Astrid von Schoenebeck. Moderne Kunst und Urheberrecht. Zur urheberrechtlichen Schutzfähigkeit von Werken der modernen Kunst.

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1 Astrid von Schoenebeck Moderne Kunst und Urheberrecht Zur urheberrechtlichen Schutzfähigkeit von Werken der modernen Kunst ffnft BWV BERLINER WISSENSCHAFTS-VERLAG GmbH

2 Inhaltsverzeichnis Einleitung 21 Erstes Kapitel: Einführung in die Problematik und den Gang der Darstellung 23 I. Einleitung 23 II. Die urheberrechtliche Problematik 25 III. Der Begriff der Kunst und der Kunstwerks im Urheberrecht Systematik Die Definition des Werks der bildenden Kunst" in der Rechtsprechung Die Definition des Werks der bildenden Kunst" in der urheberrechtlichen Literatur Heranziehung des verfassungsrechtlichen Kunstbegriffs? Vom Nutzen kunstwissenschaftlicher Definitionen 31 IV. Die Notwendigkeit einer gründlichen Rechtstatsachenforschung 32 V. Der Gang der Darstellung 33 VI. Zur zeitlichen Begrenzung der Epoche der Moderne 35 VII. Zur inhaltlichen Begrenzung 36

3 8 Inhaltsverzeichnis Erster Teil: Der Einfluß des traditionellen Kunstverständnisses auf das moderne Urheberrecht 39 Zweites Kapitel: Das traditionelle Kunstverständnis der Moderne 41 I. Der Subjektivismus des modernen Kunstverständnisses Die objektivistische Kunstanschauung Die Wendung zu einer subjektivistischen Kunstauffassung 43 II. Die Aufgabe künstlerischen Schaffens - Von der Nachahmung der Natur zum Ausdruck der Persönlichkeit des Künstlers Die Nachahmungstheorie Die Ausdrucks- oder Expressionstheorie Auswirkungen dieses Wandels auf die weitere künstlerische Entwicklung 48 III. Die Einteilung der Künste Das System der freien und mechanischen Künste in der Antike und im Mittelalter Der Übergang zu den schönen Künsten" in der Neuzeit Von den schönen" Künsten zur Kunst" 50 IV. Das traditionelle Verständnis von Kunst und Kunstwerk Die Kunst als Inbegriff aller Kunstwerke Das Kunstwerk als ein nach den Regeln der Kunst" hergestellter Gegenstand 53

4 Inhaltsverzeichnis 9 3. Gemeinsame Eigenschaften der Werke verschiedener Kunstgattungen 53 a) Objektive Kriterien - Das Werk" 54 b) Subjektive Kriterien - Der Schöpfungsakt" 55 V. Unterschiede zwischen den bildenden Künsten und den anderen künstlerischen Gattungen Die Sonderrolle der bildenden Künste in der systematischen Einordnung Die immateriellen Werke der Literatur, Musik und darstellenden Kunst und ihre Aufführung Die materiellen Werke der bildenden Kunst und die Bedeutung des Originals 58 VI. Zusammenfassung 59 Drittes Kapitel: Verbindungen zwischen dem traditionellen Kunstverständnis der Moderne und dem Urheberrecht 61 I. Allgemeine Parallelen zwischen der kunstwissenschaftlichen und der urheberrechtlichen Entwicklung Ansätze urheberrechtlichen" Denkens bis zum 18. Jahrhundert - Einführung Kunstverständnis und Urheberrecht im 19. Jahrhundert - Werkbegriff und Subjektivismus 63 a) Die Theorie des geistigen Eigentums 63 b) Die Theorie vom Urheberrecht als Persönlichkeitsrecht 65 c) Die Fortentwicklung der urheberrechtlichen Dogmatik im 20. Jahrhundert - Die Theorie vom Immaterialgüterrecht; dualistische und monistische Theorie 67

5 10 Inhaltsverzeichnis II. Der Einfluß des traditionellen Kunstverständnisses auf die Grundzüge des Urheberrechts im einzelnen Das Werk" 68 a) Der Anwendungsbereich, 1 UrhG - Die Werke der Literatur, Wissenschaft und Kunst" 68 b) Das urheberrechtlich schutzfähige Werk nach 2 UrhG 70 (1) Der Werkkatalog des 2 Abs. 1 UrhG 70 (2) Die Auslegung des Werkbegriffs des 2 Abs. 2 UrhG durch die h. M. 71 (a) Persönliche Schöpfung 73 (b) Geistiger Gehalt 74 (c) Formgebung 74 (d) Unerhebliche Kriterien 75 (e) Individualität Der Urheber 76 a) Der Zweck des Urheberrechts - Schutz des Urhebers 77 b) Die Urheberschaft 77 c) Individualität 78 (1) Individualität als Schutzfähigkeitsvoraussetzung 78 (2) Individualität bei der Bestimmung des Schutzgegenstandes 80 (3) Individualität bei der Bestimmung des Schutzumfanges 81 (4) Zusammenfassung Immaterielle und materielle Werke - Geisteswerk und Aufführung - Die ergänzende Funktion der Leistungsschutzrechte der 70 ff. UrhG 83 III. Zusammenfassung 85

6 Inhaltsverzeichnis 11 Zweiter Teil: Die Entwicklung der modernen Kunst und ihre urheberrechtliche Beurteilung in Rechtsprechung und Rechtslehre 87 Viertes Kapitel: Überblick über die Entwicklung der bildenden Kunst im 19. und 20. Jahrhundert 89 I. Die bildende Kunst im 19. Jahrhundert Traditionelle Kunstrichtungen 89 a) Klassizismus 89 b) Romantik 90 c) Realismus Die Grundlagen der modernen" bildenden Kunst im 19. Jahrhundert 91 a) Manet und der Impressionismus 91 b) Der Neoimpressionismus und die Kunst Paul Cezannes 92 c) Van Gogh und Gauguin 93 d) Die Kunst des Symbolismus 94 II. Die künstlerische Entwicklung im 20. Jahrhundert Bildende Kunst" im 20. Jahrhundert 97 a) Die Wegbereiter der frühen Moderne 97 (1) Fauvismus und Expressionismus - Ausdruckskunst 97 (2) Kubismus - Neigung zur Abstraktion 97 (3) Futurismus - Annäherung der Kunst an das Leben 98 (4) Dada und Surrealismus - Antikunst 100 (a) Dada 100 (b) Marcel Duchamp 101 (c) Surrealismus 102 (e) Exkurs - Das Prinzip Zufall und der psychische Automatismus 104 b) Die frühen Avantgarden 105 (1) Die große Abstraktion - Konstruktivismus 105 (a) Die russische Avantgarde - Rayonismus, Suprematismus 105

7 12 Inhaltsverzeichnis (b) Russischer Konstruktivismus 106 (c) Holland - Die Bewegung de Stijl 107 (d) Das Bauhaus 107 (2) Die große Realistik 108 (a) Magischer Realismus und Neue Sachlichkeit 108 (b) Präzisionismus und American Scene 109 c) Die modernen Kunstrichtungen nach (1) Ausdrucksbetonte Kunstrichtungen 110 (a) Abstract Expressionism - Action Painting in den USA 110 (b) Informel, Tachismus und Art brat in Europa 111 (2) Geometrisch-abstrakte Kunstrichtungen 112 (a) Post Painterly Abstraction und Color Field Painting 112 (b) Minimal Art 113 (c) Konkrete Kunst 114 (d) Kinetik und Op Art - Holographie 115 (3) Der moderne Realismus 116 (a) Pop Art 116 (b) Nouveau Realisme 119 (c) Foto- und Hyperrealismus 120 d) Neue künstlerische Techniken - Neue Kunstgattungen 121 (1) Die Erweiterung der Gestaltungsmittel 121 (a) Collagen - Assemblagen / Materialbilder - Objekte 121 (b) Environment 123 (2) Aktionskunst - Performances 123 (a) Happening - Fluxus - Prozeßkunst 124 (b) Body Art, Living Sculptures, Live Art, Total Art 125 (c) Konzeptkunst 126 (3) Die technischen Bilder" - Von der Fotografie zur Computerkunst 128 (a) Fotografie 129 (b) Filmkunst 130 (c) Videokunst 130 (d) Computerkunst 132 (e) Exkurs: Kunst im Internet - Netzkunst Systematisierung Die wesentlichen Merkmale der künstlerischen Entwicklung in der Moderne 138 a) Die Annäherung von Kunst und Leben 138 b) Erweiterung der Gestaltungsmittel - Auflösung der Gattungsgrenzen 138

8 Inhaltsverzeichnis 13 c) Die Auflösung des Werkbegriffs - Vom geschlossenen Werk zum offenen Schöpfungsprozeß 138 d) Verzicht auf den individuellen Ausdruck im Werk - Die konzeptuelle Tendenz Zum neuen Verständnis von der künstlerischen Schöpfung im einzelnen 140 a) Schöpfung und Schöpfungsakt - Kunstwerk und künstlerischer Gestaltungsakt 140 b) Kunstwerk, Kunstkonzept und künstlerische Handlung 141 (1) Konzeptionelle Kunstrichtungen: Die Unterscheidung zwischen dem Geisteswerk und dessen Ausführung - Die Annäherung der bildenden Kunst an die immateriellen Künste 142 (2) Kunstwerk und künstlerische Handlung Die Bedeutung der Neuen Medien - Fotografie und Film, Video- und Computerkunst 145 a) Abgrenzung der technischen Bilder" als einheitlicher Bereich von den traditionellen Künsten 145 b) Technische Bilder, die dennoch der bildenden Kunst ohne weiteres zuzuordnen sind 146 c) Das Charakteristikum der Vereinigung verschiedener Ausdrucksmittel in einem Werk 146 d) Systematische Einordnung einzelner künstlerischer Tendenzen 146 e) Konzeptuelle Aspekte der Computerkunst 147 f) Immaterielle Werke ohne Original 148 III. Zusammenfassung 148 Fünftes Kapitel: Der Meinungsstand zum Rechtsschutz von Werken" der modernen Kunst in Rechtsprechung und Rechtslehre 150 I. Die urheberrechtliche Beurteilung von Werken" der modernen Kunst nach h. M Einzelfälle in der Rechtsprechung 150 a) Beuys' Badewanne 150

9 14 Inhaltsverzeichnis b) Vostells Happening Der Heuwagen" nach Hieronymus Bosch 151 c) Das Environment Neonrevier" in Hamburg 151 d) Der Verhüllte Reichstag" von Christo und Jeanne-Claude 152 e) Gegenstände der angewandten Kunst 153 f) Zusammenfassung Die urheberrechtliche Beurteilung von moderner Kunst auf der Grundlage der traditionellen Werkauffassung in der Literatur 154 a) Anti-individuelle Kunstrichtungen 155 (1) Realismus - Objektkunst 155 (a) Ready-mades und objets trouves 155 (b) Nouveau Realisme 156 (c) Naturalistische Darstellungen - Fotorealismus 156 (2) Geometrisch - abstrakte Kunstrichtungen - Minimalisierung 157 (3) Ausdruckskunst 158 (a) Zeichenhafter Surrealismus und abstrakter Expressionismus 158 (b) Aktionskunst, Land Art, Body Art 159 b) Zufallskunst - Maschinenkunst, Kinetik 160 c) Kunst der Neuen Medien" 160 (1) Film-und Videokunst 160 (2) Computerkunst 161 d) Stellungnahme 162 II. Alternative, am modernen Kunstschaffen orientierte Werkbegriffsdefinitionen Max Kummer 162 a) Formgebung 163 b) Individualität im Sinne statistischer Einmaligkeit 164 c) Präsentation Gerhard Rau ThomyKehrli Karin Thomaschki Thomas Peter Schmid Stellungnahme 174

10 Inhaltsverzeichnis 15 III. Zusammenfassung 176 Dritter Teil: Eigener Lösungsansatz 179 Sechstes Kapitel: Grundsätzliche Korrekturen 182 I. Neubestimmung des Anwendungsbereiches des Urheberrechts Das Verhältnis von Kunst-und Werkbegriff Übertragung auf das Urheberrecht 182 II. Die Bestimmung der Werkarten des 2 Abs. 1 UrhG, insbesondere die Werke der bildenden Kunst durch Abstellen auf die Ausdrucksmittel und die künstlerischen Techniken Allgemein im Bereich der bildenden Kunst Grenzüberschreitungen zwischen Malerei und Skulptur - Collage und Materialbild Grenzüberschreitungen zwischen den Gattungen des 2 Abs. 1 UrhG - Happening und Environment 185 III. Materielle und immaterielle Werke - die Bedeutung des Originalkunstwerks in der bildenden Kunst Die Verkennung der Bedeutung des materiellen Originalkunstwerks im Bereich der bildenden Kunst Die Differenzierung zwischen Geistes werk und Aus- oder Aufführung Urheberrechtliche Übertragung 189

11 16 Inhaltsverzeichnis IV. Die Bedeutung der Individualität" des Werkes im Urheberrecht Die Unterscheidung zwischen Rechtsobjekt und Rechtsinhaberschaft Die Unterscheidung zwischen Tatbestands- und Rechtsfolgenebene: Schutzgegenstand, Schutzfähigkeit und Schutzumfang 192 a) Schutzgegenstand 192 b) Schutzfähigkeit des Werkes und Schutzumfang 193 V. Der Werkbegriff des 2 Abs. 2 UrhG Die persönliche geistige Schöpfung" als feste Wortverbindung Das Werk als abgegrenzter, bestimmter und dauerhaft festgelegter Gegenstand 195 a) Werk und Schöpfungsprozeß in der Kunstwissenschaft 195 b) Abgegrenztheit und Bestimmtheit als Erfordernis des Rechtsobjekts Das Werk als immaterieller Gegenstand Das Werk als Produkt menschlicher, geistiger Tätigkeit Der Ausdruck der künstlerischen Individualität im Werk 197 VI. Zusammenfassung 198 Siebentes Kapitel: Die urheberrechtliche Beurteilung von Erscheinungsformen moderner Kunst im einzelnen 201 I. Subjektivistisch-gegenständliche Kunstrichtungen: Expressionismus 201

12 Inhaltsverzeichnis 17 II. Subjektivistisch - abstrakte Kunstrichtungen: Kandinsky, zeichenhafter Surrealismus und Wols' Seelenprotokolle, Action Painting Kandinsky Zeichenhafter Surrealismus, Wols' Seelenprotokolle, Action Painting 202 a) Werkeigenschaft 202 (1) Vermutung der Werkeigenschaft 202 (2) Gegenargumente: unbewußtes, nicht geistiges, zufälliges Schaffen 202 b) Urheberschaft, Schutzumfang 204 III. Werke objektivistisch - realistischer Kunstrichtungen Futurismus, kubistische Collage 205 a) Werkeigenschaft 205 (1) Vermutung der Werkeigenschaft: 205 (2) Vergleich mit traditionellen Werken der bildenden Künste 205 b) Urheberschaft, Schutzumfang Marcel Duchamps Readymades 206 a) Werkeigenschaft / Vergleich mit traditionellen Werkarten 206 b) Prüfung der abstrakten Voraussetzungen eines Werkes Neue Sachlichkeit, American Scene und Präzisionismus 208 a) Werkeigenschaft 208 (1) Vermutung der Werkeigenschaft 208 (2) Zweifel aufgrund fehlender geistiger Leistung und Individualität 208 b) Urheberschaft, Schutzumfang Pop Art 209 a) Werkeigenschaft bei der Pop Art allgemein 209 b) Insbesondere: Werkeigenschaft bei Andy Warhol 210 (1) Arbeit mit Vervielfältigungstechniken" 210 (2) Zueigenmachen fremder Werke durch Signieren 211 c) Urheberschaft, Schutzumfang 211

13 18 Inhaltsverzeichnis 5. Nouveau Realisme 211 a) Werkeigenschaft 211 b) Urheberschaft, Schutzumfang 212 IV. Objektivistisch-abstrakte Kunstrichtungen Kubismus Suprematismus 212 a) Werkeigenschaft 212 b) Urheberschaft, Schutzumfang Bauhaus, de Stijl - Bilder und Skulpturen Angewandte Kunst des Funktionalismus 214 a) Werkeigenschaft 214 b) Urheberschaft, Schutzumfang Post Painterly Abstraction, Minimal Art, konkrete Kunst Exkurs: Urheberschaft und Schutzumfang bei stark konzeptionellen Kunstrichtungen 216 a) Urheberschaft 216 b) Umfang des urheberrechtlichen Schutzes des Werks 217 V. Reine Konzeptkunst - Konzepte ohne Ausführung Die urheberrechtliche Beurteilung Anderweitiger Rechtsschutz 219 a) Namensrecht 219 b) Allgemeines Persönlichkeitsrecht 220 VI. Aktionskunst - Happening, Fluxus, Land Art Urheberrechtlicher Schutz der Veranstaltung Weitere Möglichkeiten einer rechtlichen Einordnung - Die Differenzierung zwischen Handlung und Werk 222

14 Inhaltsverzeichnis Urheberrechtsähnliches Recht mit der Folge einer analogen Anwendung der urheberrechtlichen Normen 223 a) Planwidrige Regelungslücke - Die Handlung als aliud" zum Werk 223 b) Vergleichbarkeit der Sachverhalte 225 (1) Allgemeine Interessenlage 225 (2) Rechtssubjekt und Rechtsobjekt 225 (3) Rechtssicherheit - Präsentation 227 (4) Zusammenfassung Urheberrechtlicher Schutz des der Veranstaltung zugrundeliegenden Konzepts 228 VII. Zusammenfassung 229 Schlußbemerkung 231 Achtes Kapitel: Zusammenfassung und Ausblick 233 I. Die urheberrechtliche Beurteilung von Werken" der modernen Kunst Die Tendenz zur Radikalisierung Individualität und Eigentümlichkeit des Werkes Schutzfähigkeit und Schutzumfang Zusammenfassung 235 II. Künstlerische Handlung und konzeptionelle Kunst 235 III. Ausblick 237 Literaturverzeichnis 239