Spazierstock, Hut und Notenpapier Musiker Museen im Lande (3)

Transkript

1 1 SWR2 MANUSKRIPT SWR2 Musikstunde Spazierstock, Hut und Notenpapier Musiker Museen im Lande (3) Beethoven in Bonn Mit Antonie von Schönfeld Sendung: 8. Februar 2017 Redaktion: Dr. Ulla Zierau Produktion: SWR 2017 Bitte beachten Sie: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Service: SWR2 Musikstunde können Sie auch als Live-Stream hören im SWR2 Webradio unter Kennen Sie schon das Serviceangebot des Kulturradios SWR2? Mit der kostenlosen SWR2 Kulturkarte können Sie zu ermäßigten Eintrittspreisen Veranstaltungen des SWR2 und seiner vielen Kulturpartner im Sendegebiet besuchen. Mit dem Infoheft SWR2 Kulturservice sind Sie stets über SWR2 und die zahlreichen Veranstaltungen im SWR2-Kulturpartner-Netz informiert. Jetzt anmelden unter 07221/ oder swr2.de

2 2 Spazierstock, Hut und Notenpapier - Musiker Museen im Lande (3) Beethoven in Bonn Signet Als drittes Musiker-Museum steht heute das Beethoven-Haus in Bonn auf der Liste, die sicherlich umfassendste Ausstellung, die wir in dieser Woche besuchen. Mit Spazierstock, Hut und Notenpapier ist es hier nicht getan: bei Beethoven in Bonn! Dazu begrüßt Sie - AvS: Guten Morgen! Titelmusik Zurück von den Brüdern Busch aus dem Siegerland in die Rheinebene: Ich stehe in der Bonngasse in der Bonner Altstadt vor einer ganzen Flucht von Häusern, die mit Beethoven assoziiert sind und suche zunächst einmal den Eingang: Beethoven-Haus, Bonngasse lautet die Adresse - welche Tür also ist es? Die Nummer 20, ein Schild oberhalb des Fensters im Erdgeschoss weist klar den Weg, es ist das dunkelrosa gestrichene alte Bürgerhaus mit dem aufwendig verzierten Portal: In diesem Haus wurde Ludwig van Beethoven geboren am 17ten Dezember 1770 steht da graviert in Stein. Doch die neueren Häuser zur Linken und auch das alte Mohrenhaus zur Rechten mit der auffallenden Figur des Mohren an der Hausfassade gehören ebenfalls zum Beethoven-Komplex: Hier sind neben dem Museum in Beethovens Geburtshaus, das Forschungszentrum mit dem Beethoven-Archiv, die Bibliothek, der Verlag und seit 1989 auch ein Kammermusiksaal untergebracht. Und natürlich gibt es den obligatorischen Shop zum Museum mit Postkarten, Kugelschreibern, Espresso-Tassen, Tüchern, Literatur und Musik-CDs - und wenn Sie wollen können Sie dann alle Ihre Einkäufe in eine Tragetasche bedruckt mit den Noten Für Elise einpacken und nach Hause tragen:

3 3 Musik 1 Ludwig van Beethoven 3`12 <29> Klavierstück a-moll WoO 59 Für Elise Linda Nicholson, Fortepiano (Johann Fritz, Wien ca.1815) ACC 24180, LC Für Elise - hier einmal nicht als Teil eines Klaviervorspiels oder als elektronisch erzeugte Melodie in irgendeiner Warteschleife am Telefon, sondern musiziert, und zwar so wie der Notentext es vorgibt - also historisch informiert - und mit den entsprechenden Verzierungen bereichert, wie sie den damaligen Musikern geläufig waren: Die englische Pianistin Linda Nicholson mit Beethovens Klavierstück Für Elise auf dem Fortepiano. Das Beethoven-Haus erfüllt einen nationalen und internationalen Auftrag: Es ist Bewahrer und Vermittler der Person und des Werkes Beethovens durch Generationen und Zeiten. In diesem Leitsatz steckt eigentlich alles schon drin: Hier will man Kulturgut bewahren und vermitteln, der Name Beethoven ist ja schon gleichsam Kulturgut, im westlichen Kulturraum werden ihn die meisten zumindest schon einmal gehört haben. - Die Institution Beethoven-Haus will denn auch jeden ansprechen, der sich für den Komponisten und seine Musik interessiert: den internationalen Forscher und Musikwissenschaftler genauso wie den Musikliebhaber - und auch den Touristen, der nach Bonn kommt und hier die Sehenswürdigkeiten der Stadt besuchen möchte, denn: Beethoven gehört zu Bonn! Hier stammt er her und hier am Rhein hat er über zwanzig Jahre gelebt, bevor er 1792 nach Wien ging. Auf der Website der Stadt Bonn heißt es denn auch selbstbewusst, dass aus diesem "Geschenk der Geschichte" eine besondere Verantwortung für die Stadt entstehe, nämlich an Wirken und Werke Beethovens zu erinnern und die künstlerischen, politischen und gesellschaftlichen Potenziale, die der Geist dieses einzigartigen Künstlers entwickelt habe, auszuschöpfen.

4 4 Unter Bewahren versteht man im Beethoven-Haus nicht nur reines Konservieren der überlieferten Kulturschätze - der Briefe, Skizzen und Noten, das Beethoven-Haus hat weltweit die größte Quellen-Sammlung Beethovens - nein, Wissen soll weitergegeben werden, hier wird geforscht und publiziert, Vorträge werden gehalten und im Kammermusiksaal von Haus Nr Konzerte veranstaltet: Zu Beethovens frühen Werken, die er , - kurz nach seinem Umzug nach Wien - geschrieben hat, gehört das Streichtrio Es-Dur Opus 3. Es ist ein Stück auf dem Weg zu den großen Streichtrios Opus 9, wie in einer Serenade sind die Sätze in lockerer Suitenform aneinandergereiht, so wie es in der Unterhaltungsmusik bei Hofe beliebt war. Den zweiten Satz, ein umfangreiches Andante - gleich gespielt vom Trio Zimmermann - lässt Beethoven ausgesprochen zierlich und anmutig daherkommen: Das viertönige Hauptmotiv wird zunächst von der Geige intoniert, während Bratsche und Cello ihre Kommentare dazu abgeben, in der Wiederholung dann werden Geige und Bratsche in Oktaven parallel geführt und schließlich kommt es sogar zum Unisono - und immer meint man, es poche jemand fragend an die Türe... Musik 2 Ludwig van Beethoven 9 20 <2> Andante aus: Trio Es-Dur op. 3 Trio Zimmermann BIS-2087, LC...es geht ganz leise zu Ende: Das Trio Zimmermann mit dem Andante aus dem Trio Es-Dur von Ludwig van Beethoven. Im Kammermusik-Saal im Beethoven-Haus in Bonn finden knapp 200 Zuhörer Platz und mit einem Steinway D steht hier auch ein moderner Konzertflügel zur Verfügung. Wenn sich das Beethoven-Haus mit seinen verschiedenen Abteilungen offen nennt für jeden, der sich für den Komponisten und sein Werk interessiert, dann bezieht sich das sowohl auf das wirkliche Haus wie natürlich auf die Präsenz im Netz:

5 5 Wer Fragen zu Beethovens Werken hat - beispielsweise zum Quellenstudium der kann die direkt an das Beethoven-Haus stellen: Wenn eine Passage oder ein Motiv einer Sonate in zwei Notenausgaben etwa unterschiedlich notiert ist und nur der Blick in Beethovens Handschrift oder wenigstens in eine verlässliche Abschrift Auskunft geben kann, was denn richtig ist, wie es der Komponist gedacht haben mag. Im Lauf der Jahrhunderte haben sich immer wieder Fehler in die Abschriften und Übertragungen eingeschlichen. Manchmal also gibt es eindeutige Antworten, manchmal begründete Annäherungen - das Team des Beethoven-Hauses jedenfalls verspricht kompetente Antworten. - Und schon bin ich in den reizvollen Tiefen der Möglichkeiten dieses Beethoven- Zentrums eingetaucht, einem ganzen Kosmos an Möglichkeiten - doch eigentlich wollte ich ganz einfach ins Museum gehen! Das Beethoven-Haus ist ein Haus mit vielen Türen, heißt es auf der Website, offen für alle und auf verschiedenen Wegen erreichbar (real und virtuell). Ich nehme jetzt die reale Türe, denn neben Konzertsaal, Archiv und Forschungsstelle war das Beethoven-Haus zuallererst ein Musiker-Museum im klassischen Sinn und neben allen multimedialen Möglichkeiten ist der Besuch eines solchen Hauses ein ganz eigenes Erlebnis, das sich via Computer und Bildschirm nicht wirklich ersetzen lässt. Das Museum Beethoven-Haus besteht aus zwei Gebäuden, die ursprünglich getrennt waren, heute aber miteinander verbunden sind.. Beethovens eigentliches Geburtshaus ist von der Straße aus gar nicht zu sehen, es ist das Hinterhaus, zum Garten hin. Und hier, in dem kleinen Garten, stehen verschiedene Büsten des Komponisten, die verschiedene Künstler ab dem Beginn des letzten Jahrhunderts entworfen und gegossen haben: Beethoven in verschiedenen Interpretationen der darstellenden Kunst - und wenn nicht mehr er, dann können zumindest wir als Besucher das kleine Grün mitten in der Stadt genießen:

6 6 Musik 3 Ludwig van Beethoven 1 24 <8> Das Geheimnis Iris Vermillion, Mezzo-Sopran Peter Stamm, Klavier cpo , LC Das Geheimnis - ein Lied von Ludwig van Beethoven, Iris Vermillion wurde am Klavier begleitet von Peter Stamm. Vom Garten oder eher Gärtchen hinter dem Haus in der Bonngasse geht es zurück in den Innenhof und in das gelb gestrichene Hinterhaus: Im Jahr 1767 hat hier der kurfürstliche Hof-Tenorsänger Johann van Beethoven mit seiner Frau Wohnung genommen, drei Jahre darauf wurde Sohn Ludwig geboren und wiederum wenige Jahre später ist die junge Familie innerhalb von Bonn umgezogen. Hier im Garten der Bonngasse 20 also - wo jetzt seine Büsten stehen - wird Ludwig van Beethoven als Kleinkind noch durch durchs Grüne gestolpert sein. Bis etwa vier, fünf Jahre, so sagt man, leben Kinder gerne in ihrer eigenen Welt, teilweise in ihrer Phantasie, in der die Grenzen zur realen Welt noch nicht ganz klar sind und Fabelwesen und Märchengestalten ihren Platz haben. Vielleicht ist ein kleiner Rest früher Gartenwesen mit in die Musik gelangt, als Beethoven Jahrzehnte später im Auftrag für einen schottischen Verleger und Musikliebhaber begleitende Klaviertrios zu irischen Melodien komponiert hat, die ihm wiederum der Auftraggeber vorgegeben hat. Ein Beispiel The Elfin Fairies jedenfalls wirkt gar nicht so typisch für Beethoven, der später geradezu als heroischer Komponist stilisiert wurde: Musik 4 Ludwig van Beethoven 2 13 CD1 <2> The Elfin Fairies Felicity Lott, Sopran Ann Murray, Mezzo-Sopran Galina Solodchin, Violine Jonathan Williams, Violoncello Graham Johnson, Klavier EMI , LC 6646

7 7 Felicity Lott und Ann Murray mit einem der Irischen Lieder von Ludwig van Beethoven: The Elfin Fairies. Als Klaviertrio haben begleitet Galina Solodchin, Violine, Jonathan Williams, Violoncello und am Klavier Graham Johnson. Von der Bonngasse sind die Beethovens mit dem kleinen Ludwig später in die Rheingasse gezogen, das dortige Wohnhaus war - als Beethoven-Haus -zeitweilig sogar berühmter als das heutige in der Bonngasse und es war lange umstritten, welches tatsächlich das Geburtshaus des Komponisten sei. Das steht seit 1838 eindeutig fest: Es ist das Haus in der Bonngasse! - In der Rheingasse aber hat Beethoven etwa zehn Jahre gelebt und die wesentlichen Jahre seiner Kindheit verbracht, erst Mitte des letzten Jahrhunderts ist das Haus abgerissen worden. - Zur Wohnung der Beethovens im Hinterhaus Bonngasse 20 gehörte im Erdgeschoss eine Küche und ein Wirtschaftsraum, von dem aus man noch in den Keller hinuntersteigen konnte, wo die Vorräte gelagert waren, im 1. Stock zwei kleinere und eine größere Stube und oben unterm Dach noch mehrere kleine Kammern. In einer dieser Kammern ist der Komponist geboren - auch hier steht einfach eine Büste - und all diese Zimmer kann man heute als Museumsbesucher durchstreifen. Im Vorderhaus zur Bonngasse hin wohnte damals übrigens ein Kollege des Vaters, der kurfürstliche Hofmusiker Johann Peter Salomon. Salomon kennen wir heute eher als deutschen Konzertveranstalter und Impresario, der in England großen Erfolg hatte: Er war es, der später den alten Joseph Haydn zu einer Konzerttournee nach England geholt hat. Doch von Haus aus war Salomon Geiger und zu den wenigen Stücken, die von ihm erhalten sind gehört die Romanze für Violine und Orchester in D-Dur - schlicht und im Ausdruck gefühlvoll:

8 8 Musik 5 Johann Peter Salomon 4 30 <10> Romanze D-Dur f. Violine u. Orchester Midori Seiler, Violine Concerto Köln BC, LC 6203 M Johann Peter Salomon - Romanze für Violine und Orchester in D-Dur - gespielt von Midori Seiler und Concerto Köln. Dass Beethovens Geburtshaus in der Bonngasse 20 nicht abgerissen worden ist wie das Haus in der Rheingasse verdanken wir einer Bürgerinitiative: Im Laufe des 19. Jahrhunderts ist das Haus mehrfach verkauft und umgebaut worden. Zeitweilig wohnten fünf Familien in dem Gebäudekomplex und ab den 1870er Jahren befand sich im Hinterhaus zum Garten hin eine Gastwirtschaft. - Als 1889 wieder ein Verkauf anstand schloss sich eine Gruppe von Bonner Bürgern zusammen, denen inzwischen bewusst geworden war, welche Bedeutung dieser Ort hat: Diese zwölf Bürger haben dann den Verein Beethovenhaus gegründet und das Haus gekauft mit dem Ziel, das Gebäude zu erhalten und hier ein Museum zum Andenken an den großen Sohn der Stadt einzurichten - das ist gelungen und hat Bestand bis heute. Welche Ausmaße diese Gedenkstätte mit Bibliothek, Archiv, Verlag, Konzertsaal usw. inzwischen hat, das hätten sich die Gründer des Vereins wohl in ihren kühnsten Träumen nicht vorstellen können! Es gibt eine Bleistift-Zeichnung aus der Zeit der Vereinsgründung, die das Geburtszimmer Beethovens zeigt: eine einfache Kammer unterm Dach, ohne Möbel, an der Wand ein Kranz mit Schleife zum Gedenken. Das Haus muss im Laufe des 19. Jahrhunderts stark verwahrlost sein, doch diese Dachkammer haben die jeweiligen Bewohner wohl in Ehren gehalten und auch immer wieder Besucher hier hinaufgeführt, die den Geburtsort des Komponisten sehen wollten. Was man auf der Zeichnung auch gut erkennen kann ist der beschädigte Fußboden: In den Holzdielen fehlen ganze Stücke! Der Grund: Die Besucher - Fans des

9 9 Komponisten und seiner Musik - haben Späne aus den Holzbrettern gebrochen und gezogen und sie als Souvenir mitgenommen. Bis heute befindet sich das Beethovenhaus in der Trägerschaft des Vereins und bis heute besitzt der Verein Beethovenhaus auch die größte Beethoven-Sammlung weltweit. Neben Gemälden, Briefen, Autographen, Urkunden etc. gehört auch eine Reihe von Instrumenten dazu, die man im Museum betrachten kann, unter anderem die Bratsche, auf der der junge Musiker im kurfürstlichen Orchester zu Bonn seinen Dienst versehen hat. Tabea Zimmermann hat verschiedene Werke auf diesem Instrument eingespielt, u.a. die Sonate Es-Dur op. 5 Nr. 3 von Johann Nepomuk Hummel, hier der Schlusssatz: Musik 6 Johann Nepomuk Hummel Satz: Allegro con moto aus: Sonate Es-Dur op. 5 Nr. 3 Tabea Zimmermann, Viola Hartmut Höll, Hammerflügel M W Instrumente, die eigentlich gespielt werden können, im Museum auf dem Trockenen liegen zu sehen, ist immer ein bisschen ein trauriger Anblick... Instrumente sollten - wenn sie instandgesetzt sind - regelmäßig gespielt werden, dann werden sie natürlich genutzt - abgenutzt ist häufig das Argument dagegen - doch sie atmen, das Holz kann weiter schwingen. Hier hat Tabea Zimmermann auf Beethovens Bratsche den 3. Satz - Allegro con moto aus der Sonate Es-Dur von Johann Nepomuk Hummel gespielt, am Hammerflügel begleitet von Hartmut Höll. Die Bratsche ist übrigens vermutlich um 1780 von dem Wiener Geigenbauer Sebastian Dahlinger gebaut worden und sie wird immerhin ab und zu gespielt: Zuletzt öffentlich im Sommer 2014, als Tabea Zimmermann sie im Rahmen ihres Meisterkurses den Teilnehmern und dem Publikum vorgeführt hat. (Die Bratschistin ist derzeit übrigens die Vorsitzende des Vorstands und des Stiftungsrates des Bonner Beethoven Hauses.)

10 10 Im Museum in der Bonngasse kann der Besucher zunächst im ersten Ausstellungsraum im Gartenhaus den Stammbaum der Familie Beethoven lesen und Stadtpläne von Bonn und Wien studieren. Im nächsten Raum wird es konkreter: Hier sind Gemälde von Beethovens Vorfahren zu sehen und das sog. Bönnsche Ballstück, ein Bild der Bonner Hofkapelle, wie sie zum Maskenball im Theater des Bonner Schlosses aufspielt, in dem heute die Universität untergebracht ist. Hier hängt auch ein Porträt von Christian Gottlob Neefe, Beethovens wichtigstem Bonner Lehrer, Neefe war Komponist, Hoforganist und Theaterkapellmeister. Ein Avertissement im selben Raum kündigt den Auftritt des siebenjährigen Knaben an: Ludwigs Vater hatte die außerordentliche musikalische Begabung seines Sohns früh erkannt und versuchte, ihn zum Wunderkind zu stilisieren, ähnlich wie Mozart. Seinen Conrad Graf Hammerflügel besaß der junge Beethoven da natürlich noch nicht, der wurde erst knapp 50 Jahre später in Wien gebaut, um 1825, mit der dann neuesten Klaviertechnik - heute steht er als Beethovens letzter Flügel im Beethovenhaus in Bonn. Jörg Demus hat darauf u.a. Beethovens Sechs Bagatellen op. 126 eingespielt: Musik 7 Ludwig van Beethoven 2 40 <6> Bagatelle Nr.2 g-moll aus: Sechs Bagatellen op. 126 Jörg Demus, Fortepiano (Conrad Graf, Wien ca. 1825) AM 1097, LC 5152 Im 2. Stock des Museums im Bonner Beethovenhaus steht neben dem Flügel von Conrad Graf, auf dem Jörg Demus gerade die Bagatelle Nr. 2 g-moll gespielt hat, noch ein zweiter, etwas jüngerer Hammerflügel von Thomas Broadwood aus London, zumindest steht hier ein baugleicher Flügel. Die beiden Hammerklaviere sind so angeordnet, dass die Flügel ineinandergreifen, so, dass - wenn zwei Pianisten gleichzeitig spielen - sie sich ansehen können, doch vermutlich ist nicht einmal die

11 11 Stimmung der Instrumente gleich. Genauso jedenfalls haben sie in Beethovens letzter Wohnung im Schwarzspanierhaus in Wien gestanden. Im selben Raum im 2. Stock liegt in einer Vitrine auch eine Reihe von Instrumenten ganz anderer Art, sie erzählen von Beethovens späterem Leiden der Schwerhörigkeit, und zwar Hörrohre unterschiedlicher Bauart: Ab etwa Beethovens 30. Lebensjahr - da hat er schon in Wien gelebt - nahm seine Hörfähigkeit kontinuierlich ab, worunter der Komponist enorm gelitten haben muss: Die Verständigung, das Gespräch mit den Mitmenschen ist das eine - und jeder, der einen schwerhörigen Menschen im Familien- oder Freundeskreis hat, kennt das - doch das eigene Spiel, die eigenen Kompositionen nicht mehr hören zu können muss eine immense Belastung gewesen sein ließ der Komponist sich von dem Mechaniker Johann Nepomuk Mälzel verschiedene Hörrohre bauen, vier dieser Gehörmaschinen - wie Beethoven sie nannte - sind hier ausgestellt. Im Museumsladen gibt es Aufnahmen mit den Instrumenten Beethovens: die Bratsche und einen der beiden Flügel haben wir gerade schon gehört. Angeboten wird auch eine CD, die den Titel Beethovens Ohr trägt, auf der wird der Prozess der allmählichen Ertaubung elektronisch rekonstruiert: Hörbeispiele, in denen die Musik in unterschiedlichen Graden gefiltert wird oder zu einem Filter sogar noch ein mögliches Tinnitus-Geräusch geschaltet wird, geben uns eine Vorstellung davon, wie in etwa Musik in Beethovens Ohr geklungen haben mag. Musik 8 Beethovens Ohr ca <10> Anfang 1. Satz aus: Sinfonie Nr. 5 f-moll op. 95 New Yorker Philharmoniker Ltg. Leonard Bernstein Beethoven-Haus Bonn/DLF 2002

12 12 Man hat immer das Bedürfnis, das Radio lauter zu stellen, den Filter herauszunehmen und das unangenehme Sirren auszuschalten: Das war der Beginn des 1. Satzes aus Beethovens 5- Sinfonie, so wie er für Beethoven mit seiner zunehmenden Schwerhörigkeit geklungen haben könnte. Ein Ausschnitt aus dem musikalischen Hörstück Mit Beethovens Ohr gehört, eine Sendung vom Deutschlandfunk, als CD herausgegeben vom Beethoven Haus Bonn. Die Ausstellungsräume im Bonner Beethovenhaus sind thematisch geordnet: Wenn man sich durch der junge Beethoven, die Bonner Freunde, Abschied von Bonn, Beethoven in Wien und all die anderen Zimmer geschaut, gelesen, gearbeitet hat, dann mag man vielleicht noch einmal zu einem Lieblings- oder besonderen Stück zurückkehren, einem Gemälde oder einem Instrument. Natürlich beeindruckt mich das erstaunlich frische, präsent wirkende berühmte Beethoven-Porträt von Joseph Karl Stieler, wie es da über den Hammerflügeln hängt! Wie kein anderes Bild hat das Heroisierende und Idealisierende dieses Porträts die Vorstellung von dem Komponisten geprägt und mit zum Mythos Beethoven beigetragen: wallende Haare, energischer Blick, den Stift zum Schreiben gezückt und dieser rote Schal! (Den gibt es übrigens im Shop in Kopie - allerdings nicht authentisch aus 100% Acryl...) Beethoven hat dem Maler 1820 in mehreren Sitzungen Modell gesessen - was für ihn eine Art Buße war, wie er selbst sagte. Doch es ist nicht dieses Porträt, zu dem es mich zieht, es sind wieder die Instrumente, genaugenommen ein komplettes Streichquartett und der Spieltisch einer Orgel: An diesem Spieltisch hat der junge Musiker von seinem 10. Lebensjahr an regelmäßig gesessen und gespielt. Der Tisch mit den drei Manualen stand in der Minoritenkirche - heute St. Remigius. Das Instrument ist im Zweiten Weltkrieg zerstört worden, dieser Spieltisch aber wurde im Zuge eines Umbaus schon 1904 abgebaut und dem Beethoven-Haus übergeben. Beethoven als Orgelkomponist, das ist ein eher wenig ergiebiges Thema, er hat nicht wirklich viel für die Orgel komponiert. Auf der interessanten Aufnahme mit dem bewusst gewählten Titel Beethoven Orgel-Perspektiven aber werden Werke für

13 13 Tasteninstrumente und Streichtrio in Bearbeitungen auf der Orgel gespielt und mit ein paar wenigen Originalwerken kombiniert. Zu diesen Orginalwerken gehört eine kleine Fuge von 1783, mit der sich der Musiker möglicherweise für das Amt des zweiten Hoforganisten beworben hat - was er auch prompt bekam. Auf einer gut erhaltenen Abschrift finden sich die Bemerkungen: Eine zweistimmige/fuge/verfertigt von Ludwig/van Beethoven/ im Alter von 11 Jahren und in geschwinder Bewegung : Musik 9 Ludwig van Beethoven 1`30 <22> Fuga à 2 D-dur WoO 31 (1783) Maria Magdalena Kaczor, Orgel AE-11111, LC 2232 Maria Magdalena Kaczor mit der Fuge D-Dur des 11-jährigen Beethoven, gespielt an der Ferdinand Stieffel Orgel der Ludwigskirche in Karlsbad-Langensteinbach. Für einen ausgedehnten Besuch im Beethovenhaus in Bonn kann die Dauer einer SWR2-Musikstunde nicht ausreichen! - Vielleicht gehen Sie mal auf der Website spazieren (die in den nächsten Jahren überarbeitet werden soll), lassen sich Stellen aus Beethovens Briefen vorlesen, werfen schon einmal einen Blick auf die Höhepunkte der Sammlung und lesen beim Hören einer seiner Werke die Partitur - und dann fahren Sie hin! Ich gehe derweil noch einmal in den 2. Stock und sehe mir die Augen aus dem Kopf vor dem Glasschrank mit den vier Streichinstrumenten. Dieses komplette Streichquartett hat Beethovens Freund und Mäzen Fürst Lichnowsky dem Komponisten etwa um1800 geschenkt. Möglicherweise steht das im Zusammenhang mit der Entstehung der Streichquartette op. 18, Beethovens ersten Werken dieser klassischen Wiener Gattung. Was für ein Geschenk! Ein großes "B" auf dem Rücken der vier Instrumente und Beethovens Siegel zeigen den Besitzer klar an. Und während ich sie mir anschaue habe ich Beethovens Musik im Ohr: Das Schuppanzigh-Quartett hat auf diesen Instrumenten - dem wunderschön gemaserten Cello, den beiden in helleren Tönen lackierten Geigen und der dunkleren Bratsche - u.a. aus Opus 18 das dritte Quartett eingespielt, hier der letzte Satz - Presto:

14 14 Musik 10 Ludwig van Beethoven 4`42 <4> Allegro aus: Streichquartett op. 18 Nr. 4 Schuppanzigh Quartett AM 1281, LC 5152 Ludwig van Beethoven, das Schuppanzigh-Quartett spielte auf den originalen Streichquartett-Instrumenten, die dem Komponisten gehört haben, den letzten Satz Allegro aus op. 18 Nr. 4. Damit geht die SWR2-Musikstunde - und unser Besuch im Beethoven Haus Bonn - zu Ende und ich begebe mich schon mal Richtung Süden: Von der Stadt geht es auf s Land - morgen besuchen wir im Odenwald das kleine Joseph-Martin Kraus Museum in Buchen. Bis dahin wünscht Ihnen einen schönen musikalischen Tag AvS