PROGRAMM. 2. MONTAGSKONZERT VILLA PRIEGER Montag, 21. November 2011, 20 Uhr. Bach als Vorbild. Wir spielen für Dich!

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1 Wir spielen für Dich! 2. MONTAGSKONZERT VILLA PRIEGER Montag, 21. November 2011, 20 Uhr Bach als Vorbild Keunah Park Violine Christian Fischer Viola Markus Fassbender Violoncello PROGRAMM

2 Wir spielen für Dich! Jede Note Leidenschaft Foto: Barbara Aumüller Immer wissen, was gespielt wird: Kostenlos unseren Newsletter abonnieren!

3 PROGRAMM Bach als Vorbild Wolfgang Amadeus Mozart ( ) Sechs Dreistimmige Fugen, daraus: Adagio und Fuge g-moll KV 404a (1782) bearbeitet aus J. S. Bach Wohltemperiertes Klavier 2. Teil Nr. 14 fis-moll (BWV 883) Gideon Klein ( ) Streichtrio (1944) Allegro spiccato Lento (Variation über ein mährisches Volkslied) Molto vivace PAUSE Johann Sebastian Bach ( ) Goldberg Variationen BWV 988 (1742) für Violine, Viola und Violoncello arrangiert von Dmitry Sitkovetsky Keunah Park Violine Christian Fischer Viola Markus Fassbender Violoncello Programmhefte auch als Pdf auf unserer Homepage verfügbar.

4 Bach als Vorbild Wolfgang Amadeus Mozart Adagio und Fuge g-moll KV 404a Aus einem Mozart-Brief ist bekannt, dass selbst seine Gattin von Fugen besessen war: Als die konstanze die fugen hörte, ward sie ganz verliebt darein; sie will nichts als fugen hören, besonders aber (in diesem Fach) nichts als Händl und Bach. Ausgelöst hatte diese im Hause Mozart ausgebrochene Fugen- Leidenschaft kurz zuvor der hochrangige Diplomat und begeisterte Amateurmusiker Gottfried van Swieten. Van Swieten besaß eine stolze Notensammlung u. a. von Werken Händels und der gesamten Bach-Familie. Kaum war Mozart dem Bekannten aus alten Tagen im Frühjahr 1782 wieder begegnet, konnte er am 10. April seinem Vater mitteilen: ich gehe alle Sonntage um 12 uhr zum Baron van suiten und da wird nichts gespiellt als Händl und Bach. ich mach mir eben eine Collection von den bachischen fugen. Bach und Mozart 4

5 Speziell das Wohltemperierte Klavier (WTK) mit seinen Präludien & Fugen muss Mozart tief beeindruckt haben. Denn nicht nur transkribierte er daraus fünf vierstimmige Fugen für Streichquartett. Er bearbeitete dreistimmige Fugen für Streichtrio und stellte ihnen einen eigenen, langsamen Satz vor. Die Fuge aus dem Doppelpaar Adagio und Fuge g-moll KV 404a ist eine Fassung der Fuge fis-moll WTK II / Nr. 14 und präsentiert Bachs kühne kontrapunktische Kombinatorik wie unter einem Brennglas. Das Adagio ist dagegen schon fast ein nachdenklich bittersüßer Gesang, wie ihn nur Mozart schreiben konnte. Gideon Klein Streichtrio Nachdem die Nationalsozialisten 1939 in der Tschechoslowakei einmarschiert waren, wurde umgehend die jüdische Bevölkerung entrechtet, und ab 1941 deportierte man alle Juden aus dem so genannten Protektorat Böhmen und Mähren in das Ghetto und Durchgangslager Theresienstadt. Hatten in dieser nördlich von Prag liegenden Festungsstadt zuvor Tschechen gelebt, waren hier in den nächsten drei Jahren insgesamt Juden Gideon Klein interniert. Nur überlebten dieses Martyrium. Der Großteil wurde u. a. im Vernichtungslager Auschwitz-Birkenau ermordet. Auch Gideon Klein 5

6 kam 1944 zunächst ins KZ, bevor er ins Nebenlager Fürstengrube abgestellt wurde, wo er am 27. Januar 1945 von einem SS- Kommando liquidiert wurde. Gideon Klein hatte mit Kollegen wie Pavel Haas, Hans Krása und Viktor Ullmann zu jenen Prager Musikern gehört, die in Theresienstadt für ein ungewöhnlich vielseitiges Musikleben verantwortlich gewesen waren. So schrieb er noch im August 1944, dass wöchentlich sieben Solokonzerte, Instrumentalund Kammermusik, weiterhin wenigstens drei konzertante Opern und außerdem klassische Vokalstücke [stattfinden]. Klein trat dabei als Pianist und Dirigent auf. Zudem komponierte er Vokal- und Kammermusikwerke. Kleins letztes Werk war das Streichtrio, das er Anfang Oktober 1944 und damit wenige Tage vor seiner Deportation nach Auschwitz beendete. Das dreisätzige Werk lässt nicht die Umstände erahnen, unter denen es entstanden ist. Vielmehr ist es von einem volkstümlichen Melos beseelt, das auf Kleins Vorbild Leoš Janáček zurückgeht. Besonders gilt dies für den zweiten Satz mit seinen Variationen über ein mährisches Volkslied. Johann Sebastian Bach Goldberg-Variationen BWV 988 (1741) arrangiert von Dmitry Sitkovetsky Titelblatt des Erstdrucks Die Clavierübung / bestehend in einer / Aria / mit verschiedenen Veraenderungen / vors Clavicimbal / mit 2 Manualen ist wohl die berühmteste Gebrauchsmusik von Johann Sebastian Bach. Denn wie kein zwei 6

7 tes Werk werden diese Goldberg-Variationen in einem Atemzug mit den psycho-somatischen Unpässlichkeiten seines Auftragsgebers genannt. Zur nächtlichen Unterhaltung des an Schlaflosigkeit leidenden Graf Hermann Carl von Keyserlingk soll Bach das Werk für den Hofcembalisten Johann Gottlieb Goldberg komponiert haben. Doch so schön die Geschichte klingt der Bach-Biograph Forkel hatte sie 1802 schlicht erfunden. Bach hatte bereits um 1736 mit der Arbeit an den Variationen begonnen fünf Jahre vor der offiziellen Fertigstellung Dass Bach dabei sofort die Fingerfertigkeiten des jungen Talents Goldberg im Sinne gehabt hätte, dagegen spricht allein Goldbergs damals zartes Knabenalter von neun (!) Jahren. Forkels Bericht war schlicht reinste Legendenbildung, um dem Wunder Bach den nötigen, überhöhenden Rahmen zu geben, was angesichts der Goldberg-Variationen aber auch nicht großartig verwundert. Aus einer kleinen Aria entwickelte Bach ein 30-teiliges Variationswerk, das voller Fugen-Künste, virtuosem Anspruch und arioser Verlockungen steckt. Eingeleitet von Klavierstück ohne Titel, notiert von Anna Magdalena Bach in ihrem zweiten Notenbüchlein. Es ist fast identisch mit der Aria der Goldberg Variationen. 7

8 Johann Sebastian Bach im Jahre 1746, mit Rätselkanon. Ölgemälde von Elias Gottlob Haußmann aus dem Jahre 1748 einer Sarabande, die Bach in dem Notenbüchlein der Anna Magdalena Bach (1725) wieder gefunden hat und deren Bassfigur fortan kunstvoll verändert wird. Von den Goldberg-Variationen gibt es inzwischen die unterschiedlichsten Versionen: angefangen vom Akkordeon über die Orgel bis zum Jazz-Ensemble und sogar einem Flöten-Trio. Eine Fassung aber ist inzwischen selbst schon so etwas wie ein Klassiker geworden: Es ist die Transkription des russischen Violinis- 8

9 ten und Dirigenten Dmitry Sitkovetsky, die er 1985 anlässlich Bachs 300. Geburtstag für Streichtrio eingerichtet hatte. Bei der Bearbeitung hatte sich Sitkovetsky vom Geiste Mozarts und seinen Bach- Annäherungen leiten lassen. Doch gewidmet sind diese dreistimmigen Goldberg- Variationen einem Jahrhundertpianisten, der sich 1981 und damit ein Jahr vor seinem Tod ein letztes Mal epochal mit dem Original auseinandergesetzt hatte: Glenn Gould. Guido Fischer Canon triplex aus dem Gemälde von Haußmann, Originaldruck des Kanons BWV 1076 (1747) und Kanon Nr. 13 (Handexemplar der Goldberg-Variationen) Glenn Gould 9

10 Die Mitwirkenden Keunah Park (Violine) wurde 1966 Foto: Barbara Aumüller in Seoul (Korea) geboren. Von besuchte sie das Curtis Institute of Music in Philadelphia (USA). Anschließend studierte sie am Mozarteum in Salzburg und am Royal College of Music in London bei den Lehrern Jascha Brodsky, Sandor Vegh und Rodney Friend. Sie gewann den ersten Preis beim Internationalen Wettbewerb in Gorizia, den Bach-Preis und den Quartett-Preis des Royal College of Music. Keunah Park sammelte ihre orchestrale Erfahrung in der Camerata Salzburg, im Norwegian Chamber Orchestra, im Oslo Philharmonic Orchestra und in der Salzburger Kammerphilharmonie. Seit 2001 ist sie Mitglied des Beethoven Orchester Bonn. Christian Fischer (Viola), geboren 1966 in Rostock, begann sein Studium 1988 an der Hochschule für Musik Leipzig bei Prof. Schwenke und wechselte 1990 an die Hochschule für Musik München. Kammermusikerfahrung sammelte er in der Streichquartett-Klasse von Prof. Suske (Gewandhausquartett) sowie im European Community Chamber Orchestra. Verträge beim Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunk, bei den Münchner Philharmonikern sowie am Bayerischen Staatsorchester gingen dem Engagement beim Beethoven Orchester Bonn voraus. Foto: Barbara Aumüller 10

11 Markus Fassbender (Violoncello) studierte an der Folkwang- Hochschule in Essen bei Christoph Richter und nach der Reifeprüfung ab 1998 bei Ksenija Jankovic im Aufbaustudium Meisterklasse an der Musikhochschule Würzburg. Weiterhin nahm er Unterricht bei David Waterman (Endellion String Quartet), besuchte die Sandór Végh Akademie in Prag und das International Musicians Seminar Prussia Cove in Cornwall. Meisterkurse bei Harvey Shapiro, Walter Levin, David Alberman, Rainer Schmidt, Ralph Kirshbaum und Boris Pergamenschikow rundeten seine Ausbildung ab. Kammermusik-Meisterkurse beim Alban Berg-, Cherubini-, Cleveland- und Arditti-Quartett zeigen sein außerordentliches Engagement im Bereich der Kammermusik. Seit 2000 ist Markus Fassbender Mitglied des Beethoven Orchester Bonn. Foto: Barbara Aumüller 11

12 VORSCHAU 1. SERENADE UM 11 Christopher Hogwood zu Gast I Unterwegs mit der Postkutsche So 27. November 2011, 11 Uhr Beethovenhalle Bonn Wolfgang Amadeus Mozart Serenade D-Dur KV 320 Posthorn-Serenade Teil 1 Benjamin Britten Serenade für Tenor, Horn und Streicher op. 31 Max Reger Serenade für Flöte, Violine und Viola G-Dur op. 141 a Wolfgang Amadeus Mozart Serenade D-Dur KV 320 Posthorn-Serenade Teil 2 Benjamin Hulett Tenor Marie Luise Neunecker Horn Solisten des Beethoven Orchester Bonn Beethoven Orchester Bonn Christopher Hogwood Dirigent Karten:

13 Wir spielen für Dich! Musik unter den Baum! Die schönsten Geschenke zum Fest der Feste sind die, die lange nachklingen. Mit einer unserer CDs oder mit Geschenk-Karten für ein sinfonisches Konzert ist anhaltende Freude garantiert. Fragen Sie uns, wir beraten Sie gerne! Karten-Telefon:

14 THEATER- UND KONZERTKASSE Tel Windeckstraße 1, Bonn Fax: , Öffnungszeiten: Mo - Fr Uhr, Sa von Uhr Tel. Vorbestellung: Mo - Fr Uhr, Sa Uhr Kasse in den Kammerspielen Am Michaelshof 9, Bad Godesberg Tel Öffnungszeiten: Mo - Fr Uhr und Uhr, Sa Uhr print@home: Karten buchen & drucken von zu Hause aus BONNTICKET: , Fax: , order@derticketservice.de IMPRESSUM Beethoven Orchester Bonn Generalmusikdirektor Stefan Blunier Wachsbleiche Bonn Tel Fax info@beethoven-orchester.de Redaktion Markus Reifenberg Brigitte Rudolph Texte Guido Fischer Gestaltung res extensa, Norbert Thomauske Druck Druckerei Carthaus, Bonn Bildnachweise: Für die Überlassung der Fotos danken wir den Künstlern und Agenturen. HINWEISE Wir möchten Sie bitten, während des gesamten Konzertes Ihre Mobiltelefone ausgeschaltet zu lassen. Wir bitten Sie um Verständnis, dass wir Konzertbesucher, die zu spät kommen, nicht sofort einlassen können. Wir bemühen uns darum, den Zugang zum Konzert so bald wie möglich spätestens zur Pause zu gewähren. In diesem Fall besteht jedoch kein Anspruch auf eine Rückerstattung des Eintrittspreises. Wir machen darauf aufmerksam, dass Ton- und/oder Bildaufnahmen unserer Aufführungen durch jede Art elektronischer Geräte strikt untersagt sind. Zuwiderhandlungen sind nach dem Urheberrechtsgesetz strafbar. Das Beethoven Orchester Bonn behält sich notwendige Programmund Besetzungsänderungen vor. 14

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16 Beethoven Orchester Bonn Wachsbleiche Bonn Tel: +49 (0) Fax: +49 (0) info@beethoven-orchester.de Kulturpartner des Beethoven Orchester Bonn