Fritz Fey, Abbildungen: Fritz Fey. Natives Software-Produktionssystem SADiE 6

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1 Fritz Fey, Abbildungen: Fritz Fey Natives Software-Produktionssystem SADiE 6 Obwohl man vielleicht glauben mag, dass die Audio-Produktion auf dem Computer zu den noch recht jungen Technologien unseres Gewerbes gehört, kann die Historie erfolgreicher digitaler Audioworkstations bereits in Jahrzehnten ausgedrückt werden. Eine davon, die bis heute exklusiv auf der Microsoft Windows Plattform läuft, entdeckte ich erstmalig im Jahre 1991 auf einer europäischen AES Convention. Sie hieß auch damals schon SADiE (Studio Audio Disk Editor), konnte sage und schreibe zwei Kanäle verwalten und war eine Entwicklung des britischen Herstellers Studio Audio & Video, der seit 2008 zu Prism Sound gehört. SADiE war immer ein hardware-basiertes System, das sich auf diese Weise über lange Jahre eines absolut unknackbaren Kopierschutzes sicher sein konnte, und wurde erst vor etwa einem Jahr erstmals als native Variante in der Version 6 präsentiert, die mit jeder externen Audio-Hardware auf ASIO-Basis arbeiten kann. Dennoch hat sich SADiE, wie andere Systeme auch, nicht vollständig vom Hardware-Konzept verabschiedet, jedoch dank der nativen Variante und eines damit einhergehenden erheblich günstigeren Systempreises eine größere Marktreichweite entfalten können Studio Magazin 3/12

2 SADiE ist kein universelles Musikproduktionssystem wie zum Beispiel Pro Tools oder Nuendo, sondern hat sich von Anfang an auf bestimmte Einsatzbereiche spezialisiert: Broadcasting, Mastering, Audio- Post und Live-Mitschnitt, was schließlich auch in den mit der Fassung 6 veröffentlichten Versionen zum Ausdruck }kommt. Die kostengünstigste Version ist der Radio Producer, der speziell für die Rundfunkproduktion ausgestattet wurde. Rein kostenmäßig auf gleichem Niveau sind die Mastering Suite und die Post Suite angesiedelt, die beispielsweise Spezialfunktionalitäten wie EDL-Konvertierung, Videostreaming, DDP-Image-Generierung oder PQ-Editing beinhalten. Die Königsvariante ist die Sound Suite, die einfach alles kann, was derzeit mit dem System möglich ist. SADiE ist ein sehr vollendetes und präzises Schnittsystem, das durch die langjährige Entwicklungs- und Optimierungszeit extrem zuverlässig, stabil und praxisgerecht geworden ist. Es etablierte sich schnell in Mastering Studios als Standard und löste sukzessive den Mastering-Spezialisten Sonic Solutions ab, der bis zu diesem Zeitpunkt den Mastering-Markt dominierte. Überblick Obwohl die native Version 6 alles kann, was eingefleischte SADiE-Anwender über viele Jahre schätzen gelernt haben, ja mitunter sogar bestimmend für die individuelle Arbeitsweise geworden ist, liegen im Einsatz der spezialisierten SADiE- DSP-Hardware zwei entscheidende Vorteile: Latenzfreies Arbeiten und doppelt so viele physikalische Ein- und Ausgänge. Während die Hardware bis zu 128 Kanäle verwalten kann, sind es auf der nativen Ebene nur 64. Für den Mastering- Einsatz, der im Mittelpunkt dieses Testberichtes stehen soll, sind diese Punkte allerdings von untergeordneter Relevanz. Es gibt drei verschiedene Möglichkeiten, die Software zu lizenzieren: Challenge Response, USB-Dongle und Server-Lizenzierung. Beim Challenge Response wird lokal eine Datei generiert, die man zum Hersteller schickt und es kommt eine Freischaltungsdatei zurück. Der Nachteil ist, dass die Software dann nur auf diesem speziellen Rechner freigeschaltet ist. Sollte durch einen Festplattenunfall die Installation verloren gehen, muss man praktisch ganz von vorne anfangen. Die zweite und flexibelste Möglichkeit ist der USB- Key oder Dongle, die dritte die Server-Lizenzierung. Man erwirbt bei letzterer eine bestimmte Anzahl von Lizenzen und installiert auf Workstations vom zentralen Server aus. Dies ist eine besonders für große Produktionshäuser und Rundfunkanstalten vorteilhafte Lösung. Weltbewegende Erweiterungen oder Verbesserungen im Vergleich zur Version 5 beschränken sich auf zwei Bereiche, von denen einer besonders die Mastering-Fraktion betrifft. SADiE 6 verfügt über ein komplett neu programmiertes CD-Schreibmodul. Beim Vorgänger-Schreibmodul musste jeder CD-Brenner mit einer speziellen Software von SA- DiE unterstützt werden, was die Zahl der verwendbaren CD-Schreiber deutlich einschränkte. Das neue Modul erkennt und unterstützt alle CD-Brenner und arbeitet nicht mehr in Echtzeit wie noch in SADiE 5, sondern man kann nun beispielsweise auch von einer 48 khz EDL direkt eine 44.1 CD brennen. Dazu wird die Schnittliste zunächst konvertiert, mit PQ Daten versehen und ein Image erzeugt, dass dann auf die CD geschrieben wird. Eine weitere Neuerung ist ein von Grund auf neu entwickeltes Automationssystem, das nicht nur die heute erwartete Funktionalität bietet, sondern Automationsdaten mit einzelnen Audioclips verknüpfen kann. Automationskurven können auch sektionsweise kopiert oder nachbearbeitet werden. SADiE ist derzeit besonders erfolgreich im Rundfunkmarkt aktiv. Unter anderem sind bei der BBC 800 Systeme (in Worten: achthundert) mit dem Dira-Massenspeicher und einem sehr ausgeklügelten Netzwerkmanagement realisiert worden. Es werden nicht Daten hin- und hergeschickt, sondern es erfolgt stets ein Abgleich zwischen Massenspeicher und Speicherinhalt der lokalen Workstation, so dass nur veränderte Daten nachgeladen werden müssen. Aktuell hat der deutsche Vertrieb For-Tune alle bestehenden SADiE 4 Systeme bei der Deutschen Welle auf die Version 6 umgerüstet, im Einklang mit der VCS-Integration und inklusive neuer Hardware. Die aktuelle SADiE Hardware entspricht prinzipiell der SADiE 5 Hardware. Es existieren

3 testbericht Die EDL- oder Playliste weiterhin Systeme von 2 bis 128 Kanälen, erkennbar an der Typenbezeichnung. Die neue Serie hat ein H in der Bezeichnung dazubekommen, welches für High- DSP steht und die vierfache Rechenleistung zum Ausdruck bringt. Obwohl der Hauptmarkt für SADiE 6 die Rundfunkproduktion ist, konnte das System auch seine Vormachtstellung bei der Mastering-Anwendung behaupten. Die Funktionsmodule PQ-Editing, DDP-Generierung und -Verifizierung sowie das CD-Schreibmodul sind nach wie vor Alleinstellungsmerkmale für diesen Anwendungsbereich. SADiE 6 arbeitet wie schon erwähnt, prinzipiell mit jeder Fremdhardware, solange ein ASIO- Treiber verfügbar ist. Obwohl die native Version derzeit auf 64 physikalische Einund Ausgangkanäle beschränkt ist, können intern natürlich so viele Spuren betrieben werden, wie die Rechnerhardware zu verwalten imstande ist. Bedienstrukturen Wie alle DAWs ist SADiE ein Waveform- Editor, dessen Bedienoberfläche in einige wenige Hauptfenster aufgeteilt ist. Erfahrene SADiE-Anwender mögen mir verzeihen, wenn ich derartig grundsätzliche Selbstverständlichkeiten erwähne, jedoch dienen sie am Ende dem Verständnis der Arbeitsweise mit der Software, die schließlich nicht jeder kennen kann. SA- DiE arbeitet grundsätzlich nicht-destruktiv und projektbezogen, das heißt, man generiert ein Projekt, innerhalb dessen beliebig viele Schnittlisten und Mischpultkonfigurationen angelegt und gespeichert werden können. Das gesamte Audiomaterial wird im so genannten Clipstore abgelegt. Auf diese Weise wird sämtliches produktionsrelevantes Material im Projekt und seinen Ordnern und Unterordnern zusammengehalten und kann so auch auf einfache Weise gesichert werden. Innerhalb des Projektfensters gibt es einen sehr wichtigen Schalter, der mit Save All beschriftet ist. Mit diesem Schalter speichert man schlicht und ergreifend immer alles, was zum Projekt gehört. Mit einem Doppelklick kann man jede EDL und jeden Mixer innerhalb des Projektes sofort öffnen und somit auch unmittelbare Vergleiche mit verschiedenen Produktionsversionen durchführen. Die Automation ist Clip-basiert, das heißt, die Automationsdaten werden in den Clip geschrieben und bleiben fest damit verbunden. Unabhängig davon können die Regler des Mischpultes automatisiert werden, ganz gleich, welche Automationsdaten bereits in den Clips existieren. Diese Daten werden in die EDL geschrieben und können dort genau wie die Clip-bezogenen Automationsdaten über sichtbare Kurvenverläufe editiert werden. Die Bedienoberfläche ist klar strukturiert: Schnittliste (EDL oder Timeline mit Hüllkurvendarstellung), Mischpult, Metering, Laufwerksteuerung, Clipstore und Projektfenster. Die Orientierung und das Arbeiten sind hauptsächlich auf Schaltflächen mit gut verständlicher Symbolik, zum Teil mit Textunterstützung aufgebaut. Fährt man mit dem Mauszeiger über ein Schaltsymbol, erscheint ein kleines Texterklärungsfenster für die betreffende Funktion. Geübte SADiE-Anwender können außerdem sicher bestätigen, dass in fast allen Arbeitssituationen durch einen Klick auf die rechte Maustaste ein kontextbezogenes Pop-Up-Menü erscheint, das den unmittelbaren Zugriff auf die wichtigen Parameter oder Funktionen ermöglicht. Da SA- DiE auch in absehbarer Zukunft nicht auf einem Mac OS laufen wird, das keine rechte Maustaste unterstützt, wird uns dieser einfache Weg auch weiterhin erhalten bleiben. Mit Boot Camp läuft SADiE allerdings auch ohne Probleme auf einem Mac innerhalb der Windows-Partition, wie der deutsche Vertrieb zu berichten wusste. Schnittoptionen Innerhalb und außerhalb der EDL existieren mehrere, sehr umfangreiche Schnittmethoden: EDL-Edit (der Startpunkt ist im Verhältnis zur EDL-Zeit oder gegen die EDL- Zeit mit Ein-, Aus- und Kreuzblenden verschiebbar) und Trim-Edit, mit dessen Hilfe zwei Clips in einem separaten Fenster gegeneinander verschoben und editiert werden können. Die Besonderheit dieser Schnittmethode ist, dass das Clip-Paar, das man in ein bestimmtes Zeit- und Übergangsverhältnis zueinander setzen möchte, in einer für SADiE einzigartigen Weise dargestellt wird. In der Mitte des Fensters befindet sich eine Markierungslinie, die für den Schnittpunkt steht. Links vom Studio Magazin 3/12

4 Schnittpunkt wird der erste Audioclip farbig, rechts davon ausgegraut abgebildet. Der zweite Audioclip ist dementsprechend links vom Schnittpunkt grau und rechts davon farbig. Die farbigen Teile der Wellenform repräsentieren das hörbare Audiomaterial, die grauen sind unhörbar. Genau hier liegt die Stärke dieser Schnittmethode: Man sieht auch die Teile des Audiomaterials, die bei der Ausführung des Schnittes unhörbar bleiben. Im Schnittpunkt kann der Übergang durch eine Vielzahl von Blendformen gestaltet werden. Die Clips werden hierzu gegen den Schnittpunkt verschoben, was auch mit hörbarem Scrubbing unterstützt werden kann. Dieses funktioniert nach einer gewissen Übungsphase genauso gut und in der gleichen Qualität, wie man es als Veteran vielleicht noch von der Bandmaschine kennt. Auch die relativen Pegelverhältnisse der Clips zueinander können im Rahmen dieses Prozesses frei justiert werden und es gibt die unterschiedlichsten Methoden, den Schnitt auf beiden Seiten des Schnittpunktes oder seinem Übergang abhörmäßig zu kontrollieren. Natürlich bietet sich hier aus Gründen einer optimierten Haptik der Einsatz von SADiE-Controller-Hardware an, der durch den Erwerb einer RS422-Karte auch in Verbindung mit der nativen Version möglich wird. SADiE 6 bietet inzwischen die Möglichkeit, über die gesamte EDL einen Schnitt zu setzen. Besonders, wenn man speziell geformte Schnittpunkte gebildet hat, was in der Klassik gängige Praxis ist, können all diese oder eine bestimmte Auswahl mit einem Handgriff gemeinsam verschoben werden, ohne dass das Material in den Trim-Editor geladen werden müsste. Natürlich steht auch der von den Klassik- Tonmeistern gerne genutzte Drei- und Vierpunkt-Schnitt zur Verfügung, der den Arbeitsablauf früherer digitaler Schnittsysteme mit Maschinenunterstützung nachbildet. Hierbei wird das Quellenmaterial in eine Playliste geladen und dann mit definierten Start- und Endpunkten in eine zweite Ziel-Playliste kopiert, was vor allem dann vorteilhaft ist, wenn man sich durch SADiE Setup-Fenster: hier können alle relevanten Parameter und Einstellungen am System vorgegeben werden. Das Beispiel zeigt das Plug-In-Setup-Fenster für VST- und DirectX Plug-Ins Das Trim-Editor-Fenster: Die nicht hörbaren Audiosignalanteile werden grau dargestellt. Die gestrichelte Linie in der Mitte markiert den Schnittpunkt eine große Menge von Audiomaterial arbeiten muss. Außerdem wird das Region- Editing angeboten, das die exakte Markierung eines Schnittbereichs innerhalb eines Audioclips ermöglicht und in dem sich optionale Module von Cedar verbergen können (De-Noise, De-Click, De-Crackle, De- Thump und Retouch). Unter dem Strich betrachtet kann man mit dem Kauf einer SADiE 6 Lizenz ein vergleichsweise günstiges, komplettes Cedar-Restaurationssystem zukaufen. Eine weitere und letzte Schnittmethode ist der automatische Sprachschnitt, den man in der Funktions-

5 testbericht Das SADiE Mischpult ist eine sehr flexible Konstruktion. Links erkennt man die direkt aus der Prozessleiste in die Kanal-Inserts zu ziehenden Bearbeitungswerkzeuge Das Clipstore-Fenster mit dem zum Projekt gehörenden Audiomaterial weise mit einem automatisierten Noise Gate vergleichen kann. Durch das Bestimmen eines Arbeitspunktes kann der Nutzvom Stör -Pegel getrennt werden. Stammt die Aufnahme aus einem sehr stillen Aufnahmeraum, ist diese Vorgehensweise eine sehr effektive Hilfe, Takes oder sogar einzelne Worte zu separieren. Es ist sogar möglich, aus der freigestellten Sprache die entstandenen Pausen automatisch zu entfernen, was besonders bei der Produktion von Werbespots dazu führt, die Sprache in einer knapp vorgegebenen Zeitsequenz unterbringen zu können. Gruppen Es gibt innerhalb der SADiE-Software mehrere Möglichkeiten der Gruppenbildung: Zusammenfassen von Spuren, die dann in der Funktionalität wie eine Spur agieren, also beispielweise mit einem gemeinsamen Record-Ready-Schalter. Audiospuren können grundsätzlich Mono-, Stereo- und Mehrkanalformate beinhalten. Wenn man eine solche angelieferte Mehrkanaldatei im Clipstore ablegt und doppelklickt, lässt sich auf jede einzelne der integrierten Monodateien zugreifen, die auch separat in die Schnittliste geschoben werden kann aber natürlich auch als kompletter Mehrkanalblock. Desweiteren können VCA - Gruppen mit verkoppelten Kanalreglern innerhalb des Mischpultes gebildet werden. Durch den flexiblen Mischer können zudem Audiogruppen zusammengefasst werden, entweder ganz klassisch über die kollektive Zuordnung zu physikalischen Ausgängen oder durch das Generieren eines Busses, der ein Mono-, Stereo- oder Mehrkanalformat annehmen und den gewünschten Ausgängen zugeordnet werden kann. Dieser Gruppe ordnet man einen Regler zu, mit dem man sie in der Hand hat und die auch mit den an Bord befindlichen Bearbeitungswerkzeugen oder externen VST-Plug-Ins behandelt werden kann. Projektfenster und Clipstore Das Projektfenster zeigt und verwaltet alle projektrelevanten Daten, verschiedene EDLs oder Mischpulte. Dort kann man zur detaillierteren Information auch PDF-Dateien oder Word-Dokumente unterbringen, zum Beispiel als Notiz, Anweisung, Manuskript, Rechnung (!) oder Spurenplan. Der Clipstore ist in einem separaten Fenster dargestellt und beinhaltet das gesamte, im Projekt verwendete Audiomaterial. Man kann Audiodateien im Windows-Explorer markieren und direkt (sozusagen am Clipstore vorbei) in die Playliste (EDL) ziehen. SADiE kopiert die Daten dabei automatisch in den Clipstore, erkennt die Abtastrate und führt im Bedarfsfall auch eine Abtastratenwandlung durch. Für die Wortbreitenreduktion stehen verschiedene Dither-Methoden zur Verfügung, drei aus der SADiE-Bibliothek und zusätzlich das Prism Sound SNS. Man kann für jeden physikalischen Ausgang eine andere Dither-Methode anwenden, wenn dies aus irgendeinem Grund wünschenswert sein sollte. Beim Brennen einer CD oder einer DDP-Ausgabe nutzt SADiE ausschließlich die Ausgänge 1 und Studio Magazin 3/12

6 Metering Innerhalb der EDL existiert ein einfaches vertikal angeordnetes Metering pro Spur oder Stream, das durch entsprechenden Tastendruck in ein feiner aufgelöstes, größeres, horizontal angeordnetes Pegelinstrument umgeschaltet werden kann, vor allem bei Live-Mitschnitten von besonderem Wert, wenn ständig viele Pegel überwacht werden müssen. Zusätzlich existiert aber auch noch ein separates, skalierbares Metering-Fenster, das alle Pegel der physikalischen Ein- und Ausgänge darstellt. Auch innerhalb des Mischpultes verfügt jeder Kanal über ein Pegelinstrument, mit einer entsprechenden Headroom-Anzeige, die samplegenau arbeitet. Bearbeitungstools Es stehen viele Standardwerkzeuge als Plug-Ins zur Verfügung, zum Beispiel EQ, Dynamics, Stereobasis-Verbreiterung, M/S-Decoding, Mastering-Limiter, grafischer Equalizer, AAF-, OMF-, Pro Tools- Interchange, CD-Master-SRC, 9-Pin Slave-Control, Dithering und Multisession-CDR, je nach Version. In Erweiterung wird mit der Version 6 zusätzlich ein komplettes Bearbeitungsset von izotope angeboten, mit Multiband- und Breitbandkompressor, diversen Effekten, Nachhall, parametrischem Equalizer und einer einfachen Mastering-Suite. Darüber hinaus lassen sich alle externen VST-Plug-Ins verwenden, die im Plug-In-Ordner des Studiorechners vorhanden sind, also etwa auch das komplette UAD-Angebot. Es bietet sich an, eine gut aufgeräumte Plug-In-Bibliothek zu führen (was ohnehin eine gute Idee ist), da SADiE 6 bei jedem Programmstart sämtliche externen VST-Plug-Ins neu laden muss und nicht nur nach Veränderungen sucht. Für diejenigen, die konsequent Mastering auf Rechnerebene betreiben, ist diese Möglichkeit ein entscheidendes Kriterium, aber beim Programmstart auch mit einer gewissen Wartezeit verbunden. Durch das flexible Routing des SADiE-Mischers lassen sich darüber hinaus sehr komfortabel externe Hardware- Geräte einbinden, sowohl analog als auch digital. Analoge Umwege erfahren in der nativen Version keinen Latenzausgleich, was für den Mastering-Betrieb eine eher untergeordnete Rolle spielt. Beim Einsatz der Hardware, die über digitale und analoge Ein- und Ausgänge verfügt, wird der Latenzausgleich allerdings vorgenommen. Praxis Das Metering-Fenster zeigt alle Pegel der physikalisch vorhandenen Ein- und Ausgänge mit Maximal- Spitzenwerten in den numerischen Feldern Als absoluter SADiE Bedienungsneuling, der bislang immer nur über theoretisches Produktwissen verfügte, war ich der richtige Kandidat, mir ein Urteil über die Lernkurve dieser Software in der Praxis zu bilden. Nach einer etwa halbstündigen Einführung durch Stefan Mayer, den Inhaber des For-Tune-Vertriebs, der für den exklusiven Vertrieb in Deutschland Österreich und der Schweiz verantwortlich zeichnet und mit zwanzig Jahren SADiE-System- und Produkterfahrung aufwarten kann, konnte ich bereits ohne fremde Hilfe und großes Suchen mit dem Anlegen eines Mastering- Projektes beginnen. Die Bedienung der Software ist weitgehend selbsterklärend und trotz ihrer auf den ersten Blick überwältigenden Komplexität erstaunlich intuitiv, vor allem dann, wenn man bereits über generelle Erfahrungen im Umgang mit digitalen Audioworkstations verfügt. Das Laden des Audiomaterials, der Einsatz interner und externer Bearbeitungswerkzeuge, die Schnittbearbeitung und schließlich das Setzen von PQ-Markern, die Eingabe von ISRC-Codes, CD-Text und das abschließende Schreiben eines DDP-Images oder einer Premastering-CD ist für einen Anfänger wie mich vielleicht nicht gerade auf Anhieb ein Kinderspiel, jedoch auch schon nach geringer Einarbeitungszeit ohne Probleme durchführbar. Viele Automatismen, die im Setup-Fenster vorbestimmbar sind, erleichtern die Arbeit ungemein. Eine sehr hilfreiche Einrichtung ist die Fußleiste des Programmfensters, in der man wichtige umschaltbare Funktionen ablegen kann, zum Beispiel die Abtastrate oder Timeline-Darstellung mit fließender oder stationärer Wellenform im Verhältnis zum Positionszeiger. Die erfahrenen SADiE-Anwender werden mit Freude festgestellt haben, dass die Überarbeitung der Bedienoberfläche nicht mit einer kompletten Umsortierung der Schaltflächen einhergegangen ist. Alles ist weiterhin an seinem gewohnten Platz und funktioniert wie vorher. Für mich als ein Anwender, der sich kommerziell in erster Linie mit Mastering beschäftigt, ist die verblüffende Einfachheit des PQ-Editing von wesentlicher Bedeutung. SADiE beinhaltet dazu einen sehr komplexen PQ- Editor. Hat man seinen Mastering-Stream zurechtgeschnippelt, reicht ein einziger Tastendruck, um alle PQ-Marker automatisch zu setzen, die im Nachhinein natürlich noch auf spezielle Anforderungen hin editiert werden können. Es ist zu berücksichtigen, dass der PQ-Editor für alle im Projekt vorhandenen Spuren PQ-Marker setzt. Daher ist es erforderlich, für die finale CD- oder DDP-Ausgabe eine neue

7 testbericht Schnelles PQ-Editing auf Tastendruck. Oberhalb der Wellenformdarstellung werden die automatisch generierten PQ-Marker angezeigt, in der unteren Werkzeugleiste befinden sich zahlreiche Werkzeuge für das Premastering und einige Wiedergabe-Modi zur Kontrolle der fertigen Produktion EDL anzulegen, die nur noch das endgültige CD-Programm enthält. Dieser Stream muss systemintern auf die Ausgänge 1 und 2 geroutet sein, da SADiE nur auf diesen seine Datenausgabe durchführt. Obwohl ich meistens mit externer analoger und digitaler Hardware beim Mastering arbeite, fand ich die internen Werkzeuge allesamt sehr brauchbar und von guter Qualität, was auch für das izotope-paket, das mit der Version 6 aufgrund einer Vereinbarung zwischen beiden Herstellern kommt, ohne weiteres zutrifft. Einen besonderen Stellenwert nimmt jedoch der interne Mastering-Limiter ein, mit dessen Hilfe man sehr transparente, laute Ergebnisse erzeugen kann, auch wenn dieses Thema durch die aktuellen Entwicklungen der Lautheitsdiskussion eher negativ besetzt ist. Man muss ja auch nicht gleich übertreiben. Da ich kein Freund des Plug-In-Mastering bin und auf absehbare Zeit wohl auch nicht werde, möchte ich die Bewertung der internen Werkzeuge allerdings auch nicht zu hoch hängen. Für mich ist das SNS-Dithering von Prism-Sound, das zur Mastering-Suite gehört, von wesentlich größerer Bedeutung. Wenn ein Mastering-Kunde bei mir mit einem USB- Stick und seinen Mischungen im Türrahmen erscheint, war der Import der Daten für mich bislang immer mit einiger zeitraubender Menüsteuerung verbunden. Im Windows-Explorer die entsprechenden Dateien einfach markieren und sie sofort in die Timeline ziehen zu können, während die Daten automatisch im Clipstore abgelegt werden, war daher ein besonderer Überraschungseffekt für mich. Einfacher kann der Datenimport eigentlich kaum funktionieren. Durch entsprechende Voreinstellungen wird zwischen den Files automatisch eine vorbestimmte Lücke eingefügt. Sämtliche Systemparameter inklusive der eingebundenen internen Werkzeuge und externen VST-Plug-Ins können automatisiert werden, für welchen Anwendungsfall das auch im Einzelnen sinnvoll sein mag. Streams, Busse und Kanäle können für eine bessere Übersicht farbig gekennzeichnet und benannt werden. Ein komplettes Set von Tastaturkürzeln ist ganz nach eigenen Vorstellungen programmierbar. Auch die Speicherung von Desktop-Layouts mit einer individuellen Lage und Größe der Arbeitsfenster ist eine wirkliche Hilfe. Durch das Laden eigener gespeicherter Layouts kann die Arbeitsoberfläche zur Erledigung bestimmter Aufgaben mit ein paar Mausklicks unmittelbar angepasst werden. Selbst innerhalb der Abwicklung eines Projektes kann auf diese Weise ein optischer Schwerpunkt auf bestimmte Programm- oder Arbeitsbereiche gelegt werden, zum Beispiel, wenn man benötigte Fenster deutlich größer darstellen möchte, und andere für spezielle Aufgaben überhaupt nicht sehen will. Wissenswertes Nach der Übernahme der Firma SADiE durch Prism Sound wurde auch das Software-Entwicklerteam übernommen, das die Programmstruktur bis ins Details kennt und mit der Weiterentwicklung des Systems betraut ist. SADiE war schon immer für ein besonderes Augenmerk auf Datensicherheit bekannt. Selbst bei einem Stromausfall sind anschließend alle Daten bis zum Zeitpunkt des Unfalls vorhanden, was gerade bei Live- Aufzeichnungen eine wichtige Rolle spielen kann. Abtastraten bis 192 khz mit 24 Bit Wortbreite werden unterstützt, ebenso wie die Möglichkeit, Meta-Daten der Audiodatei während der Aufnahme zu bearbeiten. Im Moment unterstützt SA- DiE 6 noch kein 64 Bit System. Man kann also derzeit das 32 Bit SADiE auch nicht auf einem 64 Bit Betriebssystem betreiben. Allerdings ist das Entwicklerteam momentan dabei, die 64 Bit Version zu erarbeiten. Der Hersteller beziehungsweise der deutsche Vertrieb bietet für Interessenten voll funktionsfähige Test Studio Magazin 3/12

8 Beispiel für ein zum Lieferumfang gehörendes izotope Plug- In. Hier der Multiband-Kompressor Drei Beispiele aus dem reichhaltigen Prozessrack-Angebot: SNS Dithering, Mastering Limiter und Abtastratenwandler versionen an, die 30 Tage ohne jede Einschränkung laufen. Entscheidet man sich nach der Testphase für einen Kauf, kann die Version freigeschaltet werden, so dass eine eventuell schon angelegte Arbeitsoberfläche oder andere Strukturen vollständig erhalten bleiben. Besitzer von früheren SADiE-Systemen erhalten bei Zurückgabe ihrer alten Hardware 25 Prozent Preisvorteil auf den SADiE 6 Nativ Software-Preis. Fazit Mit der Version 6 hat SADiE erneut unter Beweis gestellt, dass diese über einen Zeitraum von zwanzig Jahren kontinuierlich weiterentwickelte Software in ihren Spezialdisziplinen weiterhin eine Vormachtstellung für sich beanspruchen darf, nun auch verbunden mit der Perspektive einer nativen Software, die mit jeder ASIO-Hardware betrieben werden kann, ohne dass etwa die Freunde einer dedizierten Hardware auf deren Einsatz verzichten müssten. Die vom deutschen Vertrieb genannten Preise sind für ein so kraftvolles und komplexes Softwarepaket ohne Frage angemessen: Die Radio Producer Variante kostet knapp Euro plus Mehrwertsteuer, Post- und Mastering-Suite liegen bei Euro netto und die funktional allumfassende Sound Suite geht für knapp Euro netto über den Ladentisch. Die langjährige Erfahrung des Entwicklerteams wird in dieser spezialisierten Audio-Software an vielen Stellen sichtbar. Das Potential der Schnittbearbeitung, besonders hervorzuheben der einzigartige Trim-Editor, der äußerst flexible interne Mischer, die intuitive Bedienoberfläche mit ihrer klaren Struktur und die überall spürbare Qualität, durchdachte Struktur und Präzision machen SADiE 6 zu einem absolut professionellen Werkzeug für den erfahrenen Profi, der eine umfassende Funktionalität in allen Bereich erwartet. Mich konnte die Software als Mastering-Umgebung vollends überzeugen, in anderen Bereichen fehlt mir die praktische Erfahrung, um dies abschließend bewerten zu können. SADiE hat für sich nie den Anspruch erhoben, mit professionellen Musik-Audioworkstations zu konkurrieren, die eine hochgradige MIDI-Implementation voraussetzen. Wenn man von diesem gewollten Mangel einmal absieht, findet man in dieser Software die komplette Funktionalität für einen in jeder Hinsicht erschöpfenden Umgang mit Audio-Material. Mit anderen Worten: Ich bin begeistert und denke sehr ernsthaft darüber nach, SADiE zu meiner bevorzugten Mastering-Workstation-Software zu machen Die Laufwerksteuerung mit Autolocator