Gliederung. Geschichte Arten und Formen Authentizität. Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 3/44

Transkript

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2 Der Dokumentarfilm.

3 Gliederung Geschichte Arten und Formen Authentizität Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 3/44

4 Geschichte 1895: Erste Dokumentarfilme von Gebrüder Lumiére in Paris Dokumente alltäglicher Handlungen Kamera fest auf dem Stativ Gedreht wurde, bis Filmrolle leer war Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 4/44

5 Der frühe russische Film Oktoberrevolution als Chronist und Propagandafilm Danach erste künstlerische Ansätze Verletzung von Gesetzen und Konstruktionsgewohnheiten Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 6/44

6 Kamera erschließt Welt 1922: Robert Flaherty Nanook Of The North ethnographischer Dokufilm Flaherty begleitet Nanook zwei Jahre lang Naturereignisse und Landschaftsaufnahmen Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 7/44

7 Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 8/44

8 Kamera erschließt Welt Filme über exotische Ziele und andere Kulturen Unerwarteter Kassenerfolg Weitere Filme über Lebensweisen primitiver Stämme folgten Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 10/44

9 Kamera erschließt Welt Europa: Einfluss russischer Filme Konsequente Ablehnung der Werte und Idee, die Hollywood repräsentierte Walter Ruttmann: Berlin - Sinfonie einer Großstadt (1927). Betonung des Kunstcharakters Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 11/44

10 Kamera erschließt Welt In folgenden Jahrzehnten entwickelten sich Variationen des Dokumentarfilms 1. aufklärerische, erzieherische Filme 2. informative, objektive Filme 3. subjektive, künstlerische Filme Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 12/44

11 Aufklärung aus England 1929: John Grierson Drifters, poetischer Dokumentarfilm Ca. 1oo Filme dieser Art folgten Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 13/44

12 Dokumentarfilm in den 20er und 30er Jahren USA: Reisebeschreibungen und interest -Filme Russische Dokumentarfilme immer weniger Deutschland: Propaganda Bsp. Leni Riefenstahl (Olympia 1938), Wochenschauen Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 14/44

13 Dokumentarfilm in den 30er und 40er Jahren Beginn des 2. Weltkrieges: Schilderung der frühen Siege der dt. Armee In alliierten Ländern: Propagandafilm Nachkriegszeit: Auftragsarbeiten für Industrie und kommerzielle Interessen Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 16/44

14 Neue Bewegungen free cinema (England) direct cinema (USA) cinéma vérité (Frankreich) Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 17/44

15 Free Cinema, Direct Cinema, Cinéma Vérité Tragbare Filmausrüstung Minimum an Schnitten Verzicht auf Drehbuch Zurückhaltende Regie Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 18/44

16 Die 60er und 70er Jahre USA: politische Dokumentarfilme 1971: The selling of the Pentagon, Peter Davis BRD: Dokumentarfilm als Mittel Gegenöffentlichkeit darzustellen Widerstand, politisch, ästhetisch Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 19/44

17 Heute Zahlreiche dokumentarische Formate Dokumentarische Sendungen fast nur auf öffentlichrechtlichen Sendern Meist kurze Formate Minute Reihen, Serien, Mehrteiler Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 20/44

18 Ausblick Der eigenproduzierte, lange Dokumentarfilm im Fernsehen geht wahrscheinlich seinem Ende entgegen. Zitat von Werner Filmer (stellv. Chefredakteur des Programmbereiches Politik im WDR) Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 21/44

19 Arten und Formen

20 DZIGA VERTOV ( ) Begründer der Theorie des Dokumentarfilms (Kinoki.Umsturz., 1923) formale Mittel des Dokumentarfilms (Großaufnahmen, rhythmische Gliederung einzelner Sequenzen als Mittel der Aussage) Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 23/44

21 Sergej Eisenstein ( ) Film soll nicht Formen des Sprechtheaters nachahmen verwerfen der Ton-Bild- Synchronität zugunsten eines orchestralen Kontrapunkts visueller und akustischer Bilder (Manifest zum Tonfilm, 1928) Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 24/44

22 Gespräch Vertov vs. Eisenstein

23 Das Dokument historischer Augenblick eine Alltagsaufnahme ein Landschaftsbild oder ein Gespräch möglichst authentisches Abbild der Wirklichkeit Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 26/44

24 Fernsehdokumentarismus Die Nachricht Der Bericht Die Dokumentation Die Reportage 14,8 Häufigkeit der Genres 1,9 0,4 5,1 0,3 0,1 Dokumentation Reportage Dokumentarfilm Portät Doku-Soap Doku-Drama Die Doku-Soap Essay Das Doku-Drama 76,8 Der Dokumentarfilm Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 27/44

25 Der Dokumentarfilm individueller und stärker an der gesellschaftlichen Wirklichkeit interessiert filmische Gestaltung im Vordergrund Abbild von Aspekten der uns umgebenden Welt (meistens) ohne engagierte Schauspieler große Bandbreite von Dokumentarfilmarten Kann ein Dokumentarfilm die Wirklichkeit abbilden? Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 28/44

26 Formen Beschreibender Dokumentarfilm Essayfilm Agitpropfilm Sonstige Formen / Mischformen Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 29/44

27 Beschreibender Dokfilm Wirklichkeit wird zerlegt und analysiert Kopf verarbeitet die Bilder 'Kreativität' durch filmische Mittel Berlin Babylon von Hubertus Siegert Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 30/44

28 Essayfilm Bilder erst im Kopf der Zuschauer Bilder wecken Gefühle und Assoziationen Dokument ordnet sich unter hohes Maß an Ästhetik und Formenbewusstsein Step across the border von Nicolas Humbert Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 32/44

29 Agitpropfilm Aufgabe: Propaganda Absicht aufklären / überzeugen pointierte Montage klar verständliche, inhaltlich motivierte Dramaturgie von Leni Riefenstahl Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 33/44

30 Der unechte Dokfilm Kamera beeinflusst Umgebung Dokument alleine ergibt keinen Dokumentarfilm unechte Arten: Tierfilm Reisefilm Lehrfilm Industriefilm Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 35/44

31 Wahrheit der Bilder "Für mich ist es ziemlich egal, mit welchen Mitteln ein Film arbeitet, ob er ein Schauspielerfilm ist mit inszenierten Bildern oder ein Dokumentarfilm. In einem guten Film geht es um die Wahrheit, nicht um die Wirklichkeit." Sergej Eisenstein, 1925 Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 36/44

32 Authentizität

33 Theorie des Films (1960) Siegfried Kracauer Begründer der Filmsoziologie analysierte und kritisierte die Phänomene der modernen Massenkultur Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 38/44

34 Unterscheidung zweier Filmtypen Spielfilm Inszenierung einer Situation, Geschichte oder von Ereignissen Dokumentarfilm Ohne Spielhandlung Eindruck des Echten basiert auf Glaubwürdigkeit Einblenden von Orts- u. Zeitangaben Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 39/44

35 Authentizität (1) Authentisch bezeichnet die objektive Echtheit eines der filmischen Abbildungen zugrundeliegenden Ereignisses. Mit dem Verbürgen eines Vorfalls als authentisch wird impliziert, dass eine Sache sich so ereignet hat, ohne dass die filmische Aufnahme den Prozess beeinflusst hätte. Die Authentizität liegt in der Quelle begründet. (M. Hattendorf, S. 67) Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 40/44

36 Authentizität (2) Authentizität ist ein Ergebnis der filmischen Bearbeitung. Die Glaubwürdigkeit eines dargestellten Ereignisses ist damit abhängig von der Wirkung filmischer Strategien im Augenblick der Rezeption. Die Authentizität liegt gleichermaßen in der formalen Gestaltung wie der Rezeption begründet. (M. Hattendorf, S. 67) Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 41/44

37 Filmbeispiele rein-fiktionaler Film fiktionaler Film, auf wahrer Geschichte beruhend Dokumentation mit fiktionalen Elementen Dokumentarfilm Blair Witch Projekt Schindler s Liste 23 Bowling for Columbine Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 42/44

38 Romuald Karmakar Alles Dokumentarische ist real, alles Fiktive nicht unbedingt falsch. Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 43/44

39 Hundertwasserfilm Welcher Gesamteindruck soll vermittelt werden? Welche Position nehmen wir als Produzenten ein? Welche filmischen Mittel werden angewandt? Werden alle Bevölkerungsgruppen integriert? Unternehmen wir als Kurs Exkursionen? z.b. nach Wien, Wittenberg Anja, Yvonne, Marek Dokumentarfilm 44/44