Rechtsstellung der Beteiligten und notwendiger Rechtserwerb bei der Filmproduktion in Australien

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1 Joachim Jobi Rechtsstellung der Beteiligten und notwendiger Rechtserwerb bei der Filmproduktion in Australien Nomos

2 Inhaltsverzeichnis Abkürzungsverzeichnis 19 Einleitung 23 Kapitel 1 - Film und Verfilmung 27 A. Der Film als Schutzgegenstand des australischen Urheberrechts 27 I. Filmbegriff 28 II. Urheberrechtlicher Schutz des Films Copyright Act Copyright Act a. Inhaber der Rechte am Film 32 (1) Verwertungsrechtliche Position 32 (a) Produzenten 32 (b) Regisseure 35 (2) Urheberpersönlichkeitsrechtliche Position 37 (a) Anerkennung der Urheberschaft 38 (b) Schutz gegen falsche Zuordnung 39 (c) Schutz der Werkintegrität 39 b. Anknüpfung an den Rechtsschutz des CA c. Schutzdauer 40 B. Rechtliche Einordnung der Verfilmung 41 I. Verfilmung 41 II. Unterscheidung Film und zugrundeliegende Schutzgegenstände Die Regel der See. 113 CA Keine Erschöpfung durch Filmherstellung 42 III. Verwertungsrechtliche Einordnung 44

3 1. Verfilmung als Vervielfältigung a. Voraussetzung der Vervielfältigung (1) Kausale Verbindung (2) Wesentliche Ähnlichkeit b. Abgrenzung zur Bearbeitung (1) Bildversion eines Schriftwerks (a) Bildfolge mit Filmversion (b) Bildfolge ohne Filmversion (c) Stellungnahme (d) Konsequenzen für die Vertragspraxis (2) Drehbuch als Dramatisierung (a) Drehbuch als Ergebnis der Dramatisierung literarischer Werke (b) Drehbuch als Bearbeitung dramatischer Werke (c) Andere Tatbestandsalternativen (3) Transkription der Filmmusik C. Zusammenfassung Kapitel 2 - Reichweite des Copyrightschutzes an zugrundeliegenden Schutzgegenständen und Leistungen 54 A. Werke 55 I. Die Werkkategorien der Copyright Act II. Schutzvoraussetzungen für Werke Verkörperung Originalität 58 a. Gestaltungshöhe im Allgemeinen 58 b. Gestaltungshöhe bei Werken des Kunsthandwerks 60 (1) Die Entscheidung Cuisenaire v. Reed 61 (2) Die Entscheidung Coogi v. Hysport 61 (3) Die neueren Entscheidungen der Bundesgerichte 62 (4) Eigene Bewertung Fazit 64 IH. Reichweite des ergänzenden Rechtsschutzes Fehlen eines umfassenden ergänzenden Leistungsschutzes 66 a. Ablehnung eines general tort of unfair competition 67 b. Reichweite von passing off und breach of confidence 67 (1) Klassische passing o^-klage 68 (2) Erweiterte passing q^-klage 69 (3) Klage wegen breach of confidence 72

4 (4) Sees. 52, 53 Trade Practices Act Auswirkungen auf das Verhältnis von Copyright und Wettbewerbsrecht 75 a. Parfc/a/e-Entscheidung des High Court 75 b. Überlappender Rechtsschutz als Folge Auffangfunktion des Copyright 78 a. Relativierung der Unterscheidung zwischen Idee und Verkörperung 79 b. Der Lösungsansatz Ricketsons 81 VI. Inhalt der Rechte an Werken Verwertungsrechte 81 a. Vervielfältigungsrecht 82 b. Bearbeitungsrecht 83 c. Veröffentlichungsrecht 84 d. Recht der öffentlichen Präsentation 84 e. Recht der öffentlichen Kommunikation 85 f. Vermietrecht Inhaberschaft Urheberpersönlichkeitsrechte 87 a. Recht auf Anerkennung der Urheberschaft 88 b. Recht auf Schutz gegen falsche Werkzuordnung 89 (1) Das frühere Recht 89 (2) Das geltende Recht 90 c. Recht auf Schutz der Werkintegrität Schutzdauer 92 a. Werke 92 (1) Literarische und dramatische Werke, Werke der Musik 92 (2) Werke der Kunst 93 (3) Anonyme und unter Pseudonym veröffentlichte Werke 94 (4) Werke in der Urheberschaft des Staates 94 (5) Anzeigepflicht und Entschädigungsregelung zugunsten des Nutzungsberechtigten 95 b. Urheberpersönlichkeitsrecht 96 B. Andere Schutzgegenstände als Werke 96 I. Tonaufhahmen Definition Inhalt der Rechte an Tonaufhahmen Rechtsinhaberschaft 100 a. Tonaufhahmen allgemein 100 b. Tonaufnahmen von Live-Darbietungen 100 (1) Mitinhaber zu gleichen Teilen 102 (2) Rückwirkung des Rechtserwerbs 102

5 (3) Dispositionsfreiheit alter Rechtsinhaber 103 (4) Erleichterung des Rechtsverkehrs 104 c. Anknüpfung an den Rechtsschutz des CA II. Rundfunk- und Fernsehsendungen Definition Inhalt der Rechte an Sendungen Rechtsinhaberschaft Anknüpfung an den Rechtsschutz des CA III. Veröffentlichte Werkausgaben Definition Inhalt und Inhaberschaft des Rechts Anknüpfung an den Rechtsschutz des CA IV. Schutzdauer Tonaufhahmen Filme 114 a. Verwertungsrechte 114 b, Urheberpersönlichkeitsrecht Rundfunk- und Fernsehsendungen Veröffentlichte Werkausgaben 115 C. Voraussetzungen des Rechtseingriffs 116 I. Die substantial part Regel Werke 117 a. Kriterien der Rechtsprechung 117 b. Originalität und Quantität 118 (1) Auswahl und Arrangement der Primärinformation 120 (2) Handlungsplots 120 (3) Figuren der Handlung 122 (4) Szenische Effekte, Choreografie und Filmschnitt 123 (5) Werke der Musik Andere Schutzgegenstände als Werke 124 a. Die Kriterien der Rechtsprechung 125 b. Wesentlicher Teil von Fernsehsendungen 126 c. Wesentlicher Teil des Films 127 d. Behandlung der Standfotos 127 II. Art und Weise der Rechtsverletzung Direkter und indirekter Eingriff in Verwertungsrechte 129 a. Direkter eigener Eingriff 129 b. Fördern eines fremden Eingriffs 130 c. Indirekter Eingriff durch Verbreitung, Import und das Erlauben öffentlicher Aufführung Direkter und indirekter Eingriff in Urheberpersönlichkeitsrechte

6 a. Fälle direkten Eingriffs 134 (1) Recht auf Anerkennung der Urheberschaft 134 (2) Recht auf Schutz gegen falsche Zuordnung 135 (3) Recht auf Wahrung der Werkintegrität 136 b. Fälle indirekten Eingriffs 137 (1) Eingriff durch Import zur gewerblichen Verbreitung 137 (2) Eingriff durch Verkauf und andere Handlungen 13 7 (3) Technische Mittel zur öffentlichen Kommunikation 138 III. Schranken Verwertungsrechte 139 a. Rezension und Kritik 140 (1) Anforderungen andiekritik 141 (2) Faire Nutzung 142 (3) Ausreichende Zitierung 143 b. Satire und Parodie 144 c. Nachrichtenberichterstattung 144 d. Forschung und Unterricht 146 e. Erlaubnisfreie Nutzung von Werken der Kunst 147 (1) Werke an öffentlichen Plätzen 147 (2) Zufällige Aufnahme von Werken in Film und Fernsehsendung 148 f. Erlaubnisfreie Nutzung bei der Filmverwertung 149 (1) Alte Aufnahmen und Filmtonspur 149 (2) Weitere Ausnahmen 150 g. Gesetzliche Lizenz und Zwangslizenzen Urheberpersönlichkeitsrechte 152 a. Rechtfertigung des Eingriffs im Allgemeinen 152 (1) Beschaffenheit des Schutzgegenstandes 153 (2) Ziel und Art der Nutzung 153 (3) Kontext der Nutzung, Verkehrssitte und Selbstverpflichtung 153 (4) Arbeitsvertragliche Bindung und Auftragswerke 154 (5) Unverhältnismäßiger Aufwand und andere Rechtspflicht 154 (6) Mehrheit von Urhebern und Zweck der Filmherstellung 154 b. Besonderheiten bei Werken der Kunst 155 (1) Bewegliche Werke 155 (2) Werke als Gebäudeteile 155 (3) Werke im öffentlichen Raum 156 (4) Restaurierung von Werken 156 c. Zustimmung des Urhebers

7 d. Verzicht des Urhebers 158 D. Rechte an Darbietungen ausübender Künstler 159 I. Einleitung 159 II. Begriff der Darbietung Definition Ausnahmen 161 III. Leistungsschutzrechte Rechtsverletzende Handlungen Inhalt der Ansprüche Schranken 165 a. Tonaufhahmen 165 b. Filme 166 IV. Verwertungsrechte 167 V. Künstlerpersönlichkeitsrecht 168 VI. Schutzdauer 169 E. Zusammenfassung 171 Kapitel 3 - Sonderfälle des Rechtserwerbs und Rechtsverkehr im Copyright 173 A. Originärer Rechtserwerb 173 I. Der einzelne Rechtsinhaber Copyright an Werken Copyright an anderen Schutzgegenständen als Werken 174 II. Mehrzahl von Rechtsinhaber Gemeinschaftswerke Werke in Miturheberschaft Tonaufhahmen in Miturheberschaft 176 III. Urheber im Arbeits- oder Dienstverhältnis Unterscheidung von Arbeits- und Dienstvertrag 178 a. Control fest der älteren Rechtsprechung 178 b. Integration test der neueren Rechtsprechung 179 c. Bewertung Arbeitsvertragliche Leistungspflicht Sonderregel für Journalisten 181 IV. Auftragsproduktion von Werken und anderen Schutzgegenständen Werke der Kunst Tonaufhahmen und Filme 185 V. Vergleich zur work madefor hire Doktrin Arbeitnehmerwerke Auftragswerke 188 B. Derivativer Rechtserwerb

8 I. Übertragbarkeit des Copyright Rechtsübertragung Einräumung von Nutzungsrechten 191 a. Ausschließliche Nutzungsrechte 191 b. Einfache Nutzungsrechte 192 II. Vertragsauslegung Gesetzliche Auslegungsregeln für Tonaufhahmen 192 a. Implizite Nutzungserlaubnis nach See. 113B 193 b. Implizite Nutzungserlaubnis nach See. 113C Lehre von der implied licence 194 a. Voraussetzungen 195 b. Wirkung und Grenzen Vergleich mit Zweckübertragungsregel nach 31 Abs. 5 UrhG 197 a. Vertragszweck 197 b. Vergütung 198 III. Formerfordernis 199 IV. Stamp duty 200 C. Zusammenfassung 200 Kapitel 4 - Filmverträge und Vertragspraxis 204 A. Die Vertragsinhalte im Allgemeinen 204 I. Allgemeines 204 II. Notwendige Vertragsinhalte Vertragsparteien und Vertragsgegenstand Rechtseinräumung Vergütung und Gegenleistung Nebenpflichten Rechtswahl, Schadensersatz und Streitbeilegung 209 III. Awards und Agreements 211 IV. Schutz indigener Kultur Rechtsprechung und Vertragsgestaltung Protocols 214 B. Verträge über literarische und dramatische Werke Vorlagen 216 I. Optionsvertrag Eingeräumte Rechte Höhe und Art der Vergütung Optionsverlängerung und Nichtausübung 218 II. Verfilmungsvertrag Vertragspflichten der Urheberseite und Vertragspraxis 220 a. Verpflichtung zur Rechtseinräumung

9 b. Enthaltungspflichten Vertragspflichten des Produzenten und Vertragspraxis 222 a. Vergütungspflicht 222 b. Ausübungslast und Benennung der Rechtsinhaber Weitere Leistungen der Vertragsparteien 224 C. Verträge über Werke der Musik und Tonaufhahmen 226 I. Arten der Filmmusik Auftragskomposition Katalogmusik Musik auf Tonträgern Neuaufnahme bereits verbreiteter Musik Neuaufnahme bereits verbreiteter Musik für Werbefilme 229 II. Auftragskomposition Vertragspflichten des Komponisten und Vertragspraxis 230 a. Leistung des Komponisten 230 b. Übertragung der Rechte 232 c. Enthaltungspflicht Vertragspflichten des Auftraggebers und Vertragspraxis 234 a. Vergütung und Abnahme 234 b. Ausübungslast und Benennung des Urhebers 235 c. Mitwirkungspflichten 236 III. Musiklizenzvertrag Vertragspflichten der Urheberseite und Vertragspraxis 237 a. Rechtseinräumung durch Urheber 237 b. Rechteinräumung über Verwertungsgesellschaften Vertragspflichten des Produzenten und Vertragspraxis 239 a. Vergütungspflicht 239 b. Ausübungslast und Anerkennung der Rechtsinhaber Weitere Pflichten der Vertragsparteien 241 IV. Katalogmusik Eingeräumte Rechte Vergütung der Lizenzgebühr Weitere Pflichten und Vertragsauflösung 243 V. Neuaufnahme bereits verbreiteter Musik 244 D. Verträge über Werke der Kunst 245 I. Auftragsproduktion Hauptpflichten des Urhebers und Vertragspraxis 246 a. Herstellung und Ablieferung des Werks 246 b. Übertragung der Rechte am Werk Hauptpflichten des Auftraggebers und Vertragspraxis 248 a. Vergütung und Abnahme des Werks 248 b. Ausübungslast und Benennung des Urhebers

10 3. Gefahrtragung und Vertragsauflösung 249 II. Lizenzvertrag über Werke der Kunst Vertragspflichten des Rechtsinhabers und Vertragspraxis 250 a. Verpflichtung zur Rechtseinräumung 250 b. Enthaltungspflichten Vertragspflichten des Produzenten und Vertragspraxis 252 a. Vergütungspflicht 252 b. Ausübungslast und Benennung des Urhebers Weitere Pflichten der Vertragsparteien 254 III. Ausnahmen zum Rechtserwerb Werke an öffentlichen Plätzen Zufallige Aufnahme von Werken in Film und Fernsehsendung 256 E. Verträge über die Nutzung vorbestehender Filme 258 I. Art und Umfang des Rechtserwerbs Neue und alte Filme Rechtsprechung zum wesentlichen Teil des Films 259 II. Vergütungsregelung 261 F. Verträge mit Drehbuchautoren 263 I. Rechtliche Stellung der Drehbuchautoren 263 II. Drehbuchvertrag Drehbuch als dramatisches Werk 264 a. Originaldrehbuch 264 b. Drehbuch als Bearbeitung vorbestehender Werke Vertragspflichten des Drehbuchautors und Vertragspraxis 265 a. Verpflichtung zur Herstellung des Werks 265 b. Einräumung der Rechte zu Filmherstellung und -Verwertung 266 (1) Filmherstellungsrecht 266 (2) Filmverwertungsrecht 267 c. Nebenpflichten Vertragspflichten des Produzenten und Vertragspraxis 269 a. Vergütungspflicht 269 b. Ausübungslast und Benennungspflicht 270 c. Nebenpflichten 272 III. Filmmanuskriptvertrag 273 G. Verträge mit Regisseuren 275 I. Rechtliche Stellung der Regisseure 275 II. Regievertrag Vertragspflichten des Regisseurs und Vertragspraxis 278 a. Erbringen der Regieleistung 278 b. Übertragung der Verwertungsrechte 280 c. Nebenpflichten

11 2. Vertragspflichten des Produzenten und Vertragspraxis 282 a. Vergütungspflicht 282 (1) Art und Höhe der Vergütung der Regieleistung 282 (2) Erstattung produktionsbedingter Auslagen und Rechtsschutz 284 b. Ausübungslast und Benennung des Regisseurs 285 c. Nebenpflichten Gegenseitige vertragliche Zusicherungen und Vertragsauflösung 286 H. Verträge mit Produzenten 288 I. Rechtliche Stellung der Produzenten 288 II. Produktionsverträge Auftragsproduktion 290 a. Vertragspflichten des Produzenten und Vertragspraxis 290 (1) Erbringen der Produktionsleistung und Klärung der Rechte 290 (2) Ablieferung und Konsultationspflicht 292 b. Vertragspflichten des Auftraggebers und Vertragspraxis 293 (1) Vergütung und Abnahme 293 (2) Ausübungslast und Benennung des Produzenten 293 c. Gegenseitige Zusicherungen und Vertragsauflösung Koproduktionsvertrag 296 a. Beteiligung und Einlagen 296 b. Rechtsinhaberschaft und Benennung 297 c. Abstimmung und Vertretung 297 d. Formerfordernis Deutsch-Australisches Koproduktionsabkommen 298 a. Beitrag der Produzenten 299 b. Weitere Anforderungen an die Gemeinschaftsproduktion 300 c. Übliche Vertragsinhalte der Koproduktionsverträge 301 d. Konstitutive Anerkennung durch die zuständige Behörde 301 I. Mitwirkungsverträge mit ausübenden Künstlern und Filmcrew 303 I. Einfuhrung 303 II. Vertragsinhalte Vertragspflichten der ausübenden Künstler und des technischen Personals und Vertragspraxis 303 a. Mitwirkungspflichten 303 b. Rechtseinräumung 304 (1) Copyright und moral rights 304 (2) ICIP-Rechte 305 c. Nebenpflichten Vertragspflichten des Produzenten und Vertragspraxis

12 a. Vergütungspflicht (1) Art und Höhe der Vergütung (2) Erstattung produktionsbedingter Auslagen und Versicherungsschutz b. Ausübungslast und Benennung der Beteiligten c. Nebenpflichten J. Zusammenfassung Fazit 313 Verbesserung der Position der Filmurheber de legeferenda 319 Literaturverzeichnis