ist. Tapeten müssen als wesentlicher Bestandteil von 1nn& ausstattung angesehen we~den. Sie sind m i t der Architektur,

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1 Arbeitsgemeinschaft Andres Fiedler und Ni.cola Waltz.RESTAiJRIERUNG CHINESISCHER TAPETEN - esse zu, das-zu ihrer Erhaltung und Konservierung notwendig ist. Tapeten müssen als wesentlicher Bestandteil von 1nn& ausstattung angesehen we~den. Sie sind m i t der Architektur, für die sie vorgesehen waren., verbunden. 'Die unbedachte Ab- nehme von den wände" kann *die. Tapeten in ihrer Substanz gefähr- den. Da bei einer ~euvetwendung historischer Tapeten oder.bei. ihrer Unterbringung i m Museum die ~orherige~einheitliche Wir- kung von Raumproportion und Tapete Kaum wiederherstellbar jst, sollten die Tapeten -wenn es irgendwie möglich ist- immer am Originalort Gewahrt bleiben. In Schloss Wilhelmsthal b'ei Kassel bleiben die chinesischen. Tapeten zunächst relativ unbeachtet, bis von der Verwaltung 'der staatlichen Schlösser und Garten von Hessen diemzur Erhaltung der Tapeten dkingend erforderliche Konservierung dmhgesetzt wurde. Die um die Mitte des 18. Jahrhunderts gemalten Tapeten befanden I I... < I< sich zuerst in Schloss Wilhelmshöhe in Kassel, wo sie nach Ca. B0 Jahren in Zuge einer Modernisierung von den Wänden abgenommen wurden. Als 'schloss Wilhelmsthal 1822 neu ausgestattet.ur- - de, fanden die Tapeten hier in zwei Mansardenraumen neuerlich Verwendung, wobei sie den neuen Raummassen in Form von Bild- spiegeln eingepasst wurden. Jedes Bildfeld wurde m i t einer hellblauen ~arrnortapeta und m i t Borten urniandet. Den geänderten Wandflachen entsprechend wurd'en die Tapeten teilweise zu Kol- lagen zusammenge.schnitten. Der Träger des 19. Jahrhunderts unterschied sich i m Aufbau i m wesentlichen nicht von dem des 18. Jh. Die Tapeten,aus hauchdünnem, dreischichtigem, chinesi- schem' Papier wurdengrst auf stärkeres Kaschierpapier und Lein- wand geklebt, dann'an einfache Holzleisten genagelt, die als Teil einer älteren Wandbespannung noch an den Wänden befestigt waren.

2 A l s w i r die chinesischen Tapeten von Schloss Wilhelmsthal vor drei Jahren zur Restaurierung übernahmen, befanden sie sich in katastrophalem Zustand. Den Angaben des S~hlo~sverwal- ters lässt sich entnehmen, dass die grdssen LuftfeuChtigkeits- und Temperaturschwanku.ngen bis zur ~eih der Instandsetzung der baulichen Substanz des Schlosses erheblich zur Verschlechterung des Erhaltungszustandes der Tapeten beigetragen haben. Durch die hohe relative Luftfeuchtigkeit, die manchmal bis zu 90% betrug, wurden Schäden ausgelöst, die i m wesentlichen durch. die von.den Handwerkern i m 19. Jahrhundert bei der Neumontage verwendeten Materialien verursacht w"rben. Das Kaschierunga- papier, das einen grösseren Anteil an verholztem Fasermaterial enthält und dadurch zur grossflächigen, unregelmässigen Ver- -bräunung des moriginalpapieres beitrug, wurde m i t dick aufge- tmragenern Stärkekleister- aufgeklebt. Der Kleister ~er~pröde- ' - ' W te und durch die so entstandenen starken Spannungen platzte. das brüchig gewordene Papier;rollte sich stellenwei.se zusarn- men oder. zersetzte sich in-k'leinteilige mpapierschollen. Interessant ist, dass diese Schäden der versprödung des papierks sich i m wesentlichen auf einen d'er beiden Räume beschrankten. Bei den Tapeten des zweiten Raumes ist das Papier kaum versprö- det, dafür haben sich hier aber zahlreiche Blasen zwischen Ori- ginalpapier und Kaschierung gebildet. Diese unterschiedlichen S'chadensbilder können nicht auf die Materialien des 19. Jahr- hunderts zurückgeführt werden, weil die ~ufkas'chierung damals in beiden.räumen auf die gleiche Weise ausgeführt worden war. Auch die Beschaffenheit der chinesischen Driginalpapiare. kann nicht die ~rsache sein, da diempmapieranalyse für beide Raume nahezu identischembefunde ergibt: in beiden Fällen handelt es sich um.papigre, die überwiegend japanische Kodsu-Faser zusätzllch Flachs und Baumwolle enthalten. Unte.rschiedlich ist allerdings, dass i m zweiten Raum die 'unterste Originalschicht von' einem l.an.gf.asrigen, gelben Papier &bildet wird, das der rund dafür s=in dürfte, dass die Versp-rödung des Kleisters und

3 sich nicht.auf das Originelpapier ausgewirkt hat. 'Auf diesem 1.angfasrigen chinesischen Papier haben wir an vielen 'stellen Reste eines Papieres gefunden, das wohl bei der Erstmontage in Schloss Wilhelmshöhe- zur Verstärkung aufgeklebt und vor der Zweitkaschierung nur mangelhaft entfernt worden war. Vermut- lich hat sich die Haftung dieser Reste am Original.durch die... Feuchtigkeit beim ~u.fk.aschieken gelöst. Durch die starken Xli-.-.- \ maschwankungen.hat das Originalpapier i m Laufe 'der Jahre an diesen Partien vollends die Bindung.zur Kaschierung verloren und sich 'ih zahlreichen Blasen abgehpben. ' ' - :..I.... Neben diesen die Substanz der Tapete gefährdenden Schäden fanden sich auch solche, die den ästhetischen Gesamteindruck er-. heblich beeinträchtigten. Besonders störend machten sich starke. Verbräunungen innerhalb der bildlichen Szenen in den ere eichen,. -die Himmel oder Wasser darstellen, und i m Umfeld der grünen dekorativen Ranken bemerkbar. Zur *~lärun~ der UrsscRen liassen. wir ~ibment~roben. und Proben des werbräunten Papieres 'analysie- ren. Da die Pigmentanalyss für die grünen ~arb~artien Malachit ergab, lasst sich die Verb.räunung in den Bereichen auf die Ver- wendunq dieses:-kupferpkgrnents zurückf.ühren. A n --,-.. &...,-...,....,,,,. Die Ursache fü.r.die Verbräunung der H.irnmels- und Wassespartien liess sich nicht ohne umfassendere chemisch-physikalische Ana- -. lysen feststellen, weil in diesen Partien blaues 'Pigment nur noch in den aufgesetzten dunkleren Abschattierungen der Wolken vorhanden ist, während die übrige Fläche einen durchgehend braunen Eindruck machte. An der Form der Verbräunung liess sich jedoch eindeutig erkennen, dass.hier m i t breitem Pinsel eine Lasur oder ein Uberzug angelegt worden war. Harze, Gummen oder ' andere organische Substanzen liessen sich als Ursache der Ver- bräunung ausschlies&n, weil bei der Veraschung einer Papier-..# probe reihweisse ~s5he entstand. In der -mikroskopischen Unter- suchung der Papierprobe zeigten sich einzeln.e'blaugrüne und grüne mikrokistall.ine Farbpartikel. Die Analyse des wässrigen Extraktes und die Veraschung bestätigten die Ergebnisse.der

4 spektroskopischen und der rasterelektronischen ~igrnentana1~- - Se, die Kupfer und Sulfat nachweisen. Bei der Untersuchung irn UV-Licht zeigten die Himinals- und,,+,kl'asserpartien diselbe dunkelyiolette Fluoreszens wie das 'oalachit der grhen Ranken. Auf Grund all dieser Untersuchungen lässt 'sich also m i t grosser Wahrscheinlichkeit in den. ursprüngli.ch blauen Partien eben- falls die Verwendung eines Kupferpigments als ~chadensursache festhalten. Vermutlich wurde zur Darstellung des Himmels und der Seen m i t br'eitem Pinsel eine Lasur aus lichtlöslichem. Kupferpigrnent gelegt, wofür ~u~'fervitrio1 oder Kupferblau denk- bar wären. Eindeutig feststellen lässt.sich, dass die verbr~u- nqng der ursprünglich blauen Partien i m wesentlichen erst in Sc.hloss Wilhelmsthal eingetreten ist. Im Laufe der Restaurie- 'rungsarbeiten fanden w i r nämlich bei der Abnahme einer ,.,.,. - *..a.lsa..v.nr,.. L60.. Jah.ran -. über die Malere4 gekle-bten Bo~te - darunter; -*. I liegendes, völlig unverbräuntes Blau. Daran lässt sich in etwa. ermessen', welch massgebliche.. Wirkuhg.das UV-Licht be.i der Zer- setzung. der Papierfaser durch Kupferpigmente hat. Um weitere Verluste von Orimginalsubstanz auszuschliessen und' Folgeschäden der Materialalterung zu beseitigen, aus-sten von uns umfassende ~estaurierun~smassnahrnen durchgeführt werden. Zuerst musste für die Lagerung der Tapeten nach.der Abnahme von der Wand ein klimatisierter Depotraum i m Schloss eingerichtet werden, wo die Bahnen für die Dauer der Restaurierungsarbeiten in grossen Regalen untergebracht wurden. Auch ein geeigneter Arbeitsraum entsprechender Grösse.musste i m CchJoss gefunden werden. Um die Tapeten bei der Abnahme von den Wanden vor neuerlichem Substanzverlust zu schützen, mussten zuerst Notsicherungen der abplatzenden Partien durchgefü"t werden. Das ~erunterneh~men der' einzelnen: ahnen liess sich relativ leicht durchführen, da sie sich. bereits stel4enweise von den Holzleisfen. gelockert hatten.. CT..

5 Vor.der Reinigung der Bildseite m i t Radierschwämmen und Draft Cleaning ~ovder musste die.grobe, stark verschmutzte Leihwand trocken abgezogen werden. Da der Kleister so stark versprödet war, mussten auch die Tragerpapiere des 19. Jhdts. abgenommen werden. Aufgrund der hohen Empfindlichkeit des chinesischen Papiers, welches beim Anfeuchten stark quillt und sehr weich wird, konnte die Frei- legung der Papier- und K'leiaterschichten in den überwiegend angegriffenen Bereichen nur m i t..- dem Skalpell erfolgen. Ledig. lieh an den besserm erhaltenen. steilen konnte das Ablösen mit leicht angefeuchteten-tupfern durchgeführt werden. Dabei wurde das brüchig gewordene Papier ständig gefestigt und hinter- klebt. Auf diese Weise wurden.72 qm Papierfläche bearbeitet, was den grössten Teil.der 3-jährigen Restaurierung in Anspruch. nahm. ' m.x,.. ii Um eine bessere Haltbarkeit des Papiers zu gewährleisten, wurde. C der zwischen 4.-0 und 4.9 liegende ph-'wert der Tapete auf 5.3 bis 5.9 angehoben. Dazu besprühten wir die Rückseiten der Bahnen m i t Magnesiumbicarbonat-Ce1'1ulose ", a. r. J. r. U...., Lösung.. 8 " Die durch das Kupferpigment hervorgerufene Verbräunung war so weit fortgeschritten, dass der ästhetische Gesamteindruck erheblich gestört war. Deshalb versuchten wir m i t Hilfe eines - geeigneten Bleichverfahrens die störenden Bereiche zu redu- zieren. A.ufgrund der hohen Feuchtigkeitsernpfindlichkeit des Papiers, waren alle oxidierende Bleichmit-tel, die ein Wässern vor, und ein Waschen nach. derm ~ahandlun~ erfordern, auszuschlies- Sen. A l s bestes Verfahren erwies sich ein Gemisch aus Ather und Wasserstoffsuperoxid i m Verhältnis 1:l..Da HzOz i m zu sauren Milieu eine z~rstörende Wirkung auf die Papierfasern entwickelt, mussten Sir während des Bleichvorgangs ständig den ph-wert des P-apiers überprüfen. Der von'uns m i t Hilfe des Mag- nesiumbicarbonats erreichte ph-wert des Papiers erwies sich als ausreichend. Da die kupferhaltigen Anteile des pigme&s in

6 der Papierfaser verbleiben, bewirkt der Bleichvorgang allen- ' falls eine Reduzierung, nicht aber eine ~erhinderung des zukünf- tigen Verbräunungsprozesses.,.. I 4... I.-.. Beim Neuaufbau des Trägergefüges orientierten w i r uns weitgehend am originalen Trägeraufbau. Dafür' verwendeten w i r eine fein- strukturierte Leinwand, die in 'trockenem Zustand auf eine 'senk- recht angebrachte Platte gespannt wurd-e. Darauf erfolgte das Aufkaschieren von fünf verschiedenen, dünnen saure- und alkali- freien Japanpapierschichten mittels Trägerfolien. W i r achteten darauf, dass unser ~ufbau nicht zu dick, sondern genügend elastisc und möglichst leicht* blieb. Das Plapier der obersten Schicht wurde so ausgewählt, dass es dem originalen Tapetenpapier in der Ober- 'flächenbeschaffenheit ähnlich war,. um auf das Ausflicken der zahl-... reictieh''kusgerissenen und3öchrig'en ~tel1eri'"erzi'chteri" zu können.. Auf diese letzte Schicht wurde anschliessend in dünnen Lagen /' Tee aufgesprüht, bis der Grundton 'der Tapete erreicht wap.-. Die eingetönte Fläche -dient somit gleichzeitig als ~ulifläche für die Fehlstellen der daiaof aufkaschierten chinesischen ~a~et Des für die nde Keschieru'g verwendete Kleistergenisch '(~eizen-' stärke und ~ellolose -1:3-) wurde m i t Dovizid A als Konserveriungs btw. DesinfektionsrnitteLversehen. Eine Probemessung des wässri- gen ~uszugs des Gesamtaufbaus.ergab einen neutralen ph-wert.. Auf den fertigen Aufbau wurde 'zuletzt die Tapete kaschiert: -dazu mussten die m langen Bahnen,.die aus'verschiedenen Blattern zusammengesetzt sind, an ih'ren Original-Blattkarten voneinander getrennt werden. Die Bahnen_.-im Ganzen zu kaschieren war aufgrund des hohen Zerstörungsgrades 'der Tap'et'en nicht möglich. Auf einer. durchs-ichtigen 'Trägerfolie wurde das jeweilige Blatt von hinten durch Besprühen m i t dhnner Cellulose leicht befeuchtet. Debei musste beechtet werden, dass sich' das in seiner S~hich~dicke unter schiedliche Papier gleichmässi-g dehn.en konnte.. ~ierfür musste zum ' i3ei'spie.i die.redu5zie&e dünne-~spierschicht eines Blattee zu- 'nächst. ausgespart, oder übereinander geklebte Teile (wie die Collagen des 19. Jhdts. ) vorgefeuchtet werden. Es rnkte grosse.

7 sorgfalt dareuf verwendet werden, dass das dünne. Papier nicht zu. feucht wurde, trotzdem aber ausreichende ~lekekraft hatte und die Formate nach dem ~ehnun~sprozess exakt zusammenpassten. Das.angefeuchtete Blatt wurde anschl'iessend auf den m i t Kleister- und Cell~~osegemisch eingestrichenen Trägeraufbau mittels der Träger- folie übertragen und angerieben. Eventuell nicht haftende'ieile. -.. wurden hinterher nachgefestigt.. Die restaurierten Tapeten wurden von der Kaschierplatte abgenom- men; Aufgrund der grossen Formate konnten die Bildfelder nur in den Mansardenraumen selbst aufgespannt werden. Dazu dienten Aluminiumrahrnen, die durch eine einstellbare automatische 'Federvorrichtung. nung halten. die Tapeten permanent in der optimalen Span- - 1 M i t unserer Forderung, die Tapeten. nach ihrer Konservierung. wieder in den Mansardenräumen des Schlosses anzubri,ngen, und zwar dem o.rigin.alen Raumkonzept des 19. Jhdts. präzise entspre- chend wurden w i r auf Probleme verwiemeen, die ein Projekt dieser... GrÖsse,unweigerlich m i t sich.. bringt....,. Das.,. Klima... in den beiden Räumen musste soweit stabilisiert'werden, dass die Wiederanbrin- gung der Tapeten Keine Gefährdung derselben nach sich zog. Uber die Zeit der Restaurierungsarbeiten erstellten w i r genaue Messungen der Klimaschwankungen, die nach der Fertigstellung- der Arbeiten durch folgende Massnahmen behoben wurden: Die Fenster- wände wurden,so isoliert,. dass der Taupunkt hinter die Dachsparren. verlegt wurde. Die Fenster selbst'ururden m i t einer Doppelver-.. glasung versehen. Auf unsere ~eranlassung schuf man die Voraus-. setzung dafür, dass die Entfeuchtungsgeräte in. beiden Räumen Tag und Nacht in Betrieb sein können. Der-histor'ische Putz der Raume wurde von Fachteuten entsprechend konsolidiert, dass die ahmen der.grossform&tigen Tap.eten wieder an die OriQinalurände angkbsacht werden konnten. Die ~aumsituation des 19. Jhdts. blieb somit erhalten: