Heinrich Heines Romanzero als Text des literarischen Biedermeier

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1 Germanistik Andrea Soprek Heinrich Heines Romanzero als Text des literarischen Biedermeier Studienarbeit

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3 Hauptseminar Das literarische Biedermeier - 'stille' Revolution? Sommersemester 2008 Heinrich Heines Romanzero als Text des literarischen Biedermeier von Andrea Soprek 6. Semester, M.A. Neuere Deutsche Literaturwissenschaft Deutsche Sprache und Literatur des Mittelalters Englische Literaturwissenschaft

4 Inhaltsverzeichnis 1 Heinrich Heine und die Biedermeierzeit Heines Romanzero und das literarische Biedermeier Züge des literarischen Biedermeier im Romanzero Der Titel Detailrealismus Naturdarstellung Religiöse Wende Religion im Nachwort zum Romanzero Das Christentum Das Judentum Der M-Effekt Der Weltriß Heines ironisch verklärter Weltschmerz Zerrissenheit Nihilismus Beschäftigung mit der Geschichte Destruktion des Biedermeier Bruch der Idylle Festhalten am Individualismus Bruch mit den Kardinaltugenden Darstellung der Sexualität Ablehnung von Familie und Häuslichkeit Bruch mit der Empfindsamkeit Politisches Gehalt des Romanzero Das Lachen von Rhampsenit Heinrich Heine und das Biedermeier Literaturangaben

5 1 Heinrich Heine und die Biedermeierzeit Über Heinrich Heine als einen der größten deutschen Dichter ist viel geschrieben worden. Doch obwohl Heines Schaffen in die Zeit des literarischen Biedermeier fällt, wurde bisher nur wenig gesagt über die Einordnung seiner Werke in diese Epoche. Zwar gibt es zahlreiche Untersuchungen über Heines Einstellung zu seiner Zeit, zu seiner Sichtweise auf Revolution und Junges Deutschland, zu seiner Beobachterposition aus dem Exil, zu seinem Konflikt mit der Gesellschaft und so weiter. Doch wenn jemals nach dem literarische Ort, der Epoche oder Strömung, der er zuzuordnen ist, gefragt wird, dann wird meist auf die Romantik verwiesen. Doch ebenso wie Heines Einstellung zur Romantik alles andere als konstant war zwar war er ihr in jungen Jahren sehr zugeneigt, bezeichnet sich im Atta Troll noch als letzten romantischen Dichter, doch im Romanzero, seinem dritten eigenständig besorgten Gedichtband, der lange Zeit in der Heine-Forschung weitestgehend unbeachtet blieb, 1 rechnet er gründlich mit der Romantik und ihrer Realitätsferne ab 2 so ist auch Heines Dichtung keineswegs einfach als romantisch zu bezeichnen, auch wenn sie durchaus immer romantische Züge trägt. Auch wird eine strikte Trennung dadurch erschwert, dass die Romantik sehr stark in das literarische Biedermeier hinein ragt. 3 Dennoch macht es sich die oft geäußerte Einschätzung, Heine schlage eine Brücke zwischen Romantik und Moderne, in gewisser Weise zu einfach 4. Denn auch wenn Heine sicherlich nicht als Autor des literarischen Biedermeier bezeichnet werden kann, so finden sich doch, gerade in dem in der Matratzengruft entstandenen Romanzero durchaus einige biedermeierliche Züge, auch wenn sich ebenso viele Brüche mit dieser Epoche zeigen. Aufgabe der vorliegenden Arbeit soll es nun sein, Heinrich Heines 1851 erschienen Gedichtband Romanzero auf Gesichtspunkte des literarischen Biedermeier, insbesondere nach der von Friedrich Sengle in seinem Werk zur Biedermeierzeit gegebenen Definition, hin zu untersuchen. 1 Vergl. Joseph A. Kruse, Der späte Heine. Thema und Forschungsstand; in: Wilhelm Grossmann, Joseph A. Kruse (Hrsg.): Heine Studien. Der Späte Heine, , Literatur Politik Religion; Hoffmann und Campe, Hamburg 1982, S.13 23, oder Nobis, Helmut: Heines Krankheit zu Ironie, Parodie, Humor und Spott in den Lamentationen des Romanzero ; in: Zeitschrift für deutsche Philologie, Band 102, 1983, S Vergl. etwa das Gedicht Waldeinsamkeit aus den Lamentationen, vergl. auch Storz, Heinrich Heines Lyrische Dichtung, S.195f. 3 Vergl. Friedrich Sengle, Biedermeierzeit. Deutsche Literatur im Spannungsfeld zwischen Restauration und Revolution ; Metzler, Stuttgart 1971, Band I, S.221f. Aufgrund der großen Bedeutung dieses Werkes für die vorliegende Arbeit, wird es künftig unter der Siegle B zitiert. Hervorhebungen durch Kursivschreibung im Text werden in den Zitaten nicht übernommen. 4 Vergl. etwa Wolfgang Preisendanz, Heinrich Heine. Werkstrukturen und Epochenbezüge; Wilhelm Fink, 2. Auflage, München 1983, S.103 2