Grundnormen 137 Das Schöne und das Charakteristische - Akt und Tanz - Das Typische und das Individuelle - Das Erhabene, besonders das grenzenlos und gräßlich Erhabene und das Kolossalische - Das Sinnlich Ästhetische - Einheit von Form und Gestalt - Das Tragische Starke Einschränkung des Films, Fortfall der feineren inneren tragischen Verwicklungen - Das Schicksalsmäßige - Fortfall der subjektiven Äußerungsmöglichkeit der leidenden Person - Der Typus des Niederdrückend-Tragischen im Film - Das Komische - Günstige Bedingungen für den Film - Abarten des Komischen - Die vier Grundnormen und der Anschluß an die übrigen Hauptkünste VI. Abschnitt Die Stufenfolge künstlerischen Schaffens 161 Die künstlerische und die technische Keimzelle - Begriff der Mittelbarkeit und Unmittelbarkeit der Fixierungsmittels - Beim Film liegt eine Stufenfolge vor: Idee, Manuskript, Ausgestaltung zur Bildhandlung - Zur Darstellung - Zum szenischen Aufbau - Plastizität und Flächigkeit - Negativfilm - Anschluß an den zweiten Abschnitt INHALT I 7
5 Schluß Ethik und Metaphysik des Films 167 Ethisches zum Film - Wichtigkeit ethischer Wirkungsmöglichkeiten - Grund: Starke Suggestionskraft und Massenverbreitung - Erläuterung dieser beiden - Möglichkeit einer ethischen Wirkung Gefahr des heutigen Durchschnittsfilms - Metaphysisches zum Film - Die Gebärde als Urmitteilung - Bewegung - Der Kosmos schließt sich zum Ring Anmerkungen 177 Literaturschau und Quellenverzeichnis 185 Sachregister 188 Personenregister I INHALT
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