Poesie und Bekenntnis Robert Schumann und die Kammermusik (3)

Transkript

1 SWR2 MANUSKRIPT ESSAYS FEATURES KOMMENTARE VORTRÄGE SWR2 Musikstunde Poesie und Bekenntnis und die Kammermusik (3) Von Christian Schruff Sendung: Mittwoch, 22. April Uhr Redaktion: Ulla Zierau Bitte beachten Sie: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Mitschnitte auf CD von allen Sendungen der Redaktion SWR2 Musik sind beim SWR Mitschnittdienst in Baden-Baden für 12,50 erhältlich. Bestellungen über Telefon: 07221/ Kennen Sie schon das Serviceangebot des Kulturradios SWR2? Mit der kostenlosen SWR2 Kulturkarte können Sie zu ermäßigten Eintrittspreisen Veranstaltungen des SWR2 und seiner vielen Kulturpartner im Sendegebiet besuchen. Mit dem Infoheft SWR2 Kulturservice sind Sie stets über SWR2 und die zahlreichen Veranstaltungen im SWR2-Kulturpartner-Netz informiert. Jetzt anmelden unter 07221/ oder swr2.de

2 2 SWR 2 Musikstunde mit Christian Schruff Mittwoch, Poesie und Bekenntnis und die Kammermusik (3) Signet: SWR 2 Musikstunde Mit Christian Schruff. Willkommen zum 3. Teil der Reihe Poesie und Bekenntnis. Robert Schumann und die Kammermusik. Heute geht s um die anspruchsvollste Gattung der Klavier-Kammermusik, das Klaviertrio. Titelmusik In drei Gattungen hatte sich schon ausprobiert in seinem Kammermusikjahr 1842: drei Streichquartette, danach das Klavierquintett und dann das Klavierquartett. Am Jahresende nahm Schumann danach jene Gattung in Angriff, in der seine Vorbilder Beethoven und Schubert die Maßstäbe gesetzt hatten: Das Trio mit Klavier, Violine und Violoncello, kurz: das Klaviertrio. Im Dezember 1842 notierte er ins Haushaltsbuch Triogedanken. Kurz danach waren aus diesen Gedanken vier Sätze geworden: Romanze, Humoreske, Duett und Finale heißen diese vier Stücke. Kein Trio im eigentlichen Sinn, sondern eine lose Folge. Hier das erste Stück: Romanze. Musik 1: Track 9 02:16 Phantasiestücke op Romanze Voces Intimae CHALLENGE CLASSICS, CC 72675, EAN , LC Neue Aufnahme vor einer Woche erschienen!

3 3 Schumanns erstes Klaviertrio war keines, jedenfalls nicht im klassischen Sinne. Klaviertrio war nur die Besetzung der vier Sätze. Verglichen mit den fünf Meisterwerken der vorangegangen Monate sind diese vier Sätze Leichtgewichte. Genau so hat Schumann sie beschreiben: ganz anders, ganz leiser Natur seien sie. Der Leipziger Verlag Peters wollte sie nicht drucken... Schumanns erster Versuch auf dem Feld des Klaviertrios wurde erst nach acht Jahre veröffentlicht als op. 88, mit dem Titel Phantasiestücke. Während dieser acht Jahre waren schon zwei bedeutende Klaviertrios von Schumann erschienen: Opus 63 und Opus 80. Mit der Gattung Klaviertrio hatte sich Schumann schon lange beschäftigt. Er hat vor allem Beethovens Trios gespielt. Dessen Erzherzog -Trio hat ihn über Jahre begleitet. Systematisch hat Schumann das Repertoire erforscht, bevor er seine eigenen Versuche machte. Genau wie schon bei den Streichquartetten wurde ein Werk seines Freundes Felix Mendelssohn Bartholdy zum Muster und Vorbild: Dessen erstes Klaviertrio in d-moll erklärte Schumann in seiner Neuen Zeitschrift für Musik zum Meistertrio der Gegenwart. Musik 2 Track 1 (ab 6:20, frei ab 6:25!) 2:41 Felix Mendelssohn Bartholdy Klaviertrio d-moll 1: Molto allegro ed agitato (Schluss) Trio Jean Paul AVI, , EAN (Jahr Mendelssohn 1840) Als sich im Sommer 1847 selbst reif fühlt für die Gattung war dieses d-moll-trio Mendelssohns die Orientierungsmarke für ihn. Meistertrio der Gegenwart so hatte Schumann ja Mendelssohns Werk gepriesen, als es 1840 erschien. Da war Mendelssohn längst der Leitstern für Schumanns. Mendelssohn war nur ein Jahr älter als Schumann und besaß schon alles, was Schumann nicht hatte: Ruhm, weltmännisches Benehmen, Reichtum und eine gründliche musikalische Ausbildung.

4 4 Schumann hat Mendelssohn als Vorbild bewundert und akzeptiert, aber er besaß genügend Ehrgeiz, um mit seinem eigenen Klaviertrio dann selbst einen neuen Maßstab zu setzen für die Nachfolger. Er hat also bei Mendelssohns d-moll-trio angeknüpft. Am offensichtlichsten in der Tonart. Auch Schumanns erstes Trio steht in d-moll. Auch die Anlage des 1. Satzes lehnt sich an Mendelssohn an. Dessen Trio beginnt ganz ungewöhnlich mit einem liedhaften Thema im Cello über rauschenden Begleitfiguren des Klaviers. Musik 3 Track 1 (Anfang) ausblenden ab 00:30 Felix Mendelssohn Bartholdy Klaviertrio d-moll 1: Molto allegro ed agitato (Anfang) Trio Jean Paul AVI, , EAN Auch bei Schumann spielt das Klavier zunächst nur eine Begleitfigur zum liedhaften Thema. Das erscheint bei Schumann aber nicht im Cello, sondern in der Geige. Es beginnt auch mit derselben Intervallfolge. Aber sein Charakter ist ganz anders. Mendelssohn hat gewissermaßen ein Lied ohne Worte zum Thema gemacht. Bei Schumann dagegen weckt das Thema Erinnerungen an alte Musik, an Bachsche Fugenthemen. Überhaupt: Der ganze, ausgedehnte erste Satz ist vom Kontrapunkt geprägt. Das zweite Thema ist sogar ein Kanon. Da schlagen sich Schumann eingehende Bachstudien nieder! Im weiteren Verlauf in der Durchführung zeigt sich dann auch die romantische Klangphantasie Schumanns: Die Streicher spielen sul ponticello mit dem Bogen dicht am Steg. Das bringt einen überraschenden Farbwechsel ins Brüchige, Fahle.

5 5 Musik 4 CD 1 / Track 1 12:15 Klaviertrio Nr. 1 d-moll op. 63 1: Mit Energie und Leidenschaft Leif Ove Andsnes, Piano Christian Tetzlaff, Violine Tanja Tetzlaff, Cello EMI, EAN , LC06646 Mit Energie und Leidenschaft so hat Schumann diesen Satz überschrieben. Sein Freund, der Geiger Wilhelm von Wasielewski hat über diesen Satz gesagt, er sei sehr ernst und von einer ans Dämonische streifenden Leidenschaft erfüllt. Zum ersten Mal gespielt wurde das Stück wie so oft an einem 13. September 1847, an Claras Geburtstag. Überschwänglich kommentiert sie: Es klingt wie von einem, von dem noch vieles zu erwarten steht, so jugendlich und kräftig, dabei doch in der Ausführung so meisterhaft. Der erste Satz ist für mich einer der schönsten, die ich kenne. Claras Bemerkung, dieser Satz klinge wie von einem, von dem noch vieles zu erwarten steht, hat einen ernsten Hintergrund. Schumann selbst notierte, dass er das Trio in einer Zeit düsterer Stimmungen komponiert habe. Es war eine seiner furchtbarsten Krisen. Schumann hatte an Selbstmord gedacht. Dabei sah zunächst alles so gut aus: Nach dem ertragreichen Kammermusikjahr schrieb Robert Musik, die ein großes Publikum ansprechen sollte: Das Oratorium Das Paradies und die Peri. Dessen enormer Erfolg führte sogar dazu, dass Schwiegervater Friedrich Wieck Schumann nun endlich akzeptierte als den Mann an der Seite seiner Tochter. Doch bald danach taumelte Schumann von einer tiefen Krise in die nächste noch tiefere. Er durchlebte schwere Psychosen und Angstzustände. Im Tagebuch lesen wir: Immer sehr krank, Unseliges melancholisches Befinden, viel getrunken.

6 6 In genau dieser schweren Zeit trotzt Clara Schumann ihr eigenes Klaviertrio in g-moll buchstäblich dem Leben ab. Musik 5 CD Track 3 4:57 Clara Schumann Klaviertrio g-moll op. 17 3: Andante Antje Weithaas, Violine Tanja Tetzlaff, Cello Gunilla Süßmann, Klavier AVI, EAN , LC15080 Konzertmitschnitt vom Festival Spannungen (Heimbach / Eifel, Juni 2012). Antje Weithass wird mit Kollegen und Freunden auch den Schumann- Schwerpunkt gestalten - bei den Schwetzinger SWR Festspielen beschließen am 1. Mai-Wochenende. Dort im Focus: Die Klavierkammermusik von auch seine Klaviertrios werden dort zu hören sein. Trotz der Krise wuchs die Familie Schumann: Clara wurde mehrfach schwanger, erlitt auch Fehlgeburten, hat vielleicht sogar Abtreibungen vornehmen lassen. Und Robert markierte jeden Tag im Haushaltsbuch, an dem er mit Clara geschlafen hat. In dieser Zeit fühlte er sich verfolgt von Dämonen. Seine schöpferische Fantasie versagte. Er suchte einen Ausweg und fand ihn in einer Hinwendung zur alten Musik. Er studierte Bachs Werke und entwickelte das, was Clara eine Fugenpassion genannt hat. Musik 6 CD 7 2:05 Studien für Pedalflügel op Nicht zu schnell Piotr Anderszewki, Klavier VIRGIN CLASSICS, EAN , LC07873

7 7 Schumann hat diese Studien für ein Pedalklavier geschrieben, wie es Organisten zum Üben benutzten. Schumanns Wendung zum Kontrapunkt passierte während der Dresdner Jahre. Er war Mitte Dreißig. Aus Leipzig war er enttäuscht weg gezogen. Dort hatte man den jungen Dänen Niels W. Gade zum Nachfolger Mendelssohns als Gewandhauskapellmeister gemacht. Ein Posten, auf den sich Schumann Hoffnungen gemacht hatte. Seine schöpferische Fantasie litt unter den Psychosen. Darum suchte er Halt im Handwerk. Die objektive Kunst des Kontrapunkts ersetzte die Inspiration. Schumann stellte selbst fest, wie sehr sich sein Komponieren veränderte. Er schreibe nicht mehr am Klavier, sondern erfinde im Kopf. Es ist mir selbst eigentümlich und wunderbar, daß fast jedes Motiv, welches sich in meinem Innern heranbildet, die Eigenschaften für mannigfache kontrapunktische Kombinationen mit sich bringt. Das zweite Klaviertrio F-Dur op. 80 steckt voll von solchen kanonischen Raffinessen. Nicht alle kanonischen Raffiessen sind so offen hörbar wie die in der Durchführung des ersten Satzes. Schumann hatte großen Spaß daran, dass nicht mal seine musikalischen Freunde alle diese versteckten Kunststücke auf Anhieb bemerkten. Nicht versteckt ist dagegen in der Durchführung ein Liedzitat aus seinem Eichendorff-Liederkreis op. 39: Das zweite Lied Intermezzo Musik 7 Track 3 1:35 Liederkreis nach Joseph von Eichendorff op Intermezzo Christian Gerhaher, Bariton Gerold Huber, Klavier SONY, EAN , LC00316

8 8 Dieses Lied zitiert Schumann im ersten Satz seines Klaviertrios F-Dur op. 80. Ohne Frage als Liebeserklärung an Clara, die in schwersten Zeiten zu ihm gestanden hatte. Mag Schumanns Kompositionsstil 1847 nun weniger romantisch geworden sein, objektiver durch den Kontrapunkt, so bringt gerade dieses Lied-Zitat in der Durchführung eine neue, enge Verbindung von Kunst und Leben in dieses Werk. Kunst und Leben sind untrennbar das war ja auch früher schon Schumanns romantisches Ideal gewesen. Musik 8 Track 5 8:18 Klaviertrio Nr. 2 F-Dur op. 80 1: Sehr lebhaft Voces Intimae CHALLENGE CLASSICS, CC 72675, EAN , LC Noch einmal diese gerade erschiene Neuaufnahme in der SWR 2 Musikstunde. Drei Klaviertrios hat komponiert. Kaum eine andere Gattung spiegelt die Entwicklung des Komponisten so beispielhaft wieder wie seine Klaviertrios. Die beiden ersten mag man durchaus als Teil eine Eigentherapie sehen: geistige Arbeit als Mittel gegen die Depression. Das dritte und letzte Klaviertrio hat Schumann vier Jahre später in Düsseldorf komponiert. Nur sieben Tage hat er daran gearbeitet. Dennoch ist dieses Klaviertrio das reifste und vollkommenste Werk, das Schumann in dieser Gattung geschaffen hat. In keinem der Vorgänger hat Schumann die drei Stimmen so eigenständig geführt. Allerdings: weder Zeitgenossen noch Nachwelt haben das Trio g-moll op. 110 als ein neues Modell für die Gattung akzeptiert. Schumann selbst hat das nicht überrascht: Ich bin daran gewöhnt, meine Compositionen, die besseren und tieferen zumal, auf das erste Hören vom größeren Theil des Publikums nicht verstanden zu sehen.

9 9 Das Finale des g-moll-trios trägt die lebensbejahenden Überschrift: Kräftig. Mit Humor. Heute ist ja oft die Rede gewesen von dunklen Zeiten, von Krisen in Schumanns Leben. Krisen die Robert und Clara Schumann gemeinsam überwunden haben! Die Tonart von Roberts letztem Trio g-moll ist dieselbe wie die von Claras Trio, das sie ja kurz vor Roberts erstem Trio geschrieben hat. Claras Kommentar zum diesem dreitten Klaviertrio sagt viel sagt über die menschliche Größe dieser beiden Eheleute: Was ist es doch Herrliches um einen so rastlos schaffenden gewaltigen Geist, wie preise ich mich glücklich, daß mir der Himmel Verstand und Herz genug gegeben hat, diesen Geist und dies Gemüt so ganz zu erfassen. Was sind alle Schattenseiten, die das materielle Leben mit sich bringt, gegen die Freuden und die Wonnestunden, die ich durch die große Liebe und die Werke meines Robert genieße. Musik 9 CD 2 / Track 4 7:31 Puffer auf Ende Klaviertrio Nr. 3 g-moll op : Kräftig, mit Humor Leif Ove Andsnes, Piano Christian Tetzlaff, Violine Tanja Tetzlaff, Cello EMI, EAN , LC06646 Poesie und Bekenntnis. und die Kammermusik. Das war Teil 3 der SWR 2 Musikstunde mit Christian Schruff. Morgen geht s dann um Fantasiestücke u.a. mit Bläsern. Einen schönen Tag noch.