5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo

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1 Poste Italiane Spa Mai Mai Spedizione in abbonamento Postale - 70%, DCB Modena IN CERAMICA percorsi29 REVUE DE SIGNES ET D IMAGES ZEITSCHRIFT FÜR GRAPHIK UND DESIGN 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo CASALGRANDE PADANA Pave your way

2 Poste Italiane Spa Maggio Spedizione in abbonamento Postale - 70%, DCB Modena IN CERAMICA percorsi29 RIVISTA DI SEGNI E IMMAGINI MAGAZINE OF GRAPHICS AND DESIGNS 5+1 AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo CASALGRANDE PADANA Pave your way PERCORSI IN CERAMICA revue de signes et d images zeitschrift für graphik und design directeur responsable verantwortlicher Direktor Mauro Manfredini directeur artistique Art Direktor Cristina Menotti, Fabio Berrettini coordination éditoriale et redaction des textes Verlagskoordination und Textredaktion Livio Salvadori, Alfredo Zappa impression Druck Arbe Industrie Grafiche Taxe perçue Gebühr bezahlt Casalgrande Padana Via Statale 467, n Casalgrande (Reggio Emilia) Tel Ai sensi del D.LGS. n. 196/2003, la informiamo che la nostra Società tratta elettronicamente ed utilizza i suoi dati per l invio di informazioni commerciali e materiale promozionale. Nei confronti della nostra Società potrà pertanto esercitare i diritti di cui all art. 13 della suddetta legge (tra i quali cancellazione, aggiornamento, rettifica, integrazione). Autorizzazione del Tribunale di Reggio Emilia n. 982 del 21 Dicembre Le standard FSC définit la traçabilité du papier issu de forêts à gestion durable en suivant de rigoureux critères écologiques, sociaux et économiques. Ce système de contrôle très sévère prévoit l étiquetage du produit imprimé réalisé sur papier FSC. Der FSC-Standard setzt die Parameter für die Rückverfolgbarkeit von Papier fest, das aus nach präzisen sozialen, wirtschaftlichen und umweltschonenden Angaben bewirtschafteten Wäldern stammt. Das rigorose Kontrollsystem sieht die Etikettierung von mit FSC-Papier hergestellten Druckerzeugnissen vor. CASALGRANDE PADANA Pave your way En couverture Im Einband 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, Milano - Libera Università di Lingue e Comunicazione IULM (ph. Caviola) sommaire 5+1AA ALFONSO FEMIA GIANLUCA PELUFFO 06 Le droit à la matière Architectures 16 Brescia - Logements dans la zone de l ancien secteur Milano LIFE, là où la ville reprend vie 28 Milan - Libera Università di Lingue e Comunicazione IULM Knowledge Transfer Centre : le partage du savoir 38 Savone - requalification de l ancienne zone industrielle Metalmetron Le Officine, un tremplin pour le futur urbain Design 46 Ceramic Tiles of Italy - Playground Diamante Magico 47 Biographie PRODUITS 52 Ligne Granitoker - série Cemento 56 Ligne Granitoker - série Tavolato 60 Ligne Pietre Native - série Spazio inhalt 5+1AA ALFONSO FEMIA GIANLUCA PELUFFO 11 Der Materie Recht erweisen Architekturen 22 Brescia - Residenzen auf dem ehemaligen Industriegelände Comparto Milano LIFE - wo die Stadt ein neues Leben beginnt 33 Mailand - Freie Universität für Sprachen und Kommunikation IULM Knowledge Transfer Centre: Die Kondivision der Kenntnisse 42 Savona - Neuqualifizierung des ehemaligen Industriegeländes Metalmetron Die Werkstätten- Fabrik der städtischen Zukunft Design 49 Ceramic Tiles of Italy - Playground Diamante Magico 49 Biografie PRODUKTION 54 Linie Granitoker - Serie Cemento 58 Linie Granitoker - Serie Tavolato 62 Linie Pietre Native - Serie Spazio

3 Dialogue en profondeur La mathématique n est pas une opinion, et pourtant dans le monde de l architecture, 5+1 fait 3. Nous parlons bien sûr de l agence 5+1AA dirigée par Alfonso Femia, Gianluca Peluffo et SimonettaCenci, devenue partenaire en Un partenariat né en 2002, qui en moins de 20 ans d activité professionnelle a développé des centaines de projets, dont plus de 40 projets réalisés en Italie et à l étranger. Un concept architectural riche en contenus, jamais répétitif ni indifférent aux lieux, capable de revendiquer le rôle de responsabilité publique que chaque bâtiment porte en soi. Un concept construit sur la capacité d écoute et de lecture du contexte. Comme l a souligné Femia dans l interview que nous publions dans ce numéro : Nous ne pouvons que penser au dialogue comme un outil du projet et au projet comme un outil du dialogue. En synthèse, une approche qui refuse de faire tomber les solutions d en haut, et ce n est pas un hasard si leur logo représente un sous-marin. Une référence explicite à la volonté de s immerger silencieusement dans la réalité pour analyser chaque problème en profondeur. Une approche qui reste inchangée, quelles que soient l échelle du projet ou la complexité multidisciplinaire des problèmes, comme par exemple l aspect de la technologie, que le cabinet 5+1AA affronte avec une grande compétence. Leurs derniers projets publiés sur ce numéro parlent de tout ceci et de bien d autre encore. Des projets qui, comme de nombreux autres en cours, sont liés à double fil aux rapports de collaboration et de recherche noués avec Casalgrande Padana depuis quelques années. Un défi technologique et conceptuel qui vise à développer une nouvelle génération d éléments céramiques en grès cérame, et qui à travers la tridimensionnalité, pourront permettre de réaliser des surfaces articulées et dynamiques sous l effet de la lumière. Une ultérieure étape significative entreprise par Casalgrande Padana, le long d un parcours où elle est engagée depuis toujours aux côtés de la communauté internationale des architectes, ceci afin de conjuguer positivement le lien entre culture du projet et culture du produit. La deuxième partie du magazine est dédiée aux trois nouveaux produits qui ont été présentés à la dernière édition du Cersaie : développement et nouveautés avec les séries Cemento et Tavolato de la Ligne Granitoker, et la série Spazio de la Ligne Pietre Native. Trois produits céramiques de dernière génération destinés au monde de l architecture et du design, développés grâce aux importantes activités de recherche et d expérimentation qui caractérisent la manière de travailler de Casalgrande Padana. Ein tiefgreifender Dialog Mathematik ist wohl keine Meinung, aber doch ergibt 5+1 hier 3. Natürlich sprechen wir vom Büro 5+1 AA der Architekten Alfonso Femia, Gianluca Peluffo und Simonetta Cenci, die seit 2006 zur Partnerschaft gehört. Die im Jahr 2002 gegründete Vereinigung hat in knapp 20 Jahren Hunderte von Projekten entwickelt, von denen mehr als 40 in Italien und im Ausland realisiert wurden. Eine Architektur mit nie repetitiven und den Umgebungen gegenüber auch nie gleichgültig erscheinenden Inhalten, die Anspruch erhebt auf die öffentliche Verantwortung eines jeden Gebäudes. Ihre Projektarbeit baut auf der Fähigkeit des Zuhörens und der Deutung der Zusammenhänge auf. Femia selbst betont im Interview, das wir auf diesen Seiten veröffentlichen: Wir müssen uns ganz konsequent auf den Dialog als Mittel zur Projektierung und auf das Projekt als Mittel zum Dialog berufen. Eine Vorgehensweise, die sich weigert, die Lösungen von oben her aufzudrängen und nicht durch Zufall ein U-Boot als Logo übernommen hat. Ein eindeutiger Hinweis auf den Willen, sich still in die Wirklichkeit zu vertiefen und den Problemen bis auf den Grund zu gehen. Eine Einstellung, die sich bei wechselnder Skala und bei selbst kompliziertesten disziplinaren Problemstellungen nicht ändert, wie zum Beispiel die Technologie, mit der sich 5+11 AA mit großer Kompetenz befasst. Dies und vieles mehr bezeugen ihre kürzlich erarbeiteten Projekte, die in dieser Ausgabe veröffentlicht werden. Architekturen, die wie viele andere in der Ausführungsphase unzertrennlich an eine Beziehung der Kooperation und Forschung gebunden sind, die seit einigen Jahren mit Casalgrande Padana in die Wege geleitet wurde. Eine technologische und konzeptmäßige Herausforderung zur Entwicklung einer neuen Generation keramischer Feinsteinzeugelemente, die aufgrund ihrer Dreidimensionalität durch das einfallende Licht die Gestaltung gegliederter und dynamischer Oberflächen ermöglichen. Ein weiterer bedeutungsvoller Weg, den das Unternehmen in eine Richtung eingelegt hat, in der es zusammen mit der internationalen Architektengemeinschaft schon immer darum bemüht ist, ein positives Verhältnis zwischen Projektkultur und Produktionskultur zu fördern. Der zweite Teil der Zeitschrift ist der Produktion gewidmet, mit drei auf der letzten Cersaie vorgestellten Neuheiten: die Entwicklung und Bereicherung der Linie Granitoker mit den Serien Cemento und Tavolato und die Serie Spazio der Linie Pietre Native. Keramische Projekte der letzten Generation für die Welt der Architektur und des Designs: Ergebnisse einer intensiven Forschungs- und Experimentierungsarbeit, die für die Arbeitsmethoden von Casalgrande Padana kennzeichnend ist.

4 Alfonso Femia

5 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo Maritati Gianluca Peluffo

6 5+1AA Le droit à la matière Nous avons rencontré Alfonso Femia pour comprendre l originalité d une recherche qui considère le dialogue comme un outil du projet et le projet comme un outil du dialogue, de la spécificité des matériaux à la responsabilité sociale de l architecture, des grands projets au rôle innovant des revêtements en céramique Le cœur de l activité est resté à Gênes même s ils disposent d une agence à Paris et d une étude à Milan. Ces trois cabinets d études - comme indiqué sur leur site web -, forment un seul tout, car ils ne se différencient ni sur le plan de la spécialisation, ni sur les modalités de travail, ni sur le caractère : solidarité, passion, probité. Je préfère Gênes à toutes les villes que j ai habitées. C est que je m y sens perdu et familier, enfant et étranger écrivait Paul Valéry. C est donc à Gênes que nous avons rencontré Alfonso Femia, qui dirige l agence d architecture 5+1AA ensemble à ses partenaires Gianluca Peluffo et Simonetta Cenci, dans le lieu qu il définit, inévitablement, le nôtre, où leur partenariat professionnel a fait ses premiers pas en Jamais un choix n a été meilleur. L immeuble historique, situé Via Interiano, est un véritable joyau architectural qui témoigne, pour le dire comme Italo Calvino la présence d un autre temps à l intérieur de notre temps. Une coprésence vivace et positive, avec un fort contraste entre les vieux parquets grinçants et les hauts plafonds nobles peints et dorés, chers à la Gênes de Flaubert, et aujourd hui, agréablement fanés, et les sneakers des jeunes collaborateurs de l étude, les écrans des ordinateurs, les maquettes des projets en cours, les rouleaux de dessins, les livres et les revues empilés, les boîtes d échantillons de matériels, le tout dans un (dés)ordre parfait. Nous sommes au quatrième étage, et dans l attente de Femia, nous sommes introduits dans une véranda en bois qui donne accès à un splendide jardin planté d arbres placé sur la colline qui se dresse derrière l immeuble. Au-dessous, la galerie Nino Bixio. Rien n est plus extraordinairement architectural. J aimerais rester ici, je préférerais ne pas aller plus loin disait Mark Twain en regardant la stratification de cette ville incroyable - et nous sommes d accord avec lui. Et c est d ici que nous partons, de ce que le cabinet 5+1AA a lui-même défini comme la médiocrité qui permet de continuer à abuser de la ville contemporaine, médiocrité contre laquelle ils mènent une bataille acharnée pour opposer la couleur à la grisaille. Mais avant de la définir chromatique, leur palette est surtout riche de sens. Un des axiomes sur lesquels nous travaillons et nous nous confrontons à travers nos projets, est de redonner le droit à la matière explique Alfonso Femia. Il s agit d une recherche qui embrasse différents thèmes et d ailleurs une des premières voies que nous avons tant souhaité libérer concerne justement la couleur. D une part pour nous placer en continuité, mais aussi en progression, par rapport à l utilisation que le Mouvement Moderne a fait de la couleur, d autre part parce que nous pensons que la couleur est un élément qui peut, même en minime partie, raconter et mettre en scène les rôles des éléments qui composent l architecture. Dans ce sens, la première et véritable action forte sur la 6) Percorsi in ceramica 29

7 Gianluca Peluffo, Alfonso Femia et Simonetta Cenci Gianluca Peluffo Alfonso Femia und Simonetta Cenci Caviola couleur que le cabinet a mené à bon terme a été particulièrement significative : le projet du bâtiment Stecca Frigoriferi Milanesi. Nous nous sommes rendus compte à quel point le fait d introduire de la couleur à Milan, en 2001, pouvait être un acte révolutionnaire se souvient Femia. Il a fallu de nombreuses discussions et c est ainsi que nous avons pris conscience qu un élément extrêmement normal comme la couleur pouvait causer de l inquiétude, voire des craintes excessives. De même, il est apparu clairement que le rôle de la couleur pouvait être important pour raconter une transformation urbaine. Notre intervention n était absolument ni graphique ni purement esthétique, mais porteuse d une idée précise de changement qui, également grâce à l utilisation d une peau vitrée où se reflétaient les éléments existants, mettait en scène le dialogue avec le contexte. Plus récemment, pour le projet de l Agence Spatiale Italienne, le cabinet 5+1AA a choisi de plonger entièrement le bâtiment dans l obscurité, comme s il arrivait d un autre monde, loin du contexte de la périphérie romaine. Mais, font-ils remarquer, le noir est également porteur d absence de gravité et suggère ainsi un certain type de raisonnement lié à l identité du bâtiment. Tout ceci pour affirmer le grand intérêt qu ils portent au thème de la couleur. Quelque chose qui va au-delà du choix de la simple surface chromatique et qui introduit plusieurs concepts. Un outil de narration du projet, également eu égard le rôle dialectique qu il exerce sur le contexte. Redonner le droit à la matière signifie également réserver une attention particulière à la valeur d expression des matériaux. Chaque matériau apporte une valeur spécifique, figurative et constructive. Si l on pense au tout dernier projet LIFE à Brescia, nous voudrions comprendre quels sont les traits distinctifs de recherche que l étude poursuit. En réaffirmant le droit à la matière, il est important pour nous de placer plusieurs matériaux côte à côte explique Femia : Par exemple, dans de nombreux projets, nous décidons de n en utiliser qu un seul, de manière forte et unitaire, afin de lui conférer un rôle central dans le projet. À Brescia au contraire, la matière et la couleur ont pris un autre sens : en premier lieu, entrer en dialectique avec les logiques de la planification, qui de fait produisent des bâtiments importants du point de vue dimensionnel et de la valeur urbaine, mais tout à fait indifférents et incapables de générer des relations conviviales entre les résidents. La matière à Brescia a donc été utilisée comme un outil pour décomposer et agencer les bâtiments selon une stratification verticale côté parc et horizontale côté rue. En affirmant, à travers l alternance des matériaux, que le bâtiment, pris dans son intégralité, était la somme de plusieurs édifices, non seulement en termes de langage, mais surtout de concept d habitat. Un jeu de dialogues et de contrastes qui exprime la volonté non pas tant de faire un exercice sur la réalisation d un bon système de façade, mais plutôt pour comprendre que les choix sur les matériaux et les technologies peuvent aller bien au-delà de leur rôle spécifique et parler enfin d identité, d appropriation, d intimité et de création de paysage. À travers les matériaux et la couleur, il nous était impossible de ne pas affronter les liens qui existent entre édifice, ville et paysage. Un trait distinctif du travail du cabinet 5+1AA est que leur architecture se soustrait à la reconnaissabilité formelle, à la constance et à la répétitivité des éléments de composition. Si l on embrase du regard leurs différentes constructions, il n est vraiment pas facile de comprendre qu ils ont tous été réalisés par la même main. Une architecture que nous pourrions définir libérée des à priori, qui découle des conditions données et du dialogue avec les lieux. Une architecture qui donne sans doute la priorité plus à l écoute qu à la parole. Femia hoche la tête et en profite pour expliquer ce thème : CASALGRANDE PADANA (7

8 5+1AA Edificio Stecca Frigoriferi Milanesi Il y a une autre matière que nous utilisons dans le projet et qui a toutefois besoin de s exprimer pour devenir quelque chose à laquelle se confronter : le temps. C est vrai, le fait que nous ne sommes pas immédiatement identifiables a généré, chez certains, des difficultés à se confronter avec nos constructions, et cela nous a conduit, en Italie, à être parfois étiquetés sous le cliché plutôt superficiel d éclectisme, en admettant qu il ne s agisse pas plutôt d une valeur. Il faut remarquer qu au cours du temps, nombreux sont ceux qui, peu à peu, ont commencé à parler de ce que nous avions déjà affirmé depuis longtemps : du contexte au réel, de la poésie à la matière, de la spécificité etc... Mais je parle du temps, dans le sens qu après presque 20 ans d activité et plus de 40 projets déjà réalisés, on commence à comprendre quels sont les thèmes que nous voulons affirmer à travers nos travaux. Pour nous, il est difficile de penser que l on puisse reproduire et répliquer indifféremment une construction, qui est souvent simplement une affirmation de soi-même et non la réponse à des conditions ou à des lieux spécifiques. Nous au contraire, nous affirmons avec force que chaque édifice et chaque projet doit avoir une nature publique, car de fait, elle sort toujours de son territoire et doit donc tenir compte de cette grande responsabilité : l acte de la métamorphose, de la transformation du réel. Et c est donc en toute cohérence que nous considérons le projet comme un outil du dialogue. Notre regard est toujours à l écoute, nous stimulons des actions capables de déclencher des réactions. Cela n empêche pas que nos projets aient des aspects qui reviennent, du point de vue de l interprétation du rapport entre l intérieur et l extérieur, ainsi que dans la définition d une série d éléments voulus pour donner du caractère et de la force aux espaces communs. Des lieux qui deviennent des espaces d élection de caractère public pour affirmer l identité d un édifice et favoriser en même temps son appropriation de la part des résidents. L aspect de la responsabilité publique du projet est très pertinent lorsque l on parle de régénération urbaine. Un thème de grande actualité que le cabinet 5+1AA a très souvent abordé. Et à ce sujet, nous demandons à Femia quelle est l originalité de leur vision. Notre originalité est justement de ne pas vouloir être original et donc de refuser les clichés de nombreux architectes, qui quoique intelligents, se contentent de définir un mot en pensant que le projet puisse être inclus dans cette définition. Notre approche est d arriver au fond du problème, d explorer une ville, d essayer d en comprendre les problématiques pour donner des réponses polyphoniques. Nous sommes très loin du monologue de ceux qui pensent avoir des réponses toutes prêtes. Au contraire, nous explorons les lieux avec des doutes, avec des questions que nous partageons avec nos interlocuteurs, en utilisant le projet comme outil de discussion et d affirmation. Un travail qui, en synthèse, réfute l idée que l on puisse continuer aujourd hui à concevoir et à planifier la ville en la regardant d en haut, sans y pénétrer, y entrer en contact, en pensant qu un simple dessin puisse résoudre le problème. C est pourquoi notre logo représente un sous-marin : il faut descendre silencieusement, en profondeur, et ne refaire surface que si l on a quelque chose d intelligent à dire. Dans l imaginaire collectif, le sous-marin a longtemps été un symbole de haute technique de construction. Quel est le rapport du cabinet 5+1AA avec la technologie? Nous avons un bon rapport avec tout ce qui tourne autour du projet et nous considérons le projet comme la volonté de pratiquer la réalité. Ainsi, nous ne sommes pas simplement intéressés à raisonner sur des idées qui restent dans le domaine des mots et du dessin, mais nous essayons de les traduire en réalité. Pour ceci, il faut être extrêmement préparé pour maîtriser l aspect technologique. Un aspect que nous contemplons dès 8) Percorsi in ceramica 29

9 Caviola le début, à travers le dialogue que nous implémentons avec l ingénierie. Dans ce sens, l expérience que nous poursuivons avec la céramique est très significative. Un matériau qui accompagne l humanité depuis des millénaires. Et bien que l Italie représente l excellence de la production mondiale, la céramique était devenue, à notre avis, un élément passif et bidimensionnel, même si sa production se traduit en millions de mètres carrés et dans des formats toujours plus grands. Il y a quelques années de cela, en vue de redonner le droit à la matière, nous avions lancé un défi technologique et conceptuel, en proposant à plusieurs entreprises de réaliser une recherche expérimentale finalisée à comprendre comment l on pouvait, en croisant la troisième dimension des éléments céramiques, reconquérir la possibilité de faire interagir leur surface avec la lumière et comprendre comment la matière pouvait devenir changeante à travers la décomposition du reflet lumineux. À la fin, seule une entreprise comme Casalgrande Padana est parvenue à aller au-delà de la logique traditionnelle de la production et à mener à bien le défi d avoir un relief d au moins 7-8 mm sur l épaisseur d un carreau. Tout ceci a signifié prendre un fort aspect industriel, arrêter symboliquement la machine qui produit des millions de mètres carrés, faire une réflexion en se posant un objectif, raisonner en termes de concept et d artisanat, voir ce que l on pouvait faire avec une intégration aux technologies les plus avancées et en analyser les résultats sur le plan technique, esthétique et non des moindres, sur le plan économique, car la technologie veut également dire maîtrise des coûts. La technologie, souligne Femia, doit être un flux continu de la pensée conceptuelle et dans notre parcours professionnel, cette approche a conduit à des résultats extraordinaires, dont nous avons été le catalyseur. Et tout en restant dans le domaine de la céramique, explique-t-il, dans le cadre du grand projet de requalification et réaménagement auquel nous travaillons pour les Docks de Marseille, nous avons mis en œuvre un processus vertueux qui, suite au travail avec un artisan d Albissola, la Casa dell Arte du Maître Danilo Trogu a permis de fabriquer à la main un élément céramique de revêtement. Ce moule a ensuite été livré à Casalgrande Padana qui, à son tour, l a étudié et développé comme élément à produire au niveau industriel, capable de satisfaire les prescriptions prévues dans les Avis Techniques français. Puis il ajoute : Tout ceci se produit parce que nous considérons le projet comme un outil de dialogue ver- CASALGRANDE PADANA (9

10 5+1AA tueux entre acteurs qui, il y a seulement dix ans, avaient un dialogue qui les enrichissaient mutuellement, et qui tendent aujourd hui à s éloigner de plus en plus. Une approche en mesure d utiliser l expérience et la compétence, et en même temps capable de repartir à zéro par rapport à la pratique courante. Mais concrètement, que signifie affronter le projet et l innovation à travers ces modalités? Pour les choses auxquelles on croit, il faut trouver un temps lent réplique Femia. Je parle de temps lent parce qu il a fallu plusieurs années pour arriver à ce type de travail, en faisant empiéter les moments de réflexion sur la dynamique rapide du quotidien. Un processus de recherche et d innovation où il n existe aucune certitude sur le parcours entrepris, et les résultats se concrétisent au fur et à mesure, non sans quelques surprises. L architecte explique qu après avoir mis au point la première dalle 10x20, il a également voulu en fabriquer une autre de 60x60 et définir ainsi une idée de façade ventilée sans joints, avec une apparence absolument monolithique. Et encore, après avoir compris les potentialités de ce work in progress, il a expérimenté des interventions de coupe de chaque carreau pour les réduire en éléments de forme ronde ou carrée à recomposer en mosaïques tridimensionnels de grand impact figuratif. Ce concept va bientôt prendre forme à Paris, sur les façades d un quartier développé par l étude 5+1AA, dont les travaux démarreront en juin : L administration municipale et le maître de l ouvrage ont été surpris par la capacité de cette matière d interagir avec la lumière du jour, en créant stupeur et merveille et en devenant quelque chose de magique et spécial. Au contraire, la grande enveloppe de l auditorium de l IULM à Milan est revêtue de dalles facettées de couleur vert turquoise, coupées au format 9x9. Plus récemment, pour le nouveau siège de BNLBNP Paribas à Rome, le thème tridimensionnel a été décliné dans une seule direction, en dilatant longitudinalement la dalle céramique. En synthèse, la matière, tout en étant toujours la même, se régénère et se réinvente constamment, à travers les différentes modalités d interprétation, de pose et de couleurs. Femia explique qu au fur et à mesure, ils ont compris que cette modalité d approche (c est d ailleurs le défi qui avait été lancé à Casalgrande Padana), pouvait être une ressource incontournable, et indépendamment de l échelle des projets proposés, le dialogue et la recherche constante sur le matériau devaient continuer. Puis il souligne : Nous ne faisons pas du design comme on l entend d habitude, nous travaillons la matière en visant en quelques sorte à chercher et à trouver des solutions capables d interagir de manière innovante et spécifique avec les aspects d ordre spatial dans le domaine de l architecture. Notre travail avec la céramique ne visait pas à créer un produit identifiable avec notre cabinet d architectes. La force de ce que nous avons fait avec Casalgrande Padana est que tout le monde, en suivant ses propres modalités de déclinaison et d utilisation, peut s approprier du matériau. Et c est ici que se place la redécouverte d une dimension qui se range entre l art, l artisanat et l industrie. Notre idée - conclut Femia - est de trouver dans les entreprises - comme c est déjà le cas de Casalgrande Padana -, des compagnons de route pour suivre un parcours que nous voulons mener en profondeur, silencieusement, pour réaffirmer quelque chose qui n est pas nécessairement une invention et qu il suffit parfois seulement de redécouvrir. Par ailleurs, n oublions pas que nous somme le pays natal de Giò Ponti, qui outre à affirmer son amour pour l architecture a mis en relief la poésie et la beauté de la céramique. Nous souhaitons récupérer, de manière responsable, l excellence et le savoir-faire que l Italie possède depuis les années 70, car pour nous, c est la voie du futur. Notre pays ne pourra jamais lutter au niveau mondial sur le plan de la quantité, mais devra miser sur l excellence de son savoir-faire. C est une denrée rare, difficile à trouver ailleurs. 10) Percorsi in ceramica 29

11 Agenzia Spaziale Italiana Caviola Der Materie Recht erweisen Wir haben uns mit Alfonso Femia zusammengesetzt, um etwas über die originellen Aspekte einer Projektforschung zu erfahren, die sich auf den Dialog als Projektmittel und auf das Projekt als Dialogmittel beruft und von den Eigentümlichkeit der Materialien bis zur Sozialverantwortung der Architektur, zu den Großprojekten und zur innovativen Rolle der keramischen Verkleidungen reicht Eine Agence in Paris, ein Atelier in Mailand, doch der Mittelpunkt seiner Tätigkeit ist in Genua geblieben. Die drei Büros besagt die Website der Agentur verhalten sich wirklich wie ein einziges, haben sich nicht spezialisiert, haben keine unterschiedlichen Arbeitsmethoden und auch keine unterschiedlichen Charakter: Solidarität, Leidenschaft, Rechtschaffenheit. Von allen Städten, in denen ich gewohnt habe, bevorzuge ich Genua. Ich fühle mich in dieser Stadt verloren und familiär, klein und fremd beteuert Paul Valéry. Alfonso Femia, der mit seinen Partnern Gianluca Peluffo und Simonetta Cenci das Architekturbüro 5+1 AA leitet, kann man nicht anderswo antreffen als in Genua, eine Stadt, die er selbst unbedingt als angeboren bezeichnet und in der die professionelle Vereinigung im Jahr 1995 ihren Anfang nahm. Nie hätte eine Entscheidung besser sein können. Der historische Palazzo in der Via Interiano ist ein kleines Schmuckstück, das um es mit den Worten des Schriftstellers Calvino auszudrücken von einer anderen Zeit in unserer Zeit zeugt. Ein lebhaftes und positives Zusammenleben alter knirschender Parkettböden und bemalter und vergoldeter, großer patrizischer Decken, die der Stadt Genua von Flaubert lieb waren und heute angenehm verblasst wirken, bilden einen Gegensatz zu den Sneakers an den Füßen der jungen Mitarbeiter, den Bildschirmen der Computer, Modellen und Maquettes der laufenden Projekte, den Zeichnungsrollen, den Bücher- und Zeitschriftenstapeln, den Schachteln der Materialkollektionen, die alle in einer perfekten (Un)ordnung verstreut sind. Wir befinden uns in der 4. Etage und in der Wartezeit werden wir in eine antike Holzveranda geführt, die auf einen wunderschönen und entfremdenden, mit Bäumen bepflanzten Garten auf dem Hang hinter dem Gebäude blickt. Darunter der Tunnel Nino Bixio. Absolut extraordinär architektonisch. Ich würde gerne hier bleiben und lieber nicht weiterfahren hat Mark Twain bei der Betrachtung der Schichtung dieser unglaublichen Stadt behauptet und wir sehen das genauso. Und genau von hier aus fangen wir an, von dem was 5+1AA als Mittelmäßigkeit definiert, mit der man weiterhin die kontemporäre Stadt missbraucht und gegen die sie sich wehren, um der Eintönigkeit Farbe entgegen zu setzen. Doch eher noch als die Farbenlehre verwendet man eine Auswahl an Bedeutungen. Einer der Grundsätze, an denen wir arbeiten und mit denen wir uns bei unseren Projekten konfrontieren, ist es, der Materie wieder Recht zu erweisen erklärt Alfonso Femia. Es handelt sich um eine Untersuchung, die verschiedene Themen einschließt, unter denen das Thema Farbe zu den ersten gehört, die wir zu befreien versucht haben. Einerseits um uns in eine Kontinuität aber auch Progression gegenüber dem Gebrauch der Farbe durch die Architekturbewegung Neue Bauen zu versetzen, andererseits weil wir glauben, dass Farbe ein Element ist, das auch in extrem bescheidener Weise die CASALGRANDE PADANA (11

12 5+1AA Agenzia Spaziale Italiana Rollen der Architekturelemente erzählen und darstellen kann. In diesem Sinn war die Erfahrung des ersten farblich erheblichen Eingriffs, den das Büro vollendet hat, besonders bedeutungsvoll: Das Projekt des Gebäudes Stecca Frigoriferi Milanesi. Wir haben bemerkt, dass es nahezu einer Revolution gleichkam, im Jahr 2001 Farbe in Mailand einzuschleusen bemerkt Femia und erinnert: Es waren viele Diskussionen notwendig, bei denen wir uns bewusst wurden, wie ein extrem einfaches Element wie Farbe Ängste und Besorgnisse erwecken kann. Zugleich ist deutlich hervorgegangen, welche wichtige Rolle Farbe beim Erzählen und Umwandeln eines Stadtbildes spielen kann. Unser Eingriff ist absolut kein grafischer und auch kein rein ästhetischer Eingriff, sondern offenbart die präzise Bedeutung einer Änderung, die auch dank der Anwendung einer gläsernen Hülle, in der sich die früheren Gegebenheiten spiegeln, einen Dialog mit dem Kontext offenbart. Bei dem vor kürzerem realisierten Projekt der italienischen Weltraumagentur Agenzia Spaziale Italiana hat 5+1AA beschlossen, das Gebäude ganz in Schwarz zu hüllen, wie wenn es im Verhältnis zum Kontext der Vorstadt von Rom von einer anderen Welt käme. Doch man macht uns darauf aufmerksam, dass Schwarz auch für Schwerelosigkeit sorgt und daher auf eine gewisse Denkensweise bezogen auf die Identität des Gebäudes hinweist. Mit all dem behauptet 5+1 ein erhebliches Interesse am Thema der Farbe. Etwas, was über die Wahl einer farbigen Oberfläche hinausgeht und verschiedene Bedeutung einleitet. Ein Mittel, das vom Projekt spricht, auch dank der dialektischen Rolle, die Farbe in Verhältnis zum Kontext spielt. Der Materie Recht zu erweisen bedeutet auch, der Ausdruckskraft der Materialien eine besondere Aufmerksamkeit zu widmen. Jedes Material besitzt eine spezifische, bildende und konstruktive Fähigkeit und - im Gedanken an das neulich entwickelte Projekt LIFE für Brescia möchten wir versuchen zu begreifen, auf welche wesentlichen Aspekte der Forschung sich das Architekturbüro konzentriert. Bei der Wiederbehauptung des Rechts der Materie ist es für uns belanglos, mehrere Materialien zusammenzustellen meint Femia: Beispielsweise entscheiden wir uns bei vielen Projekten für ein Material, ganz einheitlich und stark, damit es im Gesamtbild eine zentrale Rolle spielt. In Brescia haben Material und Farbe dagegen eine andere Bedeutung angenommen: In erster Linie greifen sie mit den logischen Zügen einer Planung ineinander, aus denen de facto in Hinsicht auf ihre Größen und städtischen Werte sehr wichtige Gebäude entstehen, die jedoch absolut teilnahmslos und unfähig sind, mit den Bewohnern intime Beziehungen zu schaffen. In Brescia wurde die Materie also als Mittel verwendet, um die Gebäude nach einer vertikalen Schichtung in Richtung des Parks und einer horizontalen Schichtung zur Straßenfront zu zerlegen und aufzugliedern. Wobei die sich abwechselnden Materialien unterstreichen, dass der Gebäudekörper in seiner Gesamtheit die Summe verschiedener Gebäude war, nicht nur im Sinne des äußerlichen Erscheinungsbildes, sondern vor allem im Sinne der Wohnart. Ein Spiel aus Dialogen und Kontrasten, das vom Willen zeugt, nicht nur ein gutes Fassadensystem zu fertigen, sondern zu begreifen, dass einige technologischen und materialbezogenen Beschlüsse extrem weit über ihre spezifische Rolle hinausgehen und etwas über Identität, Aneignung, Intimität und Landschaftsgestaltung aussagen können. Anhand der Materialien und Farbe haben wir uns notwendigerweise mit den Beziehungen befasst, die zwischen Gebäude, Stadt und Landschaft bestehen. Ein kennzeichnender Aspekt der Arbeit von 5+1AA ist der einer Architektur, die sich den Verpflichtungen der förmlichen Erkennbarkeit, der Beständigkeit und Wiederholung ihrer Bauelemente entzieht. Würde man verschiedene Gebäude von 5+1 aneinanderreihen, wäre nicht leicht erkennbar, dass sie alle aus einer Hand stammen. Eine Architektur, von der man sagen könnte, dass sie sich von den a priori befreit hat und aus den Gegebenheiten und dem Dialog mit der Umgebung 12) Percorsi in ceramica 29

13 Caviola Ursprung nimmt. Wohl eher eine Architektur des Zuhörens als eine Architektur des Redens. Femia nickt zu und nutzt die Gelegenheit, um Klarheit zu schaffen: Es gibt noch eine andere Materie, die wir im Projekt einsetzen, die sich jedoch entfalten muss, um sich mit etwas konfrontieren zu können: die Zeit. Dass unsere Architekturen nicht unverzüglich erkennbar sind, stimmt wohl und hat so einigen in der Relation mit unseren Architekturen Schwierigkeiten bereitet, und in Italien wurden wir manchmal mit dem ziemlich dummen und selbstverständlichen Klischee eines banalen Eklektizismus abgestempelt, wobei dieser auch ein Wert sein könnte. Es ist interessant, festzustellen wie im Laufe der Zeit viele langsam begonnen haben, von dem zu sprechen was wir schon lange behaupten: vom Kontext zur Realität, von der Poetik bis zur Materie, von der Eigentümlichkeit, usw. Aber ich spreche von Zeit, weil man mittlerweile nach fast 20 Jahren, in denen wir mehr als 40 Projekte realisiert haben, zu verstehen beginnt, welche Themen wir mit unseren Werken behaupten möchten. Wir glauben kaum, dass man eine Architektur in gleichgültiger Weise wiederholen kann, denn sie ist oft einfach eine Selbstbehauptung und nicht die Antwort auf Verhältnisse oder spezifische Bereiche. Dagegen behaupten wir ganz kräftig, dass jedes Gebäude und jedes Projekt einen öffentlichen Charakter besitzen muss, denn es überschreitet de facto immer die Grenzen des Eigentums und muss daher diese große Verantwortung übernehmen: die Metamorphose, die Umwandlung der Realität. Es bleibt uns nichts anderes übrig, als ganz konsequent an das Projekt als Mittel des Dialogs zu glauben. Wir haben stets das Sehen mit dem Zuhören verbunden und Aktionen bewirkt, die zusätzliche Reaktionen auslösen. Dennoch besitzen unsere Projekte eine Reihe von Aspekten, die in Hinsicht auf die Interpretation der Beziehung zwischen innen und außen und im Sinne der Definition einer Reihe von Willen den gemeinschaftlichen Verbindungsbereichen wieder Charakter und Kraft verleihen. Bereiche, die zu öffentlichen Wahlbereichen werden, um die Identität des Gebäudes zu behaupten und die es den Bewohnern zugleich ermöglichen, sich die Gebäude anzueignen. Der Aspekt der öffentlichen Verantwortung des Projekts ist sehr zutreffend, wenn es um städtische Neugestaltung geht. Ein höchst aktuelles Thema, mit dem sich das Architekturbüro 5+1AA häufig befasst hat. Wir fragen Femia diesbezüglich, auf welcher Originalität der Gesichtspunkt des Architekturbüros aufbaut. Unsere Originalität beruht darauf, nicht originell sein zu wollen und daher nicht ins Klischee vieler auch sehr intelligenter Architekten zu passen, die sich damit begnügen, ein Wort zu definieren und dabei zu glauben, dass das Projekt in diese Definition aufgenommen werden kann. Wir gehen auf das Innerste des Problems ein, untersuchen CASALGRANDE PADANA (13

14 5+1AA Docks di Marsiglia die Stadt und versuchen ihre Probleme zu verstehen, um mehrstimmige Lösungen zu bieten. Wir sind weit entfernt vom Monolog solcher, die in ihren Antworten Gewissheit zu besitzen glauben. Im Gegenteil, wir schweben oft zwischen Zweifeln und Fragen, konfrontieren uns dabei in der Praxis mit unseren Ansprechpartnern und benutzen das Projekt als Mittel zur Diskussion und Behauptung. Eine Arbeit, die schlussendlich die Einstellung abwehrt, dass man heute beim Projektieren und Planen die Stadt weiterhin von oben betrachten kann, ohne einzutreten und sich mit ihr in Verbindung zu setzen und mit einer einfachen Zeichnung das Problem lösen kann. Deshalb ist unser Logo ein U-Boot: Man muss lautlos bis in die Tiefe absinken und wieder auftauchen, wenn man etwas intelligentes zu sagen hat. In der Kollektivvorstellung waren U-Boote aber über lange Zeit auch das Symbol einer gehobenen Bautechnik. Wie steht 5+1AA zur Technologie? Wir pflegen ein gesundes Verhältnis zu all dem, was sich um das Projekt dreht und betrachten das Projekt als den Willen, die Realität umzusetzen. Es interessiert uns also nicht, einfach nur Ideen zu überlegen, die im Rahen der Zeichnung und Wörter bleiben, sondern versuchen, sie in die Wirklichkeit umzusetzen. Damit dies gelingt, muss man unbedingt extrem fachkundig sein, um den technologischen Aspekt zu beherrschen. Ein Aspekt, der für uns vom Anfang an beginnt, durch den Dialog, den wir mit dem Engineering einleiten. In diesem Sinn ist die Erfahrung, die mit Keramik umgesetzt wird, ebenso bedeutungsvoll. Ein Material, das die Menschheit seit Jahrtausenden begleitet, das jedoch neulich zu einem passiven und zweidimensionalen Element herabgesetzt wurde, auch wenn Millionen Quadratmeter davon in immer größeren Formaten erzeugt werden und trotzdem Italien die Topqualität der Weltproduktion darstellt. Um der Materie wieder Recht zu erweisen haben wir vor einigen Jahren eine technologische und konzeptmäßige Herausforderung begonnen und einer Reihe von Unternehmen eine experimentelle Forschung angeboten, mit dem Ziel, zu erkunden wie man durch Kreuzen der dritten Dimension der keramischen Elemente wieder die Möglichkeit erzielen kann, dass ihre Oberflächen mit dem Licht zusammenwirken und um festzustellen, wie stark die Materie durch das Zerlegen des Lichtreflexes zum Schillern gebracht werden kann. Schlussendlich ist es nur einem Unternehmen wie Casalgrande Padana gelungen, die traditionelle Produktionslogik zu überwinden und der Herausforderung einer Erhöhung von mindestens 7-8 mm auf der Dicke einer Fliese auf den Grund zu gehen. All das war damit verbunden, einen starken industriellen Aspekt anzugehen, symbolisch die Maschine zu stoppen, die Millionen Quadratmeter erzeugt, eine Phase der Überlegung und Herausforderung einzulegen, handwerklich und konzeptmäßig zu denken, zuzusehen, was dank der Integration mit der fortschrittlichsten Technologie geschehen kann und die Ergebnisse in technischer, ästhetischer und nicht zuletzt wirtschaftlicher Hinsicht zu bewerten, denn Technologie bedeutet auch Konstenüberwachung. Technologie, betont Femia muss ein ständiger projektbezogener Gedankengang sein und auf unserem Weg hat dieses Verhalten zu extraordinären Ergebnissen geführt, von denen wir die reine Ursache sind. Um im Bereich der Keramik zu bleiben hat er uns dann noch erläutert, wie 5+1AA im Rahmen des zurzeit in der Entwicklungsphase befindlichen Großprojekts der Nutzbarmachung und Neubestimmung der Docks in Marseille einen tugendhaften Prozess in die Wege geleitet hat, bei dem in Zusammenarbeit mit einem Kunstgewerbe in Albissola, das Haus der Kunst des Meisters Danilo Trogu, ein keramisches Verkleidungselement von Hand erzeugt wurde. Der Abdruck davon wurde Casalgrande Padana übergeben, wo er wiederum untersucht und im Sinne der Produktion eines industriellen Elements entwickelt wurde, das die Vorschriften der französischen Avis Technique erfüllt. Dazu meint Femia: All dies geschieht, weil wir das Projekt als ein Mittel für einen tugendhaften Dialog zwischen den Teilnehmern betrachten, die sich bis vor einigen Jahrzehnten ständig untereinander verstän- 14) Percorsi in ceramica 29

15 digten und bereicherten, während sie heute dazu neigen, sich ständig abzusondern. Eine Vorgehensweise, die Erfahrung und Kompetenz nutzen kann, zugleich aber fähig ist, der aktuellen Praxis gegenüber wieder von Null anzufangen. Doch was bedeutet es nun eigentlich konkret, wenn man ein Projekt und die Innovation in dieser Weise angeht? Man muss für Dinge, an die man glaubt, eine langsame Zeit aufbringen, antwortet Femia. Ich sage eine langsame Zeit, weil es einige Jahre gedauert hat, bis wir auf diese Arbeitsweise gestoßen sind: Wir haben der schnellen Dynamik des Alltags Momente der Überlegung entzogen. Ein Forschungs- und Innovationsprozess, in dem der eingeleitete Weg keine Sicherheit bietet und die Ergebnisse nicht ohne Überraschungen langsam konkret werden. Der Architekt schildert, wie man nach der Optimierung der ersten 10x20 Fliese verstanden hat, dass auch ein Format 60x60 möglich war und somit die Idee einer fugenlosen hinterlüfteten Fassade definiert werden konnte, die absolut monolithisch aussieht. Und wie er das Potential eines solchen Work in progress begriff, das Experimentieren von Schneidarbeiten an einzelnen Fliesen, um sie in quadratische oder runde Elemente zu reduzieren, um sie dann wieder in stark beeindruckende dreidimensionale Mosaike zusammen zu legen. Eines davon wird in Paris auf den Fassaden eines von 5+1AA entworfenen Häuserblocks zu sehen sein, dessen Baustelle im Juni eröffnen wird: Die Gemeindeverwaltung und der Auftraggeber waren beeindruckt von der Fähigkeit dieser Materie, mit dem Tageslicht zu interagieren, Erstaunen und Verwunderung zu erwecken und etwas Magisches und Besonderes zu werden : Der große Kokon des Auditoriums der IULM in Mailand ist dagegen mit facettierten türkisgrünen Fliesen verkleidet, die im Format 9x9 geschnitten sind. Vor kürzerer Zeit wurde dagegen für die neue Niederlassung der BNL_BNP Paribas in Rom das 3D-Thema in eine einzige Richtung ausgeführt und die keramische Platte dadurch longitudinal erweitert. Obgleich sie immer die gleiche ist, regeneriert sich und gestaltet sich die Materie ständig neu, durch die verschiedenen Methoden, mit denen sie interpretiert, verlegt und farblich charakterisiert wird. Femia schildert, wie sie im Laufe der Zeit bemerkt haben, dass diese Vorgehensweise (die der Casalgrande Padana als Herausforderung präsentiert wurde) eine Ressource sein konnte, die man nicht versäumen durfte und dass der Dialog und eine ständige Materialforschung unabhängig von der Skala der angebotenen Projekte nicht unterbrochen werden durfte. Und er betont ausdrücklich: Wir bieten kein Design im herkömmlichen Sinne, sondern bearbeiten das Material und suchen und finden in irgendeiner Weise Lösungen, die innovativ und spezifisch mit den räumlichen Aspekten der Architektur interagieren. Unserer Arbeit mit Keramik lang keine Absicht zugrunde, ein mit 5+1AA identifizierbares Produkt zu entwickeln. Die Stärke von dem, was wir mit Casalgrande Padana geleistet haben, ist dass alle sich das Material aneignen können, je nachdem wie sie es ausführen und verwenden möchten. Darin liegt die Wiederentdeckung einer Dimension, die zwischen Handwerk, Industrie und Kunst eingestuft werden kann. Unsere Idee fügt Femia abschließend hinzu ist es, Unternehmen zu finden, die wie es sich mittlerweile gewiss mit Casalgrande Padana ergeben hat uns still auf dem Weg einer gründlichen Untersuchung begleiten, um einige Dinge zu behaupten, die nicht unbedingt Erfindungen sind und manchmal nur wiederentdeckt werden müssen. Wir dürfen nicht vergessen, dass wir unter anderem das Geburtsland von Giò Ponti sind, der nicht nur seine Liebe für die Architektur behauptet, sondern auch die Poetik und Schönheit von Keramik offenbart hat. Doch es besteht auch der Wille, verantwortungsvoll eine Exzellenz zu behaupten und eine Fähigkeit, die Italien schon seit den 1970-er Jahren besitzt und unseres Erachtens in die Zukunft führt. Unser Land kann sich auf dem Weltmarkt nicht mit der quantitativen Dimension konfrontieren, sondern muss die Exzellenz seiner Fähigkeit des Schaffens anstreben. Seltene Ware, die anderswo nicht leicht zu finden ist. CASALGRANDE PADANA (15

16 5+1AA Brescia - Logements dans la zone de l ancien secteur Milano LIFE, là où la ville reprend vie Les hommes n apparaissent ni dans le livre Periferie de Mario Sironi, ni dans le livre Ritratti di fabbriche de Gabriele Basilico. Les cathédrales de l homo faber déclarent leur douloureuse incapacité de survivre sans lui. Mais la valeur de cette iconographie, dans la tristesse métaphysique de l arrêt sur image, n est pas seulement esthétisante, mais sous-tend la capacité d évoquer, à artem, la volonté de ne pas de résigner. De solliciter une action pour se racheter, non à priori, mais en commençant par ces mêmes lieux. Et les hommes s en réapproprient, les métabolisent, les repensent, les reconstruisent, les rénovent et y habitent de nouveau. C est le grand thème de la régénération urbaine, une des priorités globales des politiques de développement, qui absorbent les administrateurs locaux, les architectes, les associations et la société L.Boegly BDC 16) Percorsi in ceramica 29

17 L.Boegly BDC CASALGRANDE PADANA (17

18 5+1AA civile, en vue de réparer les cicatrices laissées par les anciens bâtiments résidentiels et industriels. Un engagement qui ne concerne pas seulement l aspect immobilier, mais qui à travers celui-ci, entend redessiner les relations sociales, culturelles et économiques, avec une approche écologique des ressources, pour envisager un habitat durable et améliorer la qualité de vie des habitants. Et c est justement le but du projet LIFE. Conduire les hommes à se réapproprier d un espace que la désindustrialisation a rendu à la ville. Pour ce faire, le projet ne peut simplement envisager de changer la destination du lot, mais doit plutôt miser sur la capacité d insérer cette zone dans un cadre stratégique de plus grande envergure, afin de repenser le rôle d un important tissu urbain de la ville Brescia, en faisant levier sur le rapport synergique entre la nouvelle périphérie, le centre historique et les espaces verts environnants. Le site d intervention, situé au cœur de la première expansion industrielle de la ville, est situé au sud-ouest du tissu urbain, non loin du vieux centre-ville, juste hors de la ceinture verte qui se développe autour des vieux murs de la ville et qui engloble également la zone du château. Ce projet, conçu par le cabinet d architectes 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo, a été implémenté après une série de réflexions visant à faire dialoguer le tissu compact du vieux quartier historique et le tissu fragmentaire de la ville en expansion. D une part, en se concentrant sur le rééquilibre qualitatif et figuratif des rapports entre vides et pleins du bâti, d autre part, sur la disposition des bâtiments étudiée en vue d assurer une pleine perméabilité sur l axe est-ouest, afin de consolider une liaison directe entre le nouvel habitat et le vieux centreville et son étroite appartenance aux espaces verts y rattachés. Dans ce sens, ce nouveau bâti a été interprété comme une sorte d enceinte habitée. Une coulisse perméable qui souligne le passage entre le front du bâti public tourné vers la ville et le front du bâti plus résidentiel L.Boegly BDC L.Boegly BDC L.Boegly BDC 18) Percorsi in ceramica 29

19 L.Boegly BDC prospetto su strada prospetto d angolo prospetto su parco prospetti laterali pianta piano terra CASALGRANDE PADANA (19

20 5+1AA LIFE - Nouveau quartier résidentiel dans la zone de l ancien secteur Milano Caviola Lieu Brescia Maître de l ouvrage Regolo s.r.l. - Draco s.r.l. Projet architectural et paysager 5+1AA Alfonso Femia Gianluca Peluffo Architectes Alfonso Femia, Gianluca Peluffo, Simonetta Cenci Génie des structures Ai Engineering s.r.l Ingénierie des installations et de l environnement Ai Engineering s.r.l Entreprise Costruzioni Sandrini srl Responsable du projet Stefania Bracco et Francesca Recagno Alessandro Bellus, Vincenzo Marcella (bâtiment 12 / 13 et phase du chantier) Design team Alessandro Bellus, Stefania Bracco, Caterina Fumagalli, Francesco Fusillo, Maria Cristina Giordani, Valentina Grimaldi, Vincenzo Marcella, Sara Massa, Roberta Nardi, Michele Nicastro, Carola Picasso, Francesca Pirrello, Francesca Recagno, Arianna Ponzi, Giulia Tubelli Collaborateurs Michela Lucariello, Paolo Oliva, Renata Laudati, Roberto Montagna Rendering 5+1AA Données dimensionnelles Surface totale m 2 Bâtiment 8: m 2, 38 appartements, parkings m 2 Bâtiment 9: m 2, 116 appartements, parkings m 2 Bâtiment 10: m 2, 71 appartements, parkings m 2 Bâtiment 12: m 2, 16 appartements, parkings 775 m 2 Bâtiment 13: m 2, 51 appartements, parkings m 2 et naturel qui donne sur le parc qui y est abrité. Un espace vert, qui à travers un système articulé de filtres, de coins et de parcours, s intègre au système paysager composé du vaste secteur réaménagé et au tissu historique adjacent. Ce bâtiment, structuré selon une composition tripartite bien définie (soubassement, élévation et couronnement), a été conçu pour favoriser à son tour un réseau étroit de relations : le balayage vertical, les encorbellements, les balcons, les terrasses, la différenciation prononcée des volumes donnant sur le parc, les jardins attachés aux logements du rez-de-chaussée, expriment tous le caractère personnalisé de l habitat, plus personnel et spécifique. Au contraire, sur le front extérieur prévaut le balayage horizontal, le thème de la coulisse urbaine, avec la continuité entre les anciennes murailles qui abritent ce secteur et quelques vieux bâtiments existants caractérisés par ce dessin. Dans ce jeu équilibré de composition en contrepoint, un rôle déterminant est joué par le choix et l association des différents matériaux de revêtement, leurs couleurs, leur pose et leur capacité de réfléchir la lumière de manière différenciée en créant des ombres sur l agencement volumétrique des façades. Près des surfaces enduites, des panneaux en fibrociment, des revêtements à listels et des listels en bois Meranti (système de façade dessiné par 5+1AA avec XILO 1930), se détachent les dynamiques surfaces céramiques réalisées en utilisant des éléments tridimensionnels diamantés, que Casalgrande Padana a fabriqué tout 20) Percorsi in ceramica 29