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1 1SPHSBNNF &TUBCMJTIFE BOE NPOJUPSFE CZ UIF JOEVTUSZ TJODF,OPX IPX FYQFSJFODF DPNNVOJDBUJPO DSFBUJWJUZ /BUJPOBM &VSPQFBO BOE JOUFSOBUJPOBM QSPHSBNT,OPXMFEHF USBOTGFS CFUXFFO HFOFSBUJPOT a122866_focal_zei_2011_2_bel.indd 1 5SBJOJOH GSPN TDSJQU UP TDSFFO *OUFSOBUJPOBMMZ BDDMBJNFE NFOUPST BOE LFZ JOEVTUSZ ¾HVSFT " VOJRVF OFUXPSLJOH BOE QFFS UP QFFS GPSVN 'PS BMM ¾MN BOE BVEJPWJTVBM QSPGFTTJPOBMT USBJOJOH EBZT GPS QBSUJDJQBOUT QFS ZFBS XXX GPDBM DI :45

2 Programme Programm 2011/2 Domaine Bereich Divers Diverses Index Inhaltsverzeichnis Production Produktion Réalisation fiction Regie Spielfilm Réalisation documentaire Regie Dokumentarfilm Direction/assistanat de production Produktionsleitung/Produktionsassistenz Assistanat de réalisation Regieassistenz Interprétation Schauspiel Distribution Verleih Ecriture de scénario Drehbuchschreiben FILMSOUNDHAMBURG.DE: 1. Internationale Hamburger Sommerakademie für Filmmusik und Sounddesign Bibliographie FILM KINO ZUSCHAUER: FILMREZEPTION MEDIA Training Where to be trained Talon d inscription Anmeldeformular Pages Seiten 6, 8 11, 22 8, 11, 15 8, , 10 8, 15, FOCAL est membre de ist Mitglied von et membre associé de und assoziiertes Mitglied von certifié zertifiziert Nos activités sont soutenues par: Unsere Aktivitäten werden unterstützt von: Les sponsors, entreprises, institutions et organisations partenaires d un séminaire en particulier sont cités sur la page correspondante du programme. Die Sponsoren, Partnerorganisationen, -unternehmungen und -institutionen bestimmter Seminare werden auf der entsprechenden Seite des Programms genannt. 2 Impressum Programme FOCAL 2011/2 Avril April 2011 Couverture Umschlag Design: Nicolas Monguzzi Photos: DR Editeur Herausgeber FOCAL Fondation de formation continue pour le cinéma et l audiovisuel Stiftung Weiterbildung Film und Audiovision Rédaction Redaktion Katja Schudel Pierre Agthe Anne Perrenoud Traductions Übersetzungen Katja Schudel Claudia Gämperle Clarissa Hull Production Produktion Anne Perrenoud Katja Schudel Collaboration Zusammenarbeit Achim Esser-Mamat Stefan Haupt Stefan Jäger Gabriela Kasperski Lutz Konermann Irene Loebell Corinna Marschall Pierre Maulini Nadja Radojevic Dominicq Riedo Bettina Spoerri Carola Stern Jacqueline Surchat Michel Vust Jean-Luc Wey Graphisme et réalisation Gestaltung und Realisation design_konzept Rolf Zöllig sgd cgc Winterthur Photocomposition Bildbearbeitung Mattenbach AG, Winterthur design_konzept Rolf Zöllig sgd cgc Winterthur Impression et apprêt Druck und Ausrüsten Mattenbach AG Winterthur

3 FILMSOUNDHAMBURG.DE 1. Internationale Hamburger Sommerakademie für Filmmusik und Sounddesign , Hamburg eine Veranstaltung der in Zusammenarbeit mit Programm Unter wird laufend über die aktuelle Entwicklung des Programms berichtet. Teilnehmende Datum und Ort Anmeldefrist Teilnahmegebühr Sprachen Organisation KomponistInnen, MusikerInnen Sonntag, 3. bis Freitag, 8. Juli 2011, in Hamburg (Elsa Brändström Haus und Hochschule für Musik und Theater) 15. Mai 2011; bitte Lebenslauf beilegen Für die Sommerakademie vergibt FOCAL 3 Stipendien für die kostenlose Teilnahme an den ausgewählten Workshops und allen Sonderveranstaltungen sowie für Unterkunft und Verpflegung. Die Reisekosten sind nicht inbegriffen. Die Auswahl der BewerberInnen wird von FOCAL vorgenommen. Wer kein Stipendium bekommt, kann die Teilnahme an den ausgewählten Workshops sowie an allen Sonderveranstaltungen zur sogenannten Flatrate von 1ʼ000. buchen. Arbeitssprachen der Veranstaltungen sind Deutsch und Englisch Hans-Joachim Esser-Mamat, IFFMA 3

4 You cannot buy this sort of education anywhere 4 Au sujet de la qualité des séminaires de FOCAL La citation ci-dessus [1], tirée de l un des questionnaires d évaluation adressés aux participants après chaque séminaire, résume bien les choses: non seulement FOCAL est une institution de formation unique en son genre, mais son offre l est également. Le concept de FOCAL est aussi simple que performant: les responsables de domaine [2], tous des professionnels de la branche, élaborent et organisent, parallèlement à leur activité professionnelle, des séminaires de formation continue à l intention de leurs collègues. Leur connaissance approfondie de la branche leur permet de dégager les thèmes importants et de trouver les intervenants compétents pour chaque manifestation [3]. Ainsi, la plupart des séminaires de FOCAL sont uniques, pensés à l intention de groupes-cible bien spécifiques. Les responsables de domaine disposent aussi de compétences en matière de formation d adultes qui leur permettent de rendre les séminaires riches en enseignements. Ils se perfectionnent sur ce plan en participant régulièrement à des cours sur la formation d adultes. C est un des éléments qui a permis à FOCAL de recevoir la certification eduqua [4] en 2004 et de la voir renouvelée chaque année depuis lors. Comme garantie de qualité supplémentaire, FOCAL a, également en 2004, remodelé et complété le questionnaire d évaluation qui est remis à chaque participant à ses séminaires. L analyse systématique [5] des 826 questionnaires d évaluation collectés entre 2005 et 2009 témoigne de l exceptionnelle qualité des offres de formation. Il en ressort que les participants sont très satisfaits des séminaires auxquels ils ont participé et ils prennent la peine de détailler leur appréciation et opinion dans de nombreux commentaires. Les manifestations organisées par FOCAL reçoivent de manière constante d excellentes notes [6] pour les six critères suivants: travail des organisateurs de séminaires, compétence des intervenants, contacts avec le bureau de FOCAL, adéquation des séminaires avec les objectifs présentés, fil conducteur des manifestations et utilité professionnelle. Les trois autres critères évalués (rythme de travail, concordance avec les attentes des participants et utilité de la documentation) reçoivent en moyenne la note bien [7]. Quant au taux d insatisfaction, il ne se monte qu entre 1 % et 2,8 %, selon les questions. L analyse des quelque commentaires livrés dans les questionnaires permet de se faire une image plus nuancée. Malgré une évaluation globalement excellente, les remarques positives (723) sont aussi nombreuses que celles demandant une amélioration (722), parallèlement à un bon millier de remarques neutres. Les points forts relevés dans l analyse quantitative se voient confirmés. Les intervenants, les responsables de domaine ainsi Über die Qualität der FOCAL-Seminare Das oben stehende Zitat [1] aus einem der Evaluationsfragebogen bringt es auf den Punkt: FOCAL ist nicht nur als Weiterbildungsinstitution einzigartig, sondern auch die Qualität ihres Angebots ist ausserordentlich. Das Konzept von FOCAL erscheint so einfach wie bestechend: Fachleute, die sogenannten Bereichsverantwortlichen [2], organisieren und planen neben ihrem angestammten Beruf z.b. als Schauspielerin, Technikerin, Produzent oder Dokumentarfilmer Weiterbildungsangebote für ihre Berufskolleginnen und -kollegen. Ihre profunde Kenntnis der Branche ermöglicht es ihnen, die wichtigen Themen und die kompetenten Referentinnen und nen [3]. So sind die meisten FOCAL-Seminare einmalige, für die Damit die Seminare auch lernwirksam sind, bringen die Bereichsverantwortlichen ihr Wissen über das Lernen mit Erwachsenen in die Kursplanung mit ein. Diese Kompetenzen entwickeln sie regelmässig in Seminaren zur Erwachsenenbildung weiter. Nicht zuletzt deshalb erhielt FOCAL 2004 das eduqua- Zertifikat [4], welches bis heute immer wieder erneuert wurde. Als zusätzliche Qualitätssicherung wurde im selben Jahr der Evaluationsbogen zur Kursauswertung überarbeitet und erweitert. Seit 2005 werden sämtliche FOCAL-Seminare damit ausgewertet. Die systematische Analyse [5] von 826 Evaluationsbogen der Jahre belegt die aussergewöhnliche Qualität der FOCAL-Seminare. Aus den Ergebnissen geht hervor, dass die Teilnehmenden mit den besuchten Seminaren sehr zufrieden sind. Sie schätzen das Angebot und nutzen die Gelegenheit, in Kommentaren ihre Rückmeldung zu differenzieren. In den sechs Kriterien Arbeit der Kursverantwortlichen, Kompetenz der Referentinnen und Referenten, Kontakt zum FOCAL- Büro, Zielübereinstimmung, Roter Faden, und Beruflicher Nutzen erhalten die Veranstaltungen über die Jahre konstant Bestnoten [6]. In den übrigen drei Fragen ( Arbeitsrhythmus, Übereinstimmung mit den Erwartungen und Nützlichkeit der Dokumentation ) erreichen sie im Durchschnitt das Prädikat Gut [7]. Die Quote der ungenügenden Einschätzungen beträgt sogar nur 1 Ein differenzierteres Bild zeigt die Auswertung der rund freien Anmerkungen aus den analysierten Fragebogen. Trotz der insgesamt ausgezeichneten Beurteilung halten sich die positiven Anmerkungen (723) mit den Wünschen nach Verbesserung (722) neben rund 1000 neutralen Bemerkungen die Waage. Darin werden die Stärken aus der quantitativen Analyse bestätigt. Referentinnen und Referenten, die Bereichsverantwortlichen und auch FOCAL als Institution erhalten deutlich mehr positive als negative Rückmeldungen. Eine erste Interpretation legt nahe, dass es den Teilnehmenden ein Anliegen ist, ihre Wert-

5 que FOCAL en tant qu institution font très majoritairement l objet de remarques positives. La plupart des commentaires concernent les intervenants dont la compétence et le rayonnement sont particulièrement apprécies, ainsi que l ouverture d esprit et la disponibilité dont ils font preuve pour traiter des questions individuelles. Ce n est donc pas leur compétence qui fait l objet de suggestions d amélioration, mais plutôt le désir des participants de pouvoir en apprendre encore davantage, par exemple grâce à un feedback individualisé de la part des intervenants. La compilation des commentaires forment un vade-mecum sur la formation d adultes. Les participants apprécient de se retrouver, de pouvoir échanger entre collègues et de participer à des activités d apprentissage concrètes. Ils souhaiteraient même être impliqués davantage. Et c est probablement par une application plus conséquente de ces principes andragogiques que les séminaires de FOCAL pourront encore se développer. Des améliorations sont également possibles en ce qui concerne le rythme de travail et la prise en compte des attentes des participants. De nombreux avis s expriment en faveur de groupes de travail (encore) plus petits et d une composition de groupes plus homogènes, deux conditions qui ne sont pas faciles à concrétiser, car réduire la taille des groupes revient à augmenter le coût pour chaque participant. Par ailleurs, une forte limitation du public-cible fait courir le risque de ne plus avoir suffisamment d inscriptions pour pouvoir réaliser un séminaire. L analyse des questionnaires d évaluation fait état de l excellent travail réalisé par FOCAL au cours des dernières années. Le nouveau défi qu elle doit relever à présent consiste à réussir à maintenir ce niveau. À cet égard, le dialogue avec le publiccible constitue une clé précieuse. Grâce à son ancrage et à ses relations dans la branche, assurées par les responsables de domaine, FOCAL est en position optimale pour y parvenir. schätzung gegenüber FOCAL und den Bereichsverantwortlichen auszudrücken. Die meisten freien Anmerkungen betreffen die Referentinnen und Referenten. Geschätzt werden deren Fachkompetenz und Ausstrahlung, aber auch ihre Offenheit und das Eingehen auf individuelle Fragen. In den Verbesserungsvorschlägen wird in der Regel denn auch nicht deren Kompetenz kritisiert, sondern die Teilnehmenden wünschen sich, z.b. durch individuelles Feedback, noch mehr von ihnen lernen zu können. Die Verdichtung der Bemerkungen liest sich wie ein Handbuch zur Erwachsenenbildung. Die Teilnehmenden schätzen den Alltagsbezug, den Austausch mit Berufskolleginnen und -kollegen und die Einbindung in das Kursgeschehen in m von konkreten Lernaktivitäten. Aus ihrer Sicht könnte dieser aktive Einbezug sogar noch verstärkt werden. Entwicklungsmöglichkeiten für die FOCAL-Seminare sind wohl am ehesten in einer noch konsequenteren Anwendung dieser erwachsenenbildnerischen Prinzipien auszumachen. Verbesserungspotential liegt aufgrund der Rückmeldungen auch in der Strukturierung der Lernprozesse (z.b. Zeit und Rhythmisierung) sowie im Eingehen auf die unterschiedlichen Voraussetzungen der Teilnehmenden. Gewünscht werden (noch) kleinere Lerngruppen und eine homogenere Zusammensetzung. Beide Punkte sind nicht einfach einzulösen. Kleinere Gruppen bedeuten einen höheren finanziellen Aufwand für die Einzelnen. Bei einer stärkeren Eingrenzung der Zielgruppe droht die Gefahr, nicht mehr genügend Teilnehmende zu finden. Die systematische Analyse der Kursevaluationen macht deutlich, dass FOCAL in den vergangenen Jahren hervorragende Arbeit geleistet hat. Die Herausforderung wird sein, die hohe Qualität halten zu können. Der Schlüssel dazu liegt im Dialog mit dem Zielpublikum. Dank ihrer Verankerung in der Branche und der Verbindung durch die Bereichsverantwortlichen ist FOCAL dazu optimal positioniert. Dr. phil. Dominicq Riedo Lecteur à l Université de Fribourg (Département de la formation pédagogique et didactique des enseignants) en didactique générale et didactique des médias. Autres activités: formation d adultes, recherche sociale qualitative, conception de cours et accompagnement de processus d apprentissage. Version plus extensive de la recherche sous Dr. phil. Dominicq Riedo Lektor an der Universität Freiburg (Abteilung Lehrerinnen- und Lehrerausbildung) für Allgemeine Didaktik und Mediendidaktik. Weitere Schwerpunkte sind unter anderem qualitative Sozialforschung, Erwachsenenbildung, Kurskonzeption und Begleitung von Lehr-Lernprozessen. Eine ausführlichere Fassung der Recherche finden Sie unter [1] Cette citation est tirée de l un des questionnaires d évaluation analysés. [2] Les huit domaines de FOCAL, par ordre alphabétique: animation, critique cinématographique, distribution et exploitation, interprétation, production, réalisation fiction et réalisation documentaire, technique, scénario. [3] Grâce à cet ancrage, FOCAL parvient à répondre directement aux besoins de formation continue de la profession. Les chiffres le prouvent. En moyenne, 86% des séminaires proposés ont été réalisés au cours des cinq dernières années. [4] eduqua est une certification suisse de qualité pour les institutions de formation continue. La Confédération et de nombreux cantons n attribuent des fonds publics qu à des établissements certifiés. [5] Les questions obligatoires ont été évaluées quantitativement et restituées sous forme de statistiques. Quant aux commentaires, ils ont tous été soumis à une analyse qualitative de contenu. [6] En moyenne: 4,5 sur 5 points possibles. [7] En moyenne: 4 sur 5 points possibles [1] Das Zitat stammt von einem der analysierten Rückmeldungsfragebogen. [2] Die acht Bereiche von FOCAL sind (alphabethisch): Drehbuch, Filmkritik, Produktion, Regie Dokumentarfilm und Regie Spielfilm, Schauspiel, Technik, Trickfilm, Verleih und Kino. [3] Durch diese Verankerung gelingt es FOCAL, die Weiterbildungsbedürfnisse aus der Branche direkt zu bedienen. Das belegen auch die Zahlen. Fast alle angebotenen Seminare finden auch statt (86% im Durchschnitt der vergangenen fünf Jahre). [4] EduQua ist ein Schweizerisches Qualitätszertifikat für Weiterbildungsinstitutionen, welches vom Bund und vielen Kantonen zur Vergabe öffentlicher Gelder vorausgesetzt wird. Weitere Informationen finden Sie unter [5] Die obligatorischen Fragen wurden quantitativ statistisch ausgewertet. Ausserdem wurden sämtliche Anmerkungen erfasst, codiert und einer qualitativen Inhaltsanalyse unterzogen. [6] Im Durchschnitt 4.5 von 5 möglichen Punkten [7] Im Durchschnitt 4 von 5 möglichen Punkten 5

6 Schauspiel-Coaching on Demand Acting Coaching on Demand in Zusammenarbeit mit dem en collaboration avec werben: drei Tage Coaching für Schauspiel/Regie im Casting-, Proben- oder Dreh-Prozess, Zusammenarbeit mit ausgewählten Coaches wie Lena Lessing, Giles eman u.a. Für Einzelheiten, siehe Les sociétés de production ayant un film en développement ont en 2011 également la possibilité de poser leur candidature. <Acting Coaching on Demand> consiste en trois jours de coaching pour les comédiens et le-la réalisateur-trice au stade du casting, des répétitions ou du tournage, avec des coaches choisis selon les besoins spécifiques du film (Lena Lessing, Giles eman entre autres). Informations complémentaires Coach the Coaches Weiterbildung für professionelle Coaches bei Film und Fernsehen , Uster bei Zürich In diesem Workshop steht die Vorgehensweise des Coaches im Fokus. Wie geht ein Schauspiel-/Regie-/Sprach- Coach vor? Welche Möglichkeiten und welche Freiheiten hat er, wie reagiert er auf die unterschiedlichen Erwartungen der SchauspielerInnen, der Regisseurin, des Produzenten? Wie gewinnt man im Erwartungsdschungel seine Übersicht zurück? Wie viel Sensibilität ist gefragt, und wie viel Durchsetzungsvermögen? Einzelheiten zu diesem Workshop mit Franz Kasperski, Dominicq Riedo und Lena Lessing finden Sie unter: Es ist noch ein Platz frei! 6

7 Travailler dans le bon cadre Analyse de scénarios et scheduling Die Drehbuchanalyse als Basis des Drehplans , Lausanne avec le soutien de mit Unterstützung von Comment lire un scénario pour le maintenir dans un cadre productionnel? Une simple phrase dans un scénario peut avoir des répercussions énormes lors de la mise en production du projet Il est nécessaire d identifier rapidement les paramètres du film à faire pour planifier la production, le tournage et la postproduction. Savoir dépouiller les scènes et estimer le minutage permet aux participants de mieux cadrer le projet. Le séminaire donne une méthode d analyse pour planifier un tournage et familiarise avec les outils de plan de travail. Il consolide le savoir-faire des participants en simulant la préparation de projets de longs métrages en préproduction ou de films produits récemment. Le résultat des travaux des participants sera confronté aux plans de chaque projet ou film réalisé. Ces travaux pratiques se font à partir de logiciels comme EP Scheduling, Fuzzlecheck ou Excel. Wie liest man ein Drehbuch so, dass man es im vorgegebenen Produktionsrahmen umsetzen kann? Ein einziger schnell benennt, um Produktion, Dreh und Postproduktion planen zu können. besser einzuschätzen. Das Seminar bietet eine Analysemethode an und macht mit Werkzeugen vertraut, mit anhand von Spielfilmen, die sich gerade in Vorproduktion befinden oder die vor kurzem produziert wurden. werden mit Hilfe der Softwareprogramme EP Scheduling, Fuzzlecheck oder Excel durchgeführt. Intervenants Referenten Pascal Salafa Assistant réalisateur Regieassistent the da vinci code (Ron Howard) joyeux noël (Christian Carion) Jean-Claude Marchant Directeur de production Produktionsleiter der mann aus london (Béla Tarr) sauvons les apparences! (Nicole Borgeat) Xavier Grin Producteur, directeur de production Produzent, Produktionsleiter cœur animal (Séverine Cornamusaz) Participant-e-s Teilnehmende Date et lieu Datum und Ort Délai d inscription Anmeldefrist Finance d inscription Teilnahmegebühr Langues Sprachen Organisation 6 producteur-trice-s exécutif-ve-s, assistant-e-s de réalisation, directeur-trice-s et assistant-e-s de production avec expérience des différentes phases de production 6 ausführende ProduzentInnen, RegieassistenInnen, ProduktionsleiterInnen und -assistentinnen mit Kenntnissen der verschiedenen Produktionsphasen Du mardi 14 au vendredi 17 juin 2011, à Lausanne Dienstag, 14. bis Freitag, 17. Juni 2011, in Lausanne 2 mai 2011; prière de joindre un cv 2. Mai 2011, bitte CV beilegen Prix réduit*: CHF 700., 4 repas de midi compris Prix non-réduit: CHF Reduzierter Preis*: CHF 700., 4 Mittagessen inbegriffen Nicht reduzierter Preis: CHF Français et anglais, sans traduction. Scénarios de travail en français, participants comprenant le français et parlant l anglais bienvenus. Französisch und Englisch, ohne Übersetzung (Arbeitsdrehbücher auf Französisch). Wer Französisch versteht und Englisch spricht, kann am Seminar teilnehmen. Corinna Marschall 7

8 ESSENTIAL LEGAL FRAMEWORK 2011 Digital Distribution Strategies , Århus, Denmark proposed by with support of Photos: Erich Pommer Institut The Erich Pommer Institute offers training events that are designed to meet the specific needs of the European film and TV professionals. The workshops offer compact information with an emphasis on legal and financial aspects and can be booked separately. Training Events in 2011: Austria (see next programme) <Digital Distribution Strategies> Fast forward your business! New Media make filmmakers more powerful than ever. the first time it is possible to finance, produce, distribute, and own your content thanks to digital technology. In this seminar, we are setting out to equip producers (and distributors) with the basic tools to help them capitalize on the opportunities of the digital world. Topics sponsored by Brehm & v. Moers Danish Film Institute Fernsehfonds Austria Filmby Aarhus Filmfonds Wien ILB InvestitionsBank des Landes Brandenburg Medienboard Berlin- Brandenburg NOERR LLP RöverBrönner Unverzagt von Have VFF 8 Speakers (amongst others) Wendy Bernfeld (Rights Stuff), The Netherlands Peter de Maegd (Caviar Films/ Potemkino), Belgium Thomas Mai (Digital Distribution Expert), Denmark Stacey Parks (Film Specific), USA Frederik Stege (TrustNordisk ApS), Denmark Pekka Ollula (Blind Spot Pictures/Head of Social Media at Iron Sky), Finland Femke Wolting (Submarine), The Netherlands Participants Date and venue Registration Fee Language Organization Professionals from the film and television industry, such as producers, distributors, commissioning editors, bankers, directors, writers, TV broadcasters and lawyers Sunday 5 to Thursday 9 June, 2011, in Århus/Denmark No application procedure, no registration deadline! Seats will be allocated on a first come, first served basis. detailed information and registration, kindly consult or contact the Erich Pommer Institut +49 (0) Regular participation (incl. accommodation and meals): 1 st person , 2 nd person from the same company residents (excl. accommodation, incl. meals): 1 st person 770., 2 nd person from same company 500. English EPI: Nadja Radojevic (Head of International Training)

9 Digital Production Challenge How to deal with the developments of the digital era , Zurich or Oslo proposed by Design: Nicolas Monguzzzi in cooperation with with the support of Using case studies, the 2,5-day Workshop analyses the three best digital production and postproduction workflows related to three standard film budgets: to 1 mio /around 2 mio /around 5 mio. It gives producers, executive producers, production managers and postproduction managers the methods and tools to best position the production of their films within the digital workflow. Participants may submit and pitch their own projects in pre-production which will be reviewed in the second part of the programme. The third part focuses on the new digital distribution workflow from the Digital Cinema Distribution Master (DCDM) to the theatre. Ultimately, the Workshop will further investigate the perspectives opened by 3D production. more details and registration The experts Philippe Ros Director of photography and Digital Imaging Supervisor, France (océans by Jacques Perrin and Jacques Cluzaud, home by Yann Arthus-Bertrand). television: cinematographer of the first five seasons of the series kaamelott, directed by Alexandre Astier Tommaso Vergallo Director Digital Cinema Department, Digimage Cinema, France (le fabuleux destin d amélie poulain by Jean- Pierre Jeunet, yes by Sally Potter, home by Yann Arthus- Bertrand, etc.) Ruedi Schick Founder and CEO of Swiss Effects (1985), Switzerland Wolf Bosse (tbc) Managing Director, PICTORION das werk, Germany Participants Dates and venues Registration deadline Fee Language Coordination and organization European producers, line producers, production managers and postproduction managers (no director-producers!). All applicants must have professional experience with the production of feature and/or documentary films. Thursday 24 to Saturday 26 November 2011, in Zurich or Oslo 4 October 2011 on CHF 600., including accommodation and meals. Travel costs not included. English Xavier Grin, Producer, PS Productions Corinna Marschall, FOCAL General moderator Martin Hagemann Producer, zero fiction film, Germany (the turin horse by Béla Tarr, the children of huang shi by Roger Spottiswoode, fay grimm and flirt by Hal Hartley, moloch and father and son by Aleksandr Sokurov, etc.) 9

10 Swiss Film Marketing 2 Review to improve , Zürich Illustration: Gabriela Maier De plus en plus de films suisses sortent en salle, mais la durée moyenne d exploitation est de plus en plus courte. Que faire pour qu ils parviennent à s imposer face à la concurrence? John Durie exposera, à partir d exemples concrets tirés de quatre ans de travail dans le cadre du Conseil promotion, quels sont les facteurs déterminants en matière de production, de marketing, de contenu et de stratégies pour le succès public d un film. Les discussions porteront sur des questions telles que: quelles réflexions sur le public potentiel sont à mener au stade de la production? Quand et comment impliquer la distribution? A quelles exigences le matériel publicitaire doit-il répondre? Et, last but not least quelles nouvelles options d exploitation et de promotion cinématographique sont possibles en Suisse? Immer mehr Schweizer Filme kommen ins Kino, doch mit durchschnittlich immer kürzeren Auswertungszeiten. Wie können sie in der harten Konkurrenzsituation bestehen? Ein Rückblick auf vier Jahre Promotionsberatung zeigt anhand ausgewählter Beispiele produktionelle und marketingbezogene, inhaltliche und strategische Faktoren von Erfolg oder Misserfolg. Im Ausblick geht es um Reflexion und Diskussion der Zukunft: Was lässt sich bereits in der Produktion im Hinblick auf das mögliche Publikum bedenken? Wann und wie wird der Verleih involviert? Welche Anforderungen muss das Werbematerial heute erfüllen? Und last but not least welche neuen Wege sind in der Kinoauswertung und Promotion in der Schweiz möglich? Intervenant Referent John Durie Expert en marketing de films au niveau international Actif en Suisse depuis 2006 dans le cadre du <Conseil promotion> Internationaler Filmmarketing-Experte: Participant-e-s Teilnehmende Date et lieu Datum und Ort Délai d inscription Anmeldefrist Finance d inscription Teilnahmegebühr Langues Sprachen Max. 20 producteur-trice-s de films de cinéma et distributeur-trice-s Max. 20 ProduzentInnen von Kinofilmen und VerleiherInnen Mercredi 8 juin 2011, Zurich Mittwoch, 8. Juni 2011, Zürich 5 mai 2011; prière d ajouter votre biofilmographie ou d indiquer l adresse de votre site web actuel 5. Mai 2011, bitte kurze Bio-/Filmographie oder Hinweis auf aktuelle Homepage beilegen Prix réduit*: CHF 150. Prix non-réduit: CHF 400. Reduzierter Preis*: CHF 150. Nicht reduzierter Preis: CHF 400. Anglais, français et allemand, avec traduction simultanée en anglais Englisch; Deutsch und Französisch mit Simultanübersetzung ins Englische 10 Organisation Carola Stern

11 La production des effets visuels numériques comme processus créatif Die Herstellung von digitalen visuellen Effekten als kreativer Prozess , Neuchâtel proposé par vorgeschlagen vom dans le cadre de im Rahmen des black swan 2011 Twentieth Century Fox Film Corporation. All Rights Reserved. en collaboration avec in Zusammenarbeit mit avec le soutien de mit Unterstützung von Les opérations regroupées sous la notion d «effets visuels» dans la création cinématographique touchent le processus de production dans son ensemble. Le succès de ces opérations dépend essentiellement de l organisation du travail, en particulier de l intervention, à divers stades, de nouveaux professionnels comme les producteurs et superviseurs des effets visuels et de la qualité de leur collaboration avec les équipes de production, réalisation et postproduction traditionnelles. Bien plus que des prestataires techniques, ces professionnels sont, grâce à leur savoir-faire, une véritable force de proposition artistique. A travers des exemples proposés par des spécialistes actifs dans divers modes de production, ce séminaire permettra, notamment aux producteurs et aux réalisateurs, de mieux envisager ces collaborations et particulièrement leur potentialité sur le plan créatif. Die Vorgänge, die im Kino unter dem Begriff visuelle Effekte zusammengefasst werden, betreffen den gesamten Herstellungsprozess. Wie gelungen diese Effekte am Ende sind, hängt im Wesentlichen von der Arbeitsorganisation ab, insbesondere vom Einsatz von Spezialisten in verschiedenen Stadien (Produzenten und Supervisoren von visuellen Effekten) und der Qualität ihrer Zusammenarbeit mit dem klassischen Produktions-, Realisations- und Postproduktionsteam. Diese neuen Fachleute sind weit mehr als technische Dienstleister; ihr spezifisches Know-how macht sie zu wahren künstlerischen Mitarbeitern. Anhand von Beispielen, welche die in den verschiedenen Produktionsbereichen tätigen Fachleute mitbringen, zeigt dieses Seminar auf, wie man solche Zusammenarbeiten plant und ihr künstlerisches Potential ausschöpft. Intervenants Referenten Participant-e-s Teilnehmende Producteur-trice-s et réalisateur-trice-s ProduzentInnen und RegisseurInnen Sous réserve de modifications (mises à jour sur imagingthefuture.ch) Änderungen vorbehalten (aktuelle Angaben auf imagingthefuture.ch) Dan Schrecker Superviseur des effets visuels, Look FX, Etats-Unis, e.a.: Supervisor visueller Effekte, Look FX, USA, u.a.: black swan (Aronovsky, 2010), the wrestler (Aronovsky, 2008) Date et lieu Datum und Ort Délai d inscription Anmeldefrist Mardi 5 juillet 2011, de 13h30 à 17h30, à Neuchâtel Dienstag, 5. Juli 2011, von bis Uhr, in Neuenburg 17 juin 2011 sur Juni 2011 auf Victor Müller Superviseur des effets visuels, UPP, République Tchèque, e.a.: Supervisor visueller Effekte, UPP, Tschechische Rebublik, u.a.: inglorious basterds (Tarantino, 2009), perfume (Tykwer, 2006) Finance d inscription Teilnahmegebühr La participation à ce séminaire est gratuite, l inscription nécessaire Keine; die Teilnahme am Seminar ist kosten- Marc Umé Superviseur des effets visuels, Digital Graphics, Belgique.a.: Supervisor visueller Effekte, Digital Graphics, Belgien, u.a.: the secret of kells (Moore & Twomey, 2009), home (Meier, 2008) Langues Sprachen Anglais, français, allemand, avec traduction simultanée Englisch, Französisch und Deutsch, mit Simultanübersetzung e.a. u.a. Organisation Michel Vust, Directeur Direktor Imaging the Future 11

12 Réalisateurs à la caméra Un cycle de formation en trois parties RegisseurInnen hinter der Kamera Ein Seminar-Zyklus in drei Teilen avec le soutien de mit Unterstützung von 1 re partie Teil 1: , Zürich 2 e partie Teil 2: dès ab , à in Bruxelles, London, Nyon 3 e partie Teil 3: 2012 Peter Entell 1 re partie: <Trois auteurs trois visions> Les festivals et les cinémas montrent de plus en plus de films documentaires dont les réalisateurs tiennent eux-mêmes la caméra. Qu est-ce que cela signifie d être à la caméra plutôt qu à côté? En quoi cela modifie-t-il le style du film? Est-ce que la caméra-auteur implique une radicalité particulière? Trois documentaristes expérimentés qui tournent eux-mêmes tout ou une partie de leurs films présentent leur façon de travailler. A partir d un long métrage par intervenant, nous discuterons comment ils transposent leurs visions filmiques avec la caméra. Ils parleront de leur gestion des multiples responsabilités, tant sur le plan du contenu que de la technique, et montreront concrètement comment et avec quel équipement ils travaillent. Teil 1: <Drei AutorInnen drei Visionen> Immer häufiger sind auf Festivals und im Kino Dokumentarfilme zu sehen, bei denen der Regisseur oder die Regisseurin zugleich auch für die Kamera verantwortlich ist. Was bedeutet es, hinter statt neben der Kamera zu stehen? Wie verändert das die künstlerische Handschrift eines Films? Verlangt die Autorenkamera nach einer besonderen Art von Radikalität? Drei erfahrene Dokumentarfilmschaffende, die ihre Filme oft oder sogar immer selber drehen, geben Einblick in Visionen mit der Kamera umsetzen. Sie berichten, wie sie mit den inhaltlichen und technischen Vielfach-Belastungen umgehen. Und sie zeigen auch ganz konkret, wie und mit welchen Ausrüstungen sie arbeiten. Intervenant-e-s ReferentInnen Manu Bonmariage, BE allo police (1987) les amants d assise (1992) looking for dragone (2008) Molly Dineen, GB geri (1999) the lord s tale (2002) the lie of the land (2007) Peter Entell, CH/USA josh s trees (2005) shake the devil off (2007) ailleurs, ma maison (in Arbeit) Participant-e-s Teilnehmende Date et lieu Datum und Ort Délai d inscription Anmeldefrist Finance d inscription Teilnahmegebühr 15 à 20 documentaristes avec expérience en tant que réalisateur-trice/caméramanwoman ou planifiant la réalisation d un prochain projet où ils seront à la camera ainsi que des monteur-teuse-s et autres personnes intéressées 15 bis 20 Dokumentarfilmschaffende, die Erfahrung mit Regiekamera haben bzw. vor- Interessierte Jeudi 15 au soir jusqu à dimanche 18 septembre 2011, à Zurich Donnerstagabend, 15. bis und mit Sonntag, 18. September 2011, in Zürich 29 juillet 2011; prière d ajouter votre curriculum vitae ainsi qu une brève lettre de motivation 29. Juli 2011; bitte Lebenslauf und kurzes Motivationsschreiben beilegen CHF 525. (trois repas de midi inclus) CHF 525. (inklusive 3 Mittagessen) 12 Filmographies complètes: Vollständige Filmographien: Langues Sprachen Organisation Anglais et en partie français, avec traduction simultanée vers l allemand et l anglais Englisch und Französisch, mit Simultanübersetzung ins Deutsche und ins Englische Irene Loebell, réalisatrice Filmemacherin

13 Molly Dineen Manu Bonmariage 2 e partie: Atelier pour documentaristes FOCAL offre à six documentaristes, qui réalisent un film dans lequel ils tiennent eux-mêmes la caméra, la possibilité de se faire coacher par trois mentors. En trois ateliers de deux jours, ils analyseront le matériel vidéo tourné, dans le but de développer leur point de vue d auteur, sa transposition à l image et d élaborer un concept de montage. Entre les ateliers les participants poursuivent le tournage. Les ateliers sont pris en charge par FOCAL. Les participants payent la moitié des frais de transport et de subsistance. La participation à la première partie du cycle Trois auteurs, trois visions (cf. page précédente) ainsi qu à la 3 e partie conclusive Expériences derrière la caméra en 2012, où il sera question des apprentissages tirés de ces ateliers, est exigée pour bénéficier de cette offre. Teil 2: Werkstatt für DokumentarfilmerInnen Sechs DokumentarfilmerInnen, die an einem Film mit Autorenkamera arbeiten, erhalten von FOCAL die Gele- können sie aufgrund des gedrehten Videomaterials gemeinsam an der Weiterentwicklung der Autorenhaltung arbeiten, diese mit der Kamera präzise umsetzen und aus dem gedrehten Material eine Strategie für den Schnitt entwickeln. Zwischen den Werkstätten drehen die Teilnehmenden (wenn möglich) an ihren Filmen weiter. Die Kosten für die Werkstätten übernimmt FOCAL. Die Teilnehmenden bezahlen die Hälfte der Unterkunfs- und Reisespesen. Voraussetzung für die Teilnahme ist der Besuch des Teils 1: Drei AutorInnen drei Visionen (s. vorangehende Seite) sowie die Mitwirkung am Abschlussseminar Erfahrungen hinter der Kamera im 2012, Teil 3, bei dem es um die Erkenntnisse aus den Werkstätten gehen wird. Animateur-trice-s de lʼateliers Werkstatt- LeiterInnen voir 1re partie vgl. Teil 1 Participant-e-s Teilnehmende Date et lieu Datum und Ort Délai d inscription Anmeldefrist Finance d inscription Teilnahmegebühr Langues Sprachen 6 documentaristes ayant réalisé au moins un film présenté en salle et travaillant actuellement sur un projet (de préférence pour le cinéma), pour lequel ils signeront aussi l image. Le tournage doit avoir commencé au début de l atelier (début octobre 2011), mais ne devrait pas être terminé. 6 Dokfilmschaffende, die mind. einen öffentlich aufgeführten Film gemacht haben und zurzeit an stätten müssen die Dreharbeiten begonnen haben, sollten aber noch nicht abgeschlossen sein. 6 jours dès octobre 2011: 2 jours à Bruxelles, 2 à Londres et 2 à Nyon 1 er juillet 2011; prière d ajouter une brève lettre de motivation ainsi qu une description du projet de film (max. 2 pages) 1. Juli 2011; bitte Lebenslauf und ein kurzes Motivationsschreiben sowie La participation à l atelier est gratuite; pour les frais de voyage et de subsistance, il faut compter environ CHF Die Teilnahme an den Werkstätten ist kostenlos; es fallen Unterkunfts- und Reisespesen in der Höhe von ca. CHF an. Anglais et français, sans traduction Englisch und Französisch, ohne Übersetzung Organisation Irene Loebell, réalisatrice Filmemacherin. Pour de plus amples informations sur ce cyle Nähere Auskunft über diesen Zyklus: Irene Loebell, iloebell@access.ch,

14 The Personal and the Political An Encounter with Documentary Film Maker and Video Artist Michelle Citron , Zürich Michelle Citron what you take for granted In a personal encounter with the internationally renowned American documentary filmmaker and video artist Michelle Citron, participants discover this prominent filmmaker s working methods, her context-related and formal approaches and experiences. Citron has achieved milestones in the history of film with her avant-garde films, such as daughter rite, and has been an investigative and active pioneer with her works situated at the intersection point of art, documentaries, experimental films and new media. She was one of the first directors who combined cinema-vérité techniques with fictional narratives, thus questioning and subverting the sociocultural authority of images and established narrative forms. Citron has been working since the 1990s with forms such as the interactive narrative and internet-based pictorial works. Contentwise her works focus on the areas: family, relationships, gender and sexuality, but they extend to topics such as identity, the question of home country/home and assimilation. These topics are increasingly treated in European documentary filmmaking too. Accordingly, the seminar focuses on the tension between objectivity and subjectivity, and more specifically between memory and autobiography, in narratives and documentaries. It also looks at the possibilities offered by more recent interactive film or new media forms. Speaker The American documentary filmmaker and video artist Michelle Citron, born 1948, is one of the best-known independent women filmmakers. She has been working as an independent filmmaker and lecturer since the 1970s. She was a teacher and a director at the Center for Interdisciplinary Research in the Arts at the Northwestern University ( ) in Chicago. Currently, she is Chair of the Department of Interdisciplinary Arts at Columbia College. Check also her website: Participants Date and venue Registration deadline Fee Language Organization Directors, dramatists and writers of documentary films and other interested professionals of the film industry, including those working with video and new media Friday 17 and Saturday 18 June 2011, Zürich 9 May 2011; kindly add a short cv Reduced fee*: CHF 375. (three meals included) Full fee: CHF 875. English Bettina Spoerri, film scientist and critic Dieter Gränicher, film author 14

15 J aurais tant aimé avoir aimé Parlons-nous de nos films une rencontre sur l écriture et la réalisation Ich wär ja so gern begeistert gewesen... Ein Seminar für Drehbuch und Regie: Über unsere Filme reden , Zürich Photo: Lutz Konermann une invitation de eine Einladung von Notre paysage cinématographique est en plein mouvement. On parle toujours davantage de film d auteur vs film de producteur ou de cinéma d auteur vs cinéma commercial. D un autre côté, les scénaristes revendiquent de plus en plus souvent leur droit à être reconnus comme auteurs centraux du film. Mais ce qui manque, c est un dialogue ouvert et bienveillant entre nous, les ayants droit, les auteurs au sens large, sans fausse timidité et sans faux ménagement. Cette rencontre est organisée comme un forum où discuter de notre travail de façon constructive. Sur la base de nos films de fiction récents, nous échangerons sur la manière dont il ont été créés, sur la nature de la collaboration entre scénaristes et réalisateurs et sur ce qui en a résulté. Cet échange peut être une mine d inspiration pour notre travail et, dans le meilleur des cas, stimuler la prise de nouveaux risques pour nos prochains projets de film. Unsere Spielfilmlandschaft ist in Bewegung. Vermehrt ist von Autorenfilm versus Produzentenfilm oder von Arthouse- und Mainstream-Produktion die Rede. Immer häufiger pochen DrehbuchautorInnen auf Ihre Rechte, und darauf, ebenfalls als zentrale Urheber eines Filmes wahrgenommen zu werden. Was auf der Strecke bleibt: ein offener, freundschaftlicher Dialog unter uns UrheberInnen, ohne falsche Scheu und Schonung. Dieses Seminar will ein um schaffen, wo wir unsere Arbeit konstruktiv miteinander diskutieren können. Anhand eigener Kinospielfilme der letzten vier Jahre fragen wir uns: Wie sind diese Filme entstanden? Wie sah die Zusammenarbeit zwischen Drehbuch und Regie aus? Was ist dabei herausgekommen? In diesem Austausch liegt ein Reichtum an Inspiration für unsere weitere Arbeit und bestenfalls ein Motivationsschub, beim nächs- Intervenant-e-s ReferentInnen Les participants sont en même temps les intervenants; ils présentent leurs propres films et en débattent ensemble. Alle Teilnehmenden sind gleichzeitig selbst auch die ReferentInnen für ihre eigenen Filme, wel- vorstellen. Animation Moderation Stefan Haupt et und Christoph Schaub Participant-e-s Teilnehmende Date et lieu Datum und Ort Délai d inscription Anmeldefrist Finance d inscription Teilnahmegebühr Langues Sprachen Organisation Env. 12 réalisateur-trice-s et scénaristes ayant travaillé dans cette fonction à au moins un long métrage de fiction à l affiche ces quatre dernières années. Au cas où il y aurait trop d inscriptions, les couples scénariste-réalisateur auront la priorité (même s il s agit de la même personne). Ca. 12 RegisseurInnen und DrehbuchautorInnen, die als solche an mindestens einem Kinospielfilm, der in den letzten vier Jahren im Kino zu sehen war, mitgewirkt haben. Falls zu viele Anmeldungen eingehen, werden Filmteams (Drehbuch und Regie desselben Films) bevorzugt (gilt auch, wenn für Drehbuch und Regie eine einzige Person verantwortlich zeichnet). Du 23 au 25 juin 2011, à Zurich 23. bis 25. Juni 2011, in Zürich 23 mai 2011; prière d ajouter votre biofilmographie 23. Mai 2011; bitte Bio-/Filmographie beilegen Les participant-e-s étant aussi intervenant-e-s, nous renonçons à la finance d inscription. Da alle Teilnehmenden auch Referenten sind, wird auf eine Teilnahmegebühr verzichtet. Allemand et français, avec traduction simultanée Deutsch und Französisch, mit Simultanübersetzung Stefan Haupt, réalisateur Filmemacher, Zürich 15

16 und es läuft 2011 Kommentar/Voice-Over, Werbung, Trick- und Spielfilm (-Nach)-Synchronisation mit Unterstützung von , Zürich Illustration: Gabriela Maier Viele SchauspielerInnen möchten sich auch als professionelle SprecherInnen am Mikrofon etablieren. Die Anforderungen sind nicht zu unterschätzen: Der Arbeitsmarkt und die Konkurrenz sind gross, es gibt keine Trainingsmöglichkeiten, keine Ausbildung und kaum eine zweite Chance. Unser erprobtes Einstiegsseminar in den renommierten Tonstudios Z gibt die Gelegenheit, die einzelnen Genres mit vielen praktischen Übungen zu trainieren und persönliches Feedback von Fachleuten zu erhalten. Im ersten Teil werden Radio- und TV-Werbung sowie die (Nach-)Synchronisation von Trick- und Spielfilmen behandelt. Der zweite Teil beschäftigt sich mit dem Sprechen von Filmkommentaren für diverse Bereiche (Dok, News, Reportagen) und der Kunst des Voice-Over. Durch die Arbeit mit ReferentInnen aus allen Fachgebieten können die Teilnehmenden den Umgang mit verschiedenen Arten der Sprachregie ausprobieren und sich so für zukünftige Tätigkeiten am Mikrofon vorbereiten. ReferentInnen Irina Schönen (Kommentar/Voice-Over) Schauspielerin, Sprecherin, Sprachcoach, tätig bei SRF und 3 sat und auf dem freien Markt, CH u. DE Franz Kasperski (Kommentar/Voice-Over) zent, u.a. bei SRF und 3 sat Marco Caduff (Werbung) Schauspieler, Journalist, Sprecher Radio, SRF, Tonstudios Ruedi Ruch (Werbung/Synchron) Schauspieler, Sänger, Synchronautor und -regisseur, Sprecher Gabriela Kasperski (Synchron) Sprecherin, Autorin, Bearbeitungen 3 sat Teilnehmende Datum und Ort Anmeldefrist Teilnahmegebühr Sprachen Organisation 12 bis 14 SchauspielerInnen mit wenig Mikrofonerfahrung Samstag, 28. und Sonntag, 29. Mai 2011, in Zürich 29. April 2011; bitte Lebenslauf beilegen Reduzierter Preis*: CHF 320. Nicht reduzierter Preis: CHF 820. Deutsch/Schweizerdeutsch Gabriela Kasperski 16

17 Kommentar und Voice Over Intensivtraining für fortgeschrittene Kommentar- und DokfilmsprecherInnen mit Unterstützung von , Zürich Illustration: Gabriela Maier Wenn Sie als SprecherIn seit Jahren gut in der Branche verankert sind und das Bedürfnis haben, ein vertieftes Sie so viel Routine haben, dass Sie sich dabei ertappen, beim Sprechen nicht mehr wirklich zu denken wenn Sie Ihre eigenen Kommentare manchmal uninspiriert und dahergesagt empfinden dann ist dieser Workshop genau das Richtige für Sie. Einen Tag lang setzen Sie sich mit Irina Schönen und Franz Kasperski intensiv mit verschiedenen Kommentarformen auseinander. Sie können gerne selber Texte mitbringen, es werden aber auch Texte zur Verfügung gestellt. Mittels Übungen, vertiefendem Training und persönlichem Coaching gewinnen Sie grössere Sicherheit und entdecken Ihre Kommentarstimme noch einmal ganz anders. ReferentInnen Irina Schönen Schauspielerin, Sprecherin und Sprachcoach, tätig u.a. bei SRF und auf dem freien Markt in der Schweiz und in Deutschland Franz Kasperski zent, tätig u.a. bei SRF, 3 sat Teilnehmende Datum und Ort Anmeldefrist Teilnahmegebühr Sprachen Organisation 6 bis 8 SchauspielerInnen/SprecherInnen mit Berufserfahrung Samstag, 25. Juni 2011, in den Tonstudios Z, Zürich 27. Mai 2011; bitte Lebenslauf beilegen Reduzierter Preis*: CHF 180. Nicht reduzierter Preis: CHF 430. Deutsch/Schweizerdeutsch Gabriela Kasperski 17

18 Coaching & Casting mit Lena Lessing Rollenvorbereitung für SchauspielerInnen vom Casting bis zum Dreh , Zürich oder Umgebung Yes! Ich habe ein Casting! Das ist für viele SchauspielerInnen das ersehnte Ziel. Aber wie bereitet man sich optimal vor, wenn man wenige oder gar keine Informationen über die zu spielende Rolle erhält? Wie schafft man es, in der Casting-Situation trotz Stress sicher und entspannt zu wirken? Wie bleibt man authentisch und kreativ im Gestalten des gesuchten Charakters, in einem Moment, in dem man vor lauter Nervosität kaum mehr seinen eigenen Namen weiss? Lena Lessing, Coach im internationalen und im Schweizer Filmbusiness, vermittelt Übungen und Tools, die es wird dem Workshop einen Tag lang beiwohnen und ihre praktische Erfahrung mit einfliessen lassen. Für Regieleute besteht die Möglichkeit, dem Workshop einen Tag lang als AuditorInnen beizuwohnen. Referentin Lena Lessing Gastdozentin u.a. am Schauspielstudio Caravanserai (London), Filmschauspielschule Berlin, The Oxford School of Drama, The Actors Centre (London), um für Filmschauspiel (Berlin). Coaching: 2009 u.a. in Quentin Tarantinos inglourious basterds, Coach von Nina Hoss in Christian Petzolds jerichow, Coach von Wolf Bachofner im Film mein kampf. Teilnehmende Datum und Ort Anmeldefrist Teilnahmegebühr Sprachen Organisation 10 bis 12 SchauspielerInnen; RegiesseurInnen, die als AuditorInnen dabei sein möchten, melden ihr Interesse bitte innerhalb der Anmeldefrist per an. Freitag, 23. bis Sonntag, 25. September 2011, in Zürich oder Umgebung 22. August 2011; bitte kurzen Lebenslauf beilegen Reduzierter Preis*: CHF 500. Nicht reduzierter Preis: CHF Deutsch Gabriela Kasperski 18

19 La bonne réplique , Genève avec le soutien de Photo: Isabelle Meister Cet atelier permettra à des comédiennes et comédiens professionnels d aborder le domaine du travail en studio d enregistrement. Les participants se familiariseront avec les différents usages possibles de la voix en studio. Ils pourront plus particulièrement: L accent sera mis sur la pratique, chaque participant travaillant seul ou à plusieurs devant le micro, sur des éléments concrets. Emissions de télévision existantes, spots et fictions déjà réalisés. Un soin particulier sera apporté à trois aspects: En fin d'atelier, les possibilités d emploi et les pistes à suivre pour développer au mieux les connaissances acquises seront évoquées. Intervenants Pierre Maulini Directeur artistique, comédien, a collaboré à l enregistrement de films et téléfilms suisses. Récemment, grounding de Michael Steiner, les mamies ne font pas dans la dentelle de Bettina Oberli, sauvetage en haute montagne, clinique des animaux pour la TSR, giulias verschwinden de Christph Schaub, tandoori love d Oliver Paulus, molly monster de Ted Sieger. Jean-Luc Wey Comédien, assistant-réalisateur, réalisateur et speaker. A collaboré à de très nombreux films, séries, pubs ou reportages dans l une ou l autre de ces fonctions. Entre autres, casting, l année du capricorne, 11 épisodes de la série TV lüthi & blanc, impasse du désir de Michel Rodde, länger leben, avec Lorenz Keiser. A enregistré des milliers de commentaires, spots cinéma, tv et radio. Denis Séchaud Ingénieur du son. A collaboré au mixage de très nombreux films et téléfilms. Dernièrement, elisabeth kopp eine winterreise d Andres Brütsch, la forteresse de Fernand Melgar, no more smoke signals de Fanny Bräuning, brothers d Igaal Nidam, déchainées de Raymond Vouillamoz, bazar de Patricia Plattner, lo mas Importante de Pablo Martin, aisheen de Nicolas Wadimoff, romans d ados, série documentaire de Béatrice Bakthi, en direct de notre passé, de Noël Tortadja, prud hommes, de Stéphane Goël, t es pas la seule, série de Pierre- Antoine Hiroz. Participant-e-s Date et lieu Délai d inscription Finance d inscription Langues Organisation 12 comédien-ne-s professionnel-le-s ne possédant pas ou peu d expérience dans le domaine de la voix en studio Jeudi 22 et vendredi 23 septembre 2011, à Genève 29 août 2011; prière de joindre un cv Prix réduit*: CHF 300. Prix non-réduit: CHF 800. Français; le séminaire s adresse à des comédien-ne-s pratiquant professionnellement leur métier en langue française, même s il ne s agit pas de leur langue maternelle Pierre Maulini et Jean-Luc Wey 19

20 Impro for Writers Improvisation für DrehbuchautorInnen , Zürich Want to supercharge your writing? Create more exciting characters? Overcome plot problems quickly? Get rid of writing blocks in minutes? The Impro for Writers workshop will show you how to do all this and more. This day is all about learning by doing. Sie wollen Schwung in Ihre Drehbücher bringen? Spannendere Figuren gestalten? Schnell mit Problemen in der Handlung fertig werden? Schreibblockaden innert Minuten überwinden? In diesem Improvisations-Workshop lernen Sie all das und vieles mehr durch Learning by Doing. Tutor Jurgen Wolff has written more than 100 TV-episodes, several TV movies, two mini-series, a feature film and nine books and he has found impro techniques useful in every aspect of writing. hat über 100 Episoden, mehrere Spielfilme und zwei Miniserien fürs Fernsehen geschrieben, aber auch einen Kinofilm und neun Bücher. Registration Anmeldung Immediate! Sofort! 20